Cadmus et Hermione

Date de lucru
Titlu: Cadmus et Hermione
Limba originală: limba franceza
Muzică: Jean-Baptiste Lully
Libret : Ph. Quinault
Premieră: 27 aprilie 1673
Locul premierei: Paris
oameni

Cadmus et Hermione este primul dintre Jean-Baptiste Lully compus și pe un Livret de Philippe Quinault pe baza liricii Tragédie . A fost reprezentatăpentru prima datăla 27 aprilie 1673 în teatrul din Rue de Vaugirard din Paris, în prezența lui Ludovic al XIV-lea .

Întrucât Lully îndeplinise gustul regelui cu această reprezentație, Palais Royal i-a fost pus la dispoziție și trupa lui Molière s-a mutat.

Textul pentru Cadmus et Hermione a venit de la Philippe Quinault, care i-a prezentat diverse materiale lui Ludovic al XIV-lea, din care acesta din urmă a selectat povestea următoarei tragédie lyrique . Lully a scris un total de 13 tragédies lyriques , dintre care zece s-au bazat pe povești din mitologia greacă și romană și trei (ultimele trei) pe legendele eroilor francezi. Saga și legendele eroilor din zilele trecute erau bine cunoscute publicului. De asemenea, Quinault nu s-a ferit să se inspire din alte lucrări. De exemplu, a împrumutat statuile de piatră ale Abbé Buti pentru actul 2 al lui Cadmus și Hermione . Spre deosebire de Italia, Livretii au jucat un rol notabil în Franța și au fost deseori furnizați cu comentarii despre viața privată a actorilor.

poveste

Hermione (în originalul grecesc Harmonia , zeița armoniei)

Cadmus (în originalul grecesc Kadmos , regele Tebei (Beotia) )

constructie

Constelația figurii de bază pentru Livret a lui Quinault era de obicei o pereche de îndrăgostiți (Cadmus și Hermione), un rival puternic (Arbas) și zei (Jupiter, Pallas) care au intervenit în acțiune. În plus, existau mașini ale italianului Carlo Vigarani , care permiteau scene spectaculoase, în special ale zeilor. În plus față de mașinile lui Vigarani, utilizarea atentă a corului, încorporarea divertismentelor, utilizarea aerului rondeau și dominația recitativelor au arătat cât de mult se lupta Lully pentru propriul său stil național.

Mitul vs. Dramaturgia

Philippe Quinault , autorul Livretului

Mitul antic pe care se bazează Cadmus et Hermione poate fi găsit în cea de-a treia carte a Metamorfozelor lui Ovidiu . Pentru a adapta mitul original al dramaturgiei, Quinault a făcut câteva schimbări. În povestea originală, Kadmos își propune să-și elibereze sora , Europa , care fusese capturată de Zeus apărând ca un taur . În Tragédie lyrique , Quinault părăsește Europa soartei sale și îl lasă pe Cadmus să lupte mai mult prin ochii lui frumoși decât pentru sora sa Europa și dezvoltarea civilizației , care se exprimă prin limbajul său minunat, care este mai mult acela al unui fermecător decât al vine eroul antic.

În Livret-ul lui Quinault , Hermione a fost capturată de Draco, un balaur, care acum vrea să se căsătorească cu ea împotriva voinței sale. Cadmus este destinat să o elibereze pe Hermione, atunci când ea încearcă să-l convingă că este mai bine să o uite dacă acesta se ridică la nivelul rolului său de cavaler.

Dar înainte ca îndrăgostiții să fie uniți, ceea ce este justificat de eroismul lui Cadmus, Cadmus este devastat și crede că și-a pierdut pentru totdeauna iubitul, care a fost răpit de Hera pe un curcubeu. Pallas îi spune că Jupiter este de partea lui, cu care Deus ex machina evocă deznodămînt . Pe tot parcursul piesei, onestitatea lui Cadmus contrastează cu caracterul contrastant al servitorului său Arbas, care întruchipează unul dintre personajele de benzi desenate adoptate din Comédie-balet . Când Cadmus se luptă cu balaurul, Arbas fuge de teamă, dar retrospectiv susține că l-a ucis pe balaur.

Philippe Quinault nu numai că a dat mitului lui Cadmus și Hermione forma perfectă a unei drame aristotelice în cinci acte, dar și-a adaptat personajele și intriga la nevoile motivice și tematice ale unei tragedii.

Motivul iubirii și onoarei

Baza tematică a majorității tragediilor lirice , inclusiv a lui Cadmus și Hermione , este iubirea și onoarea. Eroul, în acest caz Cadmus, trebuie să fie onorabil și generos și, de asemenea, trebuie să se lupte pentru cei mai slabi. În scena de adio dintre Cadmus și Hermione, Cadmus demonstrează adevăratul eroism și arată cele mai importante reguli ale acestui motiv: eroul trebuie să-și pună la îndoială propriile abilități și să creadă că și-a pierdut dragostea pentru totdeauna. Dacă eroul nu își poate cuceri dragostea, este onorat să-și controleze emoțiile și să-și pună pasiunea în slujba oamenilor lipsiți de apărare și nevoiași. Dacă acest ideal este împlinit, protagonistul este eliberat de tristețea sa prin unirea cu femeia dorinței sale. Cu toate acestea, dacă protagonistul acționează dezonorant, adică se lasă dominat de gelozie și răzbunare, va fi pedepsit cu mizerie sau moarte. La finalul lucrării, Cadmus și Hermione nu sunt recompensați pentru ceea ce au făcut, ci pentru ceea ce întruchipează.

Analiză structurală

Tragédies lyriques ale lui Lully erau tragedii cu totul muzicale, deci nu este de mirare că Cadmus et Hermione are structura unei tragedii aproape perfecte: opera începe cu un prolog și este împărțită în cinci acte. Unitatea de loc, timp și acțiune cerută de Aristotel este, în general, foarte rar și apoi doar parțial luată în considerare. Numai unitatea complotului este păstrată în Cadmus și Hermione . Schimbările spectaculoase de scenă, care erau cunoscute din teatrul de mașini și baletul de curte , au fost de asemenea foarte populare aici.

Uvertura francez este format ca de obicei din două părți, care sunt deținute în tipuri de stil complementare. Prima parte a uverturii (barele 1-12) se termină de obicei pe dominanta tastei de pornire (Sol major) și, datorită combinației de tempo lent cu note punctate, cunoscută și sub numele de saccadé , apare mai maiestuoasă decât secunda mai rapidă , în fugal stilul partea (T.13-57). O altă caracteristică a celei de-a doua părți este imitarea diferitelor motive.

Armoniile lui Lully par deseori simple, dar obțin efecte interesante, de exemplu prin diminuarea dominantelor și a non- acordurilor .

Doar patru prologuri , Tragédies lyriques scrise de Lully, sunt direct legate de piesa viitoare; toate celelalte reprezintă imnuri alegorice de laudă pentru Ludovic al XIV-lea. Astfel, prologul din Cadmus și Hermione nu face excepție atunci când este alegoric și se bazează pe Cartea a VIII-a a Metamorfozelor lui Ovidiu se referă la sfârșitul cu succes al războaielor olandeze . În plus, datorită subdiviziunii sale în cinci scene și a scopului său, s-ar putea descrie prologul ca un act independent sub aspecte pur formale .

În proiectarea actelor individuale, se remarcă faptul că scenele dialogice sunt înlocuite la intervale regulate de rondele (prolog, 3), ritournelles (I, 3) sau alte interludii. În plus, Lully și Quinault au fost de acord în prealabil că complotul din cadrul fiecărui act ar trebui să dea naștere unui divertissement sau unei sărbători. Această rezoluție este respectată , de exemplu, prin Chaconne în I, 4 sau dansul statuilor de piatră în II, 6.

O altă caracteristică adoptată din Baletul Comédie este combinarea a două scene succesive prin prezența constantă a unuia sau mai multor persoane. Cadmus, de exemplu, preia acest rol în actul 4. Prin prezența sa neîntreruptă în toate scenele, el marchează scenele individuale ca părți ale unei unități.

literatură

Muzică

  • Henry Prunières (ed.); Jean-Baptiste Lully: Oeuvres Complètes de J.-B. Lully. Editions de la Revue Musicale, Paris 1930–32.
  • Jean-Baptiste Lully: Cadmus et Hermione: tragédie lyrique en cinq actes et un prologue . Michaelis, Paris [sn].

literatură

  • James R. Anthony: muzică barocă franceză- de la Beaujoyeulx la Rameau . BT Batsford, Londra 1973, ISBN 0-7134-0755-7 .
  • Philippe Beaussant: Lully ou Le musicien du Soleil . Gallimard / Théatre des Champs-Élysées, Paris 1992, ISBN 2-07-072478-6 .
  • Rebecca Harris-Warrick: Structura expresiei muzicii de dans a lui Lully. În: John Hajdu Heyer (Ed.): Lully Studies. Cambridge University Press, Cambridge 2000, ISBN 0-521-62183-6 .
  • Théodore De Lajarte: Introducere. În: Cadmus et Hermione: tragédie lyrique en cinq actes et un prologue. Michaelis, Paris [sn], OCLC 729405953 , pp. 1-6.
  • Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully și Tragédies Lyriques. Rochester University Press, Rochester 1979, ISBN 0-8357-1002-5 .
  • Henry Prunières: Prefață. În: Oeuvres Complètes de J.-B. Lully . Editions de la Revue Musicale, Paris 1930–32, pp. 1–6.
  • Graham Sadler, Caroline Wood: Opera Barocă Franceză: un cititor . Ashgate, Hants 2000, ISBN 1-84014-241-3 .

Link-uri web

Surse și note

  1. ^ Henry Prunières: Préface. În: Oeuvres Complètes de J.-B. Lully . Éditions de la Revue Musicale, Paris 1930–32, p. 1.
  2. James R. Anthony: muzică barocă franceză- de la Beaujoyeulx la Rameau . BT Batsford, Londra 1973, p. 71.
  3. James R. Anthony: muzică barocă franceză- de la Beaujoyeulx la Rameau . BT Batsford, Londra 1973, p. 68.
  4. ^ A b Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully and his Tragédies Lyriques . Rochester University Press, Rochester 1979, p. 66.
  5. ^ Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully and his Tragédies Lyriques . Rochester University Press, Rochester 1979, p. 68.
  6. ^ Henry Prunières: Préface. În: Œuvres Complètes de J.-B. Lully . Éditions de la Revue Musicale, Paris 1930–32, p. 5.
  7. James R. Anthony: muzică barocă franceză- de la Beaujoyeulx la Rameau . Londra: BT Batsford, 1973, p. 67.
  8. ^ Graham Sadler: Tragédie en musique. 3. Caracteristici dramatice și muzicale, 1673-1773. Grove Music online.
  9. ^ Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully and his Tragédies Lyriques . Rochester University Press, Rochester 1979, p. 117.