Triadă
În muzică, un ciclu cu trei notă coardă se numește o triada , care , în cazul cel mai simplu este format din două suprapuse a treia intervale: a pasului rădăcină (ton inferior), al treilea (ton de mijloc) și a cincea (ton superior). Cu toate acestea, tonurile individuale pot fi de asemenea octave în sus sau în jos și, de asemenea, apar de mai multe ori. Combinația Heg 1 -h 1 este, prin urmare, o triadă, deoarece poate fi rearanjată la stratificarea treimilor EGH.
Triadele sunt importante nu numai în practica de a face muzică, ci și în analiza muzicală, de exemplu , armoniile funcționale , armonicele de pas și modelele de cadență . În sistematica pe care se bazează simbolurile acordurilor de jazz, fiecare coardă este construită dintr-o triadă majoră sau minoră.
Inversia triadei
„Forma a treia-a cincea” (treimi și cincimi înțelese aici ca tonalități, nu ca intervale stivuite una peste alta) este denumită poziția de bază a acordului. Poate fi „inversat” ( prima inversare ) prin octația basului în sus ; A doua inversare este creată de o altă octavă ascendentă a tonului de bas curent . Prima inversare dă un al șaselea acord , a doua inversare un al patrulea acord .
Inversiile sunt interesante doar pentru triada majoră și minoră, nu pentru triada excesivă și diminuată, deoarece nu au ca rezultat niciun alt caracter tonal.
specii
Întrucât se diferențiază între treimi „majore” și „minore”, există patru moduri diferite de a strânge două treimi una peste alta. Tipurile de triade rezultate sunt denumite parțial în funcție de genul lor de ton , parțial în funcție de mărimea intervalului de cadre:
| interval inferior | intervalul superior | Interval cadru | Desemnarea triadei | exemplu | Exemplu ca simbol (acorduri) de acord | Notare exemplu |
|---|---|---|---|---|---|---|
| a treia majoră | al treilea minor | al cincilea perfect | Triadă majoră | c - e - g | C. |
|
| al treilea minor | a treia majoră | al cincilea perfect | Triadă minoră | c - es - g | Cm |
|
| al treilea minor | al treilea minor | diminuat al cincilea | triada diminuată | c - es - ges | Cm −5 , Cm ♭ 5 , Cdim, C ° |
|
| a treia majoră | a treia majoră | al cincilea excesiv | triada excesivă | c - e - gis | C +5 , C aug |
|
Pe lângă aceste patru posibile triade, există și „Susklänge”, care se găsesc în principal în jazz și pop. Chiar și ca acorduri în trei tonuri, acestea nu pot fi urmărite înapoi la stratificarea intervalelor de treimi; le lipsește gradul al treilea, care este înlocuit cu al doilea (Sus2) sau al patrulea (Sus4). O astfel de coardă constă astfel dintr-o rădăcină, o a doua sau a patra și o cincea.
Mai mult, există construcții destul de atipice, cum ar fi triada „greu diminuată” sau „dublă diminuată”. Acestea sunt rareori utilizate și rareori menționate în literatura de specialitate.
Triadele proprii ale lui Ladder în major și minor
Stratificând treimi din tonurile acestei scale (așa-numitele tonuri specifice scalei ), se pot forma triade pe fiecare ton al unei scale . Aceasta este o idee de bază a teoriei scenice . În teoria clasică a armoniei, triade de gradul 1, 4 și 5 ale unei chei majore sau minore - denumite tonice , subdominante și dominante în sensul teoriei funcționale - sunt principalele triade.
Efect și aplicare
O singură triadă majoră, sub formă elementară, constând din trei tonuri cu un raport de vibrații de 4: 5: 6 în seria de tonuri , este adesea percepută ca „veselă” sau „fericită”, în timp ce o triadă minoră este percepută ca „tristă”.
Triada excesivă conține mai multă tensiune sau o nevoie mai mare de rezoluție din cauza celui de-al cincilea interval excesiv . Este folosit printre altele. ca un sunet „ascuțit” la nivelul 5 sau 1 al unei scări majore .
Triada diminuată are, de asemenea, o anumită tendință de a se dizolva din cauza celui de-al cincilea diminuat. El nu este numai pe lider nota în majore și minore, în cazul în care el se străduiește pentru tonic și , prin urmare , are o funcție dominantă conform funcției teorie , dar , de asemenea , la nivelul al doilea în minor, în cazul în care el nu are această tendință să se dizolve a teoriei funcției ca reprezentant este descris subdominantul .
Inversiunile triade majore și minore nu sunt percepute și interpretate ca direct disonante, ci adesea ca tensionate sau chiar „plutitoare” în comparație cu pozițiile de bază. Acest lucru este valabil mai ales pentru a șasea coardă (a doua inversiune). Muzica se termină rareori pe un acord care nu se află în poziția sa de bază. În raport cu al șaselea al patrulea acord, acesta vine de ex. De exemplu, în „Histoire du soldat” (Marea corală) a lui Stravinsky.
literatură
- Simon Sechter: Principiile compoziției muzicale . Tipărit și publicat de Breitkopf Härtel, Leipzig 1853.
- Wieland Ziegenrücker: Teorie muzicală generală cu întrebări și sarcini pentru autocontrol. Editura germană pentru muzică, Leipzig 1977; Ediție broșată: Wilhelm Goldmann Verlag și Musikverlag B. Schott's Sons, Mainz 1979, ISBN 3-442-33003-3 , pp. 104-125.
- Markus Fritsch, Katrin Jandl, Peter Kellert, Andreas Lonardoni: Harmony & Songwriting. LEU-Verlag, ediția a VIII-a 2020. ISBN 3-928825-23-2 , p. 69 și urm.
Vezi si
Link-uri web
- Cum creez o triază (accesat la 8 octombrie 2015)
Dovezi individuale
- ↑ Mark Levine: The Jazz Piano Book . ISBN 978-3-89221-040-5 .
- ^ Christian Probst: acorduri SUS. Accesat la 6 decembrie 2018 (germană).
- ↑ MARK NELSON: Mastering Chord Inversion for Ukulele .
- ↑ Everard Sigal: Compoziție: alte tipuri de triade. Adus pe 27 noiembrie 2018 .
- ↑ Wieland Ziegenrücker: teoria muzicală generală cu întrebări și sarcini pentru autocontrol. Editura germană pentru muzică, Leipzig 1977; Ediție broșată: Wilhelm Goldmann Verlag și Musikverlag B. Schott's Sons, Mainz 1979, ISBN 3-442-33003-3 , pp. 110-114.