Zborul oceanului

Zborul Oceanului este o imagine audio muzicală experimentală din 1929 cu un text de Bertolt Brecht .

Experiment media

La fel ca Bătălia pentru Rai de Arno Schirokauer și Malmgreen de Erich Schäfer, piesa este despre o „tensiune între individ, progres tehnic și situația politică sau istorică”, prin care așa-numita imagine audio tinde să fie o scenă experimentală la ori. În acest context, Brecht scrie: „Jocul didactic învață prin a fi jucat, nu prin a fi văzut. În principiu, nu este nevoie de niciun spectator pentru jocul didactic, dar poate fi desigur folosit. ”În teoria radio a lui Brechtspune: „Zborul oceanic nu are nicio valoare dacă nu se învață despre asta. Nu are nicio valoare artistică care să justifice o performanță care nu este scopul acestui antrenament. Este un subiect de instruire și este împărțit în două părți. O parte (cântările elementelor, corurile, zgomotele de apă și de motor și așa mai departe) are sarcina de a face posibil exercițiul, adică inițierea și întreruperea a ceea ce este cel mai bine făcut de un aparat. Cealaltă parte educativă (partea zburătoare) este textul exercițiului: practicantul este ascultătorul unei părți a textului și vorbitorul celeilalte părți. Aceasta creează o colaborare între aparat și practicant, prin care acuratețea este mai importantă decât expresia. Textul urmează să fie rostit și cântat mecanic, la sfârșitul fiecărui rând de versuri urmează a fi eliminat, partea ascultată trebuie citită mecanic ”.

Teoria Lehrstück

Piesele didactice ale lui Brecht se bazează pe ideea că jucătorul poate fi influențat de anumite acțiuni. Brecht a spus: „Statul poate îmbunătăți cel mai bine instinctele antisociale ale oamenilor forțându-i, care provin din frică și ignoranță, într-o formă cât mai perfectă și aproape inaccesibilă pentru individ”. Potrivit lui Brecht, piesele sale didactice servesc educației politice, probabil în spiritul comunismului. Brecht folosește efectul de alienare ca cel mai important dispozitiv stilistic . Acest lucru împiedică destinatarul să se identifice cu personajele din joc. În schimb, el ar trebui să dezvolte o distanță critică și propria sa judecată. Zborul oceanic a fost prima lecție a lui Brecht. Apoi a urmat:

• Lecția Baden despre consimțământ (1929).
• The Yes-Sayer și the No-Sayer (1929/30).
• Măsura (1929/30).
• Excepția și regula (1930–1938).
• Horatienii și curiatorii ( 1934/35 ).

Motivația pentru schimbarea titlului

Zborul oceanic este, de asemenea, cunoscut sub titlurile anterioare The Lindberghflug și The Flight of the Lindberghs . După război, cu ocazia unei anchete a Südwestdeutscher Rundfunkdienst , Brecht a anunțat o nouă condiție pentru interpretarea lucrării, și anume că titlul va fi schimbat în Der Ozeanflug și că toate referințele la numele Lindbergh vor fi eliminate din text. În scrisoarea sa la radio din 3 ianuarie 1950, Brecht a scris: „Dacă doriți să oferiți o imagine de ansamblu istorică asupra Lindberghflug, trebuie să vă rog să prefați difuzarea cu un prolog și să faceți singur câteva mici modificări în text. . Se știe că Lindbergh a avut relații strânse cu naziștii; relatarea sa entuziastă a invincibilității forțelor aeriene naziste la acea vreme a avut un efect paralizant în mai multe țări. L. a jucat, de asemenea, un rol negru în SUA ca fascist. În piesa mea de radio, titlul trebuie schimbat în „Zborul Oceanului”, trebuie să spui prologul și să eradici numele Lindbergh ”. Înainte de alegerile prezidențiale din Statele Unite din 1940 , Lindbergh a fost acuzat că a organizat o campanie împotriva democratului Franklin D. Roosevelt în calitate de candidat republican .

Brecht era de părere că Charles Lindbergh era un simpatizant al național-socialismului și chiar le-a arătat „măcelarilor hitlerieni” cum să „zboare bombe mortale”, potrivit lui Brecht în noul prolog. Prin urmare, în text nu se mai numește Lindbergh, ci în schimb, de exemplu, „aviatorul”. Reprezentarea aviatorului „Numele meu este Charles Lindbergh” a fost schimbată în „Numele meu este irelevant”.

interpretare

În versiunea originală a textului pentru Lindberghflug, publicul se poate identifica în continuare cu popularul aviator atlantic. Redenumirea titlului și anonimizarea pilotului evită acest efect. Zborul oceanic transformă fapta eroică a unui individ în realizările unei echipe și oferă oamenilor implicați o experiență comunitară care ar trebui să ducă la o nouă formă de societate. În locul eroului, sunt personificate aeronavele și forțele naturii care luptă împotriva pilotului îndrăzneț, astfel încât apare o confruntare verbală între vreme, pilot, mașina lui și continentul de plecare și sosire. În noul său text, Brecht aplică un efect de înstrăinare pilotului, întrucât le permite să vadă trecerea pe care o are memoria întreprinderii sale, dar asta nu afectează motivația sa. "Odată cu zborul către ocean, Brecht a crezut că a dat un exemplu practic al cererilor sale de îmbunătățire a difuzării de la o distribuție la un aparat de comunicații. Dar bucla de feedback a comunicării sale organizate este la fel de fixă ​​ca și locul său necomunicarea are ".

Producții contemporane

Zborul oceanic este văzut ca o încercare de a scrie o operă de utilitate care are un efect educativ. Brecht a dorit să pregătească un public nou și în acest timp a lucrat cu grupuri de amatori și coruri de agrement. Era convins că mireni fără educație vor fi mai potriviți să joace rolurile sale.

În 1998, Robert Wilson a organizat zborul către ocean la Ansamblul Berliner împreună cu două texte de Heiner Müller și Fjodor Dostojewski . Semnificația acestei trilogii scenice este: „Speranțele umane pentru viitor, stimulate de progresul tehnic, nu au mers departe, dar au eșuat după autodistrugere catastrofală pe o stea de deșert”. Într-o recenzie, se spune că ciocnirea dintre teatrul fantastic al lui Robert Wilson și pedagogia lui Bertolt Brecht a spulberat originalul. Părțile individuale sunt vizibile doar în contururi, altele sunt complet eliminate, cum ar fi scena centrală a ideologiei. Bernhard Minetti a avut ultimul său rol în această producție .

În 2003, Universitatea de Muzică și Arte Performante din Stuttgart a prezentat o producție de studio. Împreună cu publicul, femeile tinere dezvoltă planul de a zbura peste Atlantic și de a demonstra ușurința, fără a face tot ce nu este esențial pentru viață. „În conversația cu motorul de fier, motorul se dovedește a fi un prieten, fluturașii duri pot simți emoții pentru un moment chiar înainte de destinație și se pot arăta ca oameni, oameni care au nevoie de dragoste și suferă de singurătate”.

În 2007, Chris Kondek a pus în scenă piesa Hier ist der Apparat , bazată pe zborul oceanului, la Berlin . Interpreții călătoresc de la radio la televiziune și jocuri video într-o lume presupusă mai bună, pe care profeții mass-media le-au promis. Aceștia însoțesc primul superstar media din întreaga lume, Charles Lindbergh, văzut prin ochii primului teoretician al radioului german, Bertolt Brecht.

O versiune a piesei montată în Greiz în 2010 abordează credința în tehnologie și mania tehnologică. Chiar la începutul spectacolului, avionul se prăbușește. Astronautul Ulf Merbold a citit epilogul piesei.

În 2011, zborul oceanic din Dresda a fost jucat într-un tramvai care călătorea prin noapte. Această producție se referă la înfrângerea a tot ceea ce îți stă în cale. Sinele tău trebuie de asemenea să fie învins pentru progres. Ultimele cuvinte ale aviatorului sunt: ​​„Vă rog să mă duceți într-o magazie întunecată, astfel încât nimeni să nu-mi poată vedea slăbiciunea naturală”.

literatură

1. Charles Lindbergh: We two, MavenPress, prima ediție 2013, 192 de pagini, ISBN 978-3-941719-05-7 .

Dovezi individuale

1. ↑ Scriitor de sunet - cultură media auditivă. În: Klangschreiber.de. Adus la 18 august 2015 . 
2. ↑ Olaf Grabienski: Timpul experimentelor. Precursor al funcției radio din Republica Weimar. 1998, accesat la 18 august 2015 . 
3. ^ Societate pentru pedagogia teatrului - piesă didactică. În: gesellschaftfuertheaterpaedagogik.net. Adus la 18 august 2015 . 
4. ↑ HÖRDAT, baza de date a jocurilor audio. În: www.xn--hrdat-jua.de. Adus la 18 august 2015 . 
5. ↑ Brecht, Bertolt - teoria, implementarea istorică și critica pieselor didactice. (Nu mai este disponibil online.) 2009, arhivat din original la 28 septembrie 2015 ; Adus pe 19 august 2015 . Informații: linkul arhivei a fost inserat automat și nu a fost încă verificat. Vă rugăm să verificați linkul original și arhivă conform instrucțiunilor și apoi eliminați această notificare. @ 1@ 2Șablon: Webachiv / IABot / schauspiel-zentrum.de 
6. ^ Roman: Democrație totală . În: Timpul . 18 august 2005 ( zeit.de [accesat la 18 august 2015]). 
7. ↑ ^{a b} Reinhard Döhl | Despre „Zborul Lindberghilor” (Zborul Oceanului) al lui Bertolt Brecht. În: www.reinhard-doehl.de. Adus la 18 august 2015 . 
8. ↑ Franz Krahberger: e.journal - Literatura primară: Krahberger - Hans Weigel. În: www.ejournal.at. Adus la 18 august 2015 . 
9. ↑ Un coșmar american. Adus pe 19 august 2015 . 
10. ↑ Michaela Rischka: Radioteorie și performanță extinsă în comparație - Corporalitatea teatrală în mass-media bidirecțională. Adus la 18 august 2015 . 
11. ^ Tilmann Otto Wagner: Brecht, contemporanul incomod. În: Teza de diplomă, de la pagina 48. 2002, accesat la 19 august 2015 . 
12. ↑ Călătorie de aventură într-un cosmos întunecat - Cultură - Tagesspiegel. În: www.tagesspiegel.de. Adus pe 19 august 2015 . 
13. ^ RZ-Online (Știri): Bernhard Minetti a murit. În: archiv.rhein-zeitung.de. Adus pe 19 august 2015 . 
14. ↑ Producția „Ocean Flight”. În: www.lonius.de. Adus pe 19 august 2015 . 
15. ↑ LEVER ON THE SHORE: Iată dispozitivul. În: www.archiv.hebbel-am-ufer.de. Adus pe 19 august 2015 . 
16. ↑ Zborul oceanului. În: www.astridkohlmeier.com. Adus pe 19 august 2015 . 
17. ↑ Zborul oceanului | Se plânge Juliane. În: julianemeckert.de. Adus pe 19 august 2015 .