Casa Bernarda Albas (Operă)

Date de operă
Titlu: Casa Bernardei Alba
Formă: Opera în trei acte
Limba originală: limba germana
Muzică: Aribert Reimann
Libret : Aribert Reimann
Sursă literară: Federico García Lorca :
La casa de Bernarda Alba
Premieră: 30 octombrie 2000
Locul premierei: Teatrul Național din München
Timp de joc: aproximativ 2 ore
Locul și ora acțiunii: Un sat din Andaluzia, în
jurul anului 1935
oameni

Bernarda Albas Haus este o operă în trei acte de Aribert Reimann cu propriul libret bazat pe drama La casa de Bernarda Alba a lui Federico García Lorca , tradusă de Enrique Beck . A avut premiera pe 30 octombrie 2000 în Teatrul Național din München .

acțiune

primul act

Interior alb, cu pereți groși și uși arcuite vara

Mama slabă a lui Bernarda Alba, María Josefa și cele două servitoare ale ei așteaptă întoarcerea proprietarului și a celor cinci fiice ale ei înmormântate de la al doilea soț. După moartea tatălui ei, Bernarda s-a retras complet din lumea exterioară și își guvernează gospodăria cu mare severitate - pentru care o urăște pe servitoarea La Poncia. Treptat sosesc femeile îndurerate și apoi Bernarda și fiicele ei. Bernarda începe imediat să ordone cameristelor din jur. Nu vrea ca bărbații care se îmbată deja în curte să intre în casă. Bernarda vorbește un recviem pentru decedat. Femeile pleacă și La Poncia începe să curețe podeaua. Bernarda stabilește o perioadă de doliu de opt ani, timp în care nimeni nu are voie să iasă din casă. Fiicele tale ar trebui să folosească acest timp pentru a-și face lenjerie de pat pentru trousseau. Magdalena explică că nu vrea niciodată să se căsătorească. Angustias, în vârstă de 39 de ani, din prima căsătorie a lui Bernarda, pe de altă parte, vrea să se căsătorească cu tânărul Pepe el Romano. Surorile ei o tachină pentru că, evident, lui Pepe îi interesează doar banii. După moștenirea tatălui ei, Angustias primește acum și majoritatea banilor tatălui ei vitreg, în timp ce surorile ei vitrege ar trebui să primească mult mai puține. Intră María Josefa. S-a împodobit cu flori și a anunțat că nici una dintre nepoatele ei nu se va căsători vreodată. Nici ei nu le va lăsa nimic, dar vrea să se căsătorească din nou și să se bucure de viața din satul ei natal. Ceilalți o închid la ordinele Bernardei.

Interludiu I

Al doilea act

Interior alb în casa Bernardei

În prezența La Poncia, Angustias, Amelia și Martirio lucrează la cearșafurile lor. Conversația se referă la relația Angustiei cu Pepe. La Poncia pare suspectă de tânăr. L-a auzit noaptea trecută în jurul orei patru, deși întâlnirea lui cu Angustias se încheiase la unu și jumătate. Intră Adela. Este, evident, foarte obosită. După ce femeia de serviciu i-a chemat pe celelalte surori, La Poncia o înfruntă pe Adela: se pare că Adela îl întâlnește și pe Pepe și, astfel, își trădează propria soră. Când ceilalți trei se întorc, devine evident că Martirio știe și despre secretul Adelei. La scurt timp, ea folosește și ocazia de a vorbi cu Adela în privat, dar nu mărturisește nimic. Angustias își acuză surorile că au furat o imagine a lui Pepe pe care o ținea sub pernă. După o căutare generală, La Poncia o găsește în patul lui Martirio, după care Bernarda o lovește. Când surorile se ceartă, Bernarda îi dă afară pe toți. La Poncia își avertizează amanta cu privire la consecințele severității sale, care au dus la sentimente violente între surori. Ea spune că Pepe ar trebui să se căsătorească mai degrabă cu Adela decât cu Angustias. Treptat, Angustias, Martirio și Adela se întorc. Servitoarea raportează că oamenii converg pe stradă și toată lumea iese să afle de ce. Martirio și Adela se întorc repede și se ceartă despre relația Adelei cu Pepe. La scurt timp se întorc și Magdalena, Angustias, La Poncia și Bernarda. La Poncia spune că fiica unui vecin și-a ucis copilul nelegitim și a fost linșată de săteni în acel moment. Adela devine nervoasă, dar Bernarda cere fără milă: „Bate-o până la moarte!”

Interludiu II

În spatele scenei, Adela îi cere Sfintei Barbara protecție „împotriva scânteii și a fulgerului rău”.

Al treilea act

Patru pereți albi, ușor albăstrui, în curtea casei Bernardei; noapte

Bernarda îi cere lui Angustias să se împace cu Martirio, astfel încât disputa să nu se desfășoare și să se păstreze fațada. Din moment ce Pepe nu va veni în această seară, vor să se culce devreme. Celelalte patru surori li se alătură. Vorbesc despre noaptea întunecată și despre stele, de care Adela este deosebit de fascinată. Angustias își ia rămas bun. La scurt timp după aceea pleacă și Amelia, Magdalena, Adela și Martirio. În ciuda avertismentelor ulterioare din partea La Poncia, Bernarda este încrezătoare că poate dormi liniștit. Ea se retrage. La Poncia își confidă îngrijirile femeii de serviciu. Ea îl compară pe Martirio, a cărui dragoste pentru Pepe rămâne neremunerată, cu un „puț de otravă”. După ce cei doi au plecat, bătrâna María Josefa apare cu o oaie în brațe, pe care o mame ca un copil mic. Adela intră în cameră în lenjerie intimă, se uită în jur și dispare prin ușa spre curte. Puțin mai târziu apare Martirio, întrebându-se despre comportamentul bunicii sale. María Josefa îi răspunde în cuvinte neclare care par profetice și apoi pleacă cu oile. Martirio o roagă pe Adela să renunțe la ambițiile sale față de Pepe și își mărturisește propria dragoste pentru el. Cu toate acestea, Adela insistă că relația va continua chiar dacă Pepe ar trebui să se căsătorească cu Angustias. Este gata să atragă ura sătenilor pentru ea. Martirio o cheamă apoi pe mama ei și dezvăluie secretul Adelei. Adela se răzvrătește acum împotriva Bernardei, îi smulge ștafeta și rupe acest instrument de pedeapsă, „sceptrul conducătorului”. Bernarda întinde mâna după pușcă și fuge. Martirio o urmărește. La scurt timp după aceea, se trage o lovitură și Martirio îi raportează îngrijoratei Adela că „s-a terminat cu Pepe el Romano”. Adela se retrage în camera ei îngrozită. Martirio le explică La Poncia și Ameliei că Pepe a fugit. Bernarda nu țintise bine. După ce a sunat o bătaie din camera Adelei, La Poncia și Bernarda își sparg ușa: Adela s-a spânzurat. Bernarda le spune celorlalți să o îmbrace ca pe o fecioară. Sătenii ar trebui să creadă că „a murit neatinsă”. De acum înainte casa ar trebui să tacă.

aspect

muzică

Cele trei acte ale operei sunt legate prin interludii. Se îmbină fără pauză.

În afară de un mic cor masculin plasat în spatele scenei, opera este compusă exclusiv pentru voci feminine. Orchestra este neconvențională. Reimann renunță la corzi înalte, dar în schimb solicită douăsprezece violonceluri. Cu vânturile de lemn, el cere toate pasurile de flauturi și clarinete, dar fără oboi. Coarnele lipsesc din secțiunea de alamă. Există patru piane de concert de concert, dintre care două trebuie pregătite cu bucăți de cauciuc pentru a face „incapacitatea de a respira” audibilă în sunetul lor acoperit, rapid tăcut. Celelalte două aripi preiau în principal sarcinile mecanismului de percuție lipsă. Reimann însuși a comentat distribuția aleasă după cum urmează:

„Realismul terifiant al piesei se reflectă în orchestră: totul este expus, nimic nu este clauzat [...] Baza dură a aparatului meu orchestral din Bernarda este alcătuită din patru piane; nu sunt ocupate nici tobele și nici contrabasele. Cu trei câmpuri sonore foarte diferite, încerc să aduc la iveală ceea ce se ascunde în spatele oamenilor - în spațiul închis al acestei case din care nu există scăpare. Pianele au o legătură puternică cu fiicele Bernardei [...] Există, de asemenea, vânturi din lemn [...] Am lăsat deoparte instrumentele cu sunet moale, cum ar fi fagotele și coarnele. Altfel nu ar fi fost posibil să se transmită comportamentul puternic al Bernardei. Al treilea câmp sonor este format din douăsprezece violonceluri. "

- Aribert Reimann

Sunetul complet al violoncelului este atribuit La Poncia, care, ca singură persoană sensibilă din operă, formează un contrapunct al dominatoarei Bernarda. Rolul bunicii nebune María Josefa corespunde atât pe plan muzical, cât și dramatic, cu cel al prostului din opera Lear a lui Reimann .

Muzica nu conține niciun sunet tipic andaluz. În al doilea interludiu, Adela cântă melodia medievală Santa Bárbara bendita, citată de Lorca în ultimul act, unei vocalizări care fusese auzită anterior într-un dialog între sora ei Angustias și mama ei. Cu toate acestea, Adela o cântă cu o octavă mai mare, deoarece crede că este adevărata mireasă a lui Pepe. Amelia, Magdalena, Angustias și La Poncia vor cânta împreună al treilea vers al melodiei în spaniolă după moartea Adelei. Atunci Martirio explică: „Ești de o mie de ori norocoasă că l-ai putea avea”.

Ulrich Schreiber consideră că rolul lui Martirio, o soprană dramatică de coloratură , este „cea mai interesantă figură, nu doar în ceea ce privește dezvoltarea ei psihologică”. Ea și-a folosit înfloririle „ca armă împotriva mediului” și a dominat în mare măsură opera prin „tonul său isteric continuu”.

orchestră

Compoziția orchestrală pentru operă include următoarele instrumente:

Istoria muncii

Casa Bernardei Alba este cea de - a șaptea operă a lui Aribert Reimann . A fost creat între 1998 și 2000 în numele Operei de Stat Bavareze din München. Compozitorul a creat el însuși libretul pe baza traducerii în germană a lui Enrique Beck a dramei La casa de Bernarda Alba din 1936 a lui Federico García Lorca . Reimann se ocupase deja de tragedia lui Lorca din 1992, după finalizarea operei sale Das Schloss . Dramaturgul spaniol și piesa sa Die Audience îi fuseseră deja arătați de un germano-mexican într-o călătorie în Mexic în 1987. Libretul urmează originalul aproape textual, dar conține unele schimbări dramaturgice. Reimann a înlăturat un episod și a mutat relatarea înmormântării celui de-al doilea soț al Bernardei la început, după strigătul mamei sale.

Premiera mondială a avut loc pe 30 octombrie 2000 în Teatrul Național din München . Producția a fost de Harry Kupfer , scenografia de Frank Philipp Schlößmann și costumele de Klaus Bruns . Zubin Mehta a fost regizorul muzical . Actorii au fost Helga Dernesch (Bernarda Alba), Inge Keller (María Josefa), Anne Pellekoorne (Angustias), Jennifer Trost (Magdalena), Margarita De Arellano (Amelia), Claudia Barainsky (Martirio), Anna Korondi (Adela), Isoldé Elchlepp (La Poncia), Snejinka Avramova (menajeră) Pentru a indica „lipsa de speranță a fetelor prinse și răceala emoțională din Spania fierbinte”, 230 de scaune au fost așezate pe scenă. Producția a fost votată „Premiera mondială a anului” în sondajul criticilor revistei Opernwelt .

Au mai avut loc spectacole în 2001 la Komische Oper Berlin (dirijor: Friedemann Layer , coproducție cu Opera de Stat din Bavaria) și în Auditori Jardins del Castell din Barcelona (dirijor: Winfried Müller) și în 2002 la Stadttheater Bern (dirijor: Daniel Klajner ).

Înregistrări

literatură

Link-uri web

Dovezi individuale

  1. a b c d Opernlexikon al lui Reclam (= bibliotecă digitală . Volumul 52). Philipp Reclam iun. la Directmedia, Berlin 2001, p. 296.
  2. a b c d e Ulrich Schreiber : Ghid de operă pentru cursanții avansați. Secolul 20. Opera germană și italiană după 1945, Franța, Marea Britanie. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-1437-2 , pp. 163-165.
  3. a b c d informații de lucru de la Schott Music , accesat la 16 martie 2019.
  4. Wolfgang Burde : casa Bernardei Alba. În: Reimann. Viață și muncă. Schott, Mainz 2005, ISBN 3-7957-0318-2 , pp. 373-397.
  5. ^ A b András Batta: Opera. Compozitori, opere, interpreți. hfullmann, Königswinter 2009, ISBN 978-3-8331-2048-0 , p. 511.
  6. a b Aribert Reimann. În: Andreas Ommer: Directorul tuturor înregistrărilor complete de operă (= Zeno.org . Volumul 20). Directmedia, Berlin 2005, p. 15034.