Aleatoric

Sub aleatoric (din latină aleatorius „aparținând jucătorului”, alea „zaruri, risc, șansă”) se înțelege în muzică , artă și literatură în sensul cel mai larg utilizarea operațiilor nesistematice care conduc la un rezultat imprevizibil, în mare parte aleatoriu . Aleatoric înseamnă „ zâmbitor ”, dependent de întâmplare. În muzică, unde aleatorica a apărut ca o tehnică compozițională bazată în mare parte pe aleatoriu după 1950, aceste operații aleatorii pot fi utilizate atât la nivelul compoziției, cât și la nivelul interpretării care este înțeles ca continuarea sa și, de exemplu, tipul și numărul instrumentelor utilizate Durata piesei, ordinea secțiunilor individuale sau tempo-ul.

Istoria conceptului

Adjectivul aleatoric a fost folosit pentru prima dată într-un context muzical în 1954 de Werner Meyer-Eppler , care a folosit expresia ca termen statistic: „Un semnal se numește aleatoric dacă cursul său este aproximativ fix și determinat de parametrii statistici care descriu valoarea medie, dar depinde de întâmplare în detaliu. ”Meyer-Eppler folosește termenul„ aleatoric ”mai ales în legătură cu procesele vibraționale, a căror utilizare compozițională (electroacustică) le descrie; el vorbește, de exemplu, despre „modulația aleatorică”.

Pierre Boulez și Karlheinz Stockhausen au preluat termenul aleatoric și l-au folosit la cursurile de vară din Darmstadt în 1957.

Boulez a transferat termenul în domeniul formei muzicale și, în prelegerea sa din Darmstadt, Alea (1957), a explicat posibilitățile de utilizare a întâmplării ca mijloc compozițional în compoziție și interpretare. Boulez a urmărit o dezvoltare muzicală care „permite„ apariția „oportunităților” în diferite etape, pe diferite niveluri ale compoziției. Rezultatul este apoi un „șir de evenimente aleatorice pe o anumită durată, care în sine rămâne nedefinită”. Deși acest lucru lasă o anumită marjă de manevră pentru întâmplare sau pentru interpret, autorul compozitorului este fără îndoială, deoarece toate posibilitățile permise sunt controlate compozițional și, astfel, șansa este „absorbită”: „Opera [trebuie] să ofere un anumit număr de benzi posibile de către mijloace de precauții foarte precise, cu șansa de a juca rolul de a stabili cursul în ultimul moment. "

Substantivul aleatoric a fost folosit pentru prima dată în legătură cu Piano Piece XI din Stockhausen (1956), ale cărui părți ar trebui să sune în ordine aleatorie, tempo-ul, volumul și tipul de atingere fiind prescrise la sfârșitul părții anterioare. Hilmar Schatz scria în 1957 despre piesa de pian XI: „Acest element de interpretare cu aspect improvizat, aparent coincident, este de fapt o coincidență controlată, controlată, numită„ aleatoric ”în limbajul tehnic.” Acest tip special de design este, de asemenea, cunoscut sub numele de „formă deschisă” ” .

Stockhausen nu a înțeles aleatoria ca un concept limitat la muzical, ci mai degrabă ca un principiu general care poate juca un rol în diferite domenii.

John Cage

Un exemplu de expert în lucrări aleatorii a fost John Cage , care a folosit operații aleatorii în compozițiile sale încă din anii 1950. Un exemplu timpuriu este Concertul pentru pian pregătit și orchestră de cameră (1951), ale cărui părți orchestrale se bazează, printre altele, pe tragerea la sorți din cartea oracolului chinez I Ching și pe aruncarea monedelor. Alte metode aleatorii pe care Cage le-a folosit în alte compoziții se concentrează pe, de exemplu, natura hârtiei utilizate, atlasele astronomice, metodele matematice și lucrul cu computerul.

Punctul de plecare pentru aceste operații aleatorii este ideea muzicală a lui Cage, pe care - influențată de budismul zen - a dezvoltat-o ​​la sfârșitul anilor 1930 și începutul anilor 1940. Conform acestui fapt, un compozitor ar trebui „să lase tonurile să vină în sine în loc să le exploateze pentru a exprima sentimente, idei sau noțiuni de ordine”. Materialul muzical ar trebui să fie complet obiectiv și să nu fie prevăzut cu un simț estetic de către compozitor: „Ideea de bază este că fiecare lucru este el însuși, că relațiile sale cu alte lucruri apar în mod natural, fără nicio abstracție forțată din partea unui„ artist ”. . "

Cage a văzut operațiile aleatorii ca o procedură universală care putea fi aplicată tuturor domeniilor unei compoziții și oricărui tip de material muzical și prin care un compozitor și-a confruntat propria lucrare, cursul căreia nu era familiar, ca destinatar. „Muzica experimentală” a lui Cage, determinată de operații întâmplătoare, este deci exclusă de la unii autori din termenul de aleatoric. Franco Evangelisti (1926–1980), de exemplu, consideră că trebuie făcută o distincție între întâmplare ca ceva imprevizibil și aleatoric ca „proces conștient” cu posibilități gestionabile.

Cage însuși distinge între întâmplare (întâmplare) și nedeterminare (nedeterminare). Această distincție devine evidentă în compoziția 4'33 " (1952): Singura instrucțiune de joc pentru cele trei mișcări este" Tacet "; numărul de interpreți și instrumentele sunt, prin urmare, liber selectabile și apar" aleator ", de exemplu ca în premieră mondială de Evenimentele acustice neintenționate care au loc în perioadele de timp determinate aleatoriu, pe de altă parte, sunt nedeterminate deoarece, spre deosebire de parametrii aleatori, nu reprezintă o selecție dintr-un grup cu elemente cunoscute.

notaţie

În general, formele de compoziție aleatorică sunt considerate foarte diferite. Există diferite grade, de la o ușoară formă de nedeterminare și / sau șansă la o interpretare aproape complet gratuită în care majoritatea sau chiar toate caracteristicile muzicale nu sunt determinate de compozitor. Pentru a face dreptate formei muzicale variabile a unei compoziții aleatorice, notația este adesea dată ca o reprezentare grafică ambiguă care, de exemplu, determină secvența (aspră) a muzicii sau îl încurajează pe interpret să improvizeze liber. Alte posibilități ale notației sunt descrierea pur verbală, ca de exemplu în „ From the Seven Days” de Stockhausen sau o notație muzicală extinsă de caractere speciale. Sunt posibile și combinații ale diferitelor metode.

Alții

Deși termenii au fost aleatorici sau aleatorici inventați doar în anii 1950, dar istoria muzicii , utilizarea operațiilor întâmplătoare în care compoziția nu numai de la noua muzică cunoscută. Deja în Evul Mediu, călugării creștini au aruncat la întâmplare patru tije de fier curbate diferit pentru a obține o melodie frumoasă . Un joc muzical de zaruri atribuit lui Mozart a folosit, de asemenea, întâmplarea și l-a lăsat pe ascultător să arunce bare de vals cu două zaruri după bunul plac. Recent, în 2020, opera lui Ennio Morricone a fost privită din perspectiva aleatoriei.

.

literatură

  • Pierre Boulez: Pentru a III-a mea. Sonata . În: Wolfgang Steinecke (Hrsg.): Darmstadt Contributions to New Music , Vol. 3. Mainz 1960
  • Julian Klein: Aleatorik - Propunere de definiție , 1997.
  • Klaus Ebbeke: Art. „Aleatoric”. În: Ludwig Finscher (Ed.): Music in Past and Present 2 , Part 1. Basel [u. A.]
  • Hanno Fierdag: Aleatoric în artă și drepturi de autor. Având în vedere special lucrările generate de computer. (În același timp: Dresda, Tehn. Univ., Diss., 2004), Berlin 2005, ISBN 3-8305-0890-5 ( serie de publicații despre legea proprietății intelectuale , vol. 20)
  • Wolf Frobenius: Aleatoric, aleatoric . În: Dicționar concis de terminologie muzicală . Vol. 1, ed. de Hans Heinrich Eggebrecht și Albrecht Riethmüller , editor la Markus Bandur, Steiner, Stuttgart 1972 ( online ).
  • Josef Häusler (traducător): Pierre Boulez. Textele atelierului . Berlin [u. a.] 1966
  • Werner Meyer-Eppler: „Despre sistematica transformărilor sonore electrice”, în: Wolfgang Steinecke (Ed.): Darmstädter Contributions to New Music , Vol. 3, Mainz 1960, pp. 73-86
  • Arnold Schering : Simbolul din muzică . Leipzig: Koehler & Amelang, 1941. DNB 57599746X
  • Holger Schulze: Jocul aleatoric. Explorarea și aplicarea genezei neintenționate a lucrărilor în secolul al XX-lea (în același timp: Erlangen, Nürnberg, Univ., Diss., 1998), München 2000, ISBN 3-7705-3472-7

Vezi si

Dovezi individuale

  1. ^ Gerhard Köbler : Dicționar juridic. Pentru studiu și instruire. Ediția a XVII-a. Verlag Franz Vahlen, München 2017, ISBN 978-3-8006-5881-7 : aleatoric
  2. ↑ Werner Meyer-Eppler: Despre sistematica transformărilor sonore electrice . În: Wolfgang Steinecke (Ed.): Contribuțiile lui Darmstädter la muzica nouă , Vol. 3. Mainz 1960, p. 79.
  3. ^ A b Pierre Boulez: Alea . În: Josef Häusler (traducător): Pierre Boulez. Textele atelierului . Berlin [u. a.] 1966, p. 104 f.
  4. ↑ Pierre Boulez: To my III. Sonata . În: Wolfgang Steinecke (Ed.): Darmstädter Contributions to New Music , Vol. 3. Mainz 1960, p. 30.
  5. ↑ Hilmar Schatz citat din: W. Frobenius: Art. "Aleatorisch, Aleatorik". În: Hans Heinrich Eggebrecht (Hrsg.): Dicționar concis de terminologie muzicală . Stuttgart [u. a.] 1976, p. 3.
  6. ↑ John Cage citat din: W. Frobenius: Art. "Aleatorisch, Aleatorik". În: Hans Heinrich Eggebrecht (Hrsg.): Dicționar concis de terminologie muzicală . Stuttgart [u. a.] 1976, p. 7.
  7. ↑ John Cage citat din: K. Ebbeke: Art. "Aleatorik". În: L. Finscher (Ed.): Muzică în trecut și prezent 2 , partea 1. Basel [u. a.], col. 442.
  8. ↑ A se vedea W. Frobenius: Art. "Aleatorisch, Aleatorik". În: Hans Heinrich Eggebrecht (Hrsg.): Dicționar concis de terminologie muzicală . Stuttgart [u. a.] 1976, p. 7.
  9. ↑ https://www.deutschlandfunkkultur.de/eine-lange-nacht-ueber-ennio-morricone-meister-aller-genres.1024.de.html?dram:article_id=482930