Farinelli

Farinelli cu pelerină și lanț din Ordinul Calatrava , pictură de Corrado Giaquinto (în jurul anului 1753). Ovalul din fundal îl arată pe Fernando al VI-lea. și Maria Barbara de Bragança .

Farinelli (sau Farinello ), de fapt Carlo Maria Michelangelo Nicola Broschi , (născut la 24 ianuarie 1705 în Andria / Regatul Napoli , † 16 septembrie 1782 la Bologna ) a fost un cântăreț italian și până în prezent probabil cel mai faimos dintre toți castrati .

Viaţă

Farinelli, gravură după Jacopo Amigoni , 1735

Originea și tinerețea

Părinții lui Carlos, Salvatore Broschi (1680 sau 1681–1717) și Caterina Barrese, ambii aparțineau nobilimii inferioare din sudul Italiei; Farinelli avea doi frați mai mari, Riccardo (* 1698) și Dorotea (* 1701). Tatăl său era un pasionat iubitor de muzică, a devenit Guvernator al Maratea în 1706 și Cisternino pentru o scurtă perioadă de timp în 1709 .

Pentru a obține frumoasa voce cântătoare a lui Carlos, cu acordul (sau la cerere?) Al tatălui său, a fost probabil castrat în jurul anului 1714 și apoi trimis la Napoli . Acolo a fost mai întâi încredințat familiei Farina și a studiat canto la Conservatorul Sant'Onofrio . Curând a devenit student privat al compozitorului Nicola Porpora , unde a dobândit o tehnică neobișnuit de virtuoasă de respirație și cântat.

Carlo și-a ales probabil numele de scenă Farinelli în onoarea familiei Farina, în special a fraților Farina, care erau considerați mari cunoscători și iubitori de muzică și cu care cântase adesea în timpul pregătirii sale cu Porpora. O altă teorie este că Carlo ar fi putut fi un nepot al compozitorului și violonistului Farinelli, care era prieten cu Arcangelo Corelli .

Carieră în Italia și Viena, 1720–1734

În 1720, Farinelli, în vârstă de 15 ani, a intrat în importantă Cappella del Tesoro di San Gennaro (în catedrala din Napoli ) ca soprană și a avut o primă apariție în timpul unei reprezentații private în palatul prințului de Torella din Napoli într-un rol secundar ca păstor Tirsi în Pastorale Angelica și Medoro . Muzica pentru acesta din urmă a venit de la profesorul său Porpora și de la libretul de la Pietro Metastasio , cu care Farinelli va dezvolta o prietenie pe tot parcursul vieții.

Primii ani pe scena operei au fost în principal la Roma și Napoli. Deoarece femeile nu aveau voie să apară pe scenele statelor papale și o tradiție corespunzătoare s-a dezvoltat din aceasta, tânărul Farinelli a cântat inițial roluri feminine la începutul carierei sale, și anume în Teatrul roman Alibert ca Placidia în Porporas Flavio Anicio Olibrio ( Roma, Carnaval 1722), ca Palmira în Cosroe de Carlo Francesco Pollarolo (Carnaval 1722), ca Sofonisba în opera cu același nume a lui Luca Antonio Predieri (Carnaval 1722), ca Adelaide în Porporas Adelaide (Carnaval 1723) și ca Salonice în Predieris Scipione (Carnavalul 1724).

În 1722 se spune că Farinelli a apărut în opera Porpora Eumene , dar biograful lui Farinelli Barbier neagă participarea sa la această operă. Potrivit unei bine cunoscute anecdote raportate de Charles Burney și aparent de la Farinelli însuși, a existat o competiție la Roma în timpul unei arii cu un trompetist solo , Farinelli în menținerea și umflarea și umflarea ( messa di voce ) a unui ton într-un mod uimitor. Lungime și în timp ce trill , și apoi improvizate „ alergări mai rapide și mai grele ”. Publicul a fost extaziat de entuziasm și, în curând, Carlo Broschi a fost cunoscut în tot sudul Italiei ca il ragazzo (băiatul).

Ulterior, Burney a susținut că Farinelli a concertat pentru prima dată la Viena în 1724 (și a doua oară în 1728), dar nu există încă dovezi în acest sens. În schimb, a fost la Napoli între 1724 și 1726 și a cântat la Teatro San Bartolomeo alături de Vittoria Tesi și Anna Maria Strada del Po în diverse opere ale tinerilor compozitori napolitani Leonardo Vinci , Domenico Natale Sarro și Leonardo Leo . Împreună cu Tesi a cântat și într-un concert de menționat adesea din Serenata Marc'Antonio e Cleopatra de Johann Adolph Hasse (Napoli 1725), unde cei doi au jucat cu roluri inversate, Farinelli ca Cleopatra și cântărețul ca Marc'Antonio, pe care el nu a fost realism, dar teatrul baroc care vizează frumusețea nu a fost nimic neobișnuit. De asemenea, Tesi a devenit un prieten de lungă durată cu care îi plăcea să lucreze și pe care îl menționează uneori în scrisorile sale.

Farinelli, pictură de Jacopo Amigoni (detaliu), în jurul anului 1734

Cu un succes în continuă creștere, Farinelli a evoluat în aproape toate marile orașe italiene. A cântat pentru prima dată la Parma și Milano în 1726 și la Bologna în 1727. Acolo, într-o interpretare a Fedeltá coronata ossia l'Antigona a lui Orlandini , a avut loc o competiție muzicală spontană cu celebrul Antonio Bernacchi (născut în 1690) și Farinelli a avut să lupți pentru prima dată renunță; între cei doi cântăreți nu a existat însă vrajbă, ci un respect prietenos. În Bologna, Farinelli l-a cunoscut și pe impresarul contelui Sicinio Pepoli, cu care s-a dezvoltat o lungă (scrisoare) prietenie.

Înapoi la Roma, a apărut pentru prima dată într-o operă a fratelui său Riccardo în 1728 : în L'Isola d'Alcina . A fost invitat de două ori la Munchen (toamna 1728 și 1729) pentru a cânta în lucrările lui Pietro Torri .

În Carnavalul 1728-1729, Farinelli se afla apoi la Veneția, la Teatrul San Giovanni Grisostomo , unde cânta în Leonardo Leo's Catone în Utica , Porporas Semiramide riconosciuta și Ezio și în Antonio Pollarolo L'Abbandono di Armida . Acum era atât de faimos încât a făcut avere cu spectacolele sale senzaționale. S-a întors în anul următor și a jucat, printre altele. în premiera mondială a operei Idaspe a fratelui său Riccardo , care a servit lăcomia publicului de senzație în bravura arie Son qual guerriero in campo armato și a afișat fără rezerve calitățile virtuoase ale lui Carlos și gama vocală imensă (g la c ''). Aria a devenit una dintre piesele de spectacol ale lui Farinelli.

După apariții la Torino , Milano și Ferrara, a făcut o ocolire la Viena în 1732 . Familia imperială, pe care a încântat-o cu cântarea sa în numeroase concerte private, l-a primit într-un mod deosebit de prietenos și binevoitor. A fost numit imperial „Court and Chamber Musicus” și, pe lângă nenumărate daruri prețioase, a primit o pensie anuală de 1.000 de guldeni datorită împărătesei Elisabeth Christine . Odată, împăratul Carol al VI-lea a spus . care a fost un mare cunoscător al muzicii și iubitor că „în cântarea lui ... totul este supranatural”, dar a făcut și o critică bine intenționată:

„Acei pași gigantici ..., acele infinite note și gargeleie ( ces notes qui finissent jamais ) ne surprind, iar acum este timpul să le placă; sunt prea risipitori cu bunurile pe care le le-a dat natura; dacă vrei să prinzi inima, trebuie să mergi pe o cale simplă și plată. "

- Carol al VI-lea. : după Charles Burney, 1770

Farinelli a luat acest sfat în suflet și, ca rezultat, și-a schimbat stilul de cântat și „a amestecat vioi cu patetic , simplu cu sublim și, în acest fel, a mișcat fiecare ascultător, precum și uimindu-i”. În acest sens a fost încurajat, printre altele, de prietenul său Metastasio, care a fost între timp poetul curții imperiale.

La 29 octombrie 1732, a devenit oficial cetățean al Bologna, unde intenționa să se stabilească mai târziu. O interpretare a lui Siroe re di Persia a lui Hasse la Teatrul Malvezzi din Bologna în mai 1733, unde Farinelli a cântat alături de colega sa mai tânără (și rivală) Caffarelli , Vittoria Tesi și Anna Maria Peruzzi, este considerată un punct culminant operistic .

Spre sfârșitul carierei sale italiene, Farinelli a petrecut din nou sezoanele de carnaval din 1733 și 1734 la Veneția și a apărut, printre altele, în Adriano in Siria (1733) și Merope (1734) , de Giacomelli . Una dintre cele mai faimoase și sublime piese ale sale de spectacol provine din ultima operă, aria „ Quell'usignolo ch'é innamorato ”, cu care a strălucit mai târziu în Londra și Spania.

Farinelli a avut ultima sa apariție în Italia , la începutul lunii septembrie 1734 , la Teatro della Pergola din Florența (alături de Vittoria Tesi și Caterina Fumagalli), în Orlandini lui L'innocenza giustificata .

Londra și Paris, 1734–1737

Farinelli, pictură în ulei de Bartolomeo Nazari , 1734

În toamna anului 1734, Farinelli a călătorit la Londra pentru a sprijini influentul partid al oponenților lui Händel , care fondase rivala Opera Nobilimii cu Porpora în calitate de regizor muzical și Senesino în calitate de prim cântăreț și Cuzzoni în calitate de prima donna . Prima sa apariție la teatrul Lincoln's Inn Fields a fost în opera Artaserse von Hasse (cu interludii de Nicola Porpora și fratele lui Carlos Riccardo Broschi ), cu succes triumfător. Se spune că atunci când au apărut pentru prima dată împreună, Senesino a fost atât de emoționat de cântarea lui Farinelli încât și-a uitat propriul rol și și-a îmbrățișat colegul mai tânăr în aer liber. Prințul de Wales și instanța la copleșit cu bunăvoință și daruri.

„I-ai iubit pe ceilalți, i-ai închinat. E doar superb. Imposibil de cântat mai bine. O magie atrage masele spre el. Imaginați - vă toate Senesino și Carestini lui talentul într - o voce care este mai frumos decât cele două puse împreună ".

- Abbé Prévost : despre Farinelli

În puțin sub trei ani până în iunie 1737, Farinelli și colab. Apariții în operele lui Porpora Polifemo și Mitridate , în Adriano și La clemenza di Tito de Veracini , Siroe re di Persia de Hasse, Onorio de Campi, Demofoonte de Duni și în Merope de Riccardo Broschi . Opera Nobilimii a fost atât de îndrăzneț pentru a efectua opera proprie Händel Ottone în decembrie 1734 , cu Farinelli ca Adelberto și z. Unele cu arii din alte lucrări de Haendel. De asemenea, a avut loc o întâlnire între cântăreață și compozitorul german la o petrecere a Lady Rich, care la cererea oaspeților a interpretat o arie la clavecin. Când i s-a cerut lui Farinelli să cânte (din naivitate sau răutate?), Totuși, a văzut prin potențialul jenant al situației și a avut tactul și decența de a refuza.

Chiar și minunatul cântat al lui Farinelli nu a reușit să facă din opera italiană din Anglia un succes pe termen lung. După ce Porpora s-a întors în Italia împreună cu Cuzzoni și Senesino în 1736, Farinelli a plecat, de asemenea, relativ brusc în iunie 1737, după mai multe experiențe frustrante cu publicul și criticii englezi și a urmat un apel la curtea spaniolă. Pe drum a petrecut câteva luni în Franța anti-castră , unde a fost înainte de Ludovic al XV-lea. cântat.

Madrid, 1737-1760

Farinelli, pictură de Jacopo Amigoni , între 1750 și 1752

În Spania, pe care inițial dorise să o viziteze doar cinci luni, a rămas în cele din urmă aproape douăzeci și cinci de ani (1737–1759). Cântarea sa a fost folosită de regina Elisabetta Farnese pentru a vindeca depresia severă a lui Filip al V-lea , așa cum o făcuse faimoasa soprană Matteuccio pentru Carol al II-lea cu 40 de ani mai devreme . Nouă ani (până la moartea lui Philip în 1746) lui Farinelli i s-a permis să cânte doar pentru rege - această retragere dintr-o carieră publică de operă la doar 32 de ani a contribuit la mitul său. Potrivit unei scrisori a lui Farinelli din 15 februarie 1738 adresată prietenului său contele Pepoli, el „trebuia să interpreteze opt sau nouă arii în fiecare seară. Nu există niciodată o pauză ”. Mai târziu, Burney a scris cu referire la propria afirmație a lui Farinelli că au existat întotdeauna aceleași au existat patru arii, inclusiv ura „ Per questo dolce amplesso ” și „ Pallido il Sole ” din ura Artaserse și un Menuet (poate Fortunate passate mie pene din Attilio Ariosti ) „pe care obișnuia să-l schimbe după bunul plac”, astfel prevăzut cu așa-numitele decorații arbitrare . Acest lucru i-a dat lui Farinelli influență asupra regelui, care i-a dat puterea - dacă nu funcția - de prim-ministru. Cântărețul a fost suficient de inteligent și umil încât să folosească această putere numai discret, mai ales că aparent nu avea un interes deosebit în politică.

Metastasio, Teresa Castellini, Farinelli, Jacopo Amigoni ; Pictură de Jacopo Amigoni, în jurul anilor 1750–1752

Sub Ferdinand al VI-lea. din 1746 a avut o poziție similară și s-a purtat deosebit de bine cu extrem de muzicala regină Maria Barbara de Bragança , care l-a numit director al operei italiene. În acest rol, Farinelli a invitat la Madrid cei mai importanți cântăreți italieni, precum castrati Caffarelli (1739), Giovanni Manzuoli și Gizziello , cântăreții Vittoria Tesi (1739), Anna Peruzzi și Regina Mingotti și tenorul Anton Raaff . O prietenie specială - poate chiar iubire ( platonică ?) - l-a legat de tânăra cântăreață Teresa Castellini , care a rămas în Spania între 1748 și 1758 (cu o scurtă întrerupere) și cu care l-a întâlnit pe Amigoni într-un portret de grup fictiv împreună cu Stilograf metastasio pictat (vezi poza).

Farinelli a primit în 1750 Crucea Calatrava pentru serviciile sale . Când Carol al III-lea. al Spaniei a urcat pe tron în 1759, a trebuit să părăsească Spania, deoarece noul rege nu avea niciun interes pentru muzică și un antipatie personală pentru el și dorea, de asemenea, să economisească bani. În ciuda acestui fapt, cântăreața a primit o pensie pe viață.

Pensionare

Farinelli, pictură de Jacopo Amigoni , în jurul anului 1752

Farinelli s-a retras din averea sa din Bologna și și-a petrecut restul zilelor pe amintiri. El deținea cel puțin un clavecin și un pian pe care regina Maria Barbara îi lăsase moștenire după moartea ei. El le-a dat numele faimoșilor pictori Correggio și Raffaello și a jucat ceva pentru Charles Burney când a vizitat-o în 1770.

Farinelli nu locuia singur în casa sa bolognească, ci îl luase pe Matteo, un fiu al surorii sale, care rămânea cu unchiul său chiar și după căsătorie (și în ciuda certurilor cu soția sa); copiii tânărului cuplu au îndulcit vârsta cântăreței. Printre prietenii lui Farinelli se numărau celebrul profesor de contrapunct Padre Martini și copiii răposatului său prieten contele Pepoli.

A primit și a primit numeroase vizite de la muzicieni și iubitori de muzică, inclusiv din 1763 (de mai multe ori) de la Gluck . Au fost și tineri castrati care l-au adorat și au sperat la sfaturi de la el. Împăratul Iosif al II-lea a venit în 1769, Charles Burney și Leopold și Wolfgang Amadeus Mozart în 1770 . O anecdotă relatată de Casanova susține că, în 1772, după ce Farinelli i-a cântat o arie pe clavecin, Electresa Saxoniei a căzut în brațele sale și a exclamat: „Acum pot muri fericit! ".

Farinelli s-a îmbolnăvit de febră în septembrie 1782 și a murit pe 16 septembrie. La cererea sa, a fost îngropat în mantaua Ordinului Calatrava după ce 50 dintre cei mai săraci oameni din Bologna și-au condus sicriul la Biserica Capucinilor cu lumânări în mână; după aceea fiecare dintre săraci a primit o monedă.

Vocea și arta

Farinelli a intrat în istorie ca poate cel mai mare miracol vocal și cântător care a trăit vreodată. În ceea ce a fost deja o „epocă de aur a bel cantoului ”, contemporanii l-au lăudat mai mult decât orice alt cântăreț, iar calitățile sale erau adesea percepute ca „supranaturale” (printre altele de Carol al VI-lea; vezi și citatul din Burney (mai jos)). Nu numai că trebuie să fi avut o voce de o frumusețe, o dulceață și o putere extraordinare, pe care Quantz a descris-o drept „voce pătrunzătoare, plină, groasă, ușoară și chiar soprană”; avea, de asemenea, o gamă vocală neobișnuit de mare, care (din nou după Quantz):

„... la acea vreme (1725) s-a extins de la a neimprimat la d cu trei tăieri; Câțiva ani mai târziu, însă, a crescut în profunzime cu note simple, dar fără a pierde notele înalte: în așa fel încât în multe opere o aria, de obicei o adagio , în gama contraltului , iar celelalte în au fost scrise gamele sopranei pentru el. Intonația lui era pură, trillo-ul său frumos, pieptul, capabil să-și țină respirația, extraordinar de puternic și gâtul foarte familiar; astfel încât a scos la iveală cele mai îndepărtate intervale , rapid și cu cea mai mare ușurință și certitudine. Pasajele ajurate (= acorduri rupte ) l-au făcut, ca toate celelalte alergări, să nu aibă probleme. A fost foarte roditor în decorațiile arbitrare ale Adagio. focul tinereții, marele său talent, aprobarea generală și gâtul terminat, l-au făcut să-l trateze prea generos din când în când. Figura lui era benefică pentru teatru: acțiunea (= actoria sa), însă, nu era foarte aproape de inima lui. "

- Johann Joachim Quantz : despre Farinelli 1725–1726

Tehnica de respirație perfectă a lui Farinelli a fost deosebit de extraordinară, așa cum a fost printre altele. a fost descris în mod viu în anecdota competiției cu un trompetist menționat anterior (vezi mai sus). Această tehnică de respirație a fost cea mai importantă bază pentru uimitoarea sa virtuozitate. De asemenea, unele arii compuse pentru el, cum ar fi De exemplu, „ Son qual nave ch'agitata ” al lui Riccardo Broschi , „ Amor dover rispetto ” al lui Veracini sau „ Quell usignolo ” al lui Giacomelli și cadențele pe care Farinelli însuși le-a inventat sunt dovada capacității sale (aparent) de a respira fraze incredibil de lungi pentru a cânta. A combinat toate acestea cu o mare creativitate muzicală și expresivitate.

„... i-a întrecut atât de mult pe toți cântăreții ... Dar nu numai că a fost superior lor din punct de vedere al vitezei, ci a combinat în sine toți marii cântăreți. În ceea ce privește vocea sa: forță, confort și gamă largă; în felul său de a cânta: tandrețe, grație și pricepere. Avea avantaje, asemănătoare cărora nu se întâlnea cu nicio altă persoană nici înainte, nici după ea; Avantajele, puterea cărora nu le putea rezista și care trebuia să învingă fiecare ascultător, cunoscătorul și necunoscătorul, prietenii și dușmanii. "

- Charles Burney : Jurnalul unei călătorii muzicale , 1770

Roluri pentru Farinelli

Următoarea este o listă de roluri care au fost compuse special pentru Carlo Broschi numit Farinelli . Sunt numiți și cei mai importanți colegi ai săi cântăreți.

Clisauro în L'Andromeda de Domenico Natale Sarro ; Premiera: 28 ianuarie 1721, Napoli ; cu Marianna Benti Bulgarelli („ La Romanina ”) și alții.
Palmira in Cosroe de Carlo Francesco Pollarolo , WP: Carnaval 1722, Roma , Teatro Alibert ; cu Domenico Gizzi și alții
Rol principal în Sofonisba de Luca Antonio Predieri ; WP: Carnavalul 1722, Roma, Teatro Alibert; cu Giovanni Carestini , Domenico Gizzi și alții
Rol principal în Adelaide de Nicola Porpora ; WP: Carnavalul 1723, Roma, Teatro Alibert; cu Domenico Gizzi și alții
Tirinto în Imeneo de Nicola Porpora; WP: 1723 la Napoli; cu Antonia Merighi , Marianna Benti Bulgarelli („ La Romanina ”) și alții.
Salonice in Scipione de Luca Antonio Predieri; WP: Carnavalul 1724, Roma, Teatro Alibert; in absenta. cu Domenico Gizzi
Titiro în favola pastorală La Tigrena de Francesco Gasparini ; Premiera la 2 ianuarie 1724 la Roma, Palazzo Cesarini ... De Mello de Castro; in absenta. cu Farfallino
Berenice in Farnace (prima versiune) de Leonardo Vinci ; Premiera: 8 ianuarie 1724, Roma, Teatro Alibert; cu Domenico Gizzi, Filippo Finazzi și alții
Nino in Semiramide, regina dell'Assiria de Nicola Porpora; Premiera: primăvara anului 1724, Napoli, Teatro San Bartolomeo; cu Anna Maria Strada , Diana Vico și alții
Damiro în Eraclea de Leonardo Vinci ; Premiera: 1 octombrie 1724, Napoli, Teatro San Bartolomeo ; cu Vittoria Tesi , Anna Maria Strada, Diana Vico și alții
Rossano în Tito Sempronio Gracco de Domenico Natale Sarro ; WP: Carnavalul 1725, Napoli, Teatro San Bartolomeo; cu Vittoria Tesi, Anna Maria Strada, Diana Vico și alții
Decio în Zenobia în Palmira de Leonardo Leo ; Premiera: 13 mai 1725, Napoli, Teatro San Bartolomeo; cu Vittoria Tesi, Anna Maria Strada, Diana Vico și alții
Aristeo in Amore e fortuna de Giovanni Porta ; Premiera: 1 octombrie 1725, Napoli, Teatro San Bartolomeo; cu Vittoria Tesi, Anna Maria Strada, Diana Vico și alții
Oreste în Astianatte de Leonardo Vinci; Premiera: 2 decembrie 1725, Napoli, Teatro San Bartolomeo; cu Vittoria Tesi, Anna Maria Strada, Diana Vico și alții
Ernando în La Lucinda fedele de Giovanni Porta; WP: Carnavalul 1726, Napoli, Teatro San Bartolomeo; cu Vittoria Tesi, Anna Maria Strada, Diana Vico și alții
Niccomede în I fratelli riconosciuti de Giovanni Maria Capelli ; WP: primăvara anului 1726, Parma , Teatro Ducale; cu Giovanni Carestini , Diana Vico, Lucia Facchinelli și alții
Aldano în L'amor generoso de Giovanni Battista Costanzi ; Premiera: 7 ianuarie 1727, Roma, Teatro Capranica
Rodrigo în Il Cid de Leonardo Leo; Premiera: 10 februarie 1727, Roma, Teatro Capranica
Tolomeo in Cesare in Egitto de Luca Antonio Predieri; WP: Carnavalul 1728, Roma, Teatro Capranica
Ruggiero în L'isola d'Alcina de Riccardo Broschi ; WP: Carnavalul 1728, Roma, Teatro Capranica
Giasone în Medo de Leonardo Vinci; WP: primăvara anului 1728, Parma, Teatro Ducale; in absenta. cu Vittoria Tesi și Antonio Bernacchi
Rol principal în Nicomede de Pietro Torri ; Premiera: octombrie 1728, München , Hoftheater; in absenta. cu Elisabetta Casolani
Arbace în Catone în Utica de Leonardo Leo; Premiera: 26 decembrie 1728, Veneția , Teatro San Giovanni Grisostomo ; cu Nicola Grimaldi (Nicolino), Domenico Gizzi, Lucia Facchinelli și alții
Mirteo in Semiramide riconosciuta de Nicola Porpora; Premiera: 12 februarie 1729, Veneția, Teatro San Giovanni Grisostomo; in absenta. cu Nicola Grimaldi (Nicolino)
Quinto Fabio în Lucio Papirio dittatore de Geminiano Giacomelli ; WP: primăvara anului 1729, Parma, Nuovo Ducal Teatro; cu Faustina Bordoni , Antonio Bernacchi, Francesco Borosini și alții
Rol principal în Edipo de Pietro Torri; Premiera: 22 octombrie 1729 la München; cu Faustina Bordoni, Elisabetta Casolani
Arbace în Artaserse de Johann Adolph Hasse ; Premiera: 11 februarie 1730, Veneția, Teatro San Giovanni Grisostomo; cu Francesca Cuzzoni , Nicola Grimaldi (Nicolino), Filippo Giorgi și alții
Rol principal în Poro de Nicola Porpora; WP: Carnavalul 1731, Torino , Regio Teatro; cu Faustina Bordoni, Anna Girò , Angelo Amorevoli și alții
Dario în Idaspe de Riccardo Broschi; Premiera: 25 ianuarie 1730, Veneția, Teatro San Giovanni Grisostomo; cu Francesca Cuzzoni, Nicola Grimaldi (Nicolino), Filippo Giorgi și alții
Publio Cornelio Scipione în Scipione in Cartagine nuova de Geminiano Giacomelli; WP: primăvara anului 1730, Piacenza , Teatro Ducale; in absenta. cu Francesca Cuzzoni și Giovanni Carestini
Rol principal în Ezio de Riccardo Broschi; WP: Carnavalul 1731, Torino, Regio Teatro; cu Faustina Bordoni, Anna Girò, Angelo Amorevoli și alții
Merione în Farnace de Giovanni Porta; WP: primăvara anului 1731, Bologna , Teatro Malvezzi; cu Francesca Cuzzoni, Vittoria Tesi, Antonio Bernacchi și alții
Teseo in Arianna e Teseo de Riccardo Broschi; Premiera: 28 august 1731, Milano , Regio Ducal Teatro; in absenta. cu Vittoria Tesi ca Arianna
Arbace în Catone în Utica de Johann Adolph Hasse; Premiera: 26 decembrie 1731, Torino, Regio Teatro; in absenta. cu Vittoria Tesi, Filippo Giorgi
Epitide în Merope de Riccardo Broschi; WP: Carnavalul 1732, Torino, Regio Teatro; cu Vittoria Tesi, Filippo Giorgi și alții
Farnaspe în Adriano in Siria de Geminiano Giacomelli; Premiera: 30 ianuarie 1733, Veneția, Teatro San Giovanni Grisostomo; cu Antonia Merighi, Filippo Giorgi și alții
Rol principal în Siroe, re di Persia de Johann Adolph Hasse; Premiera: 2 mai 1733, Bologna, Teatro Malvezzi; cu Caffarelli , Vittoria Tesi, Anna Peruzzi , Filippo Giorgi și alții
Demetrio în Berenice de Francesco Araja ; Premiera: 26 decembrie 1733, Veneția, Teatro San Giovanni Grisostomo; in absenta. cu Lucia Facchinelli și Caffarelli
Epitide în Merope de Geminiano Giacomelli; Premiera: 20 februarie 1734, Veneția, Teatro San Giovanni Grisostomo; cu Caffarelli, Lucia Facchinelli și alții
Aci în Polifemo de Nicola Porpora; WP: 1 februarie 1735, Londra , King's Theatre din Haymarket; in absenta. cu Francesca Cuzzoni, Senesino și basistul Antonio Montagnana
Achille în Ifigenia în Aulide de Nicola Porpora; Premiera: 3 mai 1735, Londra, King's Theatre din Haymarket; in absenta. cu Francesca Cuzzoni, Senesino (Francesco Bernardi) și Montagnana
Farnaspe în Adriano in Siria de Francesco Maria Veracini ; Premiera: 25 noiembrie 1735, Londra, King's Theatre din Haymarket; in absenta. cu Francesca Cuzzoni, Senesino (Francesco Bernardi) și Montagnana
Sifare in Mitridate (versiunea a 2-a) de Nicola Porpora; Premiera: 24 ianuarie 1736, Londra, King's Theatre din Haymarket; in absenta. cu Francesca Cuzzoni, Senesino (Francesco Bernardi) și Montagnana
Alceste în Demetrio de Giovanni Pescetti ; Premiera: 12 februarie 1737, Londra, King's Theatre din Haymarket; cu Antonia Merighi, Elisabeth Duparc (" La Francesina "), Montagnana și alții.
Sesto în La clemenza di Tito de Francesco Maria Veracini; WP: 12 aprilie 1737, Londra, King's Theatre din Haymarket; cu Antonia Merighi, Elisabeth Duparc (" La Francesina "), Antonio Montagnana și alții.
Timante în Demofoonte de Egidio Duni ; Premiera: 24 mai 1737, Londra, King's Theatre din Haymarket; cu Antonia Merighi, Elisabeth Duparc („ La Francesina ”), Maria A. Marchesini și alții.
Nice in La danza de Nicolò Conforti ; Premiera: 1756 la Madrid ; cu Gioacchino Conti ( Gizziello )

exhumare

Această caricatură a lui Farinelli și a lui Cuzzoni dă, în ciuda unei anumite exagerări, o impresie a supradimensionării sale în comparație cu o mică italiană

În 1998, Centrul de Studii Farinelli și-a deschis porțile în Bologna, dedicat memoriei istorice a celebrului castrato care a trăit la Bologna între 1761 și 1782 și a murit acolo. Proiectele centrale ale centrului includ restaurarea mormântului lui Farinelli în Certosa din Bologna (2000) și deschiderea mormântului lui Farinelli (2006). Deschiderea mormântului a fost posibilă de către dealerul de antichități florentin Alberto Bruschi și Luigi Verdi, secretar al Centrului de Studii Farinelli. Antropologul Maria Giovanna Belcastro de la Universitatea din Bologna, paleoantropologul Gino Fornaciari de la Universitatea din Pisa și inginerul David Howard de la Universitatea din York au fost oamenii de știință responsabili de analiza rămășițelor lui Farinelli. Exhumarea Farinelli a avut loc la data de 12 iulie 2006. Scopul săpăturilor a fost de a dobândi cunoștințe despre posibile boli sau malformații ale cântărețului și, eventual, și despre vocea sa extraordinară. Doar câteva rămășițe osoase au fost găsite într-o stare de conservare relativ slabă, care furniza informații despre sănătatea sau bolile sale, dar nu despre vocea sa. Principalele rezultate au fost:

Farinelli avea membrele excesiv de lungi și avea probabil înălțimea de aproximativ patru picioare, ceea ce era mult peste medie în ziua sa, în special în sudul Europei. Ambele sunt aproape sigur rezultatul castrării.
Oasele sale prezentau osteoporoză avansată , care în această formă ar fi mai tipică pentru femeile în vârstă aflate în postmenopauză .
Avea hiperostoză frontală internă (HPI), adică o îngroșare parțială a osului frontal interior. Acest simptom apare, de asemenea, în principal la femeile în vârstă și este probabil o consecință a deficitului de androgen cauzat de castrarea la Farinelli . Din câte știm din rapoartele contemporane, cântăreața nu pare să fi suferit neapărat de alte efecte secundare ale acestei boli ( cefalee , sentimente de inferioritate etc.).
Dinții lui erau relativ buni pentru vârsta sa (aproape 78 de ani) și se crede că a folosit deja periuțe de dinți pentru îngrijire.

posteritate

Bustul lui Farinelli ( RABASF , Madrid ).

Viața lui Farinelli a fost procesată în numeroase opere. Pornind de la o lucrare de John Barnett, efectuat la Londra în 1839 bazat pe modelul anonim parizian Farinelli, ou Le Bouffe du Roi (... sau Buffo regelui ) la Auber lui La parte du Diable (Dracului partea , 1843) la contemporan compozitori precum Matteo d'Amicos (* 1955) Farinelli, la perduta voce (... vocea pierdută ) și Siegfried Matthus " Farinelli, sau puterea de cântec .

Viața lui Farinelli a fost prelucrată și în operete - e. B. Hermann Zumpes opereta Farinelli bazată pe un model de Friedrich Wilhelm Wulff .

În 1964 a fost înființată la Schwabing școala primară Farinelli.

În 1994 regizorul belgian Gérard Corbiau a realizat filmul Farinelli, castrato cu Stefano Dionisi în rolul principal. Locația filmului a fost, printre altele. Opera margravial din Bayreuth. Pentru coloana sonoră care utilizează tehnologia modernă a computerului din vocile SUA a fost contratenorul Derek Lee Ragin și soprana poloneză de coloratura Ewa Malas-Godlewska, creată o „voce-Farinelli” artificială. Filmul a fost distins cu Globul de Aur pentru „cel mai bun film non-englez” și a fost, de asemenea, nominalizat la Oscar la această categorie.

Discografie

Talentul vocal și de cântec extraordinar al lui Farinelli, perfecțiunea extremă și frumusețea vocii și a cântării sale din toate punctele de vedere au dispărut pentru totdeauna. Cu toate acestea, există câteva CD-uri care dau o anumită impresie despre repertoriul său și abilitățile sale.

Vivica Exact : Arias pentru Farinelli . Academia de Muzică Veche din Berlin , René Jacobs . Harmonia mundi HMC 801778, 2002/2003.
Ann Hallenberg : Farinelli - Un portret, live în Bergen . Les Talents lyriques, Christophe Rousset , Aparte (harmonia mundi), 2011/2016.
Philippe Jaroussky : Arias pentru Farinelli de Porpora . Orchestra Barocă din Veneția, Andrea Marcon, Warner, 2013.

literatură

Patrick Barbier: Farinelli. Le castrat des Lumières. Grasset, Paris 1995, ISBN 2-246-48401-4 (ediția germană: Farinelli. Castratul regilor. Biografia. Econ, Düsseldorf 1995, ISBN 3-430-11176-5 ).
Charles Burney : Jurnalul unei călătorii muzicale (tradus de pe CD Ebeling), Hamburg 1772–1773, nouă ediție facsimil de Bärenreiter, Kassel 2003.
Sandro Cappelletto: La voce perduta. Vita di Farinelli, evirato cantore (= Biblioteca di cultura musicale. Improvvisi 9). EDT, Torino 1995, ISBN 88-7063-223-7 .
Johanna Dombois: vocea jupuită a lui Farinelli. Proiectarea vocii ca tehnică culturală. În: Muzică și estetică. Numărul 51 = al 13-lea an, numărul 3, 2009, ISSN 1432-9425 , pp. 54-72.
Hubert Ortkemper: Îngeri împotriva voinței lor. Lumea castrati. Henschel, Berlin 1993, ISBN 3-89487-006-0 .
Reinhard Strohm: „Cine este Farinelli?” Și René Jacobs : „Nu mai există castrati, ce acum?”, Broșură care însoțește CD-ul: Arias pentru Farinelli . Vivicagenaux , Akademie für Alte Musik Berlin, R. Jacobs, publicat de: Harmonia mundi (2002/2003, HMC 801778), pp. 38–44.
Angelika Tasler: Carlo Broschi (Farinelli). În: Jürgen Wurst, Alexander Langheiter (Ed.): Monachia. Städtische Galerie im Lenbachhaus, München 2005, ISBN 3-88645-156-9 , p. 78 și urm.
Maria Giovanna Belcastro, Antonio Todero, Gino Fornaciari, Valentina Mariotti: Hyperostosis frontalis interna (HFI) și castrare: cazul celebrului cântăreț Farinelli (1705-1782). În: Jurnalul de anatomie. Volumul 219, nr. 5, noiembrie 2011, pp. 632-637, doi: 10.1111 / j.1469-7580.2011.01413.x , PMC 3222842 (text complet gratuit), PMID 21740437 .

Fictiune

Marc David: Farinelli. Memoires d'un castra. Récit. Perrin, Paris 1994, ISBN 2-262-01086-2 (ediția germană: Farinelli. Roman. Limes, München 1996, ISBN 3-8090-2404-X ).
Franzpeter Messmer: Venusman. Fretz & Wasmuth, Berna / München / Viena 1997, ISBN 3-502-11905-8 .

Link-uri web

Commons : Farinelli - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Spectacole cu Carlo Broschi (Farinelli) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
Literatură de și despre Farinelli în catalogul Bibliotecii Naționale Germane
articol lung în Dicționarul muzicii și muzicienilor (1900) din Wikisource (numai în engleză)
Farinelli: il castrato în Internet Movie Database (engleză)
Thomas Schmoll: Ariile castratului Farinelli: Muzică pentru regele deprimat. Pe: spiegel.de din 7 octombrie 2019; accesat la 18 octombrie 2019.

Dovezi individuale

↑ Alicia Garcia-Falgueras - Institutul Olandez pentru Neuroștiințe, Amsterdam: Muzică și hormoni. În: Todd K. Shackelford, Viviana A. Weekes-Shackelford: Enciclopedia științei psihologice evolutive . E-book, Springer International Publishing Imprint, Cham 2019, ISBN 978-3-319-16999-6 , doi: 10.1007 / 978-3-319-16999-6_2844-1 .
^ Alberto Zanatta, Fabio Zampieri, Giuliano Scattolin, Maurizio Rippa Bonati: Markeri ocupaționali și patologia cântărețului de castrato Gaspare Pacchierotti (1740-1821). În: Rapoarte științifice. Volumul 6, 2016, articolul 28463, doi: 10.1038 / srep28463 - cu referire la Carlo Maria Michelangelo Nicola Broschi în Introducere. Al treilea paragraf, prima teză.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 21 f.
↑ ^a^b^c Patrick Barbier: Farinelli. Le castrat des Lumières. Paris 1995.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 22.
↑ Christian von Deuster: Cum au cântat castratii? Considerații istorice. În: Rapoartele istorice medicale din Würzburg. Volumul 25, 2006, p. 140.
↑ Christian von Deuster: Cum au cântat castratii? Considerații istorice. 2006;
Hubert Ortkemper: Îngeri împotriva voinței lor. Lumea castrati. Berlin 1993;
Reinhard Strohm: Cine este Farinelli? În broșura care însoțește CD-ul „Arias pentru Farinelli”. Vivicagenaux, Harmonia mundi (2002/2003).
↑ În literatura de specialitate (printre altele von Barbier: Farinelli. Der Kastrat der Könige. Econ, Düsseldorf 1995, p. 33) se susține din nou și din nou că Carlo nu s-a putut numi Porporino pentru că nu a fost primul elev al lui Porpora și a fost înaintea lui Antonio Uberti (1719–1783) ar fi fost primul elev din Porporas care a ales acest nume. Cu toate acestea, din moment ce Uberti s-a născut abia în 1719, Farinelli nu și-ar fi putut lua în considerare numele. În afară de asta, mulți castrati celebri aveau un nume de scenă care nu avea nicio legătură cu profesorul lor, precum B. Domenico Cecchi numit „il Cortona” (1650-1718), Siface (1653-1697), Matteuccio (1667-1737), Nicola Grimaldi numit „Nicolino” (1673-1732), sau Senesino ( 1686-1758 ).
↑ El a renunțat la această funcție bisericească în 1723. Juliane Riepe: Cântăreață în biserică, despre practică în centrele de muzică italiană din secolul al XVIII-lea . Online la Academia , p. 67.
↑ Patrick Barbier: Historia dos Castrados. (Versiune portugheză; titlul originalului francez: Histoire des Castrats. ), Lisabona 1991 (inițial Editions Grasset & Fasquelle, Paris, 1989), p. 104.
↑ Patrick Barbier: Historia dos Castrados. (Versiune portugheză; titlul originalului francez: Histoire des Castrats. ), Lisabona 1991 (inițial Editions Grasset & Fasquelle, Paris, 1989), p. 104.
^ Flavio Anicio Olibrio (Nicola Porpora) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna
^ Cosroe (Carlo Francesco Pollarolo) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna
^ Sofonisba (Luca Antonio Predieri) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna
^ Adelaide (Nicola Porpora) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna
^ Scipione (Luca Antonio Predieri) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 37.
^ Charles Burney: Jurnalul unei călătorii muzicale (tradus de pe CD Ebeling), Hamburg 1772–1773, ediție facsimilă nouă de Bärenreiter, Kassel 2003. Vol. I: prin Franța și Italia , coloana 153.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, pp. 37-38.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 52.
^ Eraclea (Leonardo Vinci) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Astianatte (Leonardo Vinci) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Tito Sempronio Gracco (Domenico Natale Sarro) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Zenobia în Palmira (Leonardo Leo) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
↑ Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , L'Epos, 2004, pp 39-40 (italiană).
↑ Michael Lorenz: Will of Vittoria Tesi Tramontini , 31 martie 2016 (actualizare: 30 iulie 2018), pe: Michael Lorenz - Fleacuri muzicale și paralelopenele biografice , online (accesat la 23 octombrie 2019).
↑ Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , L'Epos, 2004, p 197 (italiană).
↑ Reinhard Strohm: „Cine este Farinelli?”, Broșură pentru CD: Arias pentru Farinelli , cu Vivicagenaux , Akademie für Alte Musik Berlin, René Jacobs ; harmonia mundi, 2002-2003. Pp. 38–44, aici: 41.
^ Adriana De Feo: „ Marc'Antonio e Cleopatra de Johann Adolf Hasse ”, pe site-ul Mozart Opera Institute al Universității Mozarteum Salzburg, pe Mozartoper.at (accesat la 22 octombrie 2019).
↑ Patrick Barbier : Farinelli, castratul regilor. Econ, Düsseldorf, 1995, pp. 37, 47f, 50f, 62, 65, 73, 141, 167.
↑ Patrick Barbier : Farinelli, castratul regilor. Econ, Düsseldorf, 1995, p. 40 și urm.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 40 f.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 41.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 42.
↑ În Nicomede (premieră: octombrie 1728; Nicomede (Pietro Torri) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna ) și în Edipo (premieră: 22 octombrie 1729, Edipo (Pietro Torri) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna ).
↑ Barbier menționează aceste călătorii doar în treacăt și vorbește despre 1727. Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 43.
^ Patrick Barbier: Farinelli à Venise. În: La Venise de Vivaldi. Editions Grasset, Paris 2002, pp. 200–209, aici: 200 și 202.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 44.
^ Patrick Barbier: Farinelli à Venise. În: La Venise de Vivaldi. Editions Grasset, Paris 2002, pp. 200–209, aici: pp. 202–203.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, pp. 46-51.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 58.
^ ^A^b Charles Burney: Jurnalul unei călătorii muzicale (tradus de pe CD Ebeling), Hamburg 1772–1773, ediție facsimil nouă de Bärenreiter, Kassel 2003. Volumul I: prin Franța și Italia. Coloana 154.
^ Charles Burney: Jurnalul unei călătorii muzicale. (tradus de CD Ebeling), Hamburg 1772–1773, nouă ediție facsimilă de Bärenreiter, Kassel 2003. Volumul I: prin Franța și Italia. Coloanele 154-155.
^ Charles Burney: Jurnalul unei călătorii muzicale. (tradus de CD Ebeling), Hamburg 1772–1773. Bärenreiter, Kassel 2003. Volumul I: prin Franța și Italia. Coloana 155.
↑ Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse. L'Epos, 2004, pp. 106-107 (italiană).
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, pp. 62 și 64.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 67 f.
^ Patrick Barbier: Farinelli à Venise. În: La Venise de Vivaldi. Editions Grasset, Paris 2002, pp. 200–209, aici: 203 f.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 73.
↑ Opera era ceva mai veche, deci nu era o premieră mondială: L'innocenza giustificata (Giuseppe Maria Orlandini) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna . Farinelli a cântat pentru prima dată la Londra la sfârșitul lunii octombrie.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 96.
↑ Reinhard Strohm: „Cine este Farinelli?”, Text broșură pentru CD: Arias pentru Farinelli . Vivicagenaux , Akademie für Alte Musik Berlin, R. Jacobs, publicat de: Harmonia mundi (2002/2003, HMC 801778), pp. 38–44, aici: 43.
↑ Burney scrie în mod expres că Farinelli însuși a confirmat că această poveste este adevărată. Charles Burney: Jurnalul unei călătorii muzicale. (tradus de CD Ebeling), Hamburg 1772–1773. Bärenreiter, Kassel 2003. Volumul I: prin Franța și Italia. Coloana 162.
↑ Abbé Prévost: Le Pour et le Contre. Volumul VI, p. 103 f. Citat aici de Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 85.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, pp. 96-103.
↑ Deci fără acordul sau participarea lui Handel
^ Ottone, re di Germania (Georg Friedrich Händel) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 93.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, pp. 97 și 101.
↑ Opt sau nouă arii în fiecare zi sunt, de fapt, mult mai multe decât într-o carieră normală de operă barocă, unde un primo uomo trebuia să cânte aproximativ cinci arii per operă (cu pauze și recitative între ele) și între spectacolele individuale ar dura pentru zile sau mai multe săptămâni de odihnă.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 124.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 118.
^ Charles Burney: Jurnalul unei călătorii muzicale. (tradus de CD Ebeling), Hamburg 1772–1773. Bärenreiter, Kassel 2003. Volumul I: prin Franța și Italia. Coloana 156 f.
↑ În alte literaturi se susține adesea că Farinelli ar fi trebuit să cânte aceleași patru sau cinci arii în fiecare seară. În plus: Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, pp. 118 f. Și 124.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, 1995, p. 160 și urm.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, 1995, p. 159 f.
^ Charles Burney: Jurnalul unei călătorii muzicale. Hamburg 1772 (traducere de CD Ebeling), p. 151 f.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, pp. 210-212.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 213.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 214 f.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 217 f.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 220.
↑ Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 226.
^ Rodolfo Celletti: Istoria Belcanto. (Traducere germană), Bärenreiter, Kassel, 1989, p. 73.
^ Johann Joachim Quantz: Domnul Johann Joachim Quantzens curriculum vitae. În: Friedrich Wilhelm Marpurg: Contribuții critice din punct de vedere istoric la înregistrarea muzicii. Pp. 197-250, aici: p. 233, pe Wikimedia (accesat pe 29 noiembrie 2019).
↑ Notă d. Autor
↑ Acestea sunt podoabe gratuite, jucând, printre altele, nu trilurile de cadență de la sfârșitul unei fraze, care sunt considerate obligatorii (dar care nu sunt interpretate de toți cântăreții în zilele noastre, adesea nici măcar de vedetele scenei muzicale baroce) ..
↑ Notă d. Autor
^ Johann Joachim Quantz: Domnul Johann Joachim Quantzens curriculum vitae. În: Friedrich Wilhelm Marpurg: Contribuții critice din punct de vedere istoric la înregistrarea muzicii. Pp. 197-250, aici: p. 233–234, pe Wikimedia (accesat pe 29 noiembrie 2019).
↑ O interpretare a acestei arii poate fi auzită pe CD: Vivicagenaux : Arias pentru Farinelli. Academia de Muzică Veche din Berlin , René Jacobs . Harmonia mundi HMC 801778, 2002/2003.
^ Charles Burney: Jurnalul unei călătorii muzicale. (tradus de CD Ebeling), Hamburg 1772–1773, nouă ediție facsimilă de Bärenreiter, Kassel 2003. Volumul I: prin Franța și Italia. Coloanele 155-156.
^ L 'Andromeda (Domenico Natale Sarro) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna
^ Cosroe (Carlo Francesco Pollarolo) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna
^ Sofonisba (Luca Antonio Predieri) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna
^ Adelaide (Nicola Porpora) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna
^ Imeneo (Nicola Porpora) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Scipione (Luca Antonio Predieri) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna
↑ La Tigrena (Francesco Gasparini) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Farnace (Leonardo Vinci) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna
^ Semiramide, regina dell'Assiria (Nicola Porpora) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Eraclea (Leonardo Vinci) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Tito Sempronio Gracco (Domenico Natale Sarro) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Zenobia în Palmira (Leonardo Leo) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Amore e fortuna (Giovanni Porta) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Astianatte (Leonardo Vinci) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ La Lucinda fedele (Giovanni Porta) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ I fratelli riconosciuti (Giovanni Maria Capelli) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ L 'amor generoso (Giovanni Battista Costanzi) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Il Cid (Leonardo Leo) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Cesare in Egitto (Luca Antonio Predieri) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ L'isola d'Alcina (Riccardo Broschi) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Medo (Leonardo Vinci) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Nicomede (Pietro Torri) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Catone in Utica (Leonardo Leo) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Semiramide riconosciuta (Nicola Porpora) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
↑ Lucio Papirio dittatore (Geminiano Giacomelli) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Edipo (Pietro Torri) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Artaserse (Johann Adolf Hasse) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Poro (Nicola Porpora) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Idaspe (Riccardo Broschi) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Scipione in Cartagine nuova (Geminiano Giacomelli) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Ezio (Riccardo Broschi) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Farnace (Giovanni Porta) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Arianna e Teseo (Riccardo Broschi) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Catone in Utica (Johann Adolf Hasse) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
↑ Merope (Riccardo Broschi) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Adriano in Siria (Geminiano Giacomelli) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Siroe, re di Persia (Johann Adolf Hasse) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Berenice (Francesco Araia) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Merope (Geminiano Giacomelli) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Polifemo (Nicola Porpora) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
↑ Ifigenia in Aulide (Nicola Porpora) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Adriano in Siria (Francesco Maria Veracini) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Mitridate (Nicola Porpora) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Demetrio (Giovanni Battista Pescetti) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ La clemenza di Tito (Francesco Maria Veracini) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Demofoonte (Egidio Romualdo Duni) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ La danza (Nicolò Conforti) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
^ Maria Giovanna Belcastro, Antonio Todero, Gino Fornaciari, Valentina Mariott: Hyperostosis frontalis interna (HFI) și castrare: Cazul celebrului cântăreț Farinelli (1705–1782). În: Jurnal de anatomie. Volumul 219, numărul 5, noiembrie 2011, pp. 632-637, doi : 10.1111 / j.1469-7580.2011.01413.x , PMID 21740437 , PMC 3222842 (text complet gratuit).
↑ Kristina Killgrove: Castration Affected Skeleton of Famous Opera Singer Farinelli, Archaeologists Say , 1 iunie 2015, rezumat al rezultatelor exhumării de la Forbes / Science (engleză; accesat ultima dată la 4 octombrie 2019).
^ MG Belcastro, Valentina Mariotti, B. Bonfiglioli, A. Todero, G. Bocchini, M. Bettuzzi, R. Brancaccio, S. De Stefano, F. Casali, MP Morigi: Starea dentară și reconstrucția 3D a malocluziei faimosului cântăreț Farinelli (1705-1782). În: International Journal of Paleopathology . Decembrie 2014.
↑ Farinelli. Operetă de Hermann Zumpe în Biblioteca digitală germană

date personale
NUME DE FAMILIE	Farinelli
NUME ALTERNATIVE	Broschi, Carlo (nume real)
SCURTA DESCRIERE	Italian castrato
DATA DE NAȘTERE	24 ianuarie 1705
LOCUL NAȘTERII	Andria
DATA MORTII	16 septembrie 1782
LOCUL DECESULUI	Bologna

[1] Alicia Garcia-Falgueras - Institutul Olandez pentru Neuroștiințe, Amsterdam: Muzică și hormoni. În: Todd K. Shackelford, Viviana A. Weekes-Shackelford: Enciclopedia științei psihologice evolutive . E-book, Springer International Publishing Imprint, Cham 2019, ISBN 978-3-319-16999-6 , doi: 10.1007 / 978-3-319-16999-6_2844-1 .

[2] Alberto Zanatta, Fabio Zampieri, Giuliano Scattolin, Maurizio Rippa Bonati: Markeri ocupaționali și patologia cântărețului de castrato Gaspare Pacchierotti (1740-1821). În: Rapoarte științifice. Volumul 6, 2016, articolul 28463, doi: 10.1038 / srep28463 - cu referire la Carlo Maria Michelangelo Nicola Broschi în Introducere. Al treilea paragraf, prima teză.

[3] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 21 f.

[Barbier:_Farinelli._Le_castrat_des_Lumières-4] Patrick Barbier: Farinelli. Le castrat des Lumières. Paris 1995.

[5] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 22.

[6] Christian von Deuster: Cum au cântat castratii? Considerații istorice. În: Rapoartele istorice medicale din Würzburg. Volumul 25, 2006, p. 140.

[7] Christian von Deuster: Cum au cântat castratii? Considerații istorice. 2006;
Hubert Ortkemper: Îngeri împotriva voinței lor. Lumea castrati. Berlin 1993;
Reinhard Strohm: Cine este Farinelli? În broșura care însoțește CD-ul „Arias pentru Farinelli”. Vivicagenaux, Harmonia mundi (2002/2003).

[8] În literatura de specialitate (printre altele von Barbier: Farinelli. Der Kastrat der Könige. Econ, Düsseldorf 1995, p. 33) se susține din nou și din nou că Carlo nu s-a putut numi Porporino pentru că nu a fost primul elev al lui Porpora și a fost înaintea lui Antonio Uberti (1719–1783) ar fi fost primul elev din Porporas care a ales acest nume. Cu toate acestea, din moment ce Uberti s-a născut abia în 1719, Farinelli nu și-ar fi putut lua în considerare numele. În afară de asta, mulți castrati celebri aveau un nume de scenă care nu avea nicio legătură cu profesorul lor, precum B. Domenico Cecchi numit „il Cortona” (1650-1718), Siface (1653-1697), Matteuccio (1667-1737), Nicola Grimaldi numit „Nicolino” (1673-1732), sau Senesino ( 1686-1758 ).

[9] El a renunțat la această funcție bisericească în 1723. Juliane Riepe: Cântăreață în biserică, despre practică în centrele de muzică italiană din secolul al XVIII-lea . Online la Academia , p. 67.

[10] Patrick Barbier: Historia dos Castrados. (Versiune portugheză; titlul originalului francez: Histoire des Castrats. ), Lisabona 1991 (inițial Editions Grasset & Fasquelle, Paris, 1989), p. 104.

[11] Patrick Barbier: Historia dos Castrados. (Versiune portugheză; titlul originalului francez: Histoire des Castrats. ), Lisabona 1991 (inițial Editions Grasset & Fasquelle, Paris, 1989), p. 104.

[12] Flavio Anicio Olibrio (Nicola Porpora) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna

[13] Cosroe (Carlo Francesco Pollarolo) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna

[14] Sofonisba (Luca Antonio Predieri) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna

[15] Adelaide (Nicola Porpora) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna

[16] Scipione (Luca Antonio Predieri) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna

[17] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 37.

[18] Charles Burney: Jurnalul unei călătorii muzicale (tradus de pe CD Ebeling), Hamburg 1772–1773, ediție facsimilă nouă de Bärenreiter, Kassel 2003. Vol. I: prin Franța și Italia , coloana 153.

[19] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, pp. 37-38.

[20] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 52.

[21] Eraclea (Leonardo Vinci) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[22] Astianatte (Leonardo Vinci) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[23] Tito Sempronio Gracco (Domenico Natale Sarro) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[24] Zenobia în Palmira (Leonardo Leo) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[25] Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , L'Epos, 2004, pp 39-40 (italiană).

[26] Michael Lorenz: Will of Vittoria Tesi Tramontini , 31 martie 2016 (actualizare: 30 iulie 2018), pe: Michael Lorenz - Fleacuri muzicale și paralelopenele biografice , online (accesat la 23 octombrie 2019).

[27] Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , L'Epos, 2004, p 197 (italiană).

[28] Reinhard Strohm: „Cine este Farinelli?”, Broșură pentru CD: Arias pentru Farinelli , cu Vivicagenaux , Akademie für Alte Musik Berlin, René Jacobs ; harmonia mundi, 2002-2003. Pp. 38–44, aici: 41.

[DeFeo-29] Adriana De Feo: „ Marc'Antonio e Cleopatra de Johann Adolf Hasse ”, pe site-ul Mozart Opera Institute al Universității Mozarteum Salzburg, pe Mozartoper.at (accesat la 22 octombrie 2019).

[30] Patrick Barbier : Farinelli, castratul regilor. Econ, Düsseldorf, 1995, pp. 37, 47f, 50f, 62, 65, 73, 141, 167.

[31] Patrick Barbier : Farinelli, castratul regilor. Econ, Düsseldorf, 1995, p. 40 și urm.

[32] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 40 f.

[33] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 41.

[34] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 42.

[35] În Nicomede (premieră: octombrie 1728; Nicomede (Pietro Torri) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna ) și în Edipo (premieră: 22 octombrie 1729, Edipo (Pietro Torri) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna ).

[36] Barbier menționează aceste călătorii doar în treacăt și vorbește despre 1727. Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 43.

[37] Patrick Barbier: Farinelli à Venise. În: La Venise de Vivaldi. Editions Grasset, Paris 2002, pp. 200–209, aici: 200 și 202.

[38] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 44.

[39] Patrick Barbier: Farinelli à Venise. În: La Venise de Vivaldi. Editions Grasset, Paris 2002, pp. 200–209, aici: pp. 202–203.

[40] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, pp. 46-51.

[41] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 58.

[Burney154-42] A^b Charles Burney: Jurnalul unei călătorii muzicale (tradus de pe CD Ebeling), Hamburg 1772–1773, ediție facsimil nouă de Bärenreiter, Kassel 2003. Volumul I: prin Franța și Italia. Coloana 154.

[43] Charles Burney: Jurnalul unei călătorii muzicale. (tradus de CD Ebeling), Hamburg 1772–1773, nouă ediție facsimilă de Bärenreiter, Kassel 2003. Volumul I: prin Franța și Italia. Coloanele 154-155.

[44] Charles Burney: Jurnalul unei călătorii muzicale. (tradus de CD Ebeling), Hamburg 1772–1773. Bärenreiter, Kassel 2003. Volumul I: prin Franța și Italia. Coloana 155.

[45] Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse. L'Epos, 2004, pp. 106-107 (italiană).

[46] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, pp. 62 și 64.

[47] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 67 f.

[48] Patrick Barbier: Farinelli à Venise. În: La Venise de Vivaldi. Editions Grasset, Paris 2002, pp. 200–209, aici: 203 f.

[49] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 73.

[50] Opera era ceva mai veche, deci nu era o premieră mondială: L'innocenza giustificata (Giuseppe Maria Orlandini) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna . Farinelli a cântat pentru prima dată la Londra la sfârșitul lunii octombrie.

[51] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 96.

[52] Reinhard Strohm: „Cine este Farinelli?”, Text broșură pentru CD: Arias pentru Farinelli . Vivicagenaux , Akademie für Alte Musik Berlin, R. Jacobs, publicat de: Harmonia mundi (2002/2003, HMC 801778), pp. 38–44, aici: 43.

[53] Burney scrie în mod expres că Farinelli însuși a confirmat că această poveste este adevărată. Charles Burney: Jurnalul unei călătorii muzicale. (tradus de CD Ebeling), Hamburg 1772–1773. Bärenreiter, Kassel 2003. Volumul I: prin Franța și Italia. Coloana 162.

[54] Abbé Prévost: Le Pour et le Contre. Volumul VI, p. 103 f. Citat aici de Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 85.

[55] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, pp. 96-103.

[56] Deci fără acordul sau participarea lui Handel

[57] Ottone, re di Germania (Georg Friedrich Händel) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[58] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 93.

[59] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, pp. 97 și 101.

[60] Opt sau nouă arii în fiecare zi sunt, de fapt, mult mai multe decât într-o carieră normală de operă barocă, unde un primo uomo trebuia să cânte aproximativ cinci arii per operă (cu pauze și recitative între ele) și între spectacolele individuale ar dura pentru zile sau mai multe săptămâni de odihnă.

[61] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 124.

[62] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 118.

[63] Charles Burney: Jurnalul unei călătorii muzicale. (tradus de CD Ebeling), Hamburg 1772–1773. Bärenreiter, Kassel 2003. Volumul I: prin Franța și Italia. Coloana 156 f.

[64] În alte literaturi se susține adesea că Farinelli ar fi trebuit să cânte aceleași patru sau cinci arii în fiecare seară. În plus: Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, pp. 118 f. Și 124.

[65] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, 1995, p. 160 și urm.

[66] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, 1995, p. 159 f.

[67] Charles Burney: Jurnalul unei călătorii muzicale. Hamburg 1772 (traducere de CD Ebeling), p. 151 f.

[68] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, pp. 210-212.

[69] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 213.

[70] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 214 f.

[71] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 217 f.

[72] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 220.

[73] Patrick Barbier: Farinelli. Castratul regilor. Econ, Düsseldorf 1995, p. 226.

[74] Rodolfo Celletti: Istoria Belcanto. (Traducere germană), Bärenreiter, Kassel, 1989, p. 73.

[75] Johann Joachim Quantz: Domnul Johann Joachim Quantzens curriculum vitae. În: Friedrich Wilhelm Marpurg: Contribuții critice din punct de vedere istoric la înregistrarea muzicii. Pp. 197-250, aici: p. 233, pe Wikimedia (accesat pe 29 noiembrie 2019).

[76] Notă d. Autor

[77] Acestea sunt podoabe gratuite, jucând, printre altele, nu trilurile de cadență de la sfârșitul unei fraze, care sunt considerate obligatorii (dar care nu sunt interpretate de toți cântăreții în zilele noastre, adesea nici măcar de vedetele scenei muzicale baroce) ..

[78] Notă d. Autor

[79] Johann Joachim Quantz: Domnul Johann Joachim Quantzens curriculum vitae. În: Friedrich Wilhelm Marpurg: Contribuții critice din punct de vedere istoric la înregistrarea muzicii. Pp. 197-250, aici: p. 233–234, pe Wikimedia (accesat pe 29 noiembrie 2019).

[80] O interpretare a acestei arii poate fi auzită pe CD: Vivicagenaux : Arias pentru Farinelli. Academia de Muzică Veche din Berlin , René Jacobs . Harmonia mundi HMC 801778, 2002/2003.

[81] Charles Burney: Jurnalul unei călătorii muzicale. (tradus de CD Ebeling), Hamburg 1772–1773, nouă ediție facsimilă de Bärenreiter, Kassel 2003. Volumul I: prin Franța și Italia. Coloanele 155-156.

[82] L 'Andromeda (Domenico Natale Sarro) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna

[83] Cosroe (Carlo Francesco Pollarolo) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna

[84] Sofonisba (Luca Antonio Predieri) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna

[85] Adelaide (Nicola Porpora) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna

[86] Imeneo (Nicola Porpora) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[87] Scipione (Luca Antonio Predieri) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna

[88] La Tigrena (Francesco Gasparini) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[89] Farnace (Leonardo Vinci) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna

[90] Semiramide, regina dell'Assiria (Nicola Porpora) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[91] Eraclea (Leonardo Vinci) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[92] Tito Sempronio Gracco (Domenico Natale Sarro) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[93] Zenobia în Palmira (Leonardo Leo) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[94] Amore e fortuna (Giovanni Porta) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[95] Astianatte (Leonardo Vinci) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[96] La Lucinda fedele (Giovanni Porta) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[97] I fratelli riconosciuti (Giovanni Maria Capelli) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[98] L 'amor generoso (Giovanni Battista Costanzi) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[99] Il Cid (Leonardo Leo) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[100] Cesare in Egitto (Luca Antonio Predieri) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[101] L'isola d'Alcina (Riccardo Broschi) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[102] Medo (Leonardo Vinci) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[103] Nicomede (Pietro Torri) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[104] Catone in Utica (Leonardo Leo) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[105] Semiramide riconosciuta (Nicola Porpora) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[106] Lucio Papirio dittatore (Geminiano Giacomelli) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[107] Edipo (Pietro Torri) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[108] Artaserse (Johann Adolf Hasse) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[109] Poro (Nicola Porpora) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[110] Idaspe (Riccardo Broschi) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[111] Scipione in Cartagine nuova (Geminiano Giacomelli) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[112] Ezio (Riccardo Broschi) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[113] Farnace (Giovanni Porta) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[114] Arianna e Teseo (Riccardo Broschi) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[115] Catone in Utica (Johann Adolf Hasse) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[116] Merope (Riccardo Broschi) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[117] Adriano in Siria (Geminiano Giacomelli) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[118] Siroe, re di Persia (Johann Adolf Hasse) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[119] Berenice (Francesco Araia) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[120] Merope (Geminiano Giacomelli) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[121] Polifemo (Nicola Porpora) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[122] Ifigenia in Aulide (Nicola Porpora) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[123] Adriano in Siria (Francesco Maria Veracini) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[124] Mitridate (Nicola Porpora) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[125] Demetrio (Giovanni Battista Pescetti) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[126] La clemenza di Tito (Francesco Maria Veracini) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[127] Demofoonte (Egidio Romualdo Duni) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[128] La danza (Nicolò Conforti) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .

[129] Maria Giovanna Belcastro, Antonio Todero, Gino Fornaciari, Valentina Mariott: Hyperostosis frontalis interna (HFI) și castrare: Cazul celebrului cântăreț Farinelli (1705–1782). În: Jurnal de anatomie. Volumul 219, numărul 5, noiembrie 2011, pp. 632-637, doi : 10.1111 / j.1469-7580.2011.01413.x , PMID 21740437 , PMC 3222842 (text complet gratuit).

[130] Kristina Killgrove: Castration Affected Skeleton of Famous Opera Singer Farinelli, Archaeologists Say , 1 iunie 2015, rezumat al rezultatelor exhumării de la Forbes / Science (engleză; accesat ultima dată la 4 octombrie 2019).

[131] MG Belcastro, Valentina Mariotti, B. Bonfiglioli, A. Todero, G. Bocchini, M. Bettuzzi, R. Brancaccio, S. De Stefano, F. Casali, MP Morigi: Starea dentară și reconstrucția 3D a malocluziei faimosului cântăreț Farinelli (1705-1782). În: International Journal of Paleopathology . Decembrie 2014.

[132] Farinelli. Operetă de Hermann Zumpe în Biblioteca digitală germană

Languages