Breasla

A treia expoziție germană de arte și meserii a fost organizată în mare parte de membri ai breslei. Afiș de Otto Gussmann.

Breasla a fost o asociație de artiști din Dresda și a fost fondată în iunie 1905 de către ofițerul urbanist Hans Erlwein și sculptorul Karl Groß din Dresda pentru a contracara ceea ce Erlwein credea că este o „dezvoltare neplăcută” în artă: a făcut parte din mișcarea de reformă în artă și meșteșuguri ca o contramutare față de aceea de la mijlocul secolului al XIX-lea, producția industrială de masă cu utilizarea pe scară largă a caracteristicilor stilistice ale istoricismului .

istorie

Breasla era o asociație de sculptori , arhitecți , pictori și meșteri din Dresda . Accentul a fost pus pe gruparea tuturor forțelor orientate spre reformă din Dresda. Un membru al breslei nu putea fi făcut decât în ​​urma unei decizii unanime numite pentru a fi candidat. Scopul a fost să primească doar persoane din Dresda, probabil, cu aceleași gânduri. Hans Erlwein a fost primul președinte al breslei până în 1908 .

Eforturile breslei au dus la cea de-a treia expoziție germană de arte aplicate de la Dresda în 1906 . Arhitecții, pictorii și sculptorii implicați au fost Hans Erlwein , Karl Groß , Otto Gussmann , Julius Gräbner , Erich Kleinhempel , Wilhelm Kreis , Max Hans Kühne , William Lossow , Rudolf Schilling , Fritz Schumacher , Oskar Seyffert și Heinrich Tscharmann .

În perioada 1906-1913, bresla a fost editorul revistei de patru ori pe an Dresdner Künstlerheft (din 1908 sub titlul Dresdener Künstlerheft ) publicată de Julius Hoffmann . Revista clubului a fost dedicată subiectului arhitecturii și artelor aplicate și a fost bogat ilustrată cu fotografii.

Datorită numărului constant crescut de membri, s-a decis la ședința breslei din 6 decembrie 1907 să se ocupe de afacerea asociației prin comitete de specialitate. Aceste comitete tehnice erau formate din membri aleși pentru o perioadă de un an. Au fost create următoarele comitete:

  • Comitetul editorial al Dresdner Künstlerhefte și pentru presă și relații publice
  • Comitetul pentru artă și meserii pentru promovarea meșteșugurilor
  • Comitetul de artă pentru probleme de construcție publică, precum și pentru întrebări generale de artă, cum ar fi drepturile de autor, natura și protecția patriei
  • Comitetul expozițional
  • Comitetul de apel
  • Comitetul festivalului

De-a lungul timpului, Hans Erlwein, Otto Gussmann, Fritz Schumacher și Georg Wrba au format un cerc mai strâns în cadrul breslei. S-au întâlnit săptămânal în casele lor și au făcut schimb de idei. Toți erau strâns conectați în rețea și derulau numeroase contracte publice. La 1 ianuarie 1909, Erlwein a predat președinția breslei lui Georg Wrba după ce în presă au fost raportate acuzații privind pretinsul tratament preferențial al membrilor breslei atunci când acorda contracte publice:

Nouăsprezece artiști din Dresda sub conducerea lui Richard Daniel Fabricius , inclusiv foștii membri ai breslei Richard Guhr și Josef Goller , precum și Erich Hösel , Georg Müller-Breslau și August Schreitmüller , au depus o plângere împotriva departamentului de construcții municipale și a lui Hans Erlwein ca urbanist ofiţer. Aceștia au cerut ca contractele publice să fie atribuite prin licitații competitive și într-un mod imparțial, indiferent de apartenența la asociația de artiști Die Zunft . Plângerea era pe fondul disputei artiștilor din Dresda între forțele conservatoare și iubitoare de reforme, care a avut loc în public între 1907 și 1909 și a fost respinsă de administrația orașului.

La 3 iulie 1909, grupul Elba s- a alăturat breslei . Din rândurile breslei , fosta Elba , bresla și un număr de artiști din afară, Asociația Artiștilor din Dresda a fost formată la 6 noiembrie 1909, prezidată de Georg Wrba . Cu această fuziune, mișcarea de reformă de la Dresda ar trebui plasată pe o bază și mai largă. În plus, breasla a retras suprafața de atac de la adversarii săi conservatori, acționând cel puțin în exterior ca Asociația Artiștilor din Dresda .

Breasla apoi a scăzut la numai grija de convivialitate. Serile de breaslă erau informale și aveau loc în fiecare vineri la primul etaj al pubului Zacherlbräu de la König-Johann-Straße  8, colțul Kleine Frohngasse, care era închiriat ca „cameră de breaslă” pentru 1.000 de mărci pe an  . Niciun invitat nu a fost tolerat la întâlniri. Ca simbol al clubului, membrii purtau ciocanul de onoare de argint pe lanțul de ceasuri. Proiectarea camerei breslei a fost proiectată de Julius Gräbner, căruia i s-a dat această sarcină prin tragere la sorți. Sala breslei a fost inaugurată pe 14 decembrie 1906. De asemenea, exista o fereastră proiectată de Otto Gussmann și o ușă de breaslă sculptată pe care erau gravate numele membrilor. În camera breslei atârna o siluetă încadrată uniform a fiecărui membru . Din motive de spațiu utilizat , breasla în 1909 ca un restaurant breasla la primul etaj al restaurantului „Zum Tucher“ în Webergasse  10. „Tucherbräu“ a fost proiectat de arhitectul Alexander Hohrath și a prezentat pe 2 noiembrie. Ușa breslei și fereastra cu vitraliile de Otto Gussmann din vechiul „Zacherlbräu” au fost preluate.

În anii de război, activitățile asociației au continuat să scadă. La ședința extraordinară din 16 ianuarie 1918, breasla s-a desființat .

clasificare

Breasla a făcut parte din mișcarea de reformă de la sfârșitul secolului, ca o contramutare a producției de masă în mișcare rapidă care a apărut de la mijlocul secolului al XIX-lea, care a folosit stilistic bogăția formelor din epocile trecute. Acest stil orientat istoric a fost caracterizat prin utilizarea unor materiale prețioase pretinse și decorațiuni exuberante și a fost folosit pentru obiecte simple de zi cu zi până la arhitectură.

Inspirate de mișcarea de reformă engleză Arts and Crafts condusă de William Morris și John Ruskin, s-au format și forțe în Germania în ultimul deceniu al secolului al XIX-lea care s-au ocupat critic de practica „imitației”. Scopul a fost claritatea și designul funcțional al camerelor și mobilierului, precum și al obiectelor de zi cu zi. În arhitectură, termenul de arhitectură reformă este folosit pentru această mișcare de reformă . Căutarea a fost făcută și pentru un design care a fost adaptat la condițiile specifice de producție a mașinilor.

O preocupare principală a breslei a fost ideea interacțiunii dintre sculptură, pictură și arhitectură în serviciul unei opere de artă totale. Breasla a cerut, printre altele, clădiri funcționale și justiție materiale. Pictura și sculptura au fost văzute în slujba artei spațiale. În asociația artiștilor, toată lumea ar trebui să se vadă pe sine ca „profesioniști în construcții”, indiferent dacă sunt pictori, sculptori, meșteri sau arhitecți.

„Arta spațială” a fost un termen cheie în dezvoltarea urbană a orașului Dresda la acea vreme. Ideea era că sculptura, pictura și arhitectura ar trebui să meargă împreună atât de strâns încât să pară nedespărțite, prin care toate cele trei ar trebui să formeze spațiu, să umple spațiu și să aibă relații bine echilibrate între ele.

„Justiția materială” era, de asemenea, un obiectiv al Deutscher Werkbund la acea vreme și se referea la utilizarea materialelor în așa fel încât proprietățile și aspectul original să rămână vizibile. Aceasta a însemnat căutarea unei noi forme bazată pe „scop”, „material” și „construcție” („ forma urmează funcției ”), care a fost denumită și „obiectivitate” sau „Sachstil” - și care a fost apoi utilizată în Anii 1920 ar trebui discutați din nou sub termenul „ Nouă obiectivitate ”.

Activitățile grupului au modelat fața artistică a orașului Dresda în acel moment: Fritz Schumacher a creat planificarea primului crematoriu ; Wilhelm Kreis s-a impus cu designul său pentru Podul Augustus ; Hans Erlwein a construit restaurantul Italian Village ; Selmar Werner a creat monumentul Schiller ; Otto Gussmann a proiectat pictura domului primăriei ; Max Hans Kühne și William Lossow au creat clădirea gării principale din Leipzig și a fost creat Muzeul de folclor al lui Oskar Seyffert . Monumentul regelui George proiectat în ipsos de Georg Wrba nu a fost în cele din urmă implementat; unul ulterior a fost ridicat în fața cazărmii de artilerie din Albertstadt și eliminat în 1952 ca „lipsit de valoare artistică”.

Președinte

  • Hans Erlwein, iunie 1905 - decembrie 1908
  • Georg Wrba, ianuarie 1909 - septembrie 1909
  • Oskar Seyffert, octombrie 1909 - septembrie 1910
  • Karl Groß, octombrie 1910 - octombrie 1912
  • Hans Erlwein, noiembrie 1912 - 7 noiembrie 1913
  • German Bestelmeyer, 7 noiembrie 1913 - 4 iunie 1914
  • Julius Ferdinand Wollf, 4 iunie 1914 - 24 martie 1915
  • Karl Groß, din 24 martie 1915 - 16 ianuarie 1918

Membri

Vezi si

literatură

  • Jens Fritzsche: Wollf, Erlwein și „Die Zunft” . În: Julius Ferdinand Wollf. Căutați unul șters . Kunstblatt-Verlag, Dresda 2019, ISBN 978-3-9820163-0-6 , pp. 162-163 .
  • Petra Klara Gamke: breasla asociației artiștilor . În: Karl Groß. Tradiția ca inovație? Arta reformei din Dresda la începutul modernismului . Deutscher Kunstverlag, München 2005, ISBN 3-422-06488-5 , p. 39-45 .
  • Günter Kloss: „III. Expoziția germană de arte și meserii Dresda 1906 ”și asociația de artiști„ Die Zunft ”din Dresda . În: Hans Erlwein: (1872-1914); Ofițer urbanist în Bamberg și Dresda . Imhof, Petersberg 2002, ISBN 3-932526-95-3 , p. 23-27 .
  • A. Werner Vogel, Eberhard Vogel: breasla . În: Otto Pilz: sculptor de animale academice; (1876-1934); viața și opera sa . VDS, Verlag Ph.CW Schmidt, Neustadt an der Aisch 2008, ISBN 978-3-87707-728-3 , p. 31-32 .
  • Jutta Petzold-Herrmann: A treia expoziție germană de arte aplicate Dresda 1906 - un eveniment cultural remarcabil . În: Dresdner Geschichtsverein (Ed.): Dresdner Hefte . Nu. 36 , 1993, ISSN  0863-2138 , pp. 25-40 ( versiune digitalizată ).

Dovezi individuale

  1. ↑ a b c Günter Kloss: „III. Expoziția germană de arte și meserii Dresda 1906 ”și asociația de artiști„ Die Zunft ”din Dresda . În: Hans Erlwein: (1872-1914); Ofițer urbanist în Bamberg și Dresda . Imhof, Petersberg 2002, ISBN 3-932526-95-3 , p. 23-27 .
  2. ↑ a b Die Zunft , Stadtwiki Dresda, accesat la 11 aprilie 2015
  3. ↑ Asociația Die Gilde, înființată la 4 aprilie 1907, a fost o asociație economică în primul rând de arte și meserii. Vezi Gamke (2005), p. 44
  4. ^ Paul Schumann : De la arta aplicată la Dresda . În: Die Kunst: Revista lunară pentru artele gratuite și aplicate . Al 14-lea an. Bruckmann, München 1911, p. 435-440 ( versiune digitalizată ).
  5. ^ Sabine Schulte: Muzeul german de igienă din Dresda de Wilhelm Kreis: Biografia unui muzeu din Republica Weimar. Disertație . Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universität, Bonn 2001, p. 126 ( copie digitală [PDF]).
  6. ↑ Inventarul 12512 Comitetul pentru ridicarea unui monument King George în Dresda. Arhivele de Stat Saxon , accesat la 27 aprilie 2015 .
  7. ↑ Stauffenbergallee. În: Dresdner-Stadtteile.de. Adus pe 27 aprilie 2015 .
  8. ↑ a b c d Petra Klara Gamke: breasla asociației artiștilor . În: Karl Groß. Tradiția ca inovație? Arta reformei din Dresda la începutul modernismului . Deutscher Kunstverlag, München 2005, ISBN 3-422-06488-5 , p. 39-45 .
  9. ↑ a b c Expoziția de artă din Dresda 1908 . În: Kunstchronik: jurnal săptămânal pentru arte și meserii . Al 19-lea an, nr. 29 . Seemann, Leipzig 1908, p. 504 ( versiune digitalizată ).