Trandafirul din grădina iubirii

Date de operă
Titlu original: Trandafirul din grădina iubirii
Formă: Opera în două acte cu preludiu și epilog
Limba originală: limba germana
Muzică: Hans Pfitzner
Libret : James Grun
Premieră: 9 noiembrie 1901
Locul premierei: Elberfeld
oameni
  • Fecioara vedetă cu copilul soare (rol tăcut)
  • Minneleide ( soprana )
  • Rotelse ( vechi )
  • Schwarzhilde (soprana)
  • Victory Not ( tenor )
  • Moormann (tenor)
  • Maestrul cântător ( bariton înalt )
  • Armorul ( bariton de bas )
  • Minunea Nopții ( Bas )
  • Păzitorul porții de iarnă (rol tăcut)
  • Nobilii, femeile nobile și copiii nobili din grădina iubirii, bărbații moor și femeile din pădure, giganți și pitici ( cor )

Trandafirul din grădina iubirii este o operă romantică de Hans Pfitzner . Cuprinde două acte, inclusiv preludiul și epilogul; libretul a fost scris de James Grun .

acțiune

  • Preludiu: În grădina iubirii
  • Primul act: În jungla din fața grădinii iubirii
  • Al doilea act: În muntele gol
  • Postplay: Înainte și în grădina iubirii

În grădina iubirii, un fel de paradis germanic, fecioara vedetă, care este în același timp zeița iubirii și, astfel, conducătorul grădinii, determină victoria să nu fie gardianul porții de primăvară, intrarea în dragoste grădină. Ea îi dă noului gardian câștigat un trandafir magic și, de atunci, Siegnot are nu numai sarcina de a supraveghea poarta, ci și de a recruta noi membri pentru grădină.

Regina elfă Minneleide cade victima lipsei de victorie. Se îndrăgostește de ea și îi dă trandafirul. Cu toate acestea, este atât de orbită de lumina grădinii de dragoste încât fuge din grădină în junglă. Siegnot o urmărește, dar minunea nopții întunecate și piticii săi îl apucă pe Minneleides și îl doboară pe Siegnot. Acest lucru îi urmează pe răpitori neînarmați într-o peșteră montană pentru a-l declanșa pe Minneleide în locul său. Minunea de noapte propune o repetiție: Minneleide este eliberată, dar trebuie să pășească în lumină singură și să predea trandafirul din grădina iubirii. Dacă reușește, ambele sunt libere, dar dacă este descurajată, este capturată din nou de minunea nopții și lipsa victoriei trebuie să moară. Convins de persoana iubită, Siegnot acceptă testul, dar Minneleide eșuează din nou. Apoi Siegnot dărâmă stâlpii și este îngropat împreună cu minuni și pitici de noapte. Minneleide, cruțată, atrage noi forțe din încrederea lui Siegnot și reușește să renunțe la regatul elf, să viziteze grădina iubirii și să deschidă poarta de primăvară cu trandafirul. Odată ajunși în grădina iubirii, ei condamnă însă vocile unei curți. Fecioara vedetă, însă, pronunță o iertare și trezește nevoia de victorie pentru a trăi împreună în grădina iubirii.

Compoziție orchestrală

Istoria muncii

Trandafirul din grădina dragostei a fost premiat pe 9 noiembrie 1901 la Elberfeld , dar Pfitzner a descris producția vieneză în 1904 doar ca o „interpretare congenială a unei opere a mea”. Criticii au acuzat opera că folosește simboluri supraîncărcate și uneori de neînțeles.

Exegeții Pfitzner s-au mulțumit să privească piesa ca pe genul popular al operei de basm din acea vreme . Așa a reușit Müller-Blattau : „Detlev von Lilienkron admiră„ atmosfera de basm ”de nedescrisă din ea. Așa a vrut să fie primită lucrarea: ca un basm, în care, desigur, la fel ca în toate basmele reale, evenimentele lumii prind contur. Cu toate acestea, critica a continuat să oracoleze despre „simbolismul neclar”, despre „complotul dramatic nedezvoltat”. Și publicul a repetat sloganurile; sunt încă atașați de lucrare și astăzi ".

Urmele basmelor conținute în lucrare au fost reținute de atunci ca argument împotriva oricărei critici, de exemplu, biograful Pfitzner, Walter Abendroth, a folosit acuzația că libretul era „dependent de Wagner” cu cuvintele: „[Aceasta] nu este recunoscut în nimic altceva (...) decât într-o serie de motive de basm care erau inerente legendelor germane cu mult înainte de Wagner (...) "

Pfitzner însuși a subliniat în repetate rânduri apropierea operei de basme: „Dacă [sfera complotului] ar fi cunoscută ca legendă sau basm, nimeni nu ar avea nicio obiecție să o repoziționeze ca operă; ar fi „folosirea obișnuită a saga” permisă și obișnuită și chiar interpretări individuale, rafinamente simbolice sau alegorice care ar putea fi găsite de cititori și ascultători ar servi drept recomandări și ar spori atracția „înțelegerii” - pe care mulți o consideră singura plăcere ; pentru poet ar fi socotite ca „adânciri” în legendă ”.

Max Reger a numit opera „o lucrare minunată, minunată”. Potrivit lui Alma Mahler-Werfel, Gustav Mahler a exclamat după primul act: „De la Valkyrie, primul act, nu s-a mai scris nimic atât de mare!” Bruno Walter a auzit în Lucruri de operă „care aparțin celui mai frumos lucru care a fost scris vreodată”.

Opera se interpretează rar, cel mai recent în 1998 la Opera din Zurich . În 2008, opera a fost pusă în scenă la Teatrul Chemnitz de Jürgen R. Weber .

Înregistrări

Link-uri web

Dovezi individuale

  1. ^ Joseph Müller-Blattau : Hans Pfitzner. Mod de viață și recoltă creativă , Waldemar Kramer Verlag Frankfurt / Main, 1969, p. 40/41
  2. ^ Abendroth, Walter Hans Pfitzner , reeditare în seria Texte despre muzica primei jumătăți a secolului XX , volumul 2, Kiefer & Albers Verlag, Aachen 1981 (ediția originală Albert Langen Verlag München, 1935), p. 313
  3. ^ Pfitzner, Hans: Scrieri colectate , volumul II, Dr. Benno Filser Verlag, Augsburg 1926, pp. 89–97 „Simbolismul” din trandafirul din grădina iubirii (23 august 1915)
  4. Chemnitz, Opera - ROSE OF THE LOVE GARDEN . Articol despre spectacolul din Opera de la Chemnitz.
  5. ^ Trandafirul din grădina iubirii de la Teatrul Chemnitz ( Memento din 15 decembrie 2008 în Arhiva Internet ).
  6. Înregistrare din 29 noiembrie 2008 pe Deutschlandradio, accesată la 1 mai 2019.