Don Giovanni

Date de lucru
Titlu: Libertinul pedepsit sau Don Giovanni
Titlu original: Il dissoluto punito ossia Il Don Giovanni
Limba originală: Italiană
Muzică: WA Mozart
Libret : Lorenzo Da Ponte
Sursa literară: Don Giovanni Tenorio de Giovanni Bertati
Premieră: 29 octombrie 1787
Locul premierei: Praga , Teatrul Național , astăzi: Teatrul Estates
Timp de joc: aproximativ 165 minute
Locul și ora acțiunii: Sevilla , secolul al XVII-lea sau al XVIII-lea
persoane
  • Don Giovanni, un tânăr nobil dizolvat ( bariton )
  • Il Commendatore (The Commander) ( Bass )
  • Donna Anna, fiica și mireasa lui Don Ottavio ( soprană )
  • Don Ottavio, logodnicul ei ( tenor )
  • Donna Elvira, doamnă nobilă din Burgos, iubitul abandonat al Don Giovanni (soprana)
  • Leporello, servitorul lui Don Giovanni (bas)
  • Masetto, un fermier, mire Zerlina (bas)
  • Zerlina, mireasa lui, o femeie țărănească (soprană, de asemenea mezzo-soprană)
  • Țărani, fermieri, muzicieni, slujitori ( cor )

Don Giovanni sau complet Il dissoluto punito ossia Il Don Giovanni („ Libertatul pedepsit sau Don Giovanni”) KV 527 este un dramma giocoso în două acte de Wolfgang Amadeus Mozart bazat pe un libret de Lorenzo Da Ponte . Opera este una dintre capodoperele genului. Interpretarea lui Mozart și Da Pontes a temei Don Juan , care a fost adesea portretizată, a devenit un arhetip cu care personalitățile din istoria culturală europeană, de la ETA Hoffmann la Søren Kierkegaard, s-au confruntat din nou.

Compoziție orchestrală

Conform Noii ediții Mozart, orchestra este formată din două flauturi , doi oboi , două clarinete , două fagote , două coarne , două trâmbițe („Clarini”), trei tromboane (într-un recitativ și în finalul celui de-al doilea act), timpane , mandolină (într-o singură arie), corzi și bas continuu ( clavecin și violoncel ) în recitative.

În finalul primului și celui de-al doilea act există muzică pentru scenă :

  • Finala primului act:
    • Orchestra I: doi oboi, două coarne, corzi fără violoncel
    • Orchestra II: vioară, bas
    • Orchestra III: vioară, bas
  • Finala celui de-al doilea act: doi oboi, două clarinete, două fagote, două coarne, violoncel

Uvertura a fost publicată ca o versiune muzicală timpurie în 1790 de către editorul de muzică Heinrich Philipp Boßler .

complot

Primul act

Grădină. Noapte. - Servitorul Leporello veghează în fața casei în care Don Giovanni s-a strecurat pentru a o seduce pe Donna Anna, logodnica lui Ottavio (introducere: Notte e giorno faticar ). Donna Anna și Don Giovanni urcă pe scenă, s-a întâmplat ceva. Vrea să-l oprească pe cel care se grăbește, vrea să știe cine este și țipă după ajutor. Când apare tatăl ei, comandantul , ea intră în casă. Comandantul forțează un duel și este ucis de Don Giovanni, care a rămas nedetectat. Anna își descoperă tatăl mort, este consternat, iar Ottavio jură răzbunare ( recitativ : Ma qual mai s'offre, o Dei ; duet : Fuggi, crudele, fuggi ).

Noapte. Stradă. - Intrați Don Giovanni și Leporello (recitativ: Orsù, spicciati presto. Cosa vuoi? ). Apare Elvira, pe care a sedus-o mai devreme. Don Giovanni nu o recunoaște și încearcă să o cunoască (trio: Ah, chi mi dice mai ; recitativ: Stelle! Che vedo! ). Când Don Giovanni își dă seama pe cine are în față, îl împinge pe Leporello înainte și fuge. Leporello încearcă să o mângâie pe Elvira desfășurând o listă a afacerilor amoroase ale lui Don Giovanni ( registru aria: Madamina, il catalogo è questo ). Elvira jură răzbunare (recitativ: In questa forma dunque ).

Când au plecat, o petrecere de nuntă țărănească intră în scenă cu Masetto și Zerlina (duet și cor: Giovinette che fate all'amore ). Don Giovanni o vede pe Zerlina, pe care o place, și încearcă să-l ademenească pe suspectul Masetto (recitativ: Oh guarda, che bella gioventù ; aria lui Masetto: Ho capito, signor sì! ). Don Giovanni și Zerlina sunt în curând singuri și el își începe imediat abilitățile seducătoare (recitativ: Alfin siam liberati ; duet: Là ci darem la mano - binecunoscutul german: dă-mi mâna ta , viața mea ), căreia îi dă de bunăvoie în. Elvira li se alătură, dar Don Giovanni răspunde acuzațiilor lor sugerându-i lui Ottavio și Anna că atât Zerlina, cât și Elvira sunt nebuni (recitativ: Fermati, scellerato! Aria din Elvira: Ah, fuggi il traditor ; recitativ, Ottavio și Anna: Oh, Don Giovanni ; Quartet, Elvira, Ottavio, Anna, Don Giovanni: Non ti fidar, o misera ). Anna crede că recunoaște criminalul tatălui ei în Don Giovanni, iar Ottavio decide să-l urmărească (recitativ: Don Ottavio, son morta ; aria Anna: Or sai chi l'onore și Ottavio Dalla sua pace la mia dipende ). Leporello îl informează pe Don Giovanni că toți invitații la nuntă sunt în casă, că și-a găsit un loc de muncă pentru Masetto, dar că întoarcerea lui Zerlina a stricat totul. A închis-o pe Elvira într-o cameră goală.

Donul fără griji este extrem de fericit (așa-numita arie de șampanie: Finch'han dal vino, calda la testa ). Aleargă la palat.

Grădină cu două uși încuiate din exterior. - Zerlina îl urmează pe gelosul Masetto și încearcă să-l liniștească (recitativ și aria: Batti, batti, o bel Masetto ). Don Giovanni îi conduce pe amândoi în camera pentru mirese, care a fost decorată în culori vii. Leporello invită la petrecere trei mascați, Elvira, Ottavio și Anna (sextet: Sù! Svegliatevi da bravi ).

Sala iluminată pregătită pentru o minge mare. - După introducerea de către Don Giovanni și Leporello (Riposate, vezzose Ragazze), The menuet , contratance și dans german sunt redate simultan într - o mișcare artistică . Don Giovanni o conduce pe Zerlina, în timp ce Leporello captivează atenția lui Masetto. Când Zerlina strigă după ajutor, Don Giovanni joacă o comedie în care se repede la Leporello și îl acuză că a sedus-o pe Zerlina. Întrucât nimeni nu îl crede și este atacat, el se luptă prin mulțime (scena finală: Trema, trema, o scellerato ).

Actul 2

Stradă. - Don Giovanni îl calmează pe Leporello și schimbă haina și pălăria cu el (duet: Eh via, buffone, non mi seccar ). Leporello este forțat să aducă un mesaj către Elvira (Terzett, Elvira, Leporello, Don Giovanni: Ah taci, ingiusto core ). Atunci Don Giovanni cântă fetei o serenadă (Deh, vieni alla finestra, o mio tesoro) .

Surprins de Masetto și de prietenii săi, falsul Leporello fuge și bate mirele Zerlinei (recitativ și aria: Metà di voi qua vadano ). Zerlina apare și se întâlnește cu Masetto (aria: Vedrai, carino, se sei buonino ).

Curte întunecată la parter cu trei uși în casa Donna Anna. - Ottavio, Anna, Masetto și Zerlina se alătură Elvirei și îl demască pe falsul Don Giovanni. Devine din ce în ce mai sigur că adevăratul Don Giovanni este criminalul comandantului (sextet: Sola, sola in buio loco ). Leporello expus, care își protestează inocența, reușește în cele din urmă să scape. Într-o arie, Ottavio deplânge din nou soarta miresei sale (Il mio tesoro intanto) . Leporello este prins din nou și legat de un scaun de Zerlina până când în cele din urmă reușește să se elibereze. (Spre deosebire de celelalte părți nou inserate, această scenă, compusă pentru seria de spectacole vieneză, este acum de obicei omisă. Această scenă comedico- burlescă lipsește de obicei și pe înregistrări .)

Loc închis sub formă de mormânt. Diverse statui ecvestre, statuia comandantului. - Leporello îi raportează lui Don Giovanni ce s-a întâmplat. O voce din statuie poruncește libertinului să fie liniștit; la ordinul lui Don Giovanni, Leporello citește inscripția de pe bază: Dell'empio che mi trasse al passo, estremo qui attendo la vendetta. - Aici mă aștept la răzbunare pentru cei răi care m-au omorât . Slujitorul tremură, dar Don Giovanni, neobosit, ironic invită statuia la cină (duet: O statua gentilissima - Oh cea mai nobilă statuie). Statuia dă din cap și răspunde: „Da - da”.

Camera intunecata. - Ottavio îi reproșează Donna Anna că a amânat nunta (recitativ: Crudele? Ah no, giammai mio ben ).

Max Slevogt: Întâlnirea lui Don Giovanni cu oaspetele de piatră , 1906
Călătoria lui Giovanni în iad, cu Ildebrando D'Arcangelo , Festivalul de la Salzburg 2014

Sala cu o masă fixă. - (Finale: Già la mensa è preparata - Masa este deja pregătită.) Elvira intră în speranța de a-l convinge pe Don Giovanni să se pocăiască ( L'ultima prova dell'amor mio - Ultima dovadă a iubirii mele). La scurt timp după ce a plecat, o auzi țipând. Giovanni îl trimite pe Leporello afară să vadă ce s-a întâmplat. De asemenea, Leporello țipă și raportează la întoarcere că statuia a venit. Bate la ușa lui Giovanni; îl roagă pe Leporello să-l deschidă. Leporello nu se conformează, dar se ascunde sub masă, Giovanni se deschide. Acum apare statuia comandantului și afirmă că a acceptat invitația lui Giovanni la cină ( Don Giovanni, a cenar teco m'invitasti, e son venuto - Don Giovanni, m-ai invitat să iau masa cu tine și am venit). La început, aristocratul reacționează neîncrezător, dar în cele din urmă îi poruncește lui Leporello să pună o masă. Statuia, pe de altă parte, spune că nu a venit pentru mâncare. Ca răspuns la anchetele insistente ale lui Giovanni, statuia vrea să știe dacă va veni la cină cu ea. În ciuda sfaturilor lui Leporello de a refuza invitația, Don Giovanni acceptă și acceptă. Răceala mâinii pe care i-o dă Comandantul îl face pe Giovanni să strige și i se cere să se pocăiască și să-și schimbe viața. Don Giovanni refuză, statuia crede acum că timpul i s-a epuizat și dispare. Flăcările îl înconjoară pe Don Giovanni, care crede că sufletul său se sfâșie; corurile subterane strigă că acest lucru este puțin având în vedere păcatele sale, iar Leporello este extrem de înspăimântat. În cele din urmă, Don Giovanni este înghițit de pământ.

Toate celelalte persoane apar acum cu executorii judecătorești și îl întreabă pe Leporello îngrozit despre locul unde se află Don Giovanni. Aceasta oferă informații în cuvinte cheie. Don Ottavio îi cere apoi logodnicei sale să se căsătorească în cele din urmă cu el, dar Donna Anna vrea încă un an să se calmeze. Donna Elvira anunță că merge la o mănăstire. Zerlina și Masetto merg acasă să mănânce cu prietenii, iar Leporello vrea să caute un bărbat mai bun într-o osterie. La sfârșit ei cântă: Acesta este sfârșitul celui care face răul! Și moartea celor răi (necredincioși) este întotdeauna ca viața lor. - Questo è il fin di chi fa mal! E de 'perfidi la moarte alla vita è sempre ugual! Ultima scenă (Scena ultima) , care conține acest ansamblu, a fost adesea lăsată deoparte până în anii 1950 (posibil deja în spectacolul vienez din 1788, pentru care, în afară de libretul vienez, lipsesc însă surse clare), dar este de importanță pentru concepția operei ca dramma giocoso , în care binele predomină în cele din urmă.

Personajul operei

Caracteristicile libretului

Don Giovanni a fost des numit „opera tuturor operelor”. A existat o mulțime de argumente cu privire la faptul dacă - pe baza termenului de dramma giocoso - Mozart se străduia să facă o dramă muzicală aici, spre deosebire de opera buffa . Cu toate acestea, se știe acum că termenul dramma giocoso este pur și simplu termenul generic pentru operele comice utilizate pentru tipăritele de libret. Mozart însuși l-a introdus pe Don Giovanni în catalogul său scris de mână raisonné ca opera buffa . Don Giovanni începe de la genul opera buffa; Leporello este aproape prototipul servitorului laș și vorace, dar înțelept și înțelept, o figură de comedie străveche. Zerlina și Masetto aparțin, de asemenea, lumii operei buffa. Deghizarea și înșelăciunea comice - de asemenea un element tipic al operei buffa - pot fi găsite și aici. Bazat pe tradiția operei semiseria , așa cum este dată, de exemplu, în La finta giardiniera de Mozart, Mozart și Da Ponte au planificat, de asemenea, roluri semi-serioase (Donna Elvira, Don Giovanni) și serioase (Donna Anna, Don Ottavio). Spre deosebire de majoritatea celorlalte opere Don Juan din secolul al XVIII-lea, opera se termină - cel puțin formal - cu o amendă de lieto , un final bun.

La începutul primului act, Da Ponte a urmărit îndeaproape complotul libretului lui Giovanni Bertati . În schimb, el a introdus recent scenele din scena curții bisericii în actul 1 (scenele 13-20) în scena curții bisericii din actul doi (scena 11). După aceea, opera seamănă din nou cu complotul piesei în acțiune a lui Bertati. Da Ponte s-a desprins de forma tradițională de reprezentare în adaptarea sa, a șters două roluri și, în schimb, a extins rolurile Anna și Elvira mai puternic. Nemodificată față de aranjamentele anterioare ale temei Don Juan, accentele dramatice sunt la începutul operei, când Don Giovanni îl ucide pe comandant și, la sfârșit, când este pedepsit pentru faptele sale.

Spre deosebire de premergători, ariile au o greutate mai mare. Ele sunt punctul de plecare al acțiunii. Din acest motiv, cercetătorii Mozart precum Stefan Kunze concluzionează că Mozart a jucat un rol major în proiectarea libretului.

În secolul al XVIII-lea, după redescoperirea sa, versurile poetului grec antic Anakreon, inclusiv mult mai târziu Anakreonteia , care au fost considerate și opere ale lui Anacreon, s-au bucurat de o mare popularitate (vezi Anakreontik ). În cursul acestei tendințe de modă, Giovanni Bertati și, urmând exemplul său, Lorenzo da Ponte, au conceput textele unei arii fiecare în operele Don Giovanni de Giuseppe Gazzaniga și Mozart (ambele avute în premieră în 1787). La fel ca poemul antic nr. 14 al Carminei Anacreontea , aria lui Pasquariello și aria registrului lui Leporello conțin liste statistice ale iubitorilor (fără nume) din numeroase orașe și țări. Publicul din acel moment va fi recunoscut aluzia ca atare.

Muzica

Ascultați: Uvertură pentru Don Giovanni (6:49)

După Le nozze di Figaro, Don Giovanni este a doua lucrare comună a lui Mozart cu Lorenzo Da Ponte. Compoziția se leagă de muzica lui Figaro în limbajul său muzical concentrat, obsedant și controlat, instrumentația sa rafinată și caracterizarea psihologico-dramaturgică . Ceea ce îl deosebește de muzica lui Figaro este un ton întunecat, dramatic, pasional datorat materialului. Chiar și uvertura începe, foarte neobișnuită pentru o opera buffa, în tonalitate minoră ( re minor ). Secolul al XIX-lea a iubit tocmai această cheie „demonică” a muzicii Don Giovanni. Pe de o parte, Mozart se leagă de propriile sale opere instrumentale precum Concertul pentru pian în re minor, K. 466 și „ Simfonia de la Praga ” în re major, K. 504, în care se poate auzi un ton similar cu Don Giovanni . Pe de altă parte, Re minor este destul de tradițional pentru efectul de răzbunare și de răzbunare, ca de exemplu în aria Der Hölle Rache fierbe în inima mea din flautul magic . La un moment dat în Don Giovanni , Mozart folosește și un al patrulea caz cromatic . În retorica muzicală a vremii, era expresia celei mai mari disperări posibile - pentru acei ascultători care înțelegeau această retorică muzicală, era clar că opera era o dramă muzicală tragică. Modulațiile îndrăznețe, uneori fantomatice, indică deja secolul al XIX-lea. Muzica lui Don Giovanni este una dintre acele compoziții ale lui Mozart care infirmă în mod impresionant legenda dragului vesel și jucăuș al zeilor.

Decizia lui Mozart de a compune rolul principal al lui Don Giovanni pentru un bas cantante este neobișnuită . Un rol de tenor ar fi fost mai tradițional pentru o opera buffa; Ottavio are asta. Nikolaus Harnoncourt a subliniat, de asemenea, că dramaturgia tempo este decisivă pentru această operă: Mozart prevede un total de patruzeci de tempo-uri diferite; În șase puncte cruciale, Andante alla breve este tempo-ul stabilit de Mozart; acesta este începutul operei și va fi folosit pentru ultima dată odată cu reapariția comandantului. În viziunea lui Harnoncourt, aceasta este axa pe care se sprijină opera și în jurul căreia sunt grupate toate tempo-urile.

În Don Giovanni, Mozart demonstrează tehnici compoziționale care reapar doar în operele poliritmice ale secolului al XX-lea: În finalul primului act, el lasă să sune trei dansuri de bare diferite în același timp; În timpul apariției sale mari în cea de-a doua finală, Comandantul cântă o melodie care este aproape o compoziție cu douăsprezece tonuri . (Aici Mozart se leagă și de o tradiție barocă: în recitativul „Alma del gran 'Pompeo” de la Giulio Cesare , Georg Friedrich Handel folosește vagul prin toate cele douăsprezece chei ale cercului de cincimi ca un cifru pentru trecerea vieții.) Comandantul, care cu o coardă a șaptea diminuată este anunțat în orchestră, trece dincolo de obișnuit cu salturi mari de ton și schimbări de poziție. Dar el repetă și cererea de o octavă de pe scena de deschidere (Battiti! - Beat yourself!) , Dar acum cu cuvintele Pentiti! - pocăiește-te! Scena finală cită și melodia scenei primului duel, care se termină fatal pentru comandant. Barele 166–173 din prima scenă corespund cu barele 527–547 din scena finală.

În opera lui Mozart pot fi auzite și ecouri ale compozițiilor contemporane. Apariția lui Donna Anna în prima scenă este în mod clar inspirată de pasajul corespunzător din opera Don Giovanni a lui Giuseppe Gazzaniga , avută în premieră în 1787. Celebrul aria de registru a lui Leporello amintește de apariția ariei lui Figaro în Il barbiere di Siviglia de Giovanni Paisiello din 1782.

În muzica de masă a celui de-al doilea act, Mozart citează din trei opere care erau populare la acea vreme: Una cosa rara de Vicente Martín y Soler , Fra due litigante il terzo gode de Giuseppe Sarti și propria sa operă Figaros Hochzeit, veche de un an . la Viena (și anume celebra arie a lui Figaro Non piu andrai, farfallone amoroso, ... în care batjocorește pagina Cherubino. Leporello remarcă apoi: „Muzica îmi este atât de familiară astăzi înainte”).

Pentru reluarea lui Don Giovanni la Viena în 1788, Mozart - la cererea cântăreților - a făcut o revizuire. În cel de-al doilea act, aria lui Leporello Ah pietà, signori miei (nr. 20) și aria lui Don Ottavio Il mio tesoro intanto (nr. 21) au fost șterse și înlocuite de o nouă scenă formată dintr-un duet Zerlina-Leporello Per queste tue manine KV 540b și o arie de Donna Elvira Mi tradi quell'alma ingrata KV 540c precedată de un mare recitativ Accompagnato . Don Ottavio a primit o nouă compoziție Dalla sua pace KV 540a în primul act ( adică nu în locul ariei șterse) . Este posibil ca ștergerea ultimei scene a operei să fi fost experimentată. Astăzi se obișnuiește în general să cânți atât ariile lui Don Ottavio, cât și aria lui Leporello Ah pietà și aria lui Donna Elvira Mi tradi , dar să lăsăm în afara duetul Zerlina-Leporello. Desigur, acesta este un hibrid dintre versiunile din Praga și Viena, pe care Mozart nu le-a interpretat niciodată în acest fel și care nu a fost niciodată intenționat. Ștergerea ultimei scene (după călătoria lui Don Giovanni în iad) a fost practicată de Gustav Mahler și încă cerută de Theodor W. Adorno , dar nu mai este reprezentată serios astăzi, deși există încă spectacole fără scena finală, de exemplu în 2008 la Festivalul de la Salzburg .

poveste

Istoria originii

Mozart a primit comanda pentru compoziție în 1787 de la impresarul din Praga Pasquale Bondini , a cărui companie de operă a interpretat Figaro lui Mozart cu mare succes și care acum a dorit să se bazeze pe acest succes. Libretistul operei, Da Ponte, a susținut mai târziu în memoriile sale că Mozart i-a lăsat alegerea materialului lui. Cu toate acestea, cercetările de astăzi de la Mozart nu consideră acest lucru ca fiind credibil. Astăzi se presupune că Da Ponte și Mozart au lucrat îndeaproape împreună.

O operă pe tema Don Juan era evidentă. O serie de opere italiene Don Juan fuseseră interpretate cu succes în anii 1780. Cu credința în miracole, scenele burlesce și imoralitatea provocatoare, totuși, tema lui Don Juan era mai strâns legată de teatrul popular improvizat. O serie de elemente contraziceau cerințele estetice comune pentru o piesă de teatru: focalizarea dramatică a acțiunii stă la început - uciderea comandantului în șef - și la sfârșit, când Don Giovanni este preluat de pe statuia comandantului. Intriga dintre aceste două scene centrale este legată doar de un lanț liber de scene diferite, adesea burlesc.

Cu toate acestea, Da Ponte și probabil Mozart au fost inspirate în principal de o operă Don Giovanni de Giuseppe Gazzaniga care a fost interpretată în același an când a scris manualul . Aceasta s-a bazat pe un text de Giovanni Bertati și, spre deosebire de Don Giovanni de Mozart , are un singur act.

Geneza operei este altfel în mare parte necunoscută. Mozart a început să lucreze la compoziție în primăvara anului 1787, probabil în martie. Și-a terminat lucrarea la Praga la începutul lunii octombrie, în Vila Bertramka a prietenilor săi Franz Xaver și Josepha Duschk .

Premiera și practica de performanță până astăzi

Teatrul Național Count's Nostitz din Praga, astăzi: Teatrul Estates, în jurul anului 1830
Scenografie de Helmut Jürgens pentru Don Giovanni , interpretare de Bayer. Opera de Stat din München 1949
Scenografie de Helmut Jürgens pentru „Don Giovanni”, interpretare de Bayer. Opera de Stat din München 1949

Inițial, opera trebuia să aibă premiera mondială pe 14 octombrie. Ocazia a fost tranzitul Mariei Theresia Josepha a Austriei și a soțului ei, care a devenit ulterior Anton I al Saxoniei . Cu toate acestea, ansamblul a avut dificultăți cu repetiția, astfel încât data premierei a trebuit amânată. Cuplul domnesc a văzut opera Le nozze di Figaro, tot de Mozart .

Într-o scrisoare către Gottfried Freiherr von Jacquin din 15 octombrie 1787, Mozart a scris de la Praga despre aceasta:

„Probabil vei crede că opera mea s-a terminat - dar te înșeli puțin; În primul rând, personalul teatral de aici nu este la fel de priceput ca cei din Viena să repete o astfel de operă într-un timp atât de scurt. În al doilea rând, când am ajuns, am găsit atât de puține aranjamente și aranjamente încât ar fi fost imposibil să le dau pe 14, decât ieri; - Așa că ieri mi-au dat Figaro la un teatru complet iluminat, pe care eu însumi l-am condus. "

Opera a fost finalizată în premieră pe 29 octombrie 1787 în Teatrul Național Contele Nostitz din Praga . Se știe puțin în ce măsură opera a fost bine primită de public. Însuși Mozart raportează doar într-o scrisoare din 4 noiembrie că au fost cele mai puternice aplauze .

Prager Oberpostamts-Zeitung rapoarte cu privire la premiera:

„Luni, 29, societatea italiană de operă a oferit opera așteptată cu nerăbdare de către maestrul Mozart D pe G iovanni, sau Sărbătoarea de piatră. Cunoscătorii și muzicienii spun că colegii lor nu au fost încă interpretați la Praga. Domnul. Mozart s-a dirijat singur, iar când a intrat în orchestră i s-au dat trei urale, lucru care s-a întâmplat și când a părăsit orchestra. De altfel, opera este extrem de dificil de execuționat și toată lumea, indiferent de acest lucru, admiră performanța bună a acesteia după o perioadă atât de scurtă de studiu. Totul, teatrul și orchestra, și-au dat energiile pentru a-l recompensa pe Mozarden cu o bună execuție ca mulțumire. Există, de asemenea, o mulțime de costuri implicate în mai multe coruri și decorare, toate acestea făcute de dl Guardasoni. Numărul extraordinar de spectatori garantează aplauze generale ".

Luigi Bassi, în vârstă de 21 de ani, a cântat Don Giovanni și Caterina Bondini Zerlina. Opera a fost interpretată la Viena la 7 mai 1788 la cererea expresă a împăratului Iosif al II-lea . Așa-numita „versiune vieneză” (care diferă de versiunea de la Praga) este caracterizată dintr-un punct de vedere muzicologic în așa fel încât, pe de o parte, s-au făcut intervenții în compoziția existentă și prin adăugarea ștergerii noi și simultane a numerelor din versiunea în premieră, personajul operei a devenit mai Buffonesque a fost amânată. În ceea ce privește o definiție clară sau un caracter „experimental, variabil” al versiunii de la Viena, a avut loc o discuție uneori controversată între redactori și editorii Raportului critic, pe de o parte, și comunitatea cercetătorilor, pe de altă parte (a se vedea Criticul Raport asupra volumului ANM, pp. 57-61).

Opera a fost interpretată de mai multe ori în secolul al XVIII-lea, iar muzica a fost primită în mod constant în mod pozitiv. Pe de altă parte, alegerea materialului a fost criticată. Revista Chronik din Berlin s-a plâns că excelentul Mozart nu a fost mai atent în alegerea sa .

În timpul secolului al XVIII-lea și la începutul secolului al XIX-lea, piesa a fost interpretată în principal pe scene germane ca Singspiel cu texte germane și dialoguri vorbite. Primele traduceri au fost de Heinrich Gottlieb Schmieder , Christian Gottlob Neefe și Friedrich Ludwig Schröder , dar versiunea text a lui Friedrich Rochlitz a fost cea mai frecvent utilizată până în jurul anului 1850. Renunțarea la conexiunea recitativă a făcut, de asemenea, posibilă împletirea altor componente ale complotului, de asemenea ca acte suplimentare, sau muzică din alte opere Mozart. Această practică nu s-a limitat la etapele de limbă germană. La Paris , opera a fost pusă în scenă ca un act în cinci acte, cu dialoguri din Don Juan de Molière întrețesute.

Romanul Don Juan al lui ETA Hoffmann , publicat în 1813, a contribuit la interpretarea lui Don Giovanni ca „dramă mistică” și pictură morală - un incident fabulos care s-a întâmplat cu un pasionat de călătorii . În povestea lui Hoffmann, dragostea tragică a Anei este în centru. Numeroasele adaptări literare care au urmat, inclusiv cele de Lord Byron , Alexander Puschkin , Nikolaus Lenau , Charles Baudelaire , Alfred de Musset și Christian Dietrich Grabbe , combină din ce în ce mai mult condamnarea, răscumpărarea, Weltschmerz și oboseala vieții cu tema Don Juan .

În acest context, s-a schimbat și practica de punere în scenă a operei Don Giovanni. Seturile au devenit luxuriante; Din ce în ce mai mult, s-a decis să nu se prezinte opera în costume și decoruri contemporane. Max Slevogt a pus în scenă opera în 1924 într-un stil baroc luxuriant. O producție în care drama misterului era din nou în prim plan a fost spectacolul de la Festivalul de la Salzburg din 1953 sub îndrumarea lui Wilhelm Furtwängler cu Cesare Siepi în rolul principal. Bazându-se pe ideile lui Max Reinhardt , opera a fost prezentată în Felsenreitschule pe o scenă simultană proiectată de Clemens Holzmeister . Herbert Graf a regizat această producție, care este semnificativă pentru interpretarea lui Don Giovanni .

Interpreți celebri

Printre interpreții celebri ai lui Don Giovanni se numără Thomas Allen , Francisco d'Andrade (care a jucat rolul pentru prima dată în 1889 și pentru ultima dată în 1919), Luigi Bassi , Dietrich Fischer-Dieskau , Rod Gilfry , Thomas Hampson , Simon Keenlyside , Ezio Pinza (care a întruchipat rolul de peste două sute de ori), Ruggero Raimondi , Samuel Ramey , Cesare Siepi , Bryn Terfel și Eberhard Waechter . Interpreti celebri ai Donna Elvira sunt Lisa della Casa , Malin Hartelius , Pilar Lorengar , Elisabeth Schwarzkopf și Teresa Żylis-Gara . Printre interpreții celebri ai leporello se numără Walter Berry , Fernando Corena , Ferruccio Furlanetto , Erich Kunz , Rolando Panerai , Luca Pisaroni și Anton Scharinger . Rolul Commendatore a fost cântat de Kurt Moll și Matti Salminen , printre alții .

Trivia

În romanul său Die Nacht des Don Juan, Hanns-Josef Ortheil preia legenda conform căreia se spune că Giacomo Casanova a contribuit la libret și la regia premierei. Entuziasmat de muzica lui Mozart, dar nemulțumit de libret, el învârte o intrigă care îl obligă pe Da Ponte să plece și îi oferă posibilitatea de a interveni decisiv în faza finală de repetiții înainte de premieră.

Servitorul Leporello este omonimul lui Leporello , o broșură sub forma unei fâșii de hârtie sau carton în formă de Z, care poate fi desfășurată efectiv pe scenă, datorită registrului pe care l-a creat despre relațiile amoroase ale lui Don Giovanni .

Arhivele Don Juan

Arhiva Don Juan Viena există la Viena din 1987 și este accesibilă publicului din 2007. Este o instituție privată de cercetare dedicată istoriei Don Juan, supusă lui Da Pontes și Don Giovanni de Mozart, precum și recepției acestei opere. Arhiva face parte din grupul de companii Hollitzer , care include și editura Hollitzer . Toate publicațiile din arhivă, rapoartele de cercetare și rezumatele simpozioanelor sunt publicate de acest editor. Fondatorul arhivei este istoricul teatrului Hans Ernst Weidinger , care în 2002 a publicat părți din rezultatele cercetării sale sub forma unei disertații cu 16 volume intitulată Il Dissoluto Punito. Au prezentat studii despre istoria dezvoltării externe și interne a lui Don Da Giovanni de Lorenzo Da Pontes și Wolfgang Amadeus Mozart . Directorul fondator al arhivei a fost cărturarul Michael Hüttler (până în 2011). De atunci, arhiva a fost condusă de Matthias J. Pernerstorfer .

literatură

  • Chiar și A. Baker: Producția lui Alfred Roller a lui Don Giovanni de Mozart ─ O pauză în tradițiile scenice ale Operei de la Viena. Universitatea din New York , 1993.
  • Christof Bitter: Schimbări în formele de punere în scenă a „Don Giovanni” din 1787 până în 1928. Despre problemele teatrului muzical din Germania. (= Contribuții de cercetare la muzicologie. Volumul 10 ). Regensburg 1961.
  • Michael Jahn: Wolfgang Amadeus Mozart - Don Giovanni. Partea 1: Recenzii istorice din 1817 până în 1858. (= ghid de operă istorică vieneză. 9). Mărul, Viena 2009, ISBN 978-3-85450-299-9 .
  • Michael Jahn: Wolfgang Amadeus Mozart - Don Giovanni. Partea 2: Recenzii istorice din 1859 până în 1905. (= ghid de operă istorică vieneză. 11). Mărul, Viena 2010, ISBN 978-3-85450-511-2 .
  • Karl-Ulrich Majer (directorul publicării): Cartea de programe a Festivalului de la Salzburg 1995 "Wolfgang Amadeus Mozart Don Giovanni în versiunea de la Praga din 1787". Festival Press Salzburg, Ritter Klagenfurt, ediția comerțului cu carte, ISBN 3-85415-170-5 .
  • Gertrud Scheumann: Wolfgang Amadeus Mozart: Don Giovanni. Libret de Lorenzo Da Ponte. Carte text. Longtai, Heuchelheim 2010, ISBN 978-3-938946-16-9 .
  • Peter Petersen : Din nou despre dansul quodlibet în finalul primului act al lui Don Giovanni. În: Arhive pentru muzicologie . 65, numărul 1, 2008, pp. 1-30.
  • Clemens Prokop : Mozart. Don Giovanni. (= Ghid de operă compact ). Bärenreiter și Henschel, Kassel și Leipzig 2012, ISBN 978-3-7618-2246-3 .
  • Până la Gerrit Waidelich: Don Juan de Mozart, (compus pentru mine.) Luigi Bassi - o legendă în timpul vieții sale, necrologie și interpretări contemporane Don Giovanni. În: Manfred Hermann Schmid (Ed.): Studii Mozart . Volumul 10, Tutzing 2001, pp. 181-211.
  • Hans Ernst Weidinger: Il dissoluto punito. Investigații asupra istoriei dezvoltării externe și interne a Don Giovanni de Lorenzo Da Pontes și W. A. ​​Mozart. Phil. Diss., 16 volume. Viena 2002.
  • Alfons Rosenberg: Don Giovanni. Opera lui Mozart și figura lui Don Juan. Prestel, Munchen 1968.

Înregistrări

Don Giovanni a apărut de multe ori pe fonograme. Operadis enumeră 194 de înregistrări în perioada 1934 - 2009. Prin urmare, numai acele înregistrări care au fost deosebit de deosebite în reviste de specialitate, ghiduri de operă sau altele sau care merită menționate din alte motive sunt enumerate mai jos.

Adaptări de film

(Selecţie)

Note de subsol

Anna Chromy : "Il Commendatore" (1993)
  1. Ghid de operă Harenberg. Ediția a IV-a. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , p. 577.
  2. Rudolf Kloiber , Wulf Konold , Robert Maschka: Manualul Operei. Ediția a 9-a, extinsă, revizuită 2002. Deutscher Taschenbuch Verlag / Bärenreiter, ISBN 3-423-32526-7 , p. 462.
  3. Reclam's Opernlexikon (= bibliotecă digitală . Volumul 52). Philipp Reclam iun. la Directmedia, Berlin 2001, p. 631.
  4. ^ Stefan Kunze : Il dissoluto punito ossia Il Don Giovanni. Dramma giocoso in due atti . În: Institutul de cercetare pentru teatrul de muzică al Universității din Bayreuth (Hrsg.): Operele lui Mozart. Totul, de la „Apollo și zambilă” la „Flautul magic” . Piper, München / Zurich 2005, ISBN 978-3-492-04789-0 , pp. 169–212, aici pp. 194–206 (ediție specială actualizată din Piper’s Encyclopedia of Music Theatre, volumul 4).
  5. NMA II / 5/17: Don Giovanni. Ediție de partituri. Plath / Rehm, 1968, p. 2.
  6. ^ Hans Schneider : editorul de muzică Heinrich Philipp Bossler 1744-1812. Cu prezentări bibliografice și un apendice Mariane Kirchgeßner și Boßler. Autoeditat de Hans Schneider, Tutzing 1985, ISBN 3-7952-0500-X , p. 180 .
  7. ^ Stefan Kunze: Il dissoluto punito ossia Il Don Giovanni. Dramma giocoso in due atti . În: Institutul de cercetare pentru teatrul de muzică al Universității din Bayreuth (Hrsg.): Operele lui Mozart. Totul, de la „Apollo și zambilă” la „Flautul magic” . Piper, München / Zurich 2005, ISBN 978-3-492-04789-0 , pp. 169–212, aici p. 180 (ediție specială actualizată din Piper’s Encyclopedia of Music Theatre, volumul 4).
  8. ^ Wolfgang Amadeus Mozart: Don Giovanni . În limba originală (italiană cu traducere germană). Acest ghid de operă a fost scris și editat de Kurt Pahlen cu colaborarea lui Rosemarie König (=  Operele lumii ). Prima ediție. Wilhelm Goldmann Verlag, München 1981, ISBN 3-442-33046-7 , p. 331 : „Una dintre„ piesele de spectacol ”ale partiturii, aria de registru a lui Leporello , a copiat aproape textual din libretul lui Bertati în opera Don Juan a lui Gazzaniga . Paul Stefan a spus că da Ponte ar fi (...) »riscat un proces de plagiat nu foarte promițător«. “ - Rolf Fath: Reclam's Lexicon of the Opera World în șase volume . bandă 2 . Philipp Reclam iun., Stuttgart 1998, ISBN 3-15-030018-5 , pp. 487 : „Textul lui Bertati a servit-o pe da Ponte ca șablon pentru Don Giovanni , care a fost scris în același an ; Pe de altă parte, Mozart era puțin probabil să fi cunoscut muzica lui Gazzaniga ".
  9. Nr. 14 în edițiile mai recente ale lui Carmina Anacreontea , de exemplu de Karl Preisendanz, JM Edmonds, Silvio Bär și Team. - Nu . 32 în traducerea lui Johann Nikolaus Götz , „Auf seine Mädgens“ ( digitalizate versiune , digitalizate versiune ). - Nr. 6 în traducerea lui Eduard Mörike , „Factură” ( digitalizată ). - Fără un număr în traducerea lui Hermann August Junghans, „Die Liebschaften” (versiune digitalizată ).
  10. ^ Giovanni Bertati: D. Giovanni Tenorio, o sia, Il convitato di Pietra. Intermezzo a sei voci da reprezentarsi in Firenze nel Regio Teatro degl'Intrepidi detto della Palla a Corda nel carnevale dell'anno 1789 . Antonio Giuseppe Pagani e Comp., Florența 1789, p. 10-11 (italiană, archive.org - libret tipărit pentru o reprezentație ulterioară la Florența).
  11. ^ Textul ariei: Wolfgang Amadeus Mozart: Don Giovanni . În limba originală (italiană cu traducere germană). Acest ghid de operă a fost scris și editat de Kurt Pahlen cu colaborarea lui Rosemarie König (=  Operele lumii ). Prima ediție. Wilhelm Goldmann Verlag, München 1981, ISBN 3-442-33046-7 , p. 49-53 .
  12. Nikolaus Harnoncourt: dialoguri Mozart. Residenz-Verlag, 2005, ISBN 3-7017-3000-8 , p. 315.
  13. Nikolaus Harnoncourt: dialoguri Mozart. 2005, p. 314 f.
  14. ^ Stefan Kunze: Il dissoluto punito ossia Il Don Giovanni. Dramma giocoso in due atti . În: Institutul de cercetare pentru teatrul de muzică al Universității din Bayreuth (Hrsg.): Operele lui Mozart. Totul, de la „Apollo și zambilă” la „Flautul magic” . Piper, München / Zurich 2005, ISBN 978-3-492-04789-0 , pp. 169–212, aici p. 170 (ediție specială actualizată din Piper’s Encyclopedia of Music Theatre, volumul 4).
  15. citat din Wolfgang Amadeus Mozart Briefe , Henschelverlag Berlin, 1964, p. 377
  16. Citat din Dacă Mozart ar fi ținut un jurnal ... (compilat din documente originale de György Schuler), Corvina-Verlag Budapesta 1966, pp. 85f
  17. ^ Stefan Kunze: Il dissoluto punito ossia Il Don Giovanni. Dramma giocoso in due atti . În: Institutul de cercetare pentru teatrul de muzică al Universității din Bayreuth (Hrsg.): Operele lui Mozart. Totul, de la „Apollo și zambilă” la „Flautul magic” . Piper, München / Zurich 2005, ISBN 978-3-492-04789-0 , pp. 169–212, aici p. 195 (ediție specială actualizată din Piper’s Encyclopedia of Music Theatre, volumul 4).
  18. ^ Stefan Kunze: Il dissoluto punito ossia Il Don Giovanni. Dramma giocoso in due atti . În: Institutul de cercetare pentru teatrul de muzică al Universității din Bayreuth (Hrsg.): Operele lui Mozart. Totul, de la „Apollo și zambilă” la „Flautul magic” . Piper, München / Zurich 2005, ISBN 978-3-492-04789-0 , pp. 169–212, aici p. 198 (ediție specială actualizată din Piper’s Encyclopedia of Music Theatre, volumul 4).
  19. ^ Stefan Kunze: Il dissoluto punito ossia Il Don Giovanni. Dramma giocoso in due atti . În: Institutul de cercetare pentru teatrul de muzică al Universității din Bayreuth (Hrsg.): Operele lui Mozart. Totul, de la „Apollo și zambilă” la „Flautul magic” . Piper, München / Zurich 2005, ISBN 978-3-492-04789-0 , pp. 169–212, aici p. 199 (ediție specială actualizată din Piper’s Encyclopedia of Music Theatre, volumul 4).
  20. https://www.salzburgerfestspiele.at/geschichte/1953 ; vezi și # adaptări de film
  21. Hanns-Josef Ortheil: Noaptea lui Don Juan. , broșură btb , ISBN 3-442-72478-3 .
  22. ^ Don Juan Archive Vienna , site-ul web al instituției de cercetare, accesat la 13 august 2015.
  23. ^ Matthias J. Pernerstorfer: Arhiva Don Juan Viena. Un institut privat de cercetare pentru istoria operei și teatrului. În: Helen Baer, ​​Claudia Blank, Kristy Davis, Andrea Hauer, Nicole Leclercq (eds.): Les convergences entre passé et futur dans les collections des arts du spectacle. Société internationale des bibliothèques et musées des arts du spectacle (Congresul 28: München, 26-30 iunie 2010) / Puncte de legătură: Colecții de arte spectaculare Unind trecutul și viitorul. Asociația Internațională a Bibliotecilor și Muzeelor ​​Artelor Spectacolului (Congresul 28: München, 26-30 iulie 2010). Peter Lang, Bruxelles 2014, pp. 325–332.
  24. ^ Discografie despre Don Giovanni la Operadis.
  25. a b c d e f g h Wolfgang Amadeus Mozart. În: Andreas Ommer: Directorul tuturor înregistrărilor complete de operă. Zeno.org , volumul 20.
  26. a b c d e ghidul operei Harenberg. Ediția a IV-a. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , p. 581.
  27. a b c d e Mozart’s Don Giovanni on Gramophone , accesat la 26 aprilie 2016.
  28. ^ Echo Klassik 1998 și un preț special pentru Loriot , accesat la 27 aprilie 2016.
  29. Recenzie la 3sat cu fotografii ale scenei
  30. Juan în Internet Movie Database (engleză)

Link-uri web

Commons : Don Giovanni  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio