Freischütz

Date de lucru
Titlu: Freischütz
Vedere a unui spectacol la Nürnberg, în jurul anului 1822

Vedere a unui spectacol la Nürnberg, în jurul anului 1822

Formă: Opera romantică în trei acte
Limba originală: limba germana
Muzică: Carl Maria von Weber
Libret : Copil Friedrich
Premieră: 18 iunie 1821
Locul premierei: Schauspielhaus Berlin
Timp de joc: aproximativ 2 ore și jumătate
Locul și ora acțiunii: Boemia , la scurt timp după sfârșitul războiului de treizeci de ani
persoane
  • Ottokar, prinț boem ( bariton )
  • Kuno, pădurar ereditar princiar ( bas )
  • Agathe, fiica pădurarului ( soprană )
  • Ännchen, văr Agathes (soprană)
  • Kaspar, primul băiat vânător (bas)
  • Max, al doilea băiat de vânător ( tenor )
  • Un pustnic (bas)
  • Kilian, un fermier bogat (bariton)
  • Patru domnișoare de onoare (soprană)
  • Samiel , vânătorul negru (rol vorbitor)
  • Primul, al doilea și al treilea vânător princiar (roluri vorbitoare)
uvertură

Der Freischütz este o operă romantică în trei acte de Carl Maria von Weber , op. 77. Libretul este de Friedrich Kind .

complot

Libretul și biletul pentru premiera mondială indică locul și ora acțiunii în Boemia la scurt timp după sfârșitul războiului de treizeci de ani .

primul act

Așezați-vă în fața unei taverne de pădure

Bauer Kilian este de la concetățenii în calitate de marcator sărbătorit (Viktoria, stăpânul ar trebui să trăiască) . În același timp, îl batjocoresc pe băiatul vânător Max, altfel cel mai bun trăgător de departe. Dar nu s-a mai întâlnit cu nimic de săptămâni. (Un alt băiat de vânător, Kaspar, îi mulțumește diavolului Samiel pentru asta.)

Max vrea să se căsătorească cu mireasa sa Agathe, fiica pădurarului ereditar Kuno. Pentru a face acest lucru, el trebuie să se întâlnească mâine cu prințul și petrecerea sa de vânătoare la testul de testare (Kuno către Max: „Sunt ca un tată pentru tine, dar dacă îți lipsește testul de tir mâine, trebuie să-ți refuz fiica mea! ”). Kuno le spune oamenilor de la țară și vânătorilor povestea împușcăturii de testare: strămoșul său a fost un bodyguard într-o petrecere de vânătoare princiară care a dus câinii la un cerb pe care a fost falsificat un braconier. Așa au fost pedepsiți încălcătorii de păduri în vremurile de demult. Prințul a simțit milă de vedere și a promis unui pădurar ereditar care ucide cerbul fără a face rău braconierului. Garda de corp s-a îmbrăcat, a lovit cerbul și forjatul a fost nevătămat. Cu toate acestea, limbi rele au susținut că bodyguardul a încărcat o minge liberă . Din șapte mingi libere, șase ar fi lovit întotdeauna, dar a șaptea aparținea „celui rău; te poate conduce oriunde îi place ".

Eșec umilitor și pierderea miresei sale în fața ochilor, Max își imaginează încercarea (O, acest soare) . După ce oamenii de la țară au mers la cârciuma pădurii să danseze (vals) , își amintește cu disperare zilele fericite (prin pădure, prin pajiști) . Kaspar îl invită să bea (aici, în valea terestră a lacrimilor) . El, primul băiat al vânătorului lui Kuno, a curtat-o ​​anterior pe fiica lui Kuno până când aceasta a decis în favoarea lui Max (Kaspar lui Max în timp ce bea: Femeia de serviciu Agathe ar trebui să trăiască! M-a respins de dragul tău ). Odată cu căsătoria lui Agathe, Max va deveni și moștenitorul silviculturii lui Kuno. Pentru acest eșec din spatele celui de-al doilea băiat vânător, Kaspar caută să se răzbune pe toți cei trei. Îi împrumută pușca lui Max și îl îndeamnă să o folosească pentru a trage un vultur exact când ceasul bate la șapte. Deși vulturul zboară cu mult peste raza puștii, îl lovește pe Max, după care Kaspar îi explică că a tras cu o minge liberă. A fost ultima lui, acum trebuie turnate altele noi. Max este convins că mingile libere l-ar putea ajuta să iasă din situația sa. El este de acord să vină la Wolfsschlucht pentru udare la miezul nopții și să tacă despre toată lumea pentru a nu-i pune în pericol pe amândoi. Când Kaspar este singur, se lăudă triumfător cu viclenia și răzbunarea sa (taci ca nimeni să nu te avertizeze!) .

Caspar și Max turnând bile libere: „ Apare armata sălbatică ”.
Wolfsschluchtspuk. Gravura de George Cruikshank pentru o parodie londoneză a lui Freischütz, 1826.

Al doilea act

Prima scenă. Hol de intrare în casa pădurarului

În casa pădurarului ereditar Kuno, vărul Agathes, Ännchen, este ocupat să închidă din nou poza strămoșului (necinstit! Ține-te!) . În momentul în care ceasul bătea șapte, căzuse de perete și o rănise pe Agathe. Procedând astfel, Ännchen reușește să îndepărteze presimțirile întunecate ale lui Agathes și să răspândească fericirea (iese un băiat slab) . Dar scurta veselie a lui Agathe face loc îngrijorării pentru Max (Cum s-a apropiat de mine somnul / mod liniștit, liniștit, evlavios) . Când Max ajunge în cele din urmă, nu aduce buchetul de victorie sperat, ci un tufiș de pene de vultur pe pălărie. Trebuie să iasă din casă încă o dată, spune Max, pentru a obține un bărbat de șaisprezece ani de la Wolfsschlucht, (Cum? Ce? Groază!) .

A 2-a scenă. Groaznică râpă de pădure

În fantomaticul Wolfsschlucht Kaspar pregătește turnarea bilelor libere (voci de spirite invizibile, laptele lunii a căzut pe iarbă ). La miezul nopții îl sună pe Samiel (Samiel! Samiel! Apare!) Și îi cere să-l cruțe încă trei ani. În schimb, el îi oferă ca victime pe Max, Agathe și Kuno. Samiel ar trebui să blesteme a șaptea minge, astfel încât să o lovească pe Agathe (a șaptea să fie a ta! De la trestia lui, ea se îndreaptă spre mireasa lui. Acest lucru îi va da disperare, el și tatăl său) . Samiel poate câștiga putere numai prin Max dacă varsă bilele libere cu Kaspar. Kaspar continuă să negocieze (este suficient pentru tine?) Și Samiel este de acord ambiguu (Lasă-l să fie. - La porțile iadului! Mâine el sau tine!) . Samiel dispare. Acum apare tulburatul Max, care a fost chinuit de fantezii sălbatice pe drum (bine servit!) . Când mingea este turnată, apar animale sălbatice și fantome, furtunile se aprind, fulgerele fulgerează și furtuna urlă. Când Kaspar toarnă ultima bilă, Samiel apare și îl întinde pe Max. Ceasul turnului lovește unul - și speriata s-a terminat. Obosit, Max se scufundă pe podea.

Al treilea act

Prima scenă. pădure

Kaspar și Max au împărțit cele șapte bile libere: Kaspar trei, Max patru. Max și-a folosit trei dintre gloanțe la o vânătoare princiară. Kaspar își împușcă gloanțele asupra cucurilor și al șaselea glonț către o vulpe (există o vulpe mică care aleargă; al șaselea în blană - bine pentru frumoasa mireasă!) . Acum, ultima, mingea diavolului, se află în pușca lui Max.

A 2-a scenă. Camera lui Agathe

Îmbrăcată ca o mireasă, Agathe se roagă în camera ei (și dacă norul o acoperă) . În vis, a fost împușcată ca un porumbel alb de Max, apoi s-a întors și porumbelul a devenit marea pasăre de pradă neagră. Pentru a o liniști, Ännchen-ul ei povestește o poveste amuzantă de fantome (binecuvântatul meu văr a visat odată) . Cele domnisoarele de onoare apar și cântă lor cântec de nunta (sfârșim coroană de flori de fată pentru tine) . Speriați, se despart: în cutia pe care o adusese Ännchen, există o coroană de moarte argintie în loc de coroană verde de mireasă. Fetele și bărbații sunt pierduți, dar la sugestia lui Agathe țes pur și simplu o nouă coroană de flori din trandafirii albi consacrați pe care Agathe îi primise de la pustnic .

A 3-a scenă. Zonă romantică frumoasă

Prințul Ottokar și anturajul său au apărut pentru a testa candidatul pentru silvicultura ereditară. Vânătorii cântă despre bucuriile vânătorii (corul vânătorului Ce naiba este ca vânătoarea de distracție), Kaspar se ascunde într-un copac. Ottokar îi dă lui Max sarcina de a trage un porumbel alb din copac. Max saltează, țintește și apasă pe trăgaci. Agathe, care tocmai a sosit cu domnișoarele de onoare, cade la pământ parcă lovită (uite, oh uite, și-a întâlnit propria mireasă) . Dar apariția pustnicului la Agathe a deviat a șaptea minge liberă: nu Agathe, ci Kaspar a fost lovit în mod fatal. În timp ce moare, blestemă cerul. Prințul cere o explicație de la Max, care mărturisește că a tras mingi libere. Prințul Ottokar interzice supărat căsătoria și îl alungă pe Max din țară. Chiar și atunci când Max, Kuno și Agathe cerșesc clemență, prințul rămâne dur. În cele din urmă, pustnicul apare și se ridică în fața lui Max ( care pune o vrajă atât de strictă asupra lui! O greșeală, merită o astfel de penitență? ): Numai dragostea pentru Agathe și teama de a-l pierde pe Max înșelată . Fericirea a două persoane nu ar trebui să fie dependentă de un test. După un an de probă, Max ar trebui să se căsătorească cu Agathe. În voia tuturor, Ottokar este de acord cu această judecată. Corul final laudă blândețea lui Dumnezeu față de cei cu inima curată.

orchestră

Compoziția orchestrală pentru operă include următoarele instrumente:

poveste

șabloane

Intriga lui Freischütz urmează în mare parte povestea lui August Apel Der Freischütz. O poveste populară care este prima poveste din cartea fantomelor . A apărut în 1810 și cu aceeași reeditare, cu excepția anului și a unei virgule după locul publicării, 1811.

Magia în turnarea cu bile apare în poveștile anterioare, de exemplu în Otto von Graben zum Stein . Povestea sa cu fantome nu conține nici o mireasă și părinții ei, nici un test împușcat în fața unui prinț și nici măcar cuvântul mingea liberă . Picturile plăcute de astăzi denumesc chiar orașul, Taus, ca și cum ar fi un incident documentat.

Povestea lui Apel are loc în Lindenhayn lângă Leipzig și se încheie tragic: Max (în povestea Wilhelm) își ucide mireasa în timpul unui test și înnebunește.

Friedrich Kind, care a lucrat îndeaproape cu Weber, a mutat povestea în Boemia, la scurt timp după sfârșitul războiului de treizeci de ani, într-un moment în care gloanțele erau încă aruncate pentru încărcătoarele de bot. În cele din urmă, pustnicul, o persoană nou introdusă în poveste, protejează Agathe de mingea diavolului și Max de mânia prințului și astfel duce povestea la un final fericit.

Inițial, Kind și Weber l-au pus pe pustnic să apară la început, dar la sfatul logodnicului lui Weber, Caroline Brandt , totul a fost anulat înainte de festivalul de tragere; Weber către Caroline: Mai întâi ai avut ideea îndrăzneață de a arunca tot primul act și, de asemenea, pustnicul! cale! ai țipat mereu. Acum nu a plecat complet! Dar apare doar atunci când Agathe se scufundă în brațe, aparent lovită de împușcare și totul se împacă și se vindecă.

Tragedia Der Freischütz de Franz Xaver von Caspar , compusă la München în 1812 și modificată în 1813, se bazează și pe povestea lui Apel. Este o piesă cu muzică (uvertură, coruri, balet și muzică inter-act) de Carl Neuner , dar nu o operă cu arii. Nu a fost niciodată interpretată și nu a apărut în tipar decât în ​​1825. Cum ar trebui Kind și Weber să știe despre asta în 1817? Este adevărat că există un pustnic printre copii și Caspar. Dar asta nu face ca afirmația lui Kind „conform povestirii populare” (Caspar: „Conform unui basm popular” ) să ascundă o sursă esențială. Pustnicii continuă să apară în poveștile cu fantome și sunt în domeniul public. Acest lucru nu a împiedicat reclamațiile dezonorante.

Apariția

În descrierea vieții tatălui său, Max Maria von Weber relatează că cartea fantomelor a căzut în mâinile lui Carl Maria și a prietenului său Alexander von Dusch în vara anului 1810 la mănăstirea Neuburg . Au devenit imediat entuziasmați de saga Freischütz și au început planurile pentru un libret. Friedrich Wilhelm Jähns descrie amintirile lui Dusch într-un mod similar .

Dar nu există nicio confirmare a acestui lucru nicăieri în jurnalele și scrisorile lui Weber. Weber a stat la Stift Neuburg în perioada 14-15 august 1810 după ce a susținut un concert la Heidelberg. Într-o scrisoare, el relatează în detaliu că o familie din Mannheim venise și plecase la concertul din 13 august din Heidelberg și că în călătoria de întoarcere la Darmstadt din 15 august a ratat două mașini în Heidelberg. Dar nu menționează niciodată mănăstirea Neuburg, Dusch sau cartea fantomelor . În 1813, reclama lui Weber în Allgemeine Musikalische Zeitung arată că nu avea un libret, ci căuta unul. La acea vreme s-a confruntat cu sarcina de a înființa teatrul Deutsche Oper din Praga.

La 13 ianuarie 1817, Weber a sosit la Dresda, unde urma să înființeze Deutsche Oper ca dirijor de curte. Opt zile mai târziu este cu Kind pentru prima dată la ceai de poet. Pe 19 februarie, Weber i-a scris logodnicei sale

„În seara asta în teatru am vorbit cu Friedrich Kind. Ieri l-am emoționat atât de tare încât a început azi o operă pentru mine. Mă duc să-l văd mâine pentru a rezolva planul. Subiectul este excelent, cumplit și interesant, Freyschütze. Nu știu dacă cunoașteți vechea poveste populară ".

Pe 21 februarie, el a remarcat o conferință cu copilul despre împușcătura procesului , 23 a primit primul act, a citit al doilea act 26, pe 3 martie, a cumpărat drepturile asupra cărții pentru copii Mireasa vânătorilor pentru următorii cinci ani și scrie Caroline că acel copil a terminat deja întreaga operă.

Patru luni mai târziu, într-o scrisoare, Kind a scris că lucrează la o operă bazată pe populara saga Der Freischütz . La început nu a vrut să lucreze la o poveste existentă, dar Weber i-a pus o siguranță pe camera de pulbere în timpul conversației . Când el, copil, s-a gândit înainte și înapoi după aceea, a avut loc o explozie și opera a fost terminată în 8 zile .

Câteva decenii mai târziu, Kind își amintește că Apels Freischütz a fost ultima poveste dintr-o grămadă pe care a pus-o împreună pentru Weber în 1817 și pe care au cercetat-o ​​în căutarea materialului pentru o operă comună. Însă finalul prea tragic a făcut ca povestea lui Apel să nu fie potrivită pentru judecata lor. În noaptea aceea, copil, i-a venit soluția pentru un final fericit. Modificat astfel, cu un Kaspar trădător răzbunător și un tânăr vesel Ännchen în locul unei mame serioase Agathes, Freischütz le-a încântat pe amândoi.

După prima lucrare plină de viață din 1817, a scris valsul țărănesc și în aprilie 1818 aria Durch die Wälder, durch die Auen . Lucrările la operă au durat din cauza celorlalte obligații ale lui Weber. În 1819, Carl Graf von Brühl , directorul general al teatrelor regale din Berlin, a cerut finalizarea operei pentru deschiderea teatrului nou construit din Berlin și, în septembrie, a discutat cu Weber progresul lucrării la reședința sa de la țară la Schloss Seifersdorf lângă Dresda.

În cele din urmă, pe 13 mai 1820, Weber a raportat în jurnalul său

„Deschiderea miresei vânătorului este completă și, împreună cu ea, toată opera.

Laudă lui Dumnezeu și slavă numai lui ”.

Câteva zile mai târziu, la cererea contelui von Brühl, opera a fost redenumită Der Freischütz . Cu puțin înainte de premieră, se introduce aria Einst däumte my binecuvântată bază a lui Ännchen .

Un tampon GDR din 1986 cu ocazia împlinirii a 200 de ani de la Weber prezintă câteva figurine și factura teatrului pentru premiera lui Freischütz lângă teatrul din Berlin .

Premiera mondială și recepție

Freischütz a avut premiera la 18 iunie 1821 în Königliches Schauspielhaus Berlin sub conducerea lui Brühl cu un succes fără precedent. Uvertura și cântecul domnișoarelor de onoare trebuiau repetate da capo, 14 din cele 17 piese muzicale au fost aplaudate cu voce tare.

Imediat după premiera sa, opera lui Weber a fost descrisă ca „prima operă națională germană ” în rândul criticilor de muzică . Allgemeine Zeitung Musikalische a scris în aprilie 1843:

„Kinds și Weber’s Freischütz sunt, de asemenea, o operă cu adevărat germană. Da, într-un anumit sens se poate spune că a prezentat în sine prima operă națională care este pur germană din toate punctele de vedere. Fenomenele mai vechi din domeniul operei germane (desigur aici sunt menționate doar cele importante) aveau aproape toate ceva ciudat, neamt despre ele, fie în muzică, fie în cărți. "

Heinrich Heine descrie în a doua scrisoare din Berlin, în martie 1822, că nu se poate scăpa cântecul de mireasă Wir winden der Jungfernkranz , care este trilat peste tot și chiar latrat de câini. În anumite părți, scrisoarea arată ca un precursor literar al grotescelor de Mark Twain , Jerome Jerome sau Ephraim Kishon .

„Nu ai auzit de„ Freischütz ”al lui Maria von Weber? Nu? Om nefericit! Dar nu ai auzit măcar „Cântecul domnișoarelor de onoare” sau „Coroana fecioarei” din această operă? Nu? Om norocos! ...

Acum înțelegi, dragă, de ce te-am numit un om fericit dacă nu ai auzit cântecul ăla. Dar nu credeți că melodia este proastă. Dimpotrivă, tocmai datorită excelenței sale a atins această popularitate. Întregul Freischütz este excelent și merită cu siguranță interesul cu care este primit acum în toată Germania. Este probabil a 30-a oară când este oferită aici și este încă surprinzător de dificil să obții bilete bune pentru un spectacol. De asemenea, provoacă senzație în Viena, Dresda și Hamburg. ...

Despre valoarea textului și muzica shooterului gratuit, vă trimit la marea recenzie a profesorului Gubitz în partener . Acest critic înțelept și înțelept are meritul de a fi primul care a dezvoltat în detaliu frumusețile romantice ale acestei opere și cu siguranță prezice marile sale triumfuri. "

Satira lui Heine trebuie să se fi apropiat de realitate. În anii 1830, un negustor din Bremen din Brazilia și din Indiile de Vest a raportat că cutii de zahăr și saci de cafea au fost încărcați pe nave pe tonul coroanei de fete și a corului vânătorilor .

Parodii

Freischütz nu numai că a declanșat efortul febril de a-l pune în scenă pe scenele mari și mici, dar povestea loviturii de test și spectacolul infernal al aruncării cu glonț a fost parodiat de multe ori. Mutilarea de către cenzorii vienezi poate părea o parodie, pentru a nu pune în pericol audiența din punct de vedere moral, întrucât o măsură de precauție a înlocuit gloanțele cu săgeți și Samiel a șters-o neceremonial. Teatrul Marionette sau au fost menite mai puțin serios

  • Vânătorul sălbatic , parodie a Wolfsschlucht de Franz Grillparzer , 1822
  • Freischütz sau Staberl în Löwengrube de Carl Carl , Isartortheater München 1823
  • Samiel sau Die Wunderpille, Parodia Freischützen, Verlag Gottfried Basse, Quedlinburg și Leipzig, 1824
  • He Fries-it, sau al șaptelea Pancake Charmind din Coburg Theatre din Londra, 1824,
    acolo au fost coapte clătite (a șaptea fermecată sau carbonizată) în loc de bile turnate
  • Der Freischütz în Camerun, operetă romantico-comică de Karl Höpfner, 1877
  • Iese un băiat subțire, Singspiel de Otto Höser, Eisenach 1918
  • Der Hamburger Freischütz sau De Bruut Schuss, Hamburgische Staatsoper (Opera grajd),
    parodie de operă din 1978 de Michael Leinert , text în germană de Hanne Heinz, muzică de Gerhard Jünemann
    . Radio Bremen / NDR.
    La Phonogram (Polygram), De Bruut Schuss a apărut pe disc.
  • Der Freischütz - sau: Wia a Jaager într-un mod foarte îngrijit pentru a seim Wei kemma este de la Paul Schallweg

Interpretări și impact istoric

În programul de la Wallenstein la Napoleon. Autorul vede Der Freischütz, o oglindă a istoriei germane , în locul și timpul acțiunii, Boemia, la scurt timp după sfârșitul războiului de treizeci de ani , ca cheia interpretării operei.

Nu există nicio indicație în acest libret: războiul este menționat doar de Kaspar și doar întâmplător, pe de o parte, pentru a scuza faptul că a învățat cântece picaresce de la oamenii de război și, pe de altă parte, că regele Suediei a fost lovit de mingi libere la Lützen , care este documentele justificative ale eficienței lor.

O paralelizare a evenimentelor din 1648 și 1815 ... ca o aluzie la o renaștere națională a Germaniei ... care este chiar prevăzută cu sfințiri religioase în operă la sfârșit poate fi găsită în broșura programului de la Köln, dar nu într-o reprezentare inteligibilă a istoriei sau o punere în scenă care este adevărată operei: Care este paralelizarea evenimentelor, la care fac referire renașterile naționale în 1648 sau 1815 sau paralelizarea lor, unde sfârșitul operei înzestrează renașterea națională cu consacrări religioase?

Faptul că premiera de la Berlin a avut loc la 18 iunie 1821, la aniversarea bătăliei de la Waterloo din 1815, arată că a fost sărbătorită această zi a eliberării Europei de hegemonia franceză. Curtea prusiană a rămas departe de spectacol. Ca toate monarhiile tradiționale, el era suspect de mișcările naționale. Conform celei de- a doua scrisori a lui Heine din Berlin, nobilii erau fani ai operelor lui Gaspare Spontini cu elefanți pe scenă și muzică bombastică care putea fi folosită pentru a testa stabilitatea noilor clădiri.

Freischütz a fondat stilul operei germane spre deosebire de opera franceză sau italiană, care predomina până atunci cu Francesco Morlacchi la Dresda și Gaspare Spontini la Berlin. Weber, care a lucrat cu amândoi, a evitat orice ar putea să o rănească prin ridicol (de ex. Despre elefanți pe scenă) chiar și în urale exuberante.

Freischütz-ul cu text german vorbit, cântece intime ( Leise, leise , pious way ), muzică romantică și acțiune de tip basm în păduri și pajiști este național nu în sens politic, ci în sens estetic

„Eu numesc spiritul național al unui popor similaritatea și acordul opiniilor și înclinațiilor sale în chestiuni despre care o altă națiune gândește și simte diferit”.

De exemplu, un festival al puștilor cu un rege al puștilor care trebuie onorat în afara Germaniei, Olandei sau Elveției necesită explicații. Producțiile Freischütz din Paris și Londra au fost privite de recenzorii germani ca mutilări, chiar dacă publicul de acolo era entuziast. Gustul poate fi diferit.

Dimpotrivă, din cauza sugestiilor muzicale pe care Weber le primise în anii săi de la Praga, din 1813 până în 1816, cotidianul din Praga Národní listy (în traducerea Die Presse, 1861, nr. 299 ) s-a plâns că toate junkurile pe care lumea le numea „germane” muzica "numește că este muzica cehă. Una dintre contradicțiile mișcărilor naționale este că cineva se laudă cu influența asupra celorlalți, în același timp subliniind propria particularitate și revendicând pentru sine ceea ce considerăm „junk” cu ceilalți.

Freischütz i-a atins pe germani și i-a unit în dragostea lor pentru această lucrare, fie că locuiau în orașele hanseeatice baltice, Schleswig, Boemia, Prusia de Est sau unul dintre cele 39 de state ale Confederației Germane .

Revista premierei de la Stuttgart din 1822 de Ludwig Börne exprimă problema mișcării naționale germane, care urma să persiste încă aproape cincizeci de ani:

„Dacă nu ai patrie, inventează una! Nemții au încercat în tot felul de moduri ... și de la filmarea gratuită, au făcut-o și cu muzică. Vor o pălărie sub care să poată fi aduse toate capetele germane. Se poate lăsa săracul să se complace în repararea unor astfel de surogate patriotice. "

O astfel de recenzie evaluează batjocoritor și condescendent publicul, dorurile, neputința lor, dar nu și opera. Börne scrie despre operă în sine:

„Părerile sunt împărțite, dar majoritatea, inclusiv eu, s-au bucurat foarte mult de muzică. Este încă o muzică populară germană. Imaginați-vă un Don Juan german, nu unul din cei educați, ci din clasa inferioară a oamenilor - și acolo, de exemplu, genul și demnitatea muzicii, ați rămas în opera lui Mozart. Există o mulțime de originalitate în ea și o mulțime de lucruri cantabile. Piesele vor deveni toate melodii alee. "

Aceasta nu este judecata unui martor imparțial contemporan, ci a cuiva care poartă vreo bârfă dacă este doar dăunător lui Weber și, de asemenea, nu uită să adauge că Weber este șchiop . Weber este handicapat de la naștere din cauza unei malformații a șoldului.

Spre deosebire, de exemplu, de piesa lui Schiller Wilhelm Tell (1804) sau de opera lui Auber Die Stumme von Portici (1828), Der Freischütz nu conține nicăieri termeni politici precum germani, naționali sau patriați sau aluzii istorice. Cu toate acestea, el a întărit solidaritatea națională ca nici o altă lucrare scenică.

Pentru Richard Wagner , melodia este baza Volksoper a lui Weber,

„Este lipsit de toate particularitățile local-naționale, de expresii generale și generale ale sentimentului, nu are alt ornament decât zâmbetul celei mai dulci și mai naturale intimități și astfel vorbește, prin forța harului nedistorsionat, către inimile oamenilor , indiferent ce particularitate națională îi place să aparțină, tocmai pentru că pur umanul iese în prim plan într-un mod atât de necolorat. "

Adaptări

literatură

Link-uri web

Commons : Der Freischütz  - Colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Note de subsol

  1. Instrucțiunea scenică Rübchen schabend descrie gestul batjocoritor de a mângâia degetul arătător cu degetul arătător întins. Proverbe germane lexicon . Adus pe 7 iunie 2020.
  2. Alexander von Dusch: „Au avut loc, din când în când, diverse negocieri în camerele mele din Mannheim. Textele de operă erau marea nevoie pentru Carl Maria; apoi ne-am uitat deseori în narațiuni, în nuvelele pe care ni le-a adus ultima literatură, un obiect potrivit pentru prelucrare, iar când ne-am uitat prin el am dat peste „Cartea fantomă a lui Apel”, care tocmai apăruse la timpul, și Iată - cea mai prețioasă comoară pentru Carl Maria noastră: „Der Freischütz” a fost găsit, era, se poate spune, viu în imaginația muzicală a poetului nostru de ton. Aș putea marca exact locul din camera mea unde stăteam amândoi și, de acord rapid, am decis să mă opresc la această descoperire fericită. Trebuia să editez textul și acum a făcut obiectul multor discuții. Dar vremurile care au urmat nu au fost benefice pentru companie. ”Weberiana Cl. V, Portofoliu XVIII, Secțiunea 4B, Nr. 14H citat din Carl Maria von Weber, Opere complete, Der Freischütz, Seria 3, Vol. 5b, p. 461

Dovezi individuale

  1. ^ Carl Dahlhaus , Sieghart Döhring : Der Freischütz. În: Piper’s Encyclopedia of Musical Theatre . Volumul 6: Lucrări. Spontini - Zumsteeg. Piper, München / Zurich 1997, ISBN 3-492-02421-1 , pp. 660-667.
  2. August Apel și Friedrich Laun , Ghost Book 1810 . Cartea fantomelor 1811 . Volumul 1, Verlag Göschen, Leipzig,
  3. Otto von Graben zum Stein: discuțiile lunare de domeniul spiritelor, volumul 1, V bucata . Adus pe 7 iunie 2020. Samuel Benjamin Waltern, Leipzig, 1731, pp. 609–614
  4. The Freischütz la klassik.com . Adus pe 7 iunie 2020.
  5. CM v. Scrisoarea lui Weber către Caroline Brandt din 21 mai 1817 .
  6. Textul lui Caspar de la München Freischützen 1812 și 1813 . Deschideți de surse din
    fereastra de sub referință texte.
  7. Din nou de la .. Freischützen . Literatură și fișă publicitară pentru revista: Flora (1824)
  8. Gottfried Mayerhofer: Din nou de la shooter-ul liber. Freischützul din München din 1812 . Regensburg, 1959
  9. Max Maria von Weber: Prima idee pentru Freischütz . În: Carl Maria von Weber Primul volum, Keil, Leipzig, 1864, pagina 203 . Adus pe 7 iunie 2020.
  10. Povestea lui Apels în memoria lui Jähn . Adus pe 7 iunie 2020.
  11. ^ Scrisoare din CM v. Weber către Johann Gänsbacher la 24 septembrie 1810 . Adus pe 7 iunie 2020.
  12. Allgemeine Musikalische Zeitung (foaie de informații) . Vol. 15, numărul 4 (martie 1813), col. 24
  13. Descriere detaliată a genezei lui Freischütz în Freischütz Digital .
  14. CM v. Jurnalul lui Weber din 22 ianuarie 1817 .
  15. CM v. Scrisoarea lui Weber către Caroline Brandt din 19 februarie 1817 . Adus pe 7 iunie 2020.
  16. ^ Scrisoare de la Johann Friedrich Kind din 14 iulie 1817 .
  17. Friedrich Kind: Povestea de creație a shooterului gratuit . În: Der Freischütz, Volks-Oper in three lifts, Göschen, Leipzig, 1843, pp. 117–123 . Adus pe 7 iunie 2020.
  18. CM v. Jurnalul lui Weber din 22 aprilie 1818 . Adus pe 7 iunie 2020.
  19. ^ Karl Laux: Carl Maria von Weber. Reclam Biografien, Leipzig 1986, pp. 150–152
  20. ^ Scrisoare de la Carl von Brühl din 24 mai 1820 . Adus pe 7 iunie 2020.
  21. Scrisoarea ulterioară a ariei Ännchen din CM v. Weber la contele von Brühl la 25 martie 1821 . Adus pe 7 iunie 2020.
  22. CM v. Jurnalul lui Weber, 18 iunie 1821 . Adus pe 7 iunie 2020.
  23. Allgemeine Musikalische Zeitung, volumul 45, Breitkopf și Härtel, Leipzig 1843, p. 278.
  24. ^ A doua scrisoare a lui Heinrich Heine din Berlin . Accesat la 31 martie 2020.
  25. Lexicon biografic al Imperiului Austriac, Partea 53, p. 209 . Adus pe 7 iunie 2020.
  26. Performance briefing, Viena, 3 noiembrie 1821 . Adus pe 7 iunie 2020.
  27. Vânătorul sălbatic . Adus pe 7 iunie 2020.
  28. ^ Jurnal al Deutsche Bühnen . Accesat la 31 martie 2020.
  29. Pilula minune . Adus pe 7 iunie 2020.
  30. ^ Briefing al spectacolului la Teatrul Royal Coburg . Adus pe 7 iunie 2020. Londra, 1824
  31. ^ Reallexikon der Deutschen Literaturgeschichte P - Sk, de Gruyter, Berlin, 1977, p. 34 . Adus pe 7 iunie 2020.
  32. Hofmeister's Handbuch der Musikliteratur, volumul 16, 1924, p. 494 . Adus pe 7 iunie 2020.
  33. Hamburger Freischütz . Adus pe 7 iunie 2020.
  34. De Bruutschuß . Adus la 30 martie 2020.
  35. Martin Lade: De la Wallenstein la Napoleon. Programul Operei din Köln , sezonul 2007/2008
  36. ^ Ediție completă Weber: reticența lui Weber de a scrie poezia lui Förster .
  37. Friedrich Schiller: Schaubühne privit ca o instituție morală . În: Lucrări colectate, Bertelsmann Verlag, 1955, p. 83 . Adus pe 7 iunie 2020.
  38. ^ Karl von Decker: Der Freischütz in Paris 1826 . Adus pe 7 iunie 2020.
  39. ^ The Freischütz in Drury-Lane Theatre, Londra, 1825 . Adus pe 7 iunie 2020.
  40. Lexicon biografic al Imperiului Austriac, Partea 53, p. 210 . Adus pe 7 iunie 2020.
  41. ^ Ludwig Börne: Der Freischütz in Stuttgart 1822 . Adus pe 7 iunie 2020.
  42. ^ Scrisoare de la Ludwig Börne către Jeanette Wohl din 16 aprilie 1822 . Adus pe 7 iunie 2020.
  43. ^ Richard Wagner, Oper und Drama, Reclam, 2000, Stuttgart, p. 55
  44. Richard Wagner Mein Leben I, pagina 182
  45. ^ Traducere în limba engleză a recenziei lui Ceaikovski a producției Bolshoi . Adus pe 7 iunie 2020.
  46. Bohumil Herlischka . Adus la 30 martie 2020.
  47. ^ Freischütz-ul din Berlin . Adus la 30 martie 2020.
  48. Der Freischütz (1994) ; IMDb , accesat ultima dată pe 27 iunie 2021.
  49. Mireasa vânătorului . Adus pe 7 iunie 2020. Pe DVD și carcasa acestuia, imaginile cântăreților nu se potrivesc cu numele de mai jos.
  50. Benno Schollum . Adus pe 7 iunie 2020.
  51. Michael König . Adus pe 7 iunie 2020.
  52. Sari liber, Schütz . Adus pe 7 iunie 2020.