Erich Itor Kahn

Erich Itor Kahn (n . 23 iulie 1905 la Rimbach im Odenwald ; † 5 martie 1956 la New York ) a fost un muzician german care, ca evreu și compozitor al așa-numitei „ muzici degenerate ” , a fost condus în exil de național-socialiști . Opera sa este strâns legată de Școala Schönberg și de muzica în douăsprezece tonuri .

Viaţă

Kahn s-a născut la 23 iulie 1905 în Rimbach im Odenwald ca fiul unui cantor evreu care a venit din statele baltice la acea vreme . Mama lui era germană. La scurt timp după naștere, familia s-a mutat la Königstein im Taunus, lângă Frankfurt pe Main , unde tatăl a preluat o poziție de cantor în comunitatea evreiască locală. Kahn a primit lecții de pian de la tatăl său, care a recunoscut talentul fiului său foarte devreme. La început, părinții s-au opus dorinței fiului lor de a deveni muzician profesionist; A studia în Frankfurt am Main din apropiere a însemnat călătorii grele, care consumă mult timp, cu legături slabe de transport. Cu toate acestea, fiul s-a impus și și-a început pregătirea la Conservatorul Hoch (pian cu Paul Franzen și compoziție mai întâi cu Waldemar von Baußnern , mai târziu cu Bernhard Sekles ) la Frankfurt pe Main. Întrucât familia nu se simțea bine, asta însemna că Kahn trebuia să-și câștige studiile luând lecții de pian și făcând muzică în cafenele. După ce a absolvit cu onoruri Conservatorul în 1928, după o scurtă ședere la Würzburg , a găsit un loc de muncă la Radio Frankfurt , ceea ce i-a permis să-și demonstreze talentul de pianist de concert și cu primele sale compoziții.

Prin activitatea sa la radio, Kahn a intrat în contact cu reprezentanți ai muzicii contemporane. Frankfurt a fost un centru al vieții muzicale moderne; În acest moment, doar doi reprezentanți importanți din Frankfurt ai noii muzici, care erau în relații prietenoase cu Kahn, deși tindeau în direcții muzicale diferite: Paul Hindemith și Theodor W. Adorno . Compozițiile proprii ale lui Kahn au fost dedicate muzicii în douăsprezece tonuri a Școlii Schönberg, deși nu a fost niciodată un student direct al lui Schönberg.

În acest timp extrem de roditor, înainte ca național-socialiștii să ajungă la putere, tânărul Kahn și-a făcut un nume ca pianist de concert și interpret de muzică modernă. Adorno, care a scris comentarii concert la momentul respectiv și a fost susținută de Kahn cu repetiții pentru studioul de muzică din Frankfurt, de precizie laude Kahn și familiaritatea cu estetica avangardei . Amândoi s-au întâlnit în atitudinea lor reflectivă față de doctrina lui Schoenberg, în sensul că au înțeles tehnica cu douăsprezece tonuri ca un mod revoluționar de a compune, care, totuși, trebuia să servească pentru a spori caracterul expresiv al muzicii moderne. În legătură cu aplicarea necritică a noii tehnici de compoziție, Kahn a vorbit despre pericolul de a compune „muzică robotică”.

În ciuda succeselor sale, Kahn și-a făcut mici iluzii cu privire la situația politică amenințătoare. Soția sa, Frida, care fugise din Rusia împreună cu familia ei evreiască în timpul Revoluției Bolșevice , l-a încurajat. Antisemitismul latent din vremea dinaintea lui Hitler era deja evident în primele recenzii ale compozițiilor sale din Würzburg și din alte părți . Hessischer Rundfunk, care fusese „armonizat” de la preluarea puterii la 31 ianuarie, a interzis intrarea tuturor angajaților evrei de la 1 aprilie 1933; Kahn a fost demis de facto, dar datorită lui Hans Rosbaud , el ar trebui să continue să-și primească salariul cel puțin până la sfârșitul anului.

Kahn s-a exilat cu soția sa Frida (născută Rabinowitsch) în Franța , unde a lucrat neclintit la compozițiile sale la Paris, în ciuda condițiilor nefavorabile. René Leibowitz a fost unul dintre prietenii săi apropiați acolo. Soția lui Kahn, ea însăși un pianist talentat, a contribuit la întreținere cu lecții de pian. După izbucnirea războiului, Kahns au fost internați în diferite tabere timp de 14 luni și au împărtășit condițiile de viață ale multor alți exilați, inclusiv artiști și intelectuali precum Max Ernst și Walter Benjamin . O odisee a început prin diferite tabere franceze în care sperau să plece în SUA.

Kahn și soția sa Frida au reușit în cele din urmă să emigreze în SUA prin Marsilia și Casablanca în 1941 cu ajutorul comitetului de refugiați al American Varian Fry .

Spre deosebire de mulți refugiați europeni , Kahn a avut norocul să aibă o carieră în SUA. A cântat ca solist de pian, apoi a fondat Trio Albeneri alături de prietenii săi Alexander Schneider, vioară și Benar Heifetz , violoncel, cu care a apărut cu succes în turnee de oaspeți și în New York, unde s-a stabilit, și a făcut înregistrări de înregistrare.

În calitate de compozitor, însă, nu a făcut o descoperire. În timpul unei călătorii în Europa, a primit multă atenție în cercurile avangardiste din Germania. Compozițiile sale au fost interpretate în primul rând prin medierea prietenului său, dirijorul Hans Rosbaud și alții și au fost difuzate și la radio.

În 1955, după un memorabil recital de pian, Kahn s-a îmbolnăvit grav de o tumoare pe creier , aparent rezultatul unui accident de circulație în Franța, și a murit în cele din urmă fără să-și recapete cunoștința la 5 martie 1956 la New York.

Abia recent, acest important reprezentant al muzicii noi a fost amintit în Germania, ale cărui opere au fost considerate „degenerate” de naziști. Până la moartea sa în New York, în 2002, soția lui Kahn, Frida, s-a străduit să păstreze memoria publicului despre munca soțului ei. De exemplu, unele dintre cele mai importante lucrări ale sale din cadrul Universității de muzică și arte spectacolului din Frankfurt am Main au fost făcute cunoscute din nou unui public mai larg în noiembrie 2005 de Hessischer Rundfunk în onoarea compozitorului .

Citat

Următorul citat ilustrează poziția muzical-estetică a lui Kahn și apropierea sa de teoria lui Adorno:

„Cred că în mijlocul unei crize mondiale, arta este și ea supusă acestei crize. Într-o eră în care nu există stabilitate în mijloacele de expresie și stil, când tot ceea ce este finalizat pare de scurtă durată, întrucât o realizare finală, în măsura în care se dovedește a fi adevărată, apare și ca o confruntare dialectică cu materialul, ca un șoc, ca o schimbare Ca un fel de rămas bun - în mijlocul unui astfel de timp, compozitorul are un singur punct de sprijin: drepturile și îndatoririle care rezultă din poziția istorică moștenită a muzicii în același timp cu viziunea spirituală a voinței sale de exprimare. Prima și decisivă întrebare este următoarea: cât de departe putem merge fără a trăda trecutul și ce trebuie să păstrăm fără a trăda viitorul? "

Lucrări (selecție)

Compoziții:

  • Suite „Preludii pentru noapte” (1927) pentru orchestră de cameră
  • Four Pieces On Medieval German Poems : '' Maria went along the sea / I want to go to love Maria / Maria through a 'thorn forest went / Ave Maria, a Ros' ohn alle Dorn '(1930) pentru soprană și pian
  • Three Bagatelles : '' Moderato (pentru Erich Schmid) / Adagio-Vivo-Adagio (pentru René Leibowitz) / Poco allegro (pentru Beveridge Webster) '' (1935–36) pentru pian
  • Suite (1937) pentru viola și pian, aranjat ca Suite concertante (1937) pentru vioară și orchestră (orchestrație finalizată în 1964 de R. Leibowitz)
  • 8 Invenții (1937) pentru pian
  • Rapsodie hassidiqe (1938) pentru cor mixt
  • Trois chansons populaires : '' J'ai repoussé la bonne rive / D'ou vient ou le soleil s'en est allé / Dessus l'herbe '' (1938) pentru mezzo-soprană și pian (text: J. Leibowitz)
  • Les symphonies bretonnes (1940) pentru orchestră
  • 2 psalmi (1940/42) pentru soprană și pian
  • 3 capricii de Paganini (1942) pentru vioară și pian
  • Ciaconna dei tempi di guerra (1943) pentru pian
  • Nenia Judaeis Qui Hac Aetate Perierunt pentru violoncel și pian (1940-41) (Kahn a scris această lucrare „în memoria evreilor care au fost uciși în Holocaust” după ce reușise să evadeze dintr-un lagăr de internare din Franța)
  • Actus Tragicus (1946–47) pentru 10 instrumente
  • Piesa scurtă pentru pian (1951)
  • Cvartet de coarde (1953)
  • Vocalise (1954) pentru cor mixt
  • 4 Nocturni (1954) pentru soprană și pian (Text: T. Corbière, JP Worlet, V. Hugo, PB Shelley)
  • Concert a due (op. Posth) pentru vioară și pian

Discografie

  • EI Kahn, lucrări la pian (pianist: Thomas Günther). CYBELE RECORDS, SACD, 2007
  • EI Kahn, Nenia / Cvartet de coarde / Ciaccona (Lucas Fels, Stefan Litwin, Jean Pierre Collot, Leonardo Quartet). înregistrări muzicale telos, 2009.

Vezi si

Film despre viață și muncă

  • Muzică uitată - Compozitorul Erich Itor Kahn . Producție: Hessischer Rundfunk. Regizor: Karin Alles (1993)

literatură

Link-uri web

Dovezi individuale

  1. ↑ a b Kathrin Massar:  Erich Itor Kahn în Lexiconul muzicienilor persecutați ai erei naziste (LexM), începând cu 8 februarie 2018
  2. ↑ Citatul provine dintr-o introducere a lui Kahn la „Actus Tragicus”. Citat din Katharina Schmidt, broșura programului 2003, Bachchor Stuttgart, concert v. 18 aprilie 2003
date personale
NUME DE FAMILIE Kahn, Erich Itor
SCURTA DESCRIERE Muzician german
DATA DE NASTERE 23 iulie 1905
LOCUL NASTERII Rimbach
DATA MORTII 5 martie 1956
Locul decesului New York