documenta 8

Bilet de intrare cu sigla documenta 8

Documenta 8 constatat la 12 iunie a de 20 luna septembrie, anul 1987 din nou (după Documenta 6 în 1977) , în regia artistică Manfred Schneckenburger în loc.

Inițial, conducerea expoziției fusese repartizată lui Harald Szeemann (care, de asemenea, a regizat deja o documentă : die d5 în 1972) și Edy de Wilde . Diferențele de conținut și tensiunile dintre cele două au făcut imposibilă implementarea conform acestui concept. Manfred Schneckenburger a fost de acord să intervină și să organizeze din nou expoziția mondială de artă din Kassel .

Documenta 8 număra aproape jumătate de milion (474.417) de vizitatori și devenise în cele din urmă un eveniment cultural major.

Centrul d8 a fost pus pe angajamentul artistic cu războiul și violența, cu utopiile și, în același timp, cu pierderea utopiei. Au fost evidențiate relațiile dintre artă și arhitectură și design. Arta video și numeroase spectacole au ocupat o mare parte a expoziției.

Locațiile expoziției

Muzeul Fridericianum , Orangerie , Karlsaue , Renthof , întreg spațiu urban. Expoziția s-a răspândit pe întreaga zonă a orașului și pe Karlsaue, incluzând numeroase opere de artă în aer liber.

Opere de artă

Ștampilă specială Deutsche Post pentru Documenta X 1997 - Motiv: Perete video de Nam June Paik pentru Documenta 8
Pavilion proiectat de Stefan Wewerka. Clădirea se află acum în Münster.

Selecția operelor de artă și a artiștilor a fost uneori certată de criticii de artă ca „ arbitrară ”. D8 este „ mai puțin o expoziție decât un caleidoscop de producții ”. Publicul a văzut-o în mod esențial diferit.

În timp ce pictura ocupa încă un spațiu mare la documenta 7 , ea era mult mai puțin reprezentată la d8. Arta video (de exemplu de Nam June Paik , Fabrizio Plessi , Marie-Jo Lafontaine și alții) a fost foarte bine reprezentată. Această prezență, inclusiv cea a designului (aplicat) la d8, este văzută ca o contribuție importantă la dezvoltarea artei, tot în retrospectivă a acestei expoziții.

La începutul anului 8, Wenzel Beuys, fiul lui Joseph Beuys , a finalizat „campania de pădure a orașului” pe care a început-o la Documenta 7 cu 7000 de stejari, plantând ultimul copac. Joseph Beuys însuși a plantat 5.500 de stejari în timpul vieții sale, campania a fost continuată postum.

Multe opere de artă în aer liber de la documenta 8 se referă la relații spațiale și referințe la spațiul urban și arhitectura locală. Plăcile de oțel ruginite ale lui Richard Serra au deranjat pietonii ca un bastion în mijlocul Wilhelmsstraße, George Trakas a invitat cu scările sale pe Königsplatz să ia un punct de vedere diferit dintr-un punct de vedere diferit. Procedând astfel, el a anticipat controversa cu structura scării de pe Königsplatz câțiva ani mai târziu.

Norbert Radermacher a ironizat subtil arhitectura generală a unui garaj de parcare, plasând două mici vaze gri pe suporturi - precum clădirile clasice. Tadashi Kawamata, pe de altă parte, a provocat oamenii din Kassel și manipularea lor a țesăturilor de construcție istorice cu un schelet imens de lemn („Biserica distrusă”) în jurul ruinelor bisericii garnizoanei .

Cea mai fotografiată operă de artă în aer liber a fost, fără îndoială, seria de ghilotine de Ian Hamilton Finlay , pe care a plasat-o în axele baroce ale Karlsaue și le-a adus în relații vizuale („A View to the Temple”) la arhitectura parcului. Frumusețea și cruzimea în conexiunea dialectică .

Arhitecții au fost implicați în expoziție pentru a-și prezenta conceptele pentru clădirile muzeelor. Modelele și desenele interioare ale arhitecților au fost expuse la fel ca operele de artă. Reacțiile publicului și ale criticilor de artă au fost destul de rezervate.

Războiul și violența au fost teme în multe opere de artă. Robert Longo și-a abordat conceptul de violență cu o punere în scenă a unui samurai („All You Zombies - Adevărul înaintea lui Dumnezeu”) și o uriașă figură cu sabie, care, la o inspecție mai atentă, era alcătuită din sute de soldați de jucărie.

Cealaltă extremă a celei de-a 8-a documente a fost punerea în scenă a designului . Condus la extreme de Ange Leccia , cu un Mercedes 300 CE albastru închis în mijlocul portocalului pe un platan rotativ, ca și cum ar fi prezentat într-un showroom auto.

Hans Haacke, pe de altă parte, a folosit Mercedesul ca simbol, steaua Mercedes , pentru a denunța implicarea industriei și a băncilor germane în ceea ce era atunci Africa de Sud, care a fost modelată de apartheid.

Apariția documenta 8 a fost diversă și ambivalentă , estetică și în același timp provocatoare - în orice caz, reflecția și discuția au fost stimulate și promovate nu numai asupra artelor plastice, ci și asupra nemulțumirilor sociale și a problemelor politice.

Artiști participanți

Instalare „Măsuri de susținere prezumțioase I” de Eberhard Bosslet

La expoziție au participat în total 405 de artiști.

Opere de artă rămase în Kassel

  • documenta-Signet for the d8 by Karl Oskar Blase - Location: Garden of the private house of Karl Oskar Blase, Kuhbergstraße 47

Surse și literatură

  • Schneckenburger, Manfred (ed.): Documenta - idee și instituție: tendințe, concepte, materiale. Munchen 1983. ISBN 3-7654-1902-8
  • Zumpfe, Ralf / Schrader, Karin / Thiemann, Carsten: Architectural Guide Kassel 1900–1999. Kassel 1997. ISBN 3-87816-087-9
  • documenta 8 catalog: Volumul 1: Articole; Volumul 2: Catalog; Volumul 3: carte de artist. Kassel 1987. ISBN 3-925272-13-5
  • Stehr, Werner / Kirschenmann, Johannes (eds.): Materiale pentru documenta 8 - Fire roșii pentru artiști, opere și spectatori. Kassel 1987
  • Kunstforum international, Volumul 90 iulie - septembrie 1987: documenta 8: Art on the test stand. Köln 1987
  • „Avangarda se scaldă în peștera lui Platon”, în: Der Spiegel , nr. 23/1987
  • Kipphoff, Petra: „Înaltul festival al arbitrariului”, în: Die Zeit , nr. 26, 19 iunie 1987
  • Biroul cultural al orașului Kassel / documenta archive (ed.) / CIS GmbH (prod.); CD: Documenta 1-9 - Un accent pe patru decenii de istorie a expoziției / Profilarea a patru decenii de istorie a expoziției - 1955-1992 . Kassel / Würzburg 1997. ISBN 3-8932-2934-5

Link-uri web

Commons : Documenta 8  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. Petra Kipphoff: „Înaltul festival al arbitrariului” , în: Die ZEIT, 19 iunie 1987