Falstaff (Verdi)

Date de lucru
Titlu: Falstaff
Lucien Fugère ca Falstaff (1894)

Lucien Fugère ca Falstaff (1894)

Formă: Commedia lirica în trei acte
Limba originală: Italiană
Muzică: Giuseppe Verdi
Libret : Arrigo Boito
Sursa literară: William Shakespeare :
Soțiile fericite ale lui Windsor
Henry IV, partea 1
Henry IV, partea 2
Premieră: 9 februarie 1893
Locul premierei: Teatro alla Scala , Milano
Timp de joc: aproximativ 2 ¾ ore
Locul și ora acțiunii: Windsor (Berkshire) în Anglia în jurul anului 1400
oameni
  • Sir John Falstaff ( bariton )
  • Ford, soțul lui Alice (bariton)
  • Fenton, îndrăgostit de Nannetta ( tenor )
  • Dr. Cajus (tenor)
  • Bardolfo, în serviciul lui Falstaff (tenor)
  • Pistola, de asemenea ( bas )
  • Doamna Alice Ford ( soprană )
  • Nannetta, fiica ei (soprana)
  • Doamna Quickly, prietena lui Alice Ford ( mezzosoprana )
  • Doamna Meg Page, de asemenea (mezzosoprana)
  • Proprietarul, pagina lui Falstaff Robin, o pagină la Ford ( roluri tăcute )
  • Cetățeni din Windsor (cor)
Adelina Stehle, prima Nannetta (1893)
Mulțimi în fața Scalei (1893)

Falstaff este o operă (denumire originală: „Commedia lirica”) în trei acte de Giuseppe Verdi . Libretul lui Arrigo Boito se bazează pe The Merry Wives of Windsor , de William Shakespeare , inclusiv scene din Henry IV, partea 1 și Henry IV, partea 2 . Premiera a avut loc pe 9 februarie 1893 la Teatro alla Scala din Milano. Falstaff este a doua operă comică a lui Verdi și, în același timp, ultima sa operă pentru scenă.

complot

primul act

Prima poză: În hanul până la Jartieră

Dr. Cajus izbucnește în han și îl acuză pe Falstaff că a pătruns în casa lui și că și-a călărit calul spre rușine. În plus, se spune că slujitorii lui Falstaff, Bardolfo și Pistola, i-au furat. Falstaff recunoaște că servitorii săi o neagă. Cu toate acestea, Cajus nu știe care dintre cele două a fost, așa că Falstaff apreciază că trebuie să respingă procesul. Cajus promite să se îmbete doar cu oameni decenți în viitor și pleacă. Când proprietarul vine să prezinte factura lui Falstaff, el trebuie să-și dea seama că este rupt. Pentru a redeveni fluent, el a scris însă două scrisori cu același nume doamnei Alice Ford și doamnei Meg Page. El crede că vor ceda farmecului său și vor deschide pentru el casele soților. Bardolfo și Pistola ar trebui să livreze scrisorile femeilor. Refuză: onoarea lor le interzice. Falstaff își bate joc de onoare, este doar un cuvânt care trece. Îi dă pagina lui Robin scrisorile și îi alungă pe Bardolfo și Pistola la han cu mătura.

A doua imagine: grădină. Casa lui Ford din stânga

Scrisorile au ajuns la cele două femei. Le citesc reciproc și își dau seama că sunt identice, cu excepția salutului. Din indignare, ei decid să-i dea o lecție lui Falstaff. Doamna Quickly, o prietenă comună, ar trebui să-i aducă o scrisoare de la Alice, invitându-l la o întâlnire la care va fi ridiculizat din cauza poftelor și obezității sale. Între timp, Ford a aflat și de la Bardolfo și Pistola că Falstaff vrea să-l prindă pe soția sa. Vrea să-l ademenească pe Falstaff cu bani, să-l atragă în casa lui și să-l prindă în flagrant cu soția sa. De-a lungul agitației, fiica lui Ford, Nannetta și Fenton, își jură dragoste reciproc în fiecare minut liniștit.

Al doilea act

Prima imagine: În hanul până la Jartieră

Doamna Quick vine și aduce invitația lui Falstaff Alice: el ar trebui să vină la ea între 2 și 3. Totul pare să meargă în favoarea lui. Mai ales când ajunge Ford, se prezintă ca domnul Fontana (în germană: Brunnen) și îi mărturisește că o iubește pe Alice cu disperare, dar ea îl tot respinge. Dacă Falstaff ar reuși să o seducă pe Alice, poate și el ar putea ajunge cu ea. De asemenea, ar face câțiva bani pentru asta. Falstaff recunoaște triumfător că are deja o întâlnire cu ea. Când iese din sala de mese pentru a se îmbrăca, gelozia și furia izbucnesc în mod deschis din Ford. Cu toate acestea, s-a controlat când Falstaff a reapărut. Împreună au pornit.

A doua imagine: O sală în casa lui Ford

Doamna anunță rapid că Falstaff este pe drum. Nannetta se plânge că tatăl ei îi spune dr. A promis Cajus. Alice își asigură fiica că va împiedica asta. Falstaff vine cântând o serenadă de modă veche. Când vrea să o îmbrățișeze pe Alice, doamna Quick intră: vine Jealous Meg. Falstaff se ascunde în spatele unui ecran . De îndată ce Meg a intrat în scenă, doamna Quickly vine a doua oară: bărbații sunt pe drum. Oriunde îl caută pe cavalerul gras. Se ascunde într-un coș de rufe. Nannetta și Fenton au intrat și se ascund în spatele ecranului. Când totul este liniștit o clipă, se sărută tare. Ford crede acum că Falstaff se ascundea acolo și le ordonă oamenilor să asalteze ecranul. Între timp, Falstaff se teme să nu se sufoce în rufe. Când Ford conturează ecranul, totuși, nu îl găsește pe cavaler, ci pe tinerii îndrăgostiți. Cu toate acestea, înainte de a-i putea confrunta pe cei doi, unul dintre oamenii săi crede că l-au văzut pe Falstaff în altă parte. În timp ce bărbații pleacă din nou, Alice le poruncește servitorilor să ia coșul de rufe - cel cu Falstaff ascuns - și să toarne conținutul în Tamisa. Ea îi cheamă pe bărbați înapoi și, cu un hohot puternic, coșul este golit în râu.

Al treilea act

Prima imagine: Un loc în fața hanului până la Jartieră

Falstaff stă înmuiat și înghețat în fața hanului și se plânge de răutatea lumii. Cu o oală de vin fiert, însă, spiritele sale se trezesc din nou. Când Quickly apare pentru a-l invita la o nouă întâlnire cu Alice, el refuză la început brusc, dar apoi se lasă convins. La miezul nopții ar trebui să fie la Hernes Eiche din Windsor Park, deghizat într-un vânător negru cu coarne de cerb pe cap. Ford vrea să folosească agitația pentru a vorbi cu fiica sa cu Dr. Căsătorește-te cu Cajus, deghizat în călugăr. Doamna l-a auzit rapid: Fenton va apărea și el deghizat în călugăr.

A doua imagine: Parcul Windsor. La mijloc stejarul mare de la Herne

La lumina lunii, Fenton își sărbătorește dragostea pentru Nannetta. Falstaff apare deghizat, la fel și Alice. Când intră năvală în ea, Nannetta și cetățenii din Windsor apar brusc, deghizați într-o regină zână cu anturajul ei. Falstaff se ascunde, dar în curând este găsit și hărțuit de cetățenii care au venit între timp. Dar când îl recunoaște pe Bardolfo după steagul lui de băuturi alcoolice printre ei, vede prin fantomă. Punctul culminant al mascaradei va fi acum o nuntă dublă. Ford s-a căsătorit cu cele două cupluri deghizate. Când scot deghizarea, toată lumea își dă seama că s-a căsătorit cu Nannetta și Fenton - și cu Dr. Cajus cu Bardolfo. Încetul cu încetul toată lumea se alătură fugii finale: Tutto nel mondo è burla, l'uom è nato burlone. (Totul este distractiv pe pământ, omul se naște prost.)

Verdi la repetiții (publicat în 1894 în L'Univers illustré )
Boito și Verdi

Apariția

Prima operă comică Un giorno di regno a lui Verdi ( Regele pentru o zi , 1840) devenise un fiasco, poate și pentru că compoziția a fost umbrită de lovituri personale de soartă, cum ar fi moartea copiilor săi (1838 și 1839) și moartea lui prima sa soție Margherita la momentul compoziției. Multă vreme, Verdi a refuzat să încerce mâna la genul comic. În orice caz, a abandonat rapid planurile pentru o operă bazată pe Der Sturm de Shakespeare (1850 pentru Covent Garden) și pentru Falstaff sau Tartuffe (cu Antonio Ghislanzoni ca libretist, 1868).

Evident, Arrigo Boito a fost cel care, la începutul verii lui 1889, a atras atenția compozitorului în vârstă de aproape 76 de ani înapoi la The Merry Wives of Windsor din Shakespeare . Verdi a fost imediat entuziasmat de idee (scrisoare către Boito, 6 iulie 1889), dar o zi mai târziu a avut îndoieli: n-ar împiedica Boito să compună Nerone ? ( Nerone : Opera lui Boito, finalizată postum de Arturo Toscanini și alții, prima reprezentație abia în 1924.) În general, ar putea Verdi să termine proiectul la vârsta lui? Mai întâi au fost de acord să avanseze problema în secret. Verdi a vrut să compună într-o singură piesă pentru a se distra și a trece timpul. În acest moment scrie o fugă ciudată (scrisoare din 18 august 1889, vezi mai jos).

Boito a scris primele două acte până la mijlocul lunii noiembrie 1889 și a trimis-o pe a treia la Verdi la începutul lunii martie 1890. La 8 martie, Verdi a plătit Boito pentru libret.

La 17 martie 1890, Verdi a raportat că a terminat (adică a schițat) primul act. Din păcate, nici lucrarea la Falstaff nu a fost o stea bună, deoarece în martie, prietenul lor comun, compozitorul și dirijorul premierei mondiale a lui Otello Franco Faccio , s-a îmbolnăvit grav (a murit după o lungă suferință în vara anului 1891). Pe 6 octombrie, Verdi i-a scris lui Boito că a lăsat al doilea act deoparte și a schițat mai întâi sonetul (adică mica arie a lui Fenton la începutul ultimei imagini). În martie 1891, Verdi a compus finalul celui de- al doilea act. În alte scrisori adresate lui Boito, Verdi a raportat că a lucrat ocazional la Falstaff , dar nici timp de câteva zile. La 8 septembrie 1891, Boito i-a scris că a auzit zvonuri conform cărora compoziția lui Falstaff a fost terminată. Două zile mai târziu, Verdi a răspuns: „Nu este adevărat că am terminat Falstaff . Lucrez la punerea în scor a ceea ce am făcut până acum ”, pentru că se temea să nu- și uite din nou ideile de orchestrație . Prima parte a celui de-al treilea act lipsea încă (cel puțin?). Pe 17 aprilie 1892, Boito a făcut o mică schimbare la monologul despre onoare (actul 1, imaginea 1) și a scris: „Tu (Verdi) poți finaliza primul act și treci la al doilea.” Instrumentul însemna. La 20 septembrie 1892, Verdi i-a scris lui Boito: „I-am dat lui Tito [Ricordi II., Editorul, 1865-1933] al treilea act al lui Falstaff . Ieri am returnat [corecțiile pentru] libretul și reducerea la pian a primului act [care nu a fost făcut de Verdi însuși, ci de Carlo Carignani]. "

Prima reprezentație a fost programată pentru începutul lunii februarie 1893, repetițiile ar trebui să înceapă pe 2 ianuarie. Premiera a avut loc așa cum era planificat la 9 februarie 1893 și a avut un mare succes. La începutul lunii aprilie, Verdi a făcut două mici modificări în finalul celui de-al doilea act și la sfârșitul primei imagini a celui de-al treilea act.

La premiera au participat următorii cântăreți sub regia muzicală a lui Edoardo Mascheroni : Victor Maurel (Falstaff), Antonio Pini-Corsi (Ford), Edoardo Garbin (Fenton), Giovanni Paroli (Dr. Cajus), Paolo Pelagalli-Rossetti (Bardolfo) ), Vittorio Arimondi (Pistola), Emma Zilli (Alice Ford), Adelina Stehle (Nannetta), Giuseppina Pasqua (Mrs. Quickly), Virginia Guerrini (Mrs. Meg Page).

Arturo Toscanini a găsit mai târziu o notă din mâna lui Verdi în partitura (cu referire la monologul lui Falstaff la începutul celui de-al treilea act):

„Nota finală de la Falstaff. Tutto è finito! Va, va, vecchio John… Cammina per la tua via, finchè tu tu can ... Divertente tipo di briccone; eternamente vero, sotto maschera diversa, in ogni tempo, in ogni locale !! Va… Va… Cammina Cammina… Addio !!! ”

„Ultimele note ale lui Falstaff. Totul s-a terminat! Du-te du-te bătrânul John Aleargă acolo pe drumul tău cât poți ... Original amuzant al unui ticălos; pentru totdeauna adevărat, în spatele oricărei măști, în orice moment, în orice loc !! Du-te ... du-te ... fugi fugi ... addio !!! "

aspect

Instrumentaţie

Compoziția orchestrală pentru operă include următoarele instrumente:

muzică

Design de costume de Adolfo Hohenstein pentru premieră (1893)
Libret de Ricordi (fără an)

Este un fenomen uimitor al istoriei operei că după Don Pasquale de Gaetano Donizetti în 1843 , aproape exact 50 de ani trebuiau să treacă înainte cu Falstaff în Italia, o operă comică provenind din Rang din nou, mai ales că nu există nici o Operetă din Viena , unde nici măcar Stilul parizian Are. Așa că Verdi a trebuit să reinventeze opera comică. Singura lucrare care i-ar fi putut servi drept model în ceea ce privește structura muzicală și dramaturgică, și anume Die Meistersinger von Nürnberg (1868), a lui Richard Wagner , nu este evident menționată în scrisorile lui Verdi. Aproape că se pare că - după ce a participat la premiera italiană a lui Lohengrin în 1871 - a evitat în mod deliberat să cunoască operele antipodului său german pentru a-și păstra propria dezvoltare liberă de influențe externe - și mai ales din limba germană: „non voglio essere Lohengrinato” (I dont want to be lohengrinated) sau „Vagner è fatto ed è inutile rifarlo” (Wagner există deja și este inutil să o faci din nou, către Clarina Maffei, 31 iulie 1863). Cu toate acestea, biograful verdi Julian Budden crede că recunoaște modelul pentru ansamblul mare de la sfârșitul primului act al lui Falstaff în ansamblul final al primului act al Meistersinger („unde tenorul se ridică deasupra unui amestec de voci în ritmuri diferite ") - și pleacă Deci, se presupune că Verdi a fost prezent la premiera italiană a Meistersinger , care a avut loc doar la Scala din Milano la Crăciunul 1889 într-o versiune foarte scurtată de Giacomo Puccini . Johannes Schild, care într-un studiu comparativ al celor două opere, identifică o pauză parodică de la tema Meistersinger a lui Wagner în introducerea orchestrală a lui Falstaff, merge mai departe.

Alteritatea operei lui Verdi apare tocmai în fața unor astfel de paralele: la fel cum Mastersingers formează o contrapartidă comică a artei lui Tannhauser , tot așa Falstaff la drama gelosă a lui Otello (o paralelă pe care Boito, care este mult mai bine familiarizată cu opera lui Wagner, poate intenționat în mod deliberat). Aspectul extern este, de asemenea, similar: trei acte, într-un stil Parlando melodios-recitativ, care vizează cea mai mare inteligibilitate posibilă a textului, „compus” (adică fără numere individuale separate prin recitative sau dialoguri) și integrarea o formă neobișnuită pentru forma muzicală de operă din secolul al XIX-lea, fuga . A fost destul de obișnuit în muzica din perioada preclasică pentru „ Battaglia ”, adică scena bătăliei, și a fost preluată ca atare de Verdi în noua versiune a lui Macbeth (1864) și, bineînțeles, de Wagner în Meistersinger . Verdi a compus probabil ultima fugă a lui Falstaff în august 1889 (adică înainte de finalizarea libretului). Pe 18 august i-a scris lui Boito: „Mă distrez făcând chit! ... Da, domnule: o fugă ... și o fugă amuzantă (...) De ce amuzant, veți spune? … Nu știu cum și de ce, dar este o fugă ciudată! ”(El a compus o altă fugă pentru mișcarea finală a cvartetului său de coarde în mi minor în 1873.)

Ca omolog al fugii finale, Verdi a conceput chiar prima scenă cu Dr. Cajus ca Sinfonia uvertura în formă de sonată , în care, cu toate acestea, este deja cântat. Întreaga a doua imagine a primului act este concepută ca un Scherzo-Rondo. Acest recurs la formele orchestrale mai vechi (adică clasice și preclasice) corespunde unui stil de cântat care era complet diferit de operele sale anterioare. Când a venit timpul să se pregătească pentru premieră, Verdi i-a scris lui Ricordi (13 iunie 1892): „Muzica nu este dificilă (în sensul greoaie), trebuie cântată diferit de operele comice moderne și de vechile opere buffo. . Nu vreau ca oamenii să o cânte ( Falstaff ca operă) ca z. B. Carmen (!) Și, de asemenea, nu cum să cânți Don Pasquale sau Crispino ( Crispino e la comare , operă comică de Luigi și Federico Ricci, text de Francesco Maria Piave , 1850). Trebuie să studiezi și asta va dura timp. În general, cântăreții noștri pot cânta doar cu o voce mare. Nu au nici elasticitate vocală, nici o dicție clară și ușoară și le lipsește accentele și respirația. "

Verdi s-a ocupat deja de muzica italiană timpurie ( Giovanni Pierluigi da Palestrina , Benedetto Marcello , Leonardo Leo , Domenico Scarlatti ) în anii 1860 și a recomandat - în ceea ce privește formarea tinerilor compozitori:

„Să ne întoarcem la vechi, va fi un progres”.

(Scrisoare către Francesco Florimo, 2 ianuarie 1871, aici din nou o stranie paralelă cu cea a lui Wagner: „Așa că îți spun: Onorează-ți stăpânii germani!”). Verdi știa, desigur, că mijloacele și particularitatea muzicii madrigale italiene timpurii nu puteau fi folosite pentru a face melodrame în stilul vremii, adică în maniera lui Don Carlos , Aida , La Gioconda (de Amilcare Ponchielli ) sau în cele din urmă Otello . Probabil din acest motiv căuta deja un material pentru o operă comică la sfârșitul anilor 1860 și, după Otello , cu siguranță nu ar fi abordat din nou un material melodramatic. Cu toate acestea, acea muzică, cu înclinația ei pentru trucuri învățate în forme stricte, a fost făcută pentru comedie, în special comedia înțeleasă ca un experiment jucăuș, iar comedia muzicală putea fi reinventată recurgând la ea. Vechea operă buffa ajunsese, de fapt, la sfârșitul lui Don Pasquale .

De fapt, Falstaff- ul lui Verdi - mult mai direct decât Meistersinger-ul lui Wagner - a inițiat o renaștere a comediei muzicale la începutul secolului . Richard Strauss a fost un admirator înflăcărat al acestui scor. Poemul său simfonic Până la farsele amuzante ale lui Eulenspiegel (1895) este aproape o copie de stil a lui Falstaff (deși fără voce) și, de asemenea, în Der Rosenkavalier (1911), Ariadne auf Naxos (1912), dar mai ales în Intermezzo (1924), Die Schweigsame Frau (1935) și Capriccio (1942) amintesc în mod repetat de ultima operă a lui Verdi în ghidarea vocală și în ilustrația orchestrală. Chiar și Arlecchino (1917) al lui Ferruccio Busoni , comediile lui Ermanno Wolf-Ferrari și nu în ultimul rând Gianni Schicchi (1918), ale lui Giacomo Puccini, au început cu dezvoltarea Falstaff . Faptul că ultima operă a unui compozitor de aproape optzeci de ani deschide o nouă dezvoltare este un fenomen rar în istoria muzicii, comparabil poate doar cu importanța simfoniilor regretatului Joseph Haydn pentru dezvoltarea acestui gen. în secolul 19.

literatură

  • Partitura, partitura facsimilă, reducerea pianului, materialul orchestral au fost publicate de editura de muzică Ricordi , Milano.
  • la istoria originii: Verdi - Boito: Corespondență (tradus și editat de H. Busch). Frankfurt / Main: S. Fischer, 1986. Piper’s Enzyklopädie des Musiktheater, Vol. 6, pp. 491-497.
  • Julian Budden: Verdi. Viață și muncă . Stuttgart: Reclam 1987, ISBN 3-15-010469-6 , pp. 290-305.
  • Giuseppe Verdi: „Falstaff”. Texte, materiale, comentarii . Cu un eseu de Dietmar Holland (Ed.: A. Csampai, D. Holland). Reinbek: rororo 1986.
  • C. Casini: Verdi . Königstein: Atena 1985.

Înregistrări (selecție)

Link-uri web

Commons : Falstaff  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ^ Egon Voss în: Anselm Gerhard , Uwe Schweikert (ed.): Manualul Verdi . Metzler, Kassel 2001, ISBN 3-476-01768-0 și Bärenreiter, Stuttgart și Weimar 2001, ISBN 3-7618-2017-8 , p. 496.
  2. ^ Peter Ross: Falstaff. În: Piper’s Encyclopedia of Musical Theatre. Volumul 6: Lucrări. Spontini - Zumsteeg. Piper, München / Zurich 1997, ISBN 3-492-02421-1 , p. 491.
  3. ^ Julian Budden: Verdi , p. 301.
  4. ↑ Johannes Schild : Happy late bloom: Falstaff și Meistersinger juxtapuse, în: Arnold Jacobshagen (ed.): Verdi și Wagner, culturi de operă . Boehlau, Viena ed a. 2014, ISBN 978-3-412-22249-9 , pp. 112-149, aici: pp. 117f.