Cuplet

Un cuplet (franceză cuplet „linie pereche“) este un multi-strofă amuzant-ambiguu, politic sau satiric cântec cu un distinctiv refren . În muzică, cupla descrie și părțile de strofă ale unui rondo care alternează cu refrenul recurent sau ritornello .

Wiener cuplet este un cântec etapă în piesele de Alt-Wiener Volkstheater de către Johann Nepomuk Nestroy și Ferdinand Raimund .

dezvoltare

Cuvântul cuplă a fost folosit încă din secolul al XIV-lea pentru a descrie strofa intermediară a unui solist între refrenurile corale .

Din secolul al XVII-lea, cupletul și-a redus treptat semnificația la o strofă cu un conținut vesel. În rondoul muzicii instrumentale franceze din secolele XVII / XVIII Century, cupletele sunt secțiunile alternante dintre refren sau recapitulare (de asemenea, cuplet mare ). Cupletele cântate public au fost create la târgurile de la Paris .

Cupletul a fost un gen vocal inca din secolul al 18 - lea și a fost integrat în diverse genuri de teatru, cum ar fi vodeviluri , opere comiques , singspiele și antichitățile cu cântece, precum și operete de franceză și de proveniență vieneză. Structurat prin ritualuri instrumentale și împărțit în strofe de diferite lungimi de vers, care - interpretate pe aceeași melodie - se închid cu un refren ascuțit. Conținutul unei cuplete este frivol sau intelectual și tratează subiectele cu distanță batjocoritoare. Pe de altă parte, în cazul canzonelor, accentul se pune pe experiență și dispoziție.

secolul al 19-lea

Cupletul vienez din prima jumătate a secolului al XIX-lea este o formă specială a cupletei din cadrul vechiului teatru popular vienez, în care actorul iese din rol și începe să interacționeze cu publicul. A găsit perfecțiunea literară în operele lui Ferdinand Raimund și Johann Nestroy . Strofele suplimentare zilnice ale unor astfel de cuplete au expus uneori actorii la un duel cu cenzura din regimul lui Metternich (cf. sistemul lui Metternich ).

Opereta vieneză de mai târziu spre sfârșitul secolului al XIX-lea conținea și cuplete, în care, totuși, accentul s-a mutat de la text la muzică; muzica a devenit mai importantă și versurile mai puțin obligatorii. Exemple sunt timpul cupletei cu mine, obiceiul prințului Orlofsky în Die Fledermaus (1874) de Johann Strauss , cupla lui Kálmán Zsupán din opereta The Gypsy Baron sau cupleta Oh I got este doar pe umăr sărutat în Carl Millöckers studentul cerșetor . Spre deosebire de cupla clasică vieneză, care este de obicei rezervată personajelor masculine, cupleta de operetă este interpretată și de femei. La o plecare deliberată de la opereta franceză, compozitorii operetei vieneze după Johann Strauss precum Leo Fall și Emmerich Kálmán au ales nume alternative la începutul secolului al XX-lea. Felix Salten a folosit cupleta în piesa sa populară vieneză Der Gemeine (1901).

Secolului 20

În legătură cu Music Hall și Revue după 1900, cupla a experimentat o nuntă ca un extragător de mulțime. Pe scene de ex. De exemplu, la München, Berlin, Viena, Paris, Londra și New York , evenimentele din viața de zi cu zi și din politică au devenit obiecte de satiră cu cuplete. În acest timp, de exemplu, la cabaretul din Berlin Die Böse Buben, a fost creată cupleta Und Meyer care mă privește prietenos (M: Leo Fall , T: Rudolf Bernauer ), care a fost interpretată de comediantul și cântărețul de operetă vienez Joseph Giampietro și de Kurt Tucholsky, în jur de douăzeci de ani mai târziu, a fost numită „cupla clasică din Berlin”.

După primul război mondial, cupla a fost folosită de Karl Kraus ( The Last Days of Mankind , 1915; Couplet Macabre , 1919; Infernal Couplet in Die Insuperchlichen , 1928) și de Hanns Eisler ( Couplet vom Zeitfreiwilligen , 1928). Chiar și cu Eisler, cupletul sună diferit de ceea ce suntem obișnuiți de la compozitorii secolului al XIX-lea, în muzica The Last Night de Karl Kraus, de exemplu, în ritm de marș și cu o tastă minoră.

Walter Mehring a folosit forma de artă a cupletei, precum și a dadaiștilor („Berlin simultan: prima cuplă dada originală”). Termenul de cuplet a fost în curând înlocuit cu termenul de chanson și a fost folosit în principal în cabaret și pe scenele de cabaret , unde era un număr vocal independent în plus față de chanson. Odată cu ridicarea cenzurii după primul război mondial , a reușit să dezvolte un nou avantaj critic. Karl Farkas , Fritz Grünbaum și Armin Berg s-au remarcat ca autori . De Joachim Ringelnatz există o cuplă de alergare (1923) Kurt Tucholsky a descris în 1919 cupla - aici deja cu caracteristicile cântecelor - în eseul său The Art of cuplets in the Berliner Tageblatt (18 noiembrie 1919):

„Cupletul are propriile legi. În primul rând, trebuie să se potrivească complet cu muzica (ceea ce este o mare dificultate) și apoi trebuie să se nască din spiritul limbajului în așa fel încât cuvintele să se rostogolească doar în așa fel încât acolo nu este nicăieri cea mai mică stagnare, că limba nu are dificultăți în a derula cu ușurință expresia. "

Pentru autor, el a cerut „dispoziție, gust și mare abilitate”.

În formă politică, cupla de la teatru a fost apoi continuată în primul rând de Bertolt Brecht ca „cântec” în „ teatrul epic ”. În cazul lui Brecht, actorii au ieșit din acțiune în „ efectul de alienare ” și au făcut reflexii în fața unei cortine și cu „iluminarea cântecului” (de ex. În „Cântecul despre inadecvarea eforturilor umane” din Opera de la Threepenny , 1929 ). Brecht a dorit să ridice publicul „deasupra nivelului de conștiință al personajelor sale”, colegul scriitorului lui Brecht, Friedrich Wolf, a numit-o „implicarea directă a publicului în joc”.

Otto Reutter a fost un maestru al cupletei din Berlin . A scris peste o mie de cuplete și a interpretat nenumărate cuplete în anii 1920 și 1930, dintre care unele au devenit cuvinte populare precum Mir ham a fost respins ca oricând , în cincizeci de ani totul se va termina . Paul Preil a compus și interpretat la Leipzig .

La Hamburg, cupla a câștigat o mare popularitate prin aparițiile umoristilor vocali populari precum Hein Köllisch , frații Wolf și Charly Wittong . Au acoperit hituri obișnuite cu texte noi, amuzante, mai ales în limba germană . Chiar și astăzi, fiecare ediție Whitsun a Hamburger Abendblatt oferă o mostră a cupletei De Pingsttour (Köllisch), din care versurile An de Eck de de Steenstroot (Wittong) sau An de Eck steiht'n Jung mit'n Tüdelband (Wolf / Walter Rothenburg). Cântăreții populari și-au vândut cupletele pe stradă ca Fliegende Blätter ( cuplete Köllisch: 10 diferite pentru 5 mărci gratuite ).

În versiunea bavareză a cupletei, Karl Valentin a ajuns la fundul folclorului și s-a jucat cu pricepere cu regulile limbii (cuplet chinezesc, cuplet futurist). Alți artiști cuplete bavarezi au fost Papa Geis și Weiß Ferdl .

Theodor W. Adorno a dat următoarea viziune asupra cupletei în 1936/1937: „Procesul inconștient intenționat, realizat probabil și de audiență, este deci în primul rând cel al identificării. Individul din audiență se experimentează în primul rând ca un ego cuplat, apoi simte că se află pe mâini bune în refren, se identifică cu colectivul refren, intră în el dansând și astfel își găsește împlinirea sexuală. "

După cel de- al doilea război mondial , cupletul a fost profilat de Georg Kreisler , Gerhard Bronner și Helmut Qualtinger în cabaretul vienez, de exemplu în Der g'schupfte Ferdl și Der Wilde mit seine Maschin ' . Cupletul „ Papa o va repara” din programul „Spiegl vorm Gsicht” a dus la demisia președintelui Consiliului de atunci , Felix Hurdes, în 1959 .

Cupletul AG (fondată în 1991 sub numele de cupletul nebunia ) este un grup bavarez de cabaret muzica pe care și- a stabilit obiectivul de a menține cuplete tradiționale bavareze coroborat cu cabaret și să reînvie.

Cupleta nu este potrivită pentru film, deoarece nu există nicio interacțiune cu publicul.

literatură

Link-uri web

Wikționar: Cuplet  - explicații privind semnificațiile, originea cuvintelor, sinonime, traduceri

Dovezi individuale

  1. ↑ Musiklexikon http://www.elixic.de/musik-lexikon/couplet.html
  2. ↑ Bosl, Karl: Imagini de viață pentru istoria țărilor boeme , München, 1974, p. 271
  3. ↑ Tucholsky: Cupletul
  4. ↑ Joachim Ringelnatz , cuplet de tip run-step. http://de.wikisource.org/wiki/Laufstufe-Couplet
  5. ^ Günther Mahal: Teatrul Auktoriales - scena ca amvon , Gunter Narr Verlag, Tübingen 1982, ISBN 3-87808-575-3 .