Răpirea din Seraglio

Date de lucru
Titlu: Răpirea din Seraglio
Afiș pentru premieră

Afiș pentru premieră

Formă: Singspiel
Limba originală: limba germana
Muzică: Wolfgang Amadeus Mozart
Libret : Johann Gottlieb Stephanie
Sursa literară: Belmont și Constanze, sau Răpirea din seraglio de Christoph Friedrich Bretzner
Premieră: 16 iulie 1782
Locul premierei: Viena, Burgtheater
Timp de joc: aproximativ 2 ore și jumătate
Locul și ora acțiunii: pe coasta Turciei, la mijlocul secolului al XVI-lea
oameni
  • Bassa Selim ( rol vorbitor )
  • Konstanze, amanta lui Belmonte ( soprana / soprana coloratura )
  • Blondă, servitoare engleză a lui Konstanze (soprană)
  • Belmonte, nobil spaniol ( tenor / tenor liric )
  • Pedrillo, slujitor al Belmonte și supraveghetorul grădinilor din Bassa (tenor / tenor de performanță )
  • Osmin, supraveghetorul casei de țară a lui Bassa ( bas / buffo-bass )
  • Klaas, un barcagiu (rol vorbitor)
  • Un mut
  • Gardă (rol vorbitor)
  • Corul ienicerului ( cor )
  • Paznici, anturaj (extras)

Răpirea din Serai ( KV 384) este un singspiel in trei acte de Wolfgang Amadeus Mozart . Libretul scris Gottlieb Stephanie . Prima reprezentație a avut loc pe 16 iulie 1782 în Burgtheater din Viena sub îndrumarea compozitorului.

complot

Konstanze, un tânăr spaniol, servitoarea ei engleză Blonde și prietena ei, sluga Pedrillo, au fost separați de logodnicul lui Konstanze, nobilul spaniol Belmonte, după un atac de pirați și au fost duși la o piață de sclavi . Din fericire, ea îl cumpără pe Bassa Selim, originar din Spania, cândva creștin și acum musulman, și se asigură că pot trăi în condiții rezonabil de tolerabile în palatul său de lângă mare. Câteva luni mai târziu, Belmonte a primit o scrisoare de la servitorul său Pedrillo și acum știe unde sunt persoanele dispărute. El navighează spre coasta indicată de Pedrillo, hotărât să salveze răpiții.

primul act

Belmonte își caută logodnica Konstanze ( Aria : „Aici ar trebui să te văd”). Osmin, sluga lui Selim, intră în grădină să culeagă smochine. Deși i se adresează de mai multe ori Belmonte, îl ignoră complet (aria: „Cine a găsit o dragoste”). Belmonte îl presează pentru informații (duet: „Blestemat pe tine și melodia ta!”). Osmin este enervat (aria: „Laffen astfel de alergare”). După ce Osmin pleacă, Belmonte îl întâlnește pe Pedrillo și intenționează să-i elibereze pe cele două femei (aria: „Konstanze, să te văd din nou”).

Însoțit de un cor de ieniceri („Singt dem great Bassa Lieder”), Selim apare alături de Konstanze, a cărui dragoste îl învie în zadar; ea îi dezvăluie că inima i-a fost deja luată (aria lui Constance: „Oh, am iubit, a fost atât de fericită”). La sfatul lui Pedrillo, Selim îl angajează pe Belmonte ca constructor, dar Osmin încă îi refuză accesul la palat (trio: „Martie! Troll away!”).

Al doilea act

Blonda respinge avansurile grosolane ale lui Osmin (aria: „Prin tandrețe și lingușire”). După un duet („Mă duc, dar te sfătuiesc”), Osmin o lasă în cele din urmă. Blonda încearcă să-l consoleze pe Konstanze în durerea ei (recitativ și aria: „Ce schimbare domnește în sufletul meu” - „Tristețea a devenit slăbită”). Când Bassa Selim își cere dragostea și o amenință cu violență, ea îl sfidează și își dorește moartea (aria: „Martern aller Arten”).

Pedrillo îl informează pe Blonde, care este iubitul său, că Belmonte este în apropiere și că totul este pregătit pentru evadare. Blonda este plină de bucurie (aria: „Ce fericire, ce poftă”). Pedrillo îl invită pe Osmin la o sticlă de vin în speranța de a-l putea îmbăta (aria: „Fresh to fight, fresh to ceart” și duet: „Vivat Bacchus! Bacchus live!”). Cu acest plan reușește să-l scoată pe Osmin din cale, astfel încât Belmonte să se poată întâlni cu iubitul său Konstanze (Cvartet, Belmonte, Konstanze, Pedrillo, Blondă: „O, Belmonte! O, viața mea”). Cele două cupluri se regăsesc și își planifică evadarea.

Al treilea act

Belmonte și Pedrillo vor să înceapă campania de eliberare (Aria, Belmonte: „Eu construiesc în întregime pe puterea ta”; Romance, Pedrillo: „A fost prins în Mohrenland”). Belmonte este capabil să fugă cu Konstanze la început, dar când Pedrillo și Blonde vor să-i urmeze, sunt prinși de Osmin (aria: „Ha, cum vreau să triumf”); Belmonte și Konstanze sunt, de asemenea, readuse în grădină. Bassa Selim, care recunoaște fiul dușmanului său muritor din Belmonte, vrea să o condamne la moarte. Konstanze și Belmonte își iau rămas bun de la viață (duet: „Ce soartă! O chin al sufletului”). Cu toate acestea, Bassa se arată magnanim și le oferă iubitorilor libertate pe motiv că ar fi o plăcere mult mai mare să plătească o nedreptate suferită cu beneficii decât să răscumpere viciile cu viciu - spre disperarea lui Osmin, care ar fi preferat o execuție crudă (Finale: „Nu voi reuși niciodată să-ți recunosc harul”; în ea: „Mai întâi decapitat, apoi atârnat, apoi aruncat pe hot rod”).

aspect

Faptul că Bassa Selim (un rol vorbitor) renunță altruist la exercitarea puterii sale și renunță la pretențiile sale la Constanze a dus la interpretări în sensul lui Nathan al lui Lessing . Cu toate acestea, conducătorul turc este menționat în text ca un renegat ; Abia prin intrigile tatălui lui Belmonte, despre care se află în ultimul act, a fost alungat din existența sa occidentală iluminată și forțat să se exileze într-o zonă culturală străină .

Instrumentaţie

Compoziția orchestrală pentru operă include următoarele instrumente:

Muzica turcească a lui Mozart

În uvertură și la numerele 3, 5, 14 și 21, compoziția conține ecouri ale „muzicii turcești” așa cum a fost probabil imaginat în secolul al XVIII-lea. Extinderea Orchestrei Clasice din Viena pentru a include instrumente precum cinele, toba de bas („tambur turcesc”), piccolo și triunghi corespunde instrumentelor utilizate în muzica ienicerului . Când Mozart a vorbit despre „muzica turcească”, a fost întotdeauna vorba despre aceste instrumente. „Simfonia, corul din prima trezire, și eu voi face corul final cu muzică turcească” (scrisoare către tatăl din 1 august 1781). O altă caracteristică a muzicii turcești sunt melodiile, care sunt interpretate la unison , precum și play-in-urile fine, deseori folosite, care amintesc de heterofonie . În plus, Mozart folosește tehnica dinamicii terasei și arată o mare disponibilitate de a modula nu numai în uvertură, prin care schimbarea major-minor joacă un rol special.

Mozart folosise deja aspecte ale muzicii sale turcești în lucrări anterioare, de exemplu în „Marșul turcesc” (Allegretto în formă rondo, „Alla Turca”), a treia mișcare a Sonatei pentru pian nr. 11 în La major, K. 331 , precum și în Concertul pentru vioară și orchestră nr. 5, A major KV 219, a treia mișcare, Rondeau (Tempo di Menuetto, Allegro).

Istoria muncii

Apariția

Povestea de bază se bazează pe libretul pentru Belmont și Constanze sau Die Entführung aus dem Serail, tipărit la Leipzig în 1781 . O operetă de CF Bretzner . Compus de dirijorul Andre la Berlin . A fost refăcut și extins de Johann Gottlieb Stephanie cel Tânăr și Mozart, Bretzner protestând împotriva anexării de către Mozart. Pentru prima dată, Mozart a reușit să își pună în aplicare în mare măsură ideile despre un libret de operă.

Opera este concepută inițial ca o piesă distractivă, dar în multe scene atinge o profunzime emoțională și o complexitate mare. Datorită desenului diferențiat din arii și ansambluri, personajele cresc mult dincolo de jucăușul stereotip, precum Osmin, supraveghetorul comic, sinistru al Pașei, care își exprimă diversele amenințări în basul coloraturii . Cu această operă, Mozart a deschis seria capodoperelor sale mature și astfel a făcut în cele din urmă pasul spre visarea existenței ca artist independent în ceea ce privește situația sa de viață privată. Nu întâmplător personajul principal feminin poartă numele viitoarei sale soții Constanze , cu care s-a căsătorit la scurt timp după dorințele tatălui său la Viena. Rolul lui Konstanze a fost personalizat pentru celebra soprană Caterina Cavalieri , iar cel al lui Osmin pentru celebrul bas Ludwig Fischer .

Singspiel a fost scris în numele împăratului Iosif al II-lea , care dorea să creeze un singspiel național ca omolog al operei curții italiene. A fost un mare succes de la început și a stabilit Mozart, care se mutase de la Salzburg cu un an înainte , la Viena. Potrivit minerilor lui Ignaz Umlauf (1778) și Rauchfangkehrer (1781) al lui Antonio Salieri , răpirea este considerată prima operă germană, după ce lucrările anterioare erau aproape în totalitate imitații și traduceri de producții în limbi străine. A devenit un model pentru compozitorii de mai târziu precum Weber .

Distribuția premierei

rol Pas Premiera la 16 iulie 1782
( dirijor : WA Mozart )
Belmonte, nobil spaniol tenor Valentin Adamberger
Constanze, iubitul lui Belmonte soprana Caterina Cavalieri
Blondă, servitoare engleză a lui Konstanze soprana Theresia Teyber
Pedrillo, slujitor al Belmonte și supraveghetorul grădinilor din Bassa tenor Johann Ernst Durata
Osmin, supraveghetorul casei de țară Bassa bas Ludwig Fischer
Bassa Selim Rol de vorbire Dominik Jautz
Klaas, un căpitan Rol de vorbire
Cor de ieniceri

Scor

Autograful scorul a ajuns în Biblioteca Regală de la Berlin (astazi Biblioteca de Stat din Berlin ). În timpul celui de- al doilea război mondial , notele împreună cu numeroase manuscrise originale au fost aduse în Silezia pentru a fi ferite de bombardamente. Scorul a devenit parte a Berlinka din Cracovia după sfârșitul războiului . Revenirea scorului la Berlin este controversată.

Urmări

Alături de Der Palast , compozitorul finlandez Aulis Sallinen a scris o operă care conține multe personaje din răpire și face din complotul din opera lui Mozart punctul de plecare pentru o piesă fantastică bizară. De asemenea , opera L'italiana in Algeri (1813) a lui Gioachino Rossini se ocupă de eliberarea unei femei frumoase de puterea unui prinț oriental.

Vezi si

literatură

cheltuieli

  • Wolfgang Amadeus Mozart: Răpirea din seraglio. Carte completă, introdusă și editată de Wilhelm Zentner, Reclam, Stuttgart 1949, reeditare 1995, ISBN 3-15-002667-9 (= Reclams Universal Library , No. 2667).
  • Libretul pe opera.stanford.edu

șabloane

Literatura secundară

  • Stefan Kunze : operele lui Mozart , Reclam, Stuttgart 1996, ISBN 3-15-010416-5 .
  • Constantin Floros : Mozart Studies 1, Despre Mozart's Symphony, Opera and Church Music , Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 1979, pp. 46–48, ISBN 3-7651-0167-2 .
  • Reiner Raffelt: Wolfgang Amadé Mozart. Răpirea din seraglio. Observații despre text și muzică dintr-o perspectivă neobișnuită. Mueller-Speiser, Anif / Salzburg 2007, ISBN 978-3-902537-04-1 .

Link-uri web

Commons : Răpirea din seraglio  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. Christoph-Hellmut Mahling : Răpirea din seraglio. În: Piper’s Encyclopedia of Musical Theatre . Volumul 4: Lucrări. Massine - Piccinni. Piper, München / Zurich 1991, ISBN 3-492-02414-9 , pp. 299-303.
  2. Cf. Constantin Floros: Mozart Studies 1, Despre Mozart's Symphony, Opera and Church Music , Wiesbaden (Breitkopf & Härtel) 1979, pp. 46-48.
  3. a b Prima reeditare în: Hessisches Staatstheater Wiesbaden : Die Entführung aus dem Serail, broșura programului 175, sezonul 1995/96
  4. „Cine deține Berlinka”.