În noaptea de după trădare

Noaptea după trădare este o dramă britanică din 1929 regizată de Arthur Robison . Se bazează pe romanul The Informer al scriitorului irlandez Liam O'Flaherty .

conţinut

1917, la vremea luptei irlandeze pentru independență împotriva stăpânirii britanice.

Patriotul irlandez Francis McPhillip îl împușcă pe șeful poliției din Dublin, un executor britanic. Apoi căutat febril de forțele de ocupație britanice, el trebuie să se ascundă și să primească bani de la prieteni pentru a se muta în SUA cât mai curând posibil. Succesorul său va fi Gypo, care îl ia pe acest succesor prea literal și vrea, de asemenea, să-l succede pe McPhillips alături de frumoasa sa prietenă Katie. Înainte ca vânatul să se îmbarce în America, vrea să-și ia din nou rămas bun de la Katie. Gypo îi vede pe cei doi îmbrățișându-se unul pe celălalt, după care gelozia fierbe în el. Pentru a scăpa definitiv de McPhillip, Gypo își dezvăluie predecesorul care pleacă în fața Poliției Britanice de Ocupare pentru 20 de lire sterline pe Iuda . De fapt, britanicii l-au prins pe Francis și l-au doborât cu un glonț.

Gypo află de la Katie că îmbrățișarea de rămas bun cu Francis a fost complet inofensivă și are o remușcare gravă. Îi mărturisește totul lui Katie. În curând, Gypo este suspectat de proprii săi oameni că l-a trădat pe Francis McPhillip britanicilor și începe vânătoarea pentru el, spionul poliției. Cu toate acestea, Katie își ține mâna de protecție asupra lui, în timp ce o iubește pe Gypo. În vânătoare, luptătorii irlandezi pentru libertate l-au pus la un pod de cale ferată. Când dispare și un tren se repede, oamenii de la Gypo cred că este mort, dar Gypo este în viață și se târăște în casa lui Katie. Când descoperă o imagine a unei tinere pe care tocmai a ajutat-o ​​în caz de urgență, ea trage concluzii greșite și crede că Gypo o înșală cu chiar această fată. Katie îl lasă apoi pe Gypo și îi informează pe răpitori în timp ce doarme. Bărbații înconjoară casa lui Katie și el este împușcat când Gypo încearcă să scape. Împușcat, Gypo grav rănit se târăște într-o biserică, unde o întâlnește pe mama lui Francis și îi cere iertare pentru trădarea fiului ei ucis. Apoi se scufundă mort la pământ în fața altarului, mâinile și picioarele despărțite într-o formă simbolică de cruce.

Fundaluri și note de producție

Noaptea de după trădare este un exemplu tipic al influenței germane asupra industriei cinematografice britanice decrepite din punct de vedere artistic în tranziția de la filmele mută la filmele sonore. Angajarea muncitorilor non-britanici a fost ușurată prin Legea filmelor cinematografice a guvernului britanic la sfârșitul anului 1927. Drept urmare, un număr mare de artiști germani au reușit să lucreze în Londra în anii următori și să dea un nou impuls cinematografiei britanice. De la începutul anului 1928 până când Hitler a venit la putere în 1933, au inclus EA Dupont , Henrik Galeen , Arthur Robison , Paul Czinner (toti directorii), Werner Brandes , Theodor Sparkuhl , Adolf Schlasy , Günther Krampf (toate aparat foto), DE Werndorff , Alfred Junge (toate structurile filmului). Puțini dintre acești artiști de film au rămas perioade lungi de timp. Dintre piesele aduse la Londra înainte de 1933, numai Conrad Veidt („Rome Express”) a reușit să predomine în filmul britanic.

Noaptea de după trădare a fost filmată la studiourile Elstree la mijlocul anului 1929. Așa cum era obișnuit la vremea respectivă, au fost realizate atât versiunea mută, cât și cea argiloasă a acestui film.

Filmul a avut premiera britanică la 17 octombrie 1929 și premiera germană la 23 octombrie 1929 în Capitolul Berlinului. A apărut o broșură de programe împreună cu Illustrierte Film-Kurier nr. 1249. Structurile filmului au fost proiectate de britanicul Norman Arnold pe baza schițelor și modelelor de către cei doi designeri de scenă din Berlin, Robert Herlth și Walter Röhrig .

La începutul anului 1935, John Ford a filmat o versiune mult mai faimoasă a aceluiași material la Hollywood sub titlul Trădătorul .

Recenzii

În Der Kinematograph se spunea: „O zi grozavă pentru filmul englez în Germania. Un public deosebit de entuziasmat și critic la premieră. Curios pentru că este o lucrare a marelui grup de producție englez, creată de un regizor sensibil care a crescut în Germania. Se așteaptă schimbarea de la gustul specific englezesc la necesitățile filmului european. Așteptați o îndepărtare de sentimentul londonez și de faimoasa minuțiozitate anglo-saxonă excesivă, care ni se pare banală și plată. (...) În ceea ce privește regia, filmul este mai mult decât interesant. De remarcat sunt desenele germane de Robert Herlth și Walter Röhrig, care au dezvăluit o lume fantastică în studiourile Elstree. Alei înguste, unghiulare, o vedere a străzilor mari, cu o încurcătură de mașini dintr-o sculptură, că nu se crede cu greu că acestea sunt clădiri interioare, dacă nu ar fi stat în fața acestei decorațiuni la Londra. "

Într-o evaluare realizată de British Film Institute, se spune: „Prima jumătate a versiunii sonore este împușcată ca silențioasă, regizorul german Arthur Robison demonstrând pe deplin nivelul de rafinament tehnic la care acest stil de realizare a filmului atinsese până în anii crepusculari. Fără constrângerile echipamentelor de sunet greoaie, camera Robison se deplasează liber (...). Iluminatul cinematografului Werner Brandes este imaginativ și atmosferic în toată lumea, iar numeroasele urmăriri și filmări ale filmului sunt exaltante și editate rapid de Emile de Ruelle. Utilizarea unei coloane sonore sincronizate (fără dialog) este, de asemenea, utilizată în mod creativ în prima parte a filmului. (...) Ritmul filmului se clatină pe scurt la începutul celei de-a doua jumătăți, cu două secvențe de dialog destul de stăpânite, dar reia din nou cu evadarea interesantă a lui Gypo în calea unui tren care se apropie și trădarea finală a lui Katie. "

literatură

• Hans-Michael Bock, Wolfgang Jacobsen, Jörg Schöning (Eds.): London Calling. Germani în filmul britanic din anii treizeci. O carte CineGraph. text ediție + critici, Munchen 1993, p. 152 f.

Link-uri web

• Informatorul de pe screenonline.org
• Noaptea de după trădare în Internet Movie Database (engleză)

Dovezi individuale

1. ↑ Der Kinematograph, nr. 243, 24 octombrie 1929
2. ↑ În noaptea de după trădare pe screenonline.org
3. ↑ Traducere: „Prima jumătate a acestei versiuni sonore a fost filmată ca un film mut, unde regizorul german Arthur Robison a reușit să-și demonstreze toate abilitățile în ceea ce privește sofisticarea tehnică realizată la sfârșitul acestei ere. Camera Robison se mișcă fără constrângerile echipamentelor de sunet greoaie (...). Iluminatul cameramanului Werner Brandes este imaginativ și dens din punct de vedere atmosferic, iar numeroasele urmăriri și împușcături ale mașinilor au fost tăiate la fel de îmbătătoare pe cât de repede au fost Emile de Ruelle. Utilizarea unei coloane sonore constante (fără dialog) a fost, de asemenea, utilizată creativ în prima parte a filmului. Ritmul filmului scade la începutul celei de-a doua reprize, începând cu două secvențe de dialog destul de îndoite, dar apoi câștigă din nou avânt cu scăparea interesantă a lui Gypo și coliziunea sa finală cu un tren care se apropie și trădarea finală a lui Katie. "