Antonio Salieri

Antonio Salieri, ulei pe pânză de Willibrord Joseph Mähler

Semnătura lui Salieri

Mormântul lui Antonio Salieri

Antonio Salieri , în Austria în timpul vieții sale și Anton Salieri (* 18 august 1750 la Legnago , Republica Veneția ; † 7. mai 1825 la Viena , Imperiul Austriei ) a fost un compozitor italo-austriac de muzică clasică , dirijor și educator muzical .

Viaţă

Antonio Salieri s-a născut într-o familie bogată de negustori. El a fost al optulea copil din căsătoria lui Antonio Salieri Sr. (1702–1764) cu Anna Maria Scacchi (1722 / 23–1763). A învățat vioara, clavecinul și cântul la o vârstă fragedă de la fratele său Francesco, care a fost tutorat de Giuseppe Tartini și de la organistul catedralei din Legnago, Giuseppe Simoni, care fusese elev al Padre Giovanni Battista Martini . După moartea timpurie a părinților săi, Salieri s-a dus la Padova , apoi la Veneția , unde la Giovanni Pescetti în bas, iar tenorul a fost învățat la cantarea lui Ferdinando Pacini.

În 1766 Salieri l-a cunoscut acolo pe Florian Leopold Gassmann , care l-a invitat să vină cu el la curtea imperială din Viena și i-a învățat compoziția pe baza manualului Gradus ad Parnassum de Johann Joseph Fux și Le istitutioni harmoniche de Gioseffo Zarlino . Introdus în muzica de cameră a împăratului Iosif al II-lea , el l-a întâlnit pe poetul Pietro Metastasio în 1767 , care l-a instruit în declarație, iar în 1769 pe Christoph Willibald Gluck , care a fost patron și prieten al vieții sale. Salieri a rămas la Viena pentru tot restul vieții; la 10 octombrie 1775 s-a căsătorit cu Theresia Helferstorfer (o verișoară a pianistei Josepha Barbara Auernhammer ), care i-a născut opt ​​copii între 1777 și 1790.

După moartea lui Gassmann, în 1774, Salieri a devenit compozitorul de cameră imperial și dirijorul operei italiene. După ce aceasta a fost închisă în 1776 în favoarea Jocului Național de Cântare German , care a fost sponsorizat de Împărat , Salieri a profitat de ocazie pentru a călători mult în Italia și a plecat cu mare succes la Milano (vezi L'Europa riconosciuta ), Veneția (vezi La scuola de 'gelosi ), Roma și Napoli cunoscute. În 1780 s-a întors în cele din urmă la Viena, unde și-a adus propria contribuție la Singspiel german în 1781 cu coșul de coș . O altă călătorie la dus pe Salieri la Munchen la începutul anului 1782, unde a pus în scenă opera Semiramide cu mare succes în numele electorului Karl Theodor . Odată cu redeschiderea operei italiene la Viena în 1783, Salieri și-a reluat activitatea de Kapellmeister acolo. Această lucrare a fost întreruptă doar de cele două călătorii triumfătoare la Paris în 1784 (vezi Les Danaïdes ) și 1786/87 (vezi Tarare ). După întoarcerea sa și succesul extraordinar al lui Axur, re d'Ormus , Salieri a fost numit în 1788 șef al orchestrei curții imperiale ca succesor al lui Giuseppe Bonno . A deținut această funcție până în 1824. În 1789 a început să compună libretul lui Da Pontes pentru Così fan tutte , dar a lăsat deoparte libretul, după care a fost muzicat de Mozart. Datorită numeroaselor obligații și a marii responsabilități pe care i-a adus-o poziția sa de Kapellmeister, producția de operă a lui Salieri a scăzut considerabil. A reușit din nou să înregistreze mari succese cu Palmira, regina di Persia (1795) și Falstaff ossia Le tre burle (1799). Salieri și-a luat rămas bun de la scenă în 1804 cu opera germană Die Neger , care a fost primită destul de rece, după care s-a dedicat aproape exclusiv muzicii bisericești. Pe lângă activitatea sa obositoare de dirijor de curte, Salieri s-a angajat în numeroase alte funcții: din 1788 până în 1795 a fost președinte, apoi vicepreședinte al Tonkünstler-Societät , ale cărui concerte le-a regizat până în 1818. Din 1817 a fost director șef al Școlii de canto din Viena și în 1823 a stat în comitetul fondator al Conservatorului Societății Prietenilor Muzicii. Drept urmare, a adus contribuții durabile la muzică la Viena.

După ce Salieri a avut o stare de sănătate excelentă până la vârsta de 70 de ani - cu câteva excepții - a început o scădere continuă a forței sale fizice și mentale din jurul anului 1821. În octombrie 1823 picioarele au fost paralizate, motiv pentru care Salieri a trebuit să fie internat la Spitalul General din Viena. Întorcându-se acasă în Seilergasse nr. 1088, după o lungă perioadă de suferință, a primit sacramentele morții la 7 mai 1825 și a încetat din viață la ora 20, pe focul persoanelor în vârstă , așa cum este înregistrat în protocolul de examinare al magistratului vienez și conform pe lista celor din 7 mai 1825 decedați în Wiener Zeitung la 14 mai 1825; În limbajul vremii, „focul” era denumirea unei gangrene sau a unei boli ocluzive arteriale .

Antonio Salieri a fost înmormântat în cimitirul catolic Matzleinsdorf - Waldmüllerpark de astăzi -, exhumat în 1874 și înmormântat la cimitirul central din Viena (grupa 0, rândul 1, numărul 54). La înmormântarea sa, pentru prima dată a fost interpretat Requiemul pe care și-l compusese în do minor în 1804. Mormântul de onoare al lui Salieri este împodobit cu o inscripție compusă de elevul său Joseph Weigl:

Odihnește-te încet! Dezbrăcat de praf

Veșnicia va înflori pentru tine.

Odihnește-te încet! În armonii veșnice

Mintea ta este acum eliberată.

Vorbea în tonuri încântătoare,

Acum plutește spre frumusețea veșnică.

Lucrare pedagogică

Salieri a lucrat adesea cu alți compozitori celebri precum Joseph Haydn (a jucat rolul continuu la premiera Creației lui Haydn ) sau Louis Spohr (a fondat oratoriul său Judecata finală în 1813 ) și a predat mai târziu compozitori celebri precum Ludwig van Beethoven , Carl Czerny , Johann Nepomuk Hummel , Franz Liszt , Giacomo Meyerbeer , Ignaz Moscheles , Franz Schubert , Simon Sechter , Franz Xaver Süßmayr , Joseph Weigl , Peter von Winter și fiul cel mic al lui Wolfgang Amadeus Mozart, Franz Xaver Wolfgang Mozart (vezi lista de mai jos studentul selectat).

Antonio Salieri la 65 de ani

Salieri a fost un excelent profesor de canto. Printre altele, și-a părăsit școala. au apărut cântăreți celebri precum Catarina Cavalieri (primul Constanze în răpirea din seraglio ), Therese Gassmann (ulterior căsătorită cu Rosenbaum) și Anna Milder-Hauptmann (primul Leonore din Fidelio ), tenorul Anton Haizinger sau basistul Joseph Seipelt .

Pentru o publicație a unei istorii a muzicii în monumente planificată de Joseph Sonnleithner în jurul anului 1800 , Salieri urma să scrie eseuri despre muzică vocală. De asemenea, Johann Georg Albrechtsberger și Joseph Haydn au lucrat ca angajați . Proiectul ambițios trebuia să apară în 50 de volume de câte 60 de pagini și să fie publicat în patru limbi, și anume în germană, franceză, engleză și italiană. După ce primul volum a fost gravat la Comptoirul de artă și industrie din Viena , cele 270 de plăci de tipărire existente au fost confiscate de către trupele franceze din Viena ocupată în 1805 și topite în muniție. Dovezile care s-au păstrat s-au pierdut încă din cel de-al doilea război mondial. Un singur manuscris a supraviețuit cu titlul Histoire de la musique depuis les temps les plus reculés jusqu'à nos jours, rédigée d'après les monuments anciens et modern, par Joseph Sonnleithner, sous la direction of Messieurs Georges Albrechtsberger, Joseph Haydn și Antoine Salieri .

În 1816 Salieri și-a scris propria școală de canto, Scuola di canto in versi ei versi in musica a 4 voci . Din 1817 a fost director șef al Școlii de canto din Viena și a jucat, de asemenea, un rol cheie în fondarea Conservatorului Societății Prietenilor Muzicii din Viena în 1823 .

Importanță istorică muzicală

În timpul vieții sale îndelungate, Salieri a câștigat o mare reputație ca compozitor și dirijor, în special pentru opere, dar și pentru muzică de cameră și de biserică și ca profesor de muzică ( catalog raisonné ).

Teatru muzical

Cele mai reușite dintre cele peste 40 de opere de teatru muzical au fost Armida (1771), La fiera di Venezia (1772), La scuola de 'gelosi (1778), Der Rauchfangkehrer (1781), Les Danaïdes (1784), pe care patronul său Christoph Willibald Gluck up to First interpretat la Paris ca o lucrare separată, La grotta di Trofonio (1785), Prima la musica e poi le parole (1786), Tarare (1787) bazat pe un text de Beaumarchais , Axur, re d'Ormus ( 1788), Palmira, regina di Persia (1795), Falstaff ossia Le tre burle (1799) și Cesare in Farmacusa (1800). Producția operistică a lui Salieri este modelată, pe de o parte, de tradiția operei italiene seria și, pe de altă parte, de eforturile operaționale reformiste ale lui Gluck, așa cum arată în special lucrările sale pariziene. Mai târziu, Salieri s-a întors mai mult la melourile italiene, pe care le-a intercalat cu elemente declamatorii și curenți mai noi ai operei buffa pentru a obține un limbaj tonal extrem de bogat. Rolul său de pionier al dramma eroicomico este de asemenea semnificativ, mai ales în colaborarea agreabilă cu Giambattista Casti .

Muzica bisericească

La passione di Gesù Cristo - Autograph page of the aria of revenge "Come a vista di pene sì fiere"

În primii 30 de ani de carieră compozițională, Salieri a scris doar câteva opere de muzică bisericească, inclusiv oratoriul La passione di nostro signore Gesù Cristo (1776) și Liturghia în re major (1788), precum și Te Deum laudamus de Incoronazione pentru încoronarea împăratului Leopold al II-lea. (1790). Abia după retragerea sa din teatrul de muzică, în 1804, Salieri a creat opera sa sacră majoră; În plus față de nenumărate ofrande, treptate, litanii, imnuri și altele asemenea, toate acestea fiind destinate interpretării în capela curții imperiale, există mai multe slujbe importante și Requiemul său în do minor, care este destinat propriei sale sărbători funerare. În muzica sacră, Salieri a introdus acel ton tipic Biedermeier de la începutul secolului al XIX-lea, care avea să exercite o influență deosebit de puternică asupra operelor bisericești ale elevului său Franz Schubert. Acest lucru este evident mai ales în Liturghia în bemol major din 1809.

Cântece, canoane și altă muzică socială

După 1800, Salieri s-a dedicat și compoziției, pe lângă care a creat o cantitate aproape imposibil de gestionat de canoane și cântări polifonice sociabile cu sau fără acompaniament. Marele interes al lui Salieri pentru limbă este deosebit de evident în selecția diversă de texte în italiană, franceză, latină și germană (în special lucrări de Schiller , Matthisson , Castelli și Bürger ) pe care Salieri le-a folosit pentru decorare. Nu se poate nega că această ramură extrem de fructuoasă din opera lui Salieri a avut un efect stimulator asupra compozitorilor din generația tânără, precum Franz Schubert, Hüttenbrenner sau Reissiger . Mai multe colecții de cântece, canoane și ansambluri au apărut tipărite în timpul vieții lui Salieri, inclusiv 28 de divertimenti vocali pentru 1–3 voci cu acompaniament de pian (în jurul anului 1803), precum și colecția canonică Scherzi armonici vocali (în jurul anului 1810) și lucrările sale de urmărire Continuazione de 'scherzi armonici vocali (around 1819). Cântece individuale sunt, de asemenea, tipărite, cum ar fi setarea lui Salieri a celebrului poem Andenken al lui Matthisson .

Muzica instrumentala

Salieri a scris relativ puțină muzică instrumentală , inclusiv două concerte de pian și un concert de orgă (1773), un concert foarte jucat pentru flaut, oboi și orchestră (1774), mai multe serenade pentru instrumente de suflat, precum și 26 de variante la La Follia di Spagna pentru orchestră mare (1815). Această ultimă operă orchestrală a lui Salieri este foarte probabil prima serie pură de variante orchestrale înainte de faimoasele variante Haydn de Johannes Brahms op. 56a (1873). Lucrarea este aproape prezentată în spiritul unui studiu de orchestrație; Salieri ar fi putut concepe acest proiect dintr-un punct de vedere educațional în sensul unei „teorii a instrumentației sonore”. Cele 26 de variante scurte sunt relativ apropiate de temă, aspectul instrumental este întotdeauna în prim plan. De remarcat sunt utilizarea harpei și a viorii solo, cărora li se încredințează pasaje extrem de virtuoase „à la Paganini ”. Variațiile individuale sunt concepute în sensul mișcărilor de dans scurte și caracteristice (inclusiv Seguidilla , Siciliano sau Saltarello ), altele la rândul lor tematizează forme imitative, cum ar fi B. canonul . Ceea ce este izbitor la toate variațiile este un principiu bazat pe dialog care este menținut în mod constant.

Salieri și Mozart

Salieri este, în general, amintit ca un mare adversar și invidios pe Wolfgang Amadeus Mozart .

În jurul anului 1790 Mozart menționează de fapt pretinsul „Cabalen” Salieris împotriva lui însuși de mai multe ori în scrisori. Acestea pot fi văzute probabil în legătură cu crearea operei Così fan tutte , al cărei libret de Da Ponte a fost destinat inițial pentru Salieri. Cu toate acestea, Salieri a părăsit compoziția într-un stadiu incipient și nu a mai preluat-o niciodată. Puțin mai târziu, se spune că Mozart i-a sugerat soției sale Constanze că a fost otrăvit. Cu toate acestea, în surse din această perioadă, nu există dovezi reale ale unei rivalități reale între cei doi compozitori. Toate celelalte surse frecvent citate datează mult după moartea lui Mozart și, prin urmare, sunt extrem de discutabile în ceea ce privește credibilitatea lor.

Italianul „rău”

Când muzica lui Mozart a devenit din ce în ce mai populară în deceniile de după moartea sa, în urma unui incipient cult de geniu și compozițiile lui Salieri au fost redate din ce în ce mai puțin odată cu începutul erei romantice, revendicările nefondate au câștigat credibilitate și au pătat reputația excelentă a lui Salieri. La aceasta a contribuit și conștiința națională emergentă de la începutul secolului al XIX-lea; Salieri, originar din Italia, urma să fie jucat împotriva „geniului german” Mozart, în timp ce Salieri era considerat succesorul legitim al lui Gluck. Această tendință poate fi demonstrată încă din 1832 în scenele Singspiel ale lui Albert Lortzing din Viața LoWV28 a lui Mozart .

În toate acestea, s-a uitat că Salieri locuia la Viena de la vârsta de șaisprezece ani și era considerat un compozitor german, așa cum demonstrează deja declarația Mariei Tereza din noiembrie 1772. Este foarte probabil ca Salieri să se fi văzut în această lumină: numeroasele sale cantate, cântece și cântări loiale împăratului în germană (inclusiv texte de Schiller , Bürger , Matthisson , Castelli și Kotzebue ) par să indice acest lucru. Salieri și-a luat rămas bun de la scenă în 1804 cu opera în limba germană Die Neger, bazată pe un text de Georg Friedrich Treitschke , care a scris și libretul pentru Fidelio-ul lui Beethoven .

Salieri în jurul anului 1785 (imprimare colorată, 1802)

Scriitorul de muzică Alexander Wheelock Thayer (1817-1897; vezi literatura ) suspectează că suspiciunile lui Mozart au fost declanșate în 1781 când a solicitat postul de profesor de muzică pentru prințesa de Württemberg, dar Salieri a fost selectat datorită experienței sale mai mari ca profesor de canto. .

Mai târziu, când Le nozze di Figaro de Mozart nu a primit nici o recunoaștere reală din partea împăratului sau a publicului, se pare că a dat vina pe Salieri pentru eșec. Tatăl său Leopold i-a scris fiicei sale Maria Anna pe 28 aprilie 1786: „Salieri și toți adepții săi vor face tot posibilul pentru ca cerul și pământul să se miște din nou.” În momentul premierei lui Figaro , totuși, Salieri se pregătea pentru noul său angajat. tragedia lyrique Les Horaces . Thayer suspectează că intrigile din jurul eșecului lui Figaro au fost instigate de Giambattista Casti - succesorul lui Pietro Metastasio ca poet de curte - și de directorul principal al teatrului curții, contele Orsini-Rosenberg , și au fost de fapt îndreptate împotriva poetului de teatru Da Ponte , care a scris scrisese libretul pentru Figaro . Cu siguranță, ar fi existat diferențe de opinii destul de normale atunci când lucra la teatru - așa cum este astăzi - pe care Mozart le-a subliniat excesiv, mai ales cu privire la tatăl său Leopold.

Apropiere și cooperare

Mai târziu, când Da Ponte se afla la Praga pentru a ajuta la pregătirea premierei mondiale a lui Don Giovanni de Mozart , a fost chemat înapoi la Viena pentru o nuntă regală la care urma să fie premiera operei Axur, re d'Ormus a lui Salieri ; Mozart cu siguranță nu a fost de acord cu acest plan. Salieri, pe de altă parte, evident nu a avut nicio intenție de a opri cariera lui Mozart: după ce Salieri a devenit dirijor de curte, el chiar a pus în scenă din nou Figaro în 1789 în loc de propria operă , iar când a călătorit la sărbătorile de încoronare pentru Leopold al II-lea în 1790 , avea în bagaje nu mai puțin de trei mase de Mozart.

Din nou și din nou, cei doi compozitori s-au întâlnit mai mult colegial decât ostil; se știe z. De exemplu, că a existat o lucrare comună a celor doi: cantata Per la ricuperata salute di Ofelia KV 477a (1785) bazată pe un text de Da Ponte, pe care Salieri, Mozart și un anumit Cornetti l-au compus pentru convalescența cântăreața Nancy Storace . Piesa, publicată tipărită de Artaria, a fost cunoscută anterior doar din două reclame de ziare contemporane și a fost considerată pierdută până când a fost redescoperită în decembrie 2015 de compozitorul și muzicologul german Timo Jouko Herrmann . La sugestia lui Salieri, au apărut cantata Davidde penitente KV 469 (1785), concertul pentru pian în mi bemol major KV 482 (1785), cvintetul de clarinet KV 581 (1789) sau celebra Simfonie în Sol minor KV 550 (1791), aceasta din urmă chiar sub cea a lui Salieri direcţie.

În ultima sa scrisoare supraviețuitoare către soția sa Constanze din 14 octombrie 1791, Mozart scrie despre o vizită comună la flautul magic KV 620, în timpul căreia Salieri se exprimă cu entuziasm despre lucrare: „El a ascultat și a văzut cu toată atenția și din simfonie la ultimul cor, nu a fost o piesă care nu a provocat un bravo sau un frumos [...]. "

Faptul că Salieri și-a păstrat colegul de șase ani în memoria onorabilă după moartea sa este dovedit de numeroasele interpretări ale operelor lui Mozart care au avut loc la Viena sub bagheta lui Salieri. În plus, el l-a învățat pe fiul său cel mic Franz Xaver în compoziție și i-a dat un raport excelent în martie 1807, spunându-i tânărului muzician, printre altele. certifies a “talento raro per la musica […]” and predictes a “riuscita non inferiore a quella del suo celebre Padre”. Chiar și Constanze Mozart este exprimat într-o scrisoare din 30 ianuarie 1807 foarte pozitivă despre Salieri. Ea îi scrie fiului ei mai mare Carl Thomas : „Fratele tău se duce acum la Salieri și Hummel . Amândoi au multă dragoste și prietenie pentru el, [...] acum are cei 3 mari maeștri Salieri, Albresberger și Hummel, aș putea să-ți dau doar unul dintre acești bărbați, cât de fericit aș fi ... ”În 1819 bătrânii Salieri au vorbit public pentru ei Instalarea unui monument Mozart în Karlskirche din Viena.

Când sănătatea lui Salieri s-a deteriorat la bătrânețe și a trebuit să fie dus la spital, a apărut zvonul absurd că bătrânul confuz mărturisise uciderea lui Mozart. De exemplu, biograful lui Beethoven, Anton Felix Schindler, a scris într-o carte de conversație în 1824: „Salieri se descurcă din nou foarte prost. Este complet spulberat. Fantazizează puternic că el a fost de vină pentru moartea lui Mozart și că l-a iertat cu otravă. Acesta este adevărul - pentru că vrea să-l mărturisească ca atare. ”Cu toate acestea, cele două asistente Salieris, Gottlieb Parsko și Georg Rosenberg, precum și medicul său curent Joseph Röhrig au mărturisit în scris că nu a rostit nimic de acest gen și cel puțin unul. dintre ei spuneau mereu că orice în acest timp era aproape de el. Fostul elev al lui Salieri, Ignaz Moscheles , care l-a vizitat pe muribund cu puțin timp înainte de moartea sa, raportează chiar în autobiografia sa că acuzatul pe nedrept a respins această acuzație: „Știi - Mozart, se presupunea că l-am otrăvit. Dar nu, răutate, răutate pură, spune lumii, dragă Moscheles; ți-a spus bătrânul Salieri, care este pe punctul de a muri ".

Casa lui Salieri unde a murit la Göttweihergasse

Asasinarea personajului postum

După moartea lui Salieri în 1825, drama lui Alexander Pushkin Mozart i Saljeri (1831) și mai târziu setarea acestui material de către Nikolai Rimski-Korsakov ( Mozart i Saljeri , 1898) au început o tradiție a libertății poetice, bazată pe afirmațiile lui Mozart, de a aduce Salieri în suspiciune de să-l fi ucis. De asemenea , în Peter Shaffer joc Amadeus și adaptarea filmul lui Amadeus de Miloš Forman , Salieri este descris ca o persoana ambitioasa lipsit de scrupule.

În acest film, Salieri se uită înapoi la vremea cu Mozart la sfârșitul vieții sale. Salieri este prezentat în mod greșit aici ca un compozitor mediocru, intrigant și hulitor, ceea ce nu face dreptate operei și activității sale. Era cu șase ani mai mare decât Mozart și îl supraviețuia cu 34 de ani. De fapt, opera sa face evident talentul său remarcabil, numeroși martori contemporani atestă maniera extrem de amabilă a lui Salieri, iar religiozitatea sa profund simțită nu este pusă la îndoială de biografii săi.

Recepție muzicală

Ca urmare a reputației sale proaste, muzica lui Salieri a fost adesea respinsă ca neinspirată și greu examinată. Cu toate acestea, acest lucru s-a schimbat în ultimii ani izbitor: Sun a găsit în 2003 o colecție de arii selectate de Salieri, cântate de mezzo-soprana italiană Cecilia Bartoli , datorită succesului imens în vânzări chiar și în topurile pop din nou și primite în 2004, inclusiv ECHO Klassik ca An Bestseller, precum și premiul anual al revistei de discuri germane . Soprana germană Diana Damrau a lansat albumul Arie di bravura în 2007 , pe care, pe lângă unele numere de Mozart și Righini, pot fi auzite în principal arii ale lui Salieri. În 2008 și 2010, două albume cu uverturi, balet și muzică de scenă au fost lansate ca parte a unei ediții Salieri, interpretată de Orchestra Mannheim Mozart sub conducerea lui Thomas Fey ; al doilea album a fost nominalizat la un premiu Grammy în decembrie 2010 . Soprana Mojca Erdmann a înregistrat în iunie 2010 două arii din Les Danaïdes de la Salieri pentru albumul ei Mostly Mozart . Orașul natal Salieri, Legnago, a găzduit Festivalul Opera Salieri la intervale neregulate începând cu anul 2000 , care pe lângă spectacole de operă organizează și concerte bisericești, lecturi și simpozioane pe această temă. Festivalul Walldorfer Musiktage din 2010 a fost dedicat în întregime compozitorului și a adus un număr mare de opere ale lui Salieri ca premiere germane.

Operele lui Salieri au cunoscut, de asemenea, o renaștere pe scenă de când Friedrich Wanek și Josef Heinzelmann au lansat Prima muzică și apoi le parole în Dubrovnik în 1973 (după aceea sute de spectacole în toată lumea). A urmat în 1975 Falstaff ossia Le tre burle în Verona (1995 și la Festivalul Schwetzingen ), 1982 L'Angiolina în Neuburg Chamber Opera ( Neuburg an der Donau ), 1988 Tarare la Festivalul Schwetzingen și în Karlsruhe (1991 și în Strasbourg ), 1989 Axur, re d'Ormus in Siena , 1990 Les Danaïdes in Ravenna , 1994 Catilina in Darmstadt , 1997 L'amore innocente in Meran (2000 tot in Legnago si 2002 in Landsberg am Lech ), 1998 Cublai, gran kan de 'Tartari at Würzburg Mozart Festival , 2004 Il ricco d'un giorno in Legnago and L'Europa riconosciuta at La Scala in Milan and in Vienna, 2005 La grotta di Trofonio in Lausanne and Vienna, 2006 La Cifra in Cologne , 2009 Il mondo alla rovescia în Legnago, Verona și Neuburg a. d. Dunărea, 2011 Der Rauchfangkehrer la Graz și 2014 la Sydney (doar premiere pitoresc).

Lucrările individuale ale lui Salieri și-au găsit drumul în muzica modernă de film. Uvertura către La fiera di Venezia servește drept temă de titlu pentru unele scenete ale grupului britanic Monty Python . În plus, extrase din concertele instrumentale ale lui Salieri au fost folosite în „ Iron Man ” și „ The Last Fortress ”.

Onoruri

Salieri a fost membru al Academiei muzicale suedeze (1799), membru străin al Académie des Beaux-Arts (1805), Cavaler al Legiunii de Onoare franceză (1815), membru al Institutului Național Francez și al Conservatorului de muzică din Paris ( 1816), membru de onoare al Asociației de Muzică Stiriană și a Conservatorului din Milano (1816) și deținător al Marii Medalii de Aur Civile de Onoare pe un lanț (1816); Salieri a fost, de asemenea, membru al societății literare Die Ludlamshöhle . Mulți dintre colegii și studenții săi și-au dedicat propriile lucrări lui Salieri, inclusiv Ludwig van Beethoven , Simon Sechter , Franz Krommer , Ignaz Moscheles și Franz Schubert, dovadă a stimei de care Salieri s-a bucurat de-a lungul vieții sale. Anselm Hüttenbrenner și- a onorat postum profesorul cu un Requiem în do minor, care a avut premiera în 1825 de către Asociația de Muzică Stiriană.

Student (selecție)

Lucrări

literatură

• Christian Fastl: Salieri, Anton. În: Oesterreichisches Musiklexikon . Ediție online, Viena 2002 și urm., ISBN 3-7001-3077-5 ; Ediție tipărită: Volumul 4, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Viena 2005, ISBN 3-7001-3046-5 .
• R. Angermüller:  .pdf Salieri Antonio. În: Lexicon biografic austriac 1815–1950 (ÖBL). Volumul 9, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Viena 1988, ISBN 3-7001-1483-4 , p. 387.
• Rudolph Angermüller : Antonio Salieri. Viața și lumea lui cu referire specială la marile sale opere . Katzbichler, München 1971–1974
  • 1. Lista lucrărilor și surselor . 1971, ISBN 3-87397-016-3
  • 2. Vita și lucrări lumești . 1974, ISBN 3-87397-019-8
  • 3. Documente . 1972, ISBN 3-87397-021-X
• Rudolph Angermüller : Antonio Salieri. Documente din viața lui . Bock, Bad Honnef 2000, ISBN 3-87066-495-9
  • 1. 1670-1786
  • 2. 1787-1807
  • 3. 1808-2000
• Elena Biggi Parodi: Catalogo tematico delle composizioni teatrali di Antonio Salieri . LIM, Lucca 2005, ISBN 88-7096-307-1
• Antonio Braga: Antonio Salieri tra mito e storia . Tamari, Bologna 1963
• Volkmar Braunbehrens : Salieri, un muzician în umbra lui Mozart? O biografie . Piper, München 1992, ISBN 3-492-18322-0
• Arthur F. Bussenius: Anton Salieri. O biografie [Compozitorii timpurilor moderne; Vol. 17]. Bärenreiter, Kassel 1855 (i. E. Conținutul a abreviat și a editat foarte mult versiunea IF v. Mosels "Despre viața și operele lui Anton Salieri")
• Andrea Della Corte: Un italiano all'estero. Antonio Salieri . Paravia, Torino 1936
• Vittorio Della Croce și Francesco Blanchetti: Il caso Salieri . Eda, Torino 1994
• Max Dietz:  Salieri, Antonio . În: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volumul 30, Duncker & Humblot, Leipzig 1890, pp. 226-231.
• Georg August Griesinger: „Tocmai am venit de la Haydn ...” Corespondența lui Georg August Griesinger cu editorul lui Joseph Haydn Breitkopf & Härtel 1799–1819 . Editat și comentat de Otto Biba . Atlantida, 1987, ISBN 3-254-00130-3
• Josef Heinzelmann: Beaumarchais 'și Salieris Tarare. O lucrare cheie în operă și istoria lumii . În: Broșura programului Festivalului Schwetzingen 1988 și în: Badisches Staatstheater Karlsruhe, sezonul 1987/88, Musiktheater, numărul 12
• Josef Heinzelmann: Între încoronare și revoluție. În: Antonio Salieri, Catilina . Brosura programului d. Staatstheater Darmstadt pentru premiera în 1994, 16 aprilie, ediția 1993/94, 15, pp. 19–26. (ibid. și diverse traduceri ale lui Stendhal, Giambattista Casti, Antonio Salieri) și libretul german, pp. 73–113
• Josef Heinzelmann: O seară de teatru în portocaliu . În: Oper Frankfurt 1998/99 ( Mozart, Schauspieldirektor / Salieri, Prima la musica, poi le parole ), pp. 18–26
• Josef Heinzelmann: Salieri și Giambattista Casti . În: Salieri sulle tracce di Mozart . Editat de Herbert Lachmayer, Theresia Haigermoser și Reinhard Eisendle, cărți de catalog (italiană și germană) pentru expoziția din Palazzo Reale Milano 2004/05 (și Viena 2006), Bärenreiter, Kassel 2004
• Josef Heinzelmann: Casa vieneză 1088 . În: Arhive pentru cercetarea istoriei familiei . 2006, pp. 205–215 (pe casa lui Salieri)
• Albert von Hermann: Antonio Salieri. Un studiu despre istoria operei sale artistice . Robitschek, Viena 1897 (și disertație Viena)
• Timo Jouko Herrmann : Antonio Salieri și lucrările sale în limba germană pentru teatru muzical . Friedrich Hofmeister Musikverlag, Leipzig 2015, ISBN 978-3-87350-053-2
• Timo Jouko Herrmann : O lecție de instrumentare sonoră - Antonio Salieri „26 Variations on La Follia di Spagna” . Universitatea de muzică și arte interpretative, Mannheim 2003/04 (teză de diplomă)
• Timo Jouko Herrmann : Mozart și Salieri la Viena - protocolul unei relații artistice neobișnuite . În: Program pentru Gala Mozart a Orchestrei Mozart Mannheim 2007. Magnolia, Mannheim 2007
• Timo Jouko Herrmann : Antonio Salieri: o biografie , Halle: Morio, 2019, ISBN 978-3-945424-70-4
• Andreas Hoebler: Opéra Tarare a lui Antonio Salieri și refacerea în Opera tragicomica Axur, Rè d'Ormus. Paralelismul și divergența a două lucrări scenice . Der Andere Verlag, Tönning 2006 (plus disertație Frankfurt pe Main), ISBN 3-89959-496-7
• Michael Jahn : interpreții lui Antonio Salieri la teatrele de curte vieneze din 1794 până în 1809 , în: Ders.: Di tanti palpiti ... Italians in Vienna. Scrieri despre istoria operei vieneze 3 . (= Publicații ale RISM Austria B / 4). Viena 2006, pp. 9-60.
• Michael Jahn: Opera de la Viena Court din 1794 până în 1810. Muzică și dans în teatrul Burg- și Kärnthnerthorth . (= Publicații ale RISM Austria B / 11). Viena 2011.
• Herbert Lachmayer , Reinhard Eisendle și Theresa Haigermoser (eds.): Salieri sulle tracce di Mozart . Bärenreiter, Kassel 2004, ISBN 3-7618-1834-3
• Michael Lorenz : Primii ani ai lui Antonio Salieri la Viena , Viena 2013.
• Ignaz Franz von Mosel : Despre viața și operele lui Anton Salieri . Bock, Bad Honnef 1999, ISBN 3-87066-494-0 (Rep. D. Ediția Viena 1827, comentată de Rudolph Angermüller)
• Peter Niedermüller:  Salieri, Antonio. În: New German Biography (NDB). Volumul 22, Duncker & Humblot, Berlin 2005, ISBN 3-428-11203-2 , p. 370 f. ( Versiune digitalizată ).
• John A. Rice: Antonio Salieri și Opera vieneză . University of Chicago Press, Chicago 1998, ISBN 0-226-71126-9
• Rita Steblin : Cine a comandat Oratoriul „Lazăr” al lui Schubert? O soluție la mister. Salieri și Tonkünstler-Societät . În: Schubert: Perspektiven. 9, 2010, pp. 145-181.
• Alexander W. Thayer: Salieri. Rivalul lui Mozart . Theodore Albrecht (Ed.), Nou, actualizat și enl. ed., Kansas City 1989, ISBN 0-932845-37-1
• F (ranz) C (arl) Weidmann :  Nekrolog. Anton Salieri, Capellmeister al Curții Imperiale și Regale. În:  Wiener Zeitschrift für Kunst, Literatur, Theater und Mode , No. 102/1825, 25 august 1825, pp. 849 și urm. (Online la ANNO ). Șablon: ANNO / Întreținere / wzz. Necrolog. (Concluzie) .. În:  Nr. 103/1825 , 27 august 1825, pp. 858 f. (Online la ANNO ). Șablon: ANNO / Întreținere / wzz.
• Constantin von Wurzbach : Salieri, Anton . În: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . Partea a 28-a. Kaiserlich-Königliche Hof- und Staatsdruckerei, Viena 1874, pp. 97–105 (versiune digitalizată ).

Link-uri web

• Lucrări de și despre Antonio Salieri în catalogul Bibliotecii Naționale Germane
• Lucrări de și despre Antonio Salieri  în Biblioteca digitală germană
• Partituri și fișiere audio de Salieri în Proiectul International Music Score Library
• Lucrări de operă și manuscrise de Antonio Salieri în proiectul de operă DFG
• Catalog de lucrări despre Klassika
• Teatro Salieri (italiană)

Dovezi individuale

1. ↑ Michael Lorenz : Primii ani ai lui Antonio Salieri la Viena , pe site-ul web al lui Michael Lorenz, 17 martie 2013
2. ^ Michael Lorenz: Documente noi și vechi referitoare la elevii lui Mozart Barbara Ployer și Josepha Auernhammer . Muzica secolului al XVIII-lea 3/2, Cambridge University Press, 2006.
3. ↑ Lista celor care au murit la 7 mai 1825 la Viena cu intrarea pentru Salieri în partea de jos a paginii. Aprecierea lui Salieri poate fi găsită pe pagina de titlu a aceluiași număr din stânga jos.
4. ↑ knerger.de: Mormântul lui Antonio Salieri