Disputa buffonistă
Disputa buffonistă (franceză: Querelle des Bouffons ), care a avut loc la Paris între 1752 și 1754 , s-a rotit aparent cu privire la predominanța operei franceze sau italiene . La un alt nivel, era vorba de emanciparea politic actuală a genurilor de operă burgheză (care, conform clauzei de clasă , aparțineau comediilor ) în comparație cu opera de curte (ca tragedie cântată ). În timpul disputei, filosoful și compozitorul Jean-Jacques Rousseau a reușit să-și facă un nume cu poziția sa anti-aristocratică; pe termen mediu, disputa a deschis calea trupei de operă a lui Charles-Simon Favart , care vizează o publicul burghez și genul său, Opéra comique .
declanșator
Concurența dintre trupele franceze și italiene la Paris (vezi teatrul târg parizian ) a avut tradiții de zeci de ani și a fost alimentată de disputele privind licențele dintre trupele libere și teatrele curte. Spectacolul extrem de reușit al intermezzo-ului La serva padrona (1733) de Pergolesi la 1 august 1752 de către o companie de operă italiană sub conducerea lui Eustachio Bambini a reaprins această rivalitate.
Rousseau, care a devenit celebru în 1750 cu tratatul său Discours sur les Sciences et les Arts (Tratat despre științe și arte) pentru că a criticat realizările civilizației, a avut acum ocazia să demonstreze ce a vrut să spună prin starea naturii, laudând înțelegerea . Până acum a încercat fără succes ca compozitor multă vreme, dar odată cu premiera mondială a cântecului său francez în mod deliberat Le devin du village în octombrie 1752 a reușit să întrerupă șirul de succes al trupei italiene și, în unele privințe, să reaprindă mândrie. Dar, din moment ce nu a vrut să ia parte la conservator, așa cum a apărut acum, a publicat tratatul Lettre sur la musique françoise în noiembrie 1753 , cu care a negat orice calitate muzicală limbii franceze. Doar limba italiană este potrivită pentru muzică, deoarece sună „blând, sonor, armonios și bine accentuat”. Deoarece „celebrul erou” Rousseau i-a susținut pe oponenți, această scriere a fost o mare provocare.
În cursul controversei, au fost publicate mai mult de 60 de scrieri, majoritatea unor filozofi de frunte. Principalii protagoniști ai controversei au fost pe de o parte conservatorul Coin du Roi (Loja regelui) , care a preferat opera franceză și , pe de altă parte, progresistul Coin de la Reine (Loja reginei) , care a apărat opera italiană . Acesta din urmă a inclus, printre altele. a Enciclopediștilor în jurul valorii de Denis Diderot , Jean Baptiste Le Rond d'Alembert , Jean-Jacques Rousseau și Friedrich Melchior Grimm .
Opera curteană și burgheză vs. opera serioasă și comică
Spre deosebire de discuția despre prioritatea muzicii franceze sau italiene de la începutul secolului (muzica italiană, franceza decât pur și simplu privită ca predată, desigur) Rousseau subliniază simplitatea melodiei accentuate de muzica italiană asupra complexității prin luxuriant orchestrarea , polifonia complicată și armonia au imprimat mișcarea liricii franceze tragédie . Factorul decisiv pentru această inversare a criteriilor a fost faptul că recepția muzicii italiene se referea acum mai puțin la opera seria decât la opera buffa „mai naturală” și „mai simplă” , în special acele opere care inițial erau doar un intermezzo în au fost inserate pauze între actele operelor curte și nu au fost considerate independente. Publicul burghez (și într-o oarecare măsură și publicul curtenesc) s-ar putea identifica mai bine cu acțiunile lor cotidiene decât cu subiecții politici ai tragediilor.
Compozitorul Jean-Philippe Rameau , care a fost atacat în principal de scrierea lui Rousseau , adoptase deja elemente ale stilului italian mai ușor în operele sale înainte de disputa buffonistă (de ex. În Pigmalion 1748), dar a fost atacat în calitatea sa de compozitor de curte.
Consecințe
Disputa buffonistă a avut consecințe profunde asupra dezvoltării operei franceze : stilul de scris curte francez (cum ar fi schimbarea caracteristică a timpului în recitativ ) a dispărut din ce în ce mai mult și s-a adaptat stilurilor populare italiene, mai întâi în Opéra comique , care a fost creat de italianul după disputa buffonistă a fost inventat Egidio Duni și apoi și în tragédie lyrique , fără a-și schimba structura în cinci acte . În disputa piccinnistă , a fost evocat din nou un contrast între muzica italiană și cea franceză și de această dată s-a luat o decizie în favoarea unui stil operistic francez, pentru care Christoph Willibald Gluck a fost responsabil.
literatură
- Denise Launay: La Querelle des Bouffons [colecție sursă], 3 vol., Minkoff, Geneva 1973.
- Andrea Fabiano: La "querelles des buffons" in la vie culturelle française du XVIIIe siècle . CNRS, Paris 2005, ISBN 2-271-06328-0 .
- Eeva-Taina Forsius: „goût français” în reprezentările Coin du Roi. Încercarea de a reconstrui o „estetică laică” în timpul ceartei buffoniste de la Paris 1752–1754. Atitudini, contradicții, referiri la preistorie și tradiție estetică . Verlag Schneider, Tutzing 1985, ISBN 3-7952-0453-4 (Contribuții de la Frankfurt la muzicologie; 18).
Dovezi individuale
- ↑ Text original pe rousseauonline.ch: https://www.rousseauonline.ch/pdf/rousseauonline-0061.pdf