Felix Mendelssohn Bartholdy

Felix Mendelssohn Bartholdy, pictură de Eduard Magnus , 1846

Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy (nascut luna februarie cu 3, 1809 în Hamburg , † cu 4 luna noiembrie, anul 1847 în Leipzig ) a fost un german compozitor , pianist și organist . Este considerat unul dintre cei mai importanți muzicieni ai erei romantice și, ca dirijor, a stabilit noi standarde care au modelat dirijarea până în prezent.

În plus, Mendelssohn Bartholdy a militat pentru interpretarea unor lucrări de Haendel și Johann Sebastian Bach . Făcând acest lucru, el a adus o contribuție semnificativă la redescoperirea lor și la dezvoltarea unei înțelegeri a epocii „clasice” a muzicii germane. Este considerat co-fondator al îngrijirii muzicii istorice și a fondat primul conservator din Germania.

Viaţă

Locul nașterii, Große Michaelisstraße 14 din Hamburg, în jurul anului 1900

Felix Mendelssohn Bartholdy provine din respectata și bogată familie evreiască de clasă mijlocie Mendelssohn . Pe partea tatălui său, a fost un nepot al marelui filosof Moses Mendelssohn . Tatăl său Avraam s -a alăturat băncii fratelui său mai mare Joseph în calitate de partener în 1804, după ce a absolvit ucenicia de bancher . Mama sa Lea , născută Salomon, provenea dintr-o familie de producători. După căsătoria lor din 1804, Abraham și Lea Mendelssohn s-au mutat de la Berlin la Hamburg. În 1805 s-a născut sora lui Felix, dotată muzical, Fanny (din 1829 Fanny Hensel ). Au urmat alți frați în 1811 Rebecca (s-a căsătorit cu matematicianul Dirichlet în 1831 ) și Paul Mendelssohn în 1812 .

Toți copiii lui Abraham Mendelssohn au fost crescuți creștini și la 21 martie 1816, Johann Jakob Stegemann, pastorul Congregației Reformate din Ierusalimul Berlinului și a Bisericilor Noi , a fost botezat protestant într-un botez de casă . Cu această ocazie, Felix și-a primit numele de botez Jakob și Ludwig. În plus, numele „creștin” Bartholdy a fost adăugat la numele de familie , pe care fratele Lea, Jakob Salomon , ambasadorul prusian la Roma , îl adoptase când a fost botezat după numele proprietarului anterior al uneia dintre grădinile familiei. Abraham și Lea Mendelssohn Bartholdy s-au convertit în cele din urmă la creștinism în 1822 . Felix a fost confirmat în Biserica Parohială din Berlin în 1825 .

Copilărie (1809-1824)

Felix Mendelssohn Bartholdy la vârsta de 12 ani, schiță în ulei de Carl Joseph Begas (1821)

Din cauza ocupației franceze din Hamburg , familia s-a mutat la Berlin în 1811 , unde locuia bunica văduvă. Aici Felix și Fanny au primit primele lor lecții de muzică de la mama lor, care era într-o tradiție directă a lui Bach, a cărei mamă (bunica ei) fusese elevă a studentului Bach Kirnberger. Marea mătușa a celor doi copii, Sara Levy , fiica Berlin , factorul de judecată Daniel Itzig , care a fost primul prusac evreu pentru a primi naturalizare brevet de la Friedrich Wilhelm al II - lea în 1791 , a transmis această tradiție ca student al lui Carl Philipp Emanuel Bach și binefăcător al lui Wilhelm Friedemann Bach . Următorul profesor al lui Felix și Fanny a fost Marie Bigot în timpul unei șederi temporare la Paris în 1816. După întoarcerea la Berlin, au primit lecții de compoziție de la Carl Friedrich Zelter , pian de la Ludwig Berger și vioară de la Carl Wilhelm Henning; Ei au primit pregătirea generală de la Karl Wilhelm Ludwig Heyse , tatăl scriitorului Paul Heyse .

Felix a apărut pentru prima dată în public la 24 octombrie 1818 la vârsta de nouă ani, preluând rolul de pian într-un trio de pian de Joseph Woelfl . În aprilie 1819 s-a alăturat Sing-Akademie zu Berlin ca cântăreț de alto , unde a studiat muzica bisericească mai veche sub îndrumarea lui Zelter. În 1820 a început să compună cu o viteză extraordinară. Numai în acel an a scris aproape 60 de lucrări, inclusiv melodii, sonate pentru pian, un trio pentru pian, o sonată pentru vioară și pian, piese de orgă și chiar o mică piesă dramatică în trei scene. În 1821, pentru a numi doar câteva, el a creat cinci simfonii de coarde în trei mișcări, motete în patru părți, dragostea soldaților Singspiele într-un singur act și cei doi pedagogi, precum și părți din Singspiel The Wandering Comedians .

În 1821 , la vârsta de doisprezece ani, Mendelssohn și Carl Friedrich Zelter l-au vizitat pentru prima dată pe Goethe , cu care a petrecut 16 zile la Weimar. De asemenea, l-a cunoscut pentru prima dată pe Carl Maria von Weber în 1821 , care a regizat producția Freischütz la Berlin . În 1822 l-a cunoscut pe Ludwig Spohr la Kassel și Johann Nepomuk Schelble la Frankfurt , cu care a rămas prieteni pe tot parcursul vieții. În acel an a fost și mai productiv și a scris, printre altele, opera The Two Neffen sau The Uncle din Boston și un concert pentru pian, pe care le-a interpretat într-un concert de Anna Milder .

În familia Mendelssohn se obișnuise de mult să ofere spectacole muzicale duminica dimineața în sala de mese cu un mic ansamblu, începând în jurul anului 1822 cu muzicieni profesioniști de la orchestra curții regale. Felix a condus întotdeauna orchestra și a scris noi lucrări pentru aceste ocazii. El a cântat el însuși la pian sau l-a lăsat lui Fanny, în timp ce sora lui Rebecca cânta și fratele său Paul cânta la violoncel . În acest fel, Cei doi nepoți a fost interpretat privat pentru prima dată la împlinirea a cincisprezece ani în 1824. Între 3 și 31 martie 1824 a compus prima sa simfonie în do minor (op. 11), la scurt timp după aceea cvartetul de pian în do minor (op. 3) și sextetul de pian (postum) (op. 110). Tot în acest moment a început prietenia sa de-a lungul vieții cu Ignaz Moscheles .

Tineret (1825-1829)

În 1825, Abraham Mendelssohn l-a luat pe Felix cu el la Paris, unde a întâlnit doi dintre cei mai renumiți compozitori dramatici ai vremii: Gioachino Rossini și Giacomo Meyerbeer . Cu această ocazie s-a întâlnit și pentru prima dată cu Luigi Cherubini , care și-a exprimat o mare părere despre talentul său și l-a recomandat pentru compoziția unui Kyrie pentru cinci voci cu acompaniament orchestral complet. Din scrisorile din această perioadă se știe că Felix a apreciat puțin școala franceză de muzică; dar a făcut câteva prietenii la Paris și le-a reînnoit în ocazii ulterioare.

Felix s-a întors la Berlin împreună cu tatăl său în mai 1825 și și-a întrerupt călătoria pentru o a doua vizită la Goethe, în a cărei casă și-a interpretat cvartetul în do minor, dedicat lui Goethe și pentru care a primit multe aplauze. La 10 august 1825, a finalizat opera în două acte Nunta lui Camacho .

Palais Groeben, casa Mendelssohn din Berlin, Leipziger Strasse 3

Autograf al cântecului în trei părți Când vântul de seară trage prin copaci , 1828

La scurt timp după întoarcerea de la Paris, Abraham Mendelssohn s-a mutat la Leipziger Strasse 3 în 1825 - clădirea Consiliului Federal este acum situată acolo în fostul sediu al conacului prusac - într-o casă spațioasă, de modă veche, cu o sală de muzică excelentă și o casă cu grădină , unde sunt organizate mai multe concerte duminica, o sută de oameni puteau asculta. Uvertura de vis din noaptea de vară a fost interpretată pentru prima dată aici în toamna anului 1826 . Partitura acestei compoziții este datată „Berlin, 6 august 1826”; La acea vreme, Mendelssohn avea șaptesprezece ani și jumătate. El a condus uvertura public pentru prima dată la Stettin în februarie 1827.

A studiat și la Universitatea din Berlin , unde a auzit de la Hegel , printre altele .

Între timp, nunta lui Camacho fusese dată celebrului Spontini în vederea unei eventuale reprezentații la operă . Libretul, care se bazează pe un episod din Don Quijote , fusese scris de Karl Klingemann (1798–1862), iar Mendelssohn se pusese în locul romantismului cu un simț clar al umorului particular al originalului. Lucrarea a fost repetată la scurt timp după întoarcerea compozitorului de la Szczecin și a avut premiera pe 29 aprilie 1827. Se pare că a fost primit cu entuziasm, dar nu a mai fost interpretat a doua oară din cauza unei intrigi. Mendelssohn însuși a considerat că opera (acum în vârstă de 20 de luni) nu era adecvată dezvoltării sale artistice și a spus că și-a deschis deja propriul drum în muzica instrumentală. De atunci nu a mai compus o operă.

Mendelssohn a fondat un cor pentru a studia operele corale ale lui Johann Sebastian Bach (marele Thomaskantor era aproape necunoscut publicului la acea vreme); încă din 1823 primise o copie a Patimii Sfântului Matei de pe autograful lui Pölchau de la bunica sa Bella Salomon . Mai presus de toate, Carl Friedrich Zelter îi apropiase opusul lui Bach de Mendelssohn cu lecțiile și repetițiile sale la Sing-Akademie din Berlin . Împreună cu Eduard Devrient , Mendelssohn, împotriva rezistenței inițiale a lui Zelter în 1829, a avut o reprezentație publică a Pasiunii Sf. Matei, editată pentru ocazie, sub îndrumarea sa, cu un cor Sing-Akademie de 158 de membri. A fost prima renaștere a Patimii de la moartea lui Bach. La acest spectacol au participat Heinrich Heine , Hegel și Friedrich Schleiermacher . Zelter a repetat anterior părți individuale ale Pasiunii cu Sing-Akademie, dar a considerat o interpretare generală ca fiind impracticabilă. Spectacolul a fost atât de reușit încât a trebuit repetat de două ori. A treia reprezentație a fost regizată de Zelter, de vreme ce Mendelssohn plecase între timp în Anglia. Conform descoperirilor mai recente din analiza scorului de performanță, nu a fost în niciun caz o performanță „puternic romantizantă”. Cu toate acestea, Mendelssohn a tăiat câteva recitative, corale și arii pentru a nu copleși interpretii și publicul. Unele instrumente care nu erau disponibile au trebuit, de asemenea, să fie re-instrumentate: Mendelssohn însuși a cântat la bas continuo pe fortepiano , oboii d'amore au fost înlocuiți cu clarinete, iar oboșii da caccia cu viorile. Devrient a cântat partea lui Isus. Pianul de coadă al producătorului de instrumente din Berlin, Johann Christoph Oesterlein , care aparținea lui Carl Friedrich Zelter și de la care Felix Mendelssohn Bartholdy a dirijat probabil spectacolele Pasiunii Sf. Matei, este încă împrumutat permanent de la Sing-Akademie zu Berlin din Berlin Muzeul instrumentelor muzicale .

Primele turnee de concert (1829-1832)

Felix Mendelssohn Bartholdy, acuarelă de James Warren Childe, 1830

Florența: o acuarelă de Felix Mendelssohn Bartholdy, în vârstă de 21 de ani, 1830

În aprilie 1829, Mendelssohn a călătorit pentru prima dată la Londra și a fost primit cu entuziasm. Și-a făcut prima apariție în fața unui public englez la unul dintre concertele Societății Filarmonice , unde a dirijat simfonia în do minor de la pian pe 25 mai. Pe 30, a cântat pe piept concertul lui Weber , pe 25 iunie Concertul pentru pian în mi bemol major al lui Beethoven (care nu fusese interpretat anterior în Anglia) și, pentru prima dată, Umbra visului din noaptea de vară . Când s-a întors acasă de la concert, scorul uverturii a fost lăsat într-un taxi , după care Mendelssohn a scris-o din nou din memorie, fără nicio eroare. La un alt concert, el a cântat Concertul său in mi major pentru două piane și orchestră cu Moscheles.

După sfârșitul sezonului, Mendelssohn a călătorit alături de Klingemann prin Scoția , unde a fost inspirat să scrie Overtura sa hebrideană și Simfonia scoțiană . La sfârșitul lunii noiembrie s-a întors la Berlin.

Vizita în Anglia a fost prima parte a unui program cuprinzător de călătorii planificat de tatăl său, care l-a dus la toate marile centre de artă din Europa. După ce a respins o catedră la Berlin, a plecat în Italia în mai 1830, s-a oprit în drum două săptămâni la Weimar cu Goethe și, după câteva opriri, a ajuns la Roma pe 1 noiembrie. La Roma l-a cunoscut pe compozitorul francez Hector Berlioz în martie 1831 și a devenit prieten cu el. Scrisorile din Berlioz arată cât de mult l-a impresionat Mendelssohn ca persoană și artist.

Când a venit prin München la întoarcerea sa, în octombrie 1831 , a compus și a dirijat concertul pentru pian în sol minor și a acceptat o comisie (niciodată îndeplinită) pentru o operă la teatrul din München. După ce s-a oprit la Stuttgart , Frankfurt pe Main și Düsseldorf , a venit la Paris pe 9 decembrie, unde a rămas de data aceasta până la 20 aprilie 1832. La început a locuit cu prietenul său, bancherul Auguste Léo , a reînnoit vechile cunoștințe din 1825 și a avut un contact strâns cu Liszt și Chopin . La 19 februarie 1832, Uvertura de vis a nopții de vară a fost jucată la Conservator și multe alte compoziții ale sale au fost prezentate publicului. Cu unii dintre ei a suferit și dezamăgiri, de exemplu cu Simfonia Reformei . Călătoria sa încheiat devreme din cauza unei infecții cu holeră în martie; dar și-a revenit repede.

La 23 aprilie 1832, s-a întors la Londra, unde a susținut Concertul în sol minor de două ori la Concertele Filarmonicii, a cântat la orga din Catedrala Sf. Paul și a publicat primul volum al cântecelor sale fără cuvinte . S-a întors la Berlin în iulie și a interpretat public Simfonia Reformei, Concertul în Sol minor și Noaptea Walpurgis în timpul iernii .

Berlin, Düsseldorf și Frankfurt (1832-1835)

Casa Mendelssohn la Schadowstrasse 30 din Düsseldorf, fotografie în jurul anului 1905

Felix Mendelssohn nu a dorit să accepte o poziție permanentă și obligatorie în următorii câțiva ani. La insistența tatălui său, el a aplicat totuși pentru postul de director al Sing-Akademie zu Berlin, care devenise vacant din cauza morții lui Zelter. Cu toate acestea, la votul membrilor, el a fost supus mult timpului director adjunct Carl Friedrich Rungenhagen , prin care, potrivit prietenului său Eduard Devrient, antisemitismul ar fi trebuit să joace un rol. Pentru decizia de a părăsi Berlinul de ani de zile, dezamăgirea de a nu fi ales ar fi putut juca un rol deloc neglijabil, în ciuda relației întregii familii cu Sing-Akademie și a succeselor sale artistice considerabile cu aceasta (Pasiunea Sf. Matei).

În primăvara anului 1833, a făcut o a treia vizită la Londra pentru a dirija Simfonia sa italiană , care a fost cântată pentru prima dată pe 13 mai de către Philharmonic Society . Pe 26 mai, a condus spectacolele la Niederrheinischer Musikfest din Düsseldorf cu un succes atât de mare încât i s-a oferit imediat numirea de director muzical general al orașului. Biroul a inclus direcția de muzică în bisericile principale, la teatru și în camerele a două asociații muzicale.

Înainte de a-și asuma această nouă obligație, a plecat din nou la Londra împreună cu tatăl său și s-a întors la Düsseldorf la 27 septembrie 1833. Compoziția Vecerniei a scăzut și în această perioadă, dar a fost publicată doar postum din moșia sa. Opera sa a făcut o impresie bună cu muzica bisericească și în sala de concerte, dar relațiile sale cu conducerea teatrului , pe care urma să o conducă împreună cu Carl Leberecht Immermann , nu au fost foarte plăcute. Poate din cauza acestor circumstanțe, a început să se abată de la operă și mai mult spre muzica bisericească.

În acești ani, Mendelssohn a condus și asociația de coruri a Frankfurt Cäcilien-Verein . Fusese foarte apropiat de acest cor și de directorul acestuia, Johann Nepomuk Schelble, de mulți ani și, prin urmare, se simțea obligat să continue repetițiile și concertele, pe care Schelble le suferise de o boală gravă, cât mai curând posibil. La cererea Societății Cecilia, a compus uvertura Povestea frumoasei meluzine frumoase și a planificat alte câteva lucrări importante. Șederea la Frankfurt l-a ajutat și pe Mendelssohn să aibă o a doua întâlnire prietenoasă cu importantul compozitor de operă Gioachino Rossini , care a rămas acolo câteva zile.

La Düsseldorf a proiectat oratoriul Paulus bazat pe viața apostolului Pavel . Și-a găsit șederea aici „extrem de plăcută” și probabil că și-ar fi păstrat biroul mult mai mult dacă nu i s-ar fi oferit regia permanentă a concertelor Gewandhaus de la Leipzig, ceea ce l-a pus într-una dintre cele mai înalte poziții din lumea muzicii germane la acel timp ar putea realiza.

Leipzig (1835-1841)

Vechi Gewandhaus cu partituri din opera Ali-Baba sau cei patruzeci de Robbers de către Luigi Cherubini a evoluat la concertul inaugural Mendelssohn pe 04 octombrie 1835 , acuarelă de Felix Mendelssohn Bartholdy (1836), dedicat cantareata Henriette Grabau

Cécile Charlotte Sophie Mendelssohn Bartholdy (1846)

În august 1835, Mendelssohn a mers la Leipzig și pe 4 octombrie - oficial ca Kapellmeister , dar pentru prima dată în stilul unui dirijor modern - a susținut primul concert în Gewandhaus cu uvertura sa Sea Calm și Happy Journey , care se interpretează mai puțin adesea astăzi decât vor face celelalte uverturi ale sale. Concertele Gewandhaus de la Mendelssohn au fost primite cu entuziasm. Recunoașterea sa a fost exprimată și într-un doctorat onorific în filosofie, pe care i-a fost acordat la 20 martie 1836. Între timp, a făcut progrese cu primul său oratoriu ( Paulus ) și l-a interpretat pentru prima dată la 22 mai 1836 la Niederrheinischer Musikfest din Düsseldorf. Pe 3 octombrie, a fost condusă la Liverpool de Sir George Smart pentru prima dată în versiunea în limba engleză și pe 16 martie 1837 din nou de Mendelssohn la Leipzig.

În acest timp a încercat - ca mare admirator al lui Joseph Haydn - să promoveze operele lui Haydn, pe care le-a interpretat cu mare succes la 22 februarie 1838 la Leipzig.

Următorul mare eveniment din viața lui Mendelssohn a fost la 28 martie 1837, căsătoria sa cu Cécile Charlotte Sophie Jeanrenaud (* 10 octombrie 1817, † 25 septembrie 1853), pe care o întâlnise vara precedentă la Frankfurt. Eduard Devrient a descris-o astfel: „Cécilie a fost una dintre acele aparențe dulci de sex feminin, al căror spirit liniștit și copilăresc, a cărui simplă apropiere, trebuie să aibă un efect benefic și calmant asupra fiecărui bărbat. O figură subțire, trăsăturile feței de o frumusețe izbitoare. ”Căsătoria a dus la cinci copii: Carl Wolfgang Paul (7 februarie 1838; † 23 februarie 1897), Marie (2 octombrie 1839; † 28 octombrie 1897), Paul (18 ianuarie 1841 - 17 februarie 1880), Felix (1 mai 1843 - 16 februarie 1851) și Lili (19 septembrie 1845 - 10 octombrie 1910).

Luna de miere abia s-a terminat când a fost chemat înapoi în Anglia, unde l-a dirijat pe Paulus la Birmingham Triennial Music Festival pe 20 septembrie . În timpul acestei călătorii a cântat la orgă în Sfântul Pavel și în Greyfriars din Biserica Hristos și a avut astfel o influență durabilă asupra organiștilor englezi. Aici a luat în considerare mai întâi planul pentru al doilea oratoriu Elias .

• Apartamentele lui Mendelssohn din Leipzig
• 

  Casa din fața lui Reichel 1835–1837

• 

  Grădina lui Lurgenstein 1837–1845

• 

  Königstrasse 1845–1847

Între 1838 și 1844, concertul pentru vioară în mi minor a fost scris pentru prietenul său, violonistul Ferdinand David . Astăzi este unul dintre concertele de vioară cele mai frecvent interpretate și cele mai populare. Mendelssohn Bartholdy a susținut, de asemenea , concerte de orgă în biserica Sf. Toma din Leipzig și a interpretat propriile compoziții corale.

În timpul petrecut în Leipzig, Mendelssohn a avut trei apartamente diferite. Când a venit la Leipzig necăsătorit în 1835, s-a mutat într-un apartament mic la primul etaj al așa-numitei clădiri din fața Reichel de pe Dittrichring de astăzi, la acea dată dezvoltarea frontierei de est a Reichelschen , fost Apelschen Garten. Când el și soția sa au venit la Leipzig în toamna anului 1837, s-au mutat într-un apartament mai mare în partea complexului rezidențial Lurgenstein Garden vizavi de Biserica Sf. Toma, care a fost finalizată în același an . Primii patru copii s-au născut aici. În 1845, familia s-a mutat din nou, acum la primul etaj al unei clădiri neo - renascentiste cu trei etaje de pe Königstraße ( casa Mendelssohn se află acum la Goldschmidtstraße 12, este întreținută de Fundația Felix Mendelssohn-Bartholdy și găzduiește Muzeul Mendelssohn). Apartamentul cu coridorul de 23 de metri lungime avea opt camere, o bucătărie și o sală de muzică.

Berlin (1841-1845)

După compunerea imnului de laudă în 1840 și a șasea călătorie în Anglia în același an, Mendelssohn a fost chemat înapoi la Berlin de Friedrich Wilhelm IV. În calitate de Kapellmeister în 1841. Regele prusac avea planuri înalte pentru a face din Berlin capitala artei din țările vorbitoare de limbă germană. Speranțele lui Mendelssohn constau într-o reformă a Academiei Regale de Arte și în direcția corului catedralei .

Deși a fost numit director muzical general al Prusiei în toamna anului 1842, planurile ambițioase au fost contracarate de o realizare ezitantă și de diferite grade de rezistență. Prin urmare, la concertele de la Gewandhaus nu a fost descurajat de alte activități. În 1842 a plecat în Anglia pentru a șaptea oară cu soția sa și a dirijat Simfonia sa scoțiană . În biroul său, care a durat până în 1845, el a scris muzica de teatru pentru Antigona , Oedip Coloneus , Athalie și Visul unei nopți de vară .

Ultimii ani la Leipzig

Casa lui Mendelssohn unde a locuit și unde a murit, Königstrasse (acum Goldschmidtstrasse) 12 în Leipzig, în jurul anului 1900

În 1843 Mendelssohn a înființat Conservatorul din Leipzig - prima academie de muzică din Germania - și a deschis-o pe 3 aprilie în clădirile Gewandhaus. În același an a fost făcut cetățean de onoare al orașului Leipzig. În 1844 a dirijat șase concerte Filarmonice la Londra și a interpretat muzica sa de noapte de vară. S-a întors la Berlin în septembrie, dar a reușit să-l convingă pe rege să-l elibereze de cele mai grele obligații ale sale.

După o scurtă ședere la Frankfurt, Mendelssohn s-a întors la Leipzig în septembrie 1845, și-a reluat vechea funcție la Gewandhaus și a predat în mod regulat la Conservator. S-a dedicat în principal celui de-al doilea mare oratoriu, Elias , care a avut premiera la 26 august 1846 la Festivalul de la Birmingham. Primirea lucrării a fost entuziastă și la întoarcerea la Leipzig a continuat să lucreze ca de obicei, dar era clar că sănătatea sa era grav afectată. În 1847, Mendelssohn a călătorit a zecea și ultima oară în Anglia pentru a direcționa spectacole ale lui Ilie la Exeter Hall, Manchester și Birmingham.

După întoarcerea acasă, știrea morții surorii sale Fanny la 14 mai 1847 a venit ca un șoc: s-a retras din viața publică și a petrecut câteva luni în vacanță în Elveția și sudul Germaniei. La Leipzig a suferit un prim accident vascular cerebral pe 9 octombrie . După alte accidente vasculare cerebrale în 25 octombrie și 3 noiembrie, el și-a pierdut cunoștința și a murit pe 4 noiembrie 1847 la 21:24.

După slujba de pomenire din 7 noiembrie în Paulinerkirche din Leipzig , sicriul lui Mendelssohn a fost transportat la Berlin cu un tren special. Acolo a fost înmormântat pe 8 noiembrie în Cimitirul I al Trinității din Berlin-Kreuzberg, lângă sora sa Fanny și alți membri ai familiei. Mormântul, ca mormânt onorific al statului Berlin , se află în câmpul 1.

La 11 noiembrie 1847, a avut loc un concert memorial în cinstea sa în Gewandhaus de la Leipzig.

Casa sa unde a locuit și unde a murit pe Königstrasse (astăzi Goldschmidtstrasse 12) din Leipzig este acum un muzeu sub numele de Casa Mendelssohn și a fost inclusă în cartea albastră a guvernului federal ca loc de importanță națională .

Pianist, organist și dirijor

pianist

Mendelssohn a fost unul dintre cei mai talentați virtuosi ai pianului din timpul său. Chiar și în timpul vieții sale a fost legendar pentru abilitățile sale de improvizație. Există dovezi că a primit lecții de pian de la mama sa Lea în 1816 la vârsta de șapte ani, inițial în unități de cinci minute de lecții, care au fost apoi extinse în unități mai lungi. În călătoria la Paris, în 1816, a jucat pentru mătușa sa din Frankfurt, care a remarcat că micuțul Felix avea „forță, pricepere, precizie și expresie” atunci când a jucat pentru ea Bach și Handel. În 1817, la vârsta de opt ani, a reușit să transpună studiile lui Johann Baptist Cramer de la foaie la alte chei . În acea perioadă lua lecții de pian de la Marie Bigot la Paris . Primul comentariu despre abilitățile pianistice ale lui Mendelssohn de către un muzician profesionist vine de la flautistul francez Louis Drouet , pe care tânărul Mendelssohn l-a însoțit la pian în iarna anului 1820. Din cauza alinierii greșite a instrumentelor, Mendelssohn a transpus în mod direct notele de la D la D bemol major.

Tânărul Mendelssohn cu Goethe în camera Juno (1821)

În timpul vizitei lui Mendelssohn la Goethe din Weimar în 1821, a existat un test riguros și cuprinzător al capacității lui Felix de 12 ani de a juca ca pianist. Au vrut să-l măsoare împotriva lui Mozart, pe care Goethe însuși îl auzise cântând la pian ca un copil minune cu mâinile acoperite în 1763. Cu această ocazie, Mendelssohn a trebuit să-și demonstreze capacitatea de a improviza, precum și capacitatea de a reproduce pe inimă o partitură orchestrală pe pian, pentru care a ales uvertura din Căsătoria lui Figaro de Mozart . „El a dat efectele orchestrale atât de admirabil, [...] încât efectul a fost fascinant”, a spus criticul de muzică ulterior Ludwig Rellstab care a fost prezent . Mendelssohn a jucat apoi scrisul de mână de Mozart și Beethoven, pe care Goethe i-a deținut și i-a supus-o.

În 1824, la vârsta de cincisprezece ani, la îndemnul mamei sale, Mendelssohn a primit lecții de pian de la celebrul pianist Ignaz Moscheles timp de câteva săptămâni . Conform propriei sale judecăți, acesta din urmă nu l-a putut învăța prea multe. Moscheles s-a văzut așezat lângă un maestru, nu un student. El a auzit de cincisprezece ani joacă partea orchestrala a lui Mozart Requiem -ul la un spectacol publică .

În timpul numeroaselor sale călătorii, Mendelssohn a cântat ca un celebru și versatil pianist acasă și în străinătate. El a cântat propriile sale concerte de pian în mod repetat, mai ales primul . În plus, a interpretat concertele pentru pian nr. 4 în sol major , „vechiul său cal de călărie” și nr. 5 în mi bemol major de Beethoven, precum și sonatele sale pentru pian, cântând adesea piesa de concert a lui Weber , o piesă preferată sau și-a arătat abilitățile virtuoase cu Chromatic Fantasy and Fugue de Bach . A sărit la spectacole publice la pian pentru piesele orchestrale lipsă, a improvizat melodii de operă la pian sau a cântat simfonii Beethoven. Amintirea lui nu a uitat niciodată ceea ce auzise odată și putea să apeleze o melodie pe care o auzise oricând și să o cânte la pian, inclusiv tema lui Wagner din Venusberg de la Tannhauser , pe care compozitorul i-a sugerat-o la pian, notele sale dar nu voia să-i arate.

Mendelssohn a jucat multe dintre concertele sale pe instrumente realizate de maestrul producător de pian vienez Conrad Graf . În 1832 i-a cerut lui Aloys Fuchs să cumpere un fortepiano de la Graf pentru el și să-l livreze la casa părinților săi din Berlin. Mendelssohn a fost atât de entuziasmat de acest instrument încât a decis să comande încă două piane de la Graf: unul pentru el și unul pentru mireasa fratelui său.

organist

Mendelssohn a fost unul dintre cei mai importanți organiști ai secolului al XIX-lea. A început să ia lecții de organ la sfârșitul anului 1820 la vârsta de 11 ani. Profesorul său de organ a fost August Wilhelm Bach , un muzician care nu era rudă cu familia Bach. Tânărul Mendelssohn probabil a cântat la orgă pentru prima dată în Rochuskapelle lângă Bingen. În prima sa călătorie în Anglia în 1829, Mendelssohn a avut ocazia să cânte la orga Catedralei Sf. Paul . În cea de-a doua călătorie în Anglia, în 1832, Mendelssohn și-a demonstrat din nou abilitățile de organ. A cântat din nou la St Paul, dar a încercat și organele din Westminster Abbey , Capela Sf. Ioan și Sf. Ioan (Waterloo). Organelor englezești le lipsea o pedală completă pentru o interpretare a operelor lui Bach, ceea ce l-a obligat pe Mendelssohn să facă ajustări spontane atunci când cânta. Influența cântării lui Mendelssohn a dus la o „revoluție completă în stilul cântării de orgă engleză” în Anglia. Mendelssohn Bach a reușit să cânte la orgă în St. Paul's fără restricții semnificative. La o altă reprezentație la St. Paul's în 1837, mulțimea catedralei aglomerate de interpretările lui Bach de la Mendelssohn a fost atât de impresionată încât nu au vrut să părăsească biserica și grefierul i- a forțat pe Kalkanten să plece acasă. Orga a dispărut apoi în liniște, fără să fie călcat burduful. Criticul de muzică englez Henry Gauntlett , el însuși organist, a scris despre concert într-un articol din revista Musical World (1838) că atacul lui Mendelssohn a fost „atât de uniform și constant, atât de delicat și atât de plutitor încât nu au avut dificultăți, oricât de terifiante ar fi ele, ar putea să-i împiedice sau chiar să-i tulbure echanimitatea ”. Gauntlett a continuat să descrie interpretarea lui Bach de către Mendelssohn ca fiind „extrem de mare”. Piesa sa de improvizație este „foarte diferențiată”, propozițiile moi „pline de expresie tandră și pasiune rafinată”. În preludiile sale puternice, el a văzut „o bogăție nelimitată de idei noi”. Cele șase sonate pentru organe au publicat cu doi ani înainte de moartea sa , cea mai importantă compoziție pentru acest instrument de la moartea lui Bach, Mendelssohn nu se mai cânta în public.

conductor

Mendelssohn a fost un dirijor respectat atât al operelor sale, cât și al altor compozitori. El a fost unul dintre primii dirijori care au dirijat cu un baston și care au finalizat repetițiile în mod sistematic. Însă știrile au necesitat o atenție deosebită cu privire la ritmurile, dinamica și orchestrii înșiși.

La 11 februarie 1829, Mendelssohn a dirijat repetiția generală pentru Pasiunea Sf. Matei cu cor, soliști și orchestră de la un pian cu coadă poziționat în diagonală cu scena cu bagheta. Făcând acest lucru, el nu a continuat să bată ritmul. Un cor stătea în spatele lui, celălalt și orchestra din fața lui. Primul concert public cu bagheta a fost pe 25 mai 1829 la Londra. Unul dintre primele concerte orchestrale din Germania, pe care compozitorul l-a dirijat cu bagheta, a avut loc la München în 1831, incluzând simfonia sa în do minor și primul său concert pentru pian . Când Mendelssohn a preluat orchestra în Gewandhaus Leipzig în 1835, el a insistat asupra inovației fundamentale a dirijării corului și orchestrei cu baghetă și a nu mai practica repetiții separate între cor și orchestră. La Leipzig, Mendelssohn a regizat Orchestra Gewandhaus și a făcut-o foarte faimoasă. Deși s-a concentrat asupra marilor compozitori ale căror nume începeau deja să capete statut clasic, în calitate de dirijor a adăugat la programele sale lucrări de Schumann, Berlioz , Gade și alții. Wagner a criticat interpretarea simfoniei lui Beethoven de către Mendelssohn ca fiind prea rapidă. Printre cei care au admirat abilitățile de dirijor ale lui Mendelssohn s-a numărat Hector Berlioz, care a schimbat bastonul cu Mendelssohn cu ocazia unei invitații la Leipzig în 1843.

Felix Mendelssohn Bartholdy în posteritate

Patrimoniul artistic și social al compozitorului este cercetat, conservat și cultivat la nivel internațional de Fundația Felix Mendelssohn-Bartholdy din Leipzig.

Monumente

Vechiul monument din Leipzig, în jurul anului 1900

Monumentul din Leipzig, inaugurat în 2008, 2011

• Statuia din Leipzig bazată pe un design de Werner Stein , executat de Hermann Heinrich Howaldt , ridicat în fața Noului Gewandhaus („Konzerthaus”) din Musikviertel , care a fost deschis în 1884 , dezvăluit pe 26 mai 1892, de către național-socialiști în timpul noaptea unei călătorii în străinătate a primarului Leipzig, Carl Goerdeler , 9-10 Eliminat în noiembrie 1936 și probabil că s-a topit în timpul celui de-al doilea război mondial. La 18 octombrie 2008, inaugurarea replicii detaliate a avut loc în fața Bisericii Sf. Toma .
• În Primărie din 1897, un portret în relief al lui Mendelssohn Bartholdy împodobește unul dintre stâlpii de onoare din foaierul primăriei. Portretul eliminat de național-socialiști a fost restabilit după război.
• În 2000, Societatea Mendelssohn din Berlin a dezvăluit o copie de bronz a bustului compozitorului, sculptată în marmură de Ernst Rietschel în 1850, la stația de metrou Mendelssohn-Bartholdy-Park (ieșirea Reichpietschufer). Din 2013 a fost expus în expoziția permanentă despre familia Mendelssohn din Cimitirul Trinity I din Berlin-Kreuzberg . Copii din marmură ale acestui bust se află în Arhiva Mendelssohn a Bibliotecii de Stat din Berlin , Muzeul Academiei Regale de Muzică din Londra și Muzeul J. Paul Getty .
• În Parcul Mendelssohn din Koblenz-Horchheim , fosta locație a moșiei de familie a familiei Joseph Mendelssohn și o cramă asociată, există o sculptură în bronz creată de artistul Koblenz Josef Welling , care este dedicată lui Felix Mendelssohn Bartholdy și sejururilor sale la își amintește casa unchiului din Koblenz -Horchheim.
• În 1901, o fațadă a vechii case de operă din Düsseldorf a fost atașată o statuie de bronz a fostului director muzical al orașului . Statuia creată de Clemens Buscher a fost demolată de naziști în august 1936 și topită în 1940. În 2009, primarul din Düsseldorf, Dirk Elbers, a înființat o asociație de dezvoltare care a militat pentru re-ridicarea monumentului Mendelssohn. Pe 27 septembrie 2012, reconstrucția, bazată pe un model și fotografii de ipsos conservate, a fost dezvăluită lângă Deutsche Oper am Rhein .
• În martie 2015, busturile de bronz ale lui Fanny Hensel și Felix Mendelssohn Bartholdy ale artistului Lore Plietzsch au fost amenajate în fața Mendelssohn Remise din Berlin-Mitte .

• 

  Copie de bronz a bustului de marmură de Ernst Rietschel , expus la Friedhof I al Trinity Community din Berlin-Kreuzberg

• 

  Monument din Düsseldorf, inaugurat în 2012, turnat în bronz pe baza originalului din 1901

• 

  Bust de bronz în fața Mendelssohn Remise din Berlin-Mitte de Lore Plietzsch

Locuri de comemorare și plăci

Crucea gravă a lui Felix Mendelssohn Bartholdy

• Mormântul lui Felix Mendelssohn Bartholdy și al surorii sale Fanny se află în Berlin-Kreuzberg, pe cimitirul I al Trinității, între Mehringdamm și Zossener Straße (lângă stația de metrou Hallesches Tor ).
• La Frankfurt pe Main , Mendelssohnruhe din sudul pădurii orașului Frankfurt comemorează compozitorul cu o piatră memorială și o placă, donată în 1906. În iulie 1839 a avut loc aici un festival în cinstea lui Mendelssohn Bartholdy, în prezența lui Mendelssohn. În cursul festivităților, una dintre operele sale corale, Cântând șase cântece în aer liber, a fost premiată acolo. Piatra memorială a fost distrusă în timpul epocii naziste și restaurată în același loc după cel de-al doilea război mondial.
• În orașul Taunus Eppstein , lângă templul imperial, există un memorial în cinstea lui Felix Mendelssohn. Inscripția de pe placa de bronz de lângă un punct de observație cu vedere la Eppstein spune: CĂTRE MARE COMPOSITOR FELIX MENDELSSOHN-BARTHOLDY, CARE A FOST ADESTE ÎN EPPSTEIN ÎNTRE 1837 ȘI 1847, DEDICAT DIN NOU ÎN 1995, SINGERS ASSOCIATION EPPSTEIN EVP. EV
• În Mendelssohn-Bartholdy-Park din Berlin , lângă Potsdamer Platz , există un bolovan mare, desemnat ca monument natural și conceput ca o piatră memorială. Relieful portretului și semnătura lui Mendelssohn provin de la Ivo Breuker .
• La Hamburg , în 1997, la cel de-al 150-lea an al morții, două plăci comemorative cu reliefuri portretice ale lui Felix Mendelssohn Bartholdy și Fanny Hensel au fost amenajate într-o mică zonă verde de pe Ludwig-Erhard-Straße lângă casa unde s-a născut (Große Michaelisstraße 14), care a fost distrus în timpul războiului. În Primăria orașului Hamburg există un relief de coloană cu portretul său, iar în anticamera lui Michel există și un relief.
• La 20 martie 2002, primarul guvernator al Berlinului, Klaus Wowereit , a dezvăluit placa memorială pentru Felix Mendelssohn Bartholdy și Fanny Hensel pe ceea ce este acum clădirea Bundesrat , Leipziger Strasse, unde a trăit odată familia Mendelssohn Bartholdy. A fost instalat acolo la inițiativa Societății Mendelssohn .
• Memorial în Wengen , Elveția: pe 21 august 1842, Felix Mendelssohn a făcut o schiță a muntelui Jungfrau în drumeția sa . Un memorial se află aici din 2004.
• În biserica din Ringgenberg BE , o placă memorială este atașată la cazul organului din 1837, care ne amintește că a jucat în mod repetat pe acest organ în 1847 în timpul șederii sale de mai multe luni în Interlaken . Cu toate acestea, consola și materialul pentru țevi nu mai sunt conservate.
• Mendelssohn Inlet , un golf de pe coasta Antarcticii Alexander Island , din anul 1961 poartă numele său

• 

  Placă memorială pe clădirea Consiliului Federal din Berlin

• 

  Relieful portret în Mendelssohn-Bartholdy-Park din Berlin

• 

  Memorialul Mendelssohn din Wengen

• 

  Relieful coloanei din Primăria Hamburg

• 

  Relief în anticamera Hamburgerului Michel

Timbre poștale și monedă comemorativă

• 

  Ștampila poștală de la Deutsche Bundespost (1959) pentru a 150-a aniversare și inaugurarea sălii Beethoven din Bonn

• 

  Ștampilă din RDG (1984) pentru a 175-a aniversare

• 

  Monedă comemorativă de 5 DM a Republicii Federale Germania (1984) pentru 175 de ani

• 

  Timbru poștal german (1997) pentru aniversarea a 150 de ani de la moarte

• 

  Ștampilă poștală germană (2009) pentru a 200-a aniversare

Alte onoruri

• Stația de metrou Mendelssohn-Bartholdy-Park a fost deschis pe 02 octombrie 1998 ca stația 169th a Berlin subteran .
• Orașul Bad Doberan comemorează șederea artistului cu un Mendelssohn-Bartholdy-Weg. Calea conduce în jurul ministrului Doberan cu mai multe panouri de afișare .
• Cu ocazia aniversării a 150 de ani a Orchestrei Simfonice din Düsseldorf , Sala Mare a Tonhalle Düsseldorf a fost redenumită Sala Mendelssohn pe 7 februarie 2014 ca parte a unei ceremonii de concert în cinstea fostului director muzical .
• Felix-Mendelssohn-Bartholdy-Schule (Gimnaziu) Berlin (fost Camille-Claudel-Oberschule).
• Mendelssohn-Bartholdy-Schule (școală completă) Sulzbach (Taunus) (fostă Eichwaldschule).

recepţie

Vederi extreme

Primirea lui Mendelssohn în timpul vieții sale până astăzi fluctuează între extreme extreme. A fost sărbătorit ca un tânăr compozitor, dirijor, pianist și organist care a făcut turnee în numeroase țări europene. În Anglia a existat aproape o „manie Mendelssohn”. El a fost considerat forța motrice a renașterii Bach , a salvat genul oratoriului , a compus o serie de capodopere incontestabile și a fost poreclit „Mozart al secolului al XIX-lea” de Schumann. Cultul personalității din jurul său a fost intensificat în anii de după moartea sa. Cu toate acestea, la cincizeci de ani de la moartea sa, din cauza tendințelor actuale, a fost șters aproape complet din memoria publică. Acest lucru s-a aplicat Germaniei și, de asemenea, mutat de câteva decenii, în Marea Britanie, unde s-a bucurat la fel de multă faimă în timpul vieții sale.

Critici din anii 1840

Inseparabil de cadrul politic și de schimbare ( Revoluția din martie 1848 ), în care a fost încorporată tirada lui Wagner împotriva lui Mendelssohn, după moartea sa muzica sa nu a fost considerată inovatoare în ceea ce privește armonia și tonalitatea. S-a spus că are un caracter sentimental și moale, cu fraze clar construite, simetrice și o abundență de melodii predictibile ritmic. Critici similare au venit din străinătate, de exemplu de la Berlioz . În general, se vorbea din ce în ce mai mult de muzică plăcută, elegantă și superficială, fără adâncimea lui Beethoven sau Wagner.

Agitație antisemită și apreciere fără prejudecăți în secolul al XIX-lea

După moartea sa, Mendelssohn Bartholdy a fost ținta propagandei antisemite. A început cu Richard Wagner , care a fost influențat și de compozițiile lui Mendelssohn, cu pamfletul său Iudaismul în muzică , în 1850, la trei ani după moartea lui Mendelssohn, a apărut la început sub pseudonim, apoi s-a extins în 1869 sub numele său. La data celei de-a doua publicații, Wagner era deja un compozitor influent și „a deteriorat definitiv reputația lui Mendelssohn”: punctul său de vedere a contribuit la disprețul pentru opera lui Mendelssohn Bartholdy în a doua jumătate a secolului al XIX-lea.

În secolul al XIX-lea, însă, au existat și multe voci care au apreciat în mod adecvat muzica și contribuția lui Mendelssohn la istoria muzicii și au ignorat clișeele antisemite. August Reissman a scris în 1867:

Respingere în Marea Britanie la sfârșitul secolului al XIX-lea

În plus față de criticile lui Wagner, în Marea Britanie a existat un al doilea obstacol, care a încercat să depășească epoca victoriană spre sfârșitul secolului al XIX-lea . Mendelssohn era un simbol al epocii victoriene, care se baza pe o prietenie de lungă durată germano-britanică. Artista s-a bucurat de admirația personală a reginei. Mendelssohn nu se mai încadrează în reacția adversă spre sfârșitul secolului al XIX-lea. Encyclopaedia Britannica a remarcat în 1911 că reputația lui Mendelssohn a „dispărut în afară de câteva lucrări excepționale frumoase nespus“.

Începutul secolului al XX-lea

Ernst Wolff a scris în 1905:

Lucrări precum Visul lui de noapte de vară , simfoniile italiene și scoțiene , concertul pentru vioară sau cântecele fără cuvinte au fost întotdeauna foarte populare printre iubitorii de muzică clasică .

Ostilitatea național-socialistă

Dupa preluarea a regimului nazist în 1933, lucrările lui Mendelssohn au fost abia jucate. Nu a existat o interdicție oficială, dar campania antisemită a Reichsmusikkammer i-a determinat pe majoritatea muzicienilor să se abțină de la interpretarea compozitorilor evrei din proprie inițiativă și, prin urmare, a condus și la excluderea deliberată a muzicii lui Mendelssohn. Un contra-exemplu în acest sens a fost Wilhelm Furtwängler , care a interpretat a 125-a aniversare a lui Mendelssohn în februarie 1934, Visul nopții de vară al lui Mendelssohn .

Pentru aniversarea lui Luther din 1933, directorul seminarului disident și ulterior consilierul superior al bisericii Julius Schieder a ținut o prelegere la Neustadt an der Aisch , iar cu această ocazie a fost interpretat de către muzicieni locali un imn luterian de Mendelssohn Bartholdy.

Compozitorilor germani Carl Orff , Julius Weismann , Walter Girnatis și Winfried Zillig li s-a cerut să scrie alternative muzicale la muzica lui Mendelssohn Bartholdy pentru A Midsummer Night's Dream . Busturile și plăcile comemorative ale lui Mendelssohn Bartholdy au fost îndepărtate (de exemplu, memorialul Mendelssohn din fața Gippei Gewandhaus din Leipzig în noiembrie 1936 - împotriva căruia Furtwängler a protestat public).

Primarul din Leipzig, Carl Goerdeler , a demisionat din funcția sa în absența sa din cauza înlăturării monumentului Mendelssohn și ulterior a devenit una dintre figurile centrale ale rezistenței germane.

Primele decenii ale perioadei postbelice

Devalorizarea motivată antisemitic a muzicii lui Mendelssohn practicată în epoca nazistă a continuat să aibă un efect timp de câteva decenii după 1945. Muzicologul Hans Schnoor , care era strict nazist și membru al NSDAP , a evaluat muzica lui Mendelssohn în cartea sa Istoria muzicii în 1973 cu următoarele cuvinte, care evită acum termenii de propagandă precum „rasial” sau „evreiesc-degenerat”:

Nici subiectul agitației antisemite împotriva lui Mendelssohn nu a fost abordat mult timp după 1945. De exemplu, în Brockhaus Riemann Musiklexikon din 1979, în intrarea personală de patru pagini despre Mendelssohn, nici agitația antisemită a lui Wagner, nici agitația național-socialistă împotriva compozitorului din 1933 până în 1945 nu sunt tratate într-un singur cuvânt.

Reabilitare recentă

În a doua jumătate a secolului XX, s-au făcut tot mai multe eforturi pentru reabilitarea lui Mendelssohn. Au fost văzute o mulțime de surse primare, inclusiv mii de scrisori adresate lui. Opoziția polarizantă a lui Mendelssohn față de Beethoven sau Wagner, de exemplu, a fost relativizată în favoarea unor considerații mai diferențiate. Se recunoaște tot mai mult o „estetică largă” în opera lui Mendelssohn, care permite evaluări noi și diferite.

Premiile Mendelssohn

Bursa Mendelssohn (Regatul Unit)

Fundația Mendelssohn Scholarship , care este afiliată la Royal Academy of Music , acordă burse pentru promovarea educației muzicienilor la intervale neregulate începând cu 1856 . Inițial, banii au fost folosiți pentru finanțarea unei formări suplimentare la Conservatorul din Leipzig. Primul câștigător a fost Arthur Sullivan .

Premiul Felix Mendelssohn Bartholdy (Berlin)

Premiul Felix Mendelssohn Bartholdy al Fundației Patrimoniului Cultural Prusian din Berlin este cel mai vechi premiu pentru muzicieni clasici din Germania. Acesta succede Premiul Mendelssohn , care a fost donat de statul prusac 1879-1936.

Premiul internațional Mendelssohn la Leipzig

Premiul internațional Mendelssohn din Leipzig (până în 2009: Premiul Leipzig Mendelssohn) a fost acordat de Fundația Felix Mendelssohn Bartholdy în Gewandhaus din Leipzig din 2007 . Poate fi acordat în trei categorii: muzică , arte plastice și implicare socială .

Medalia Mendelssohn frate

Medalia Geschwister-Mendelssohn este acordată anual de către Berlin Choir Association în cooperare cu Societatea Mendelssohn din Mendelssohn Remise din Berlin-Mitte pentru servicii remarcabile acordate corurilor de amatori din Berlin.

Lucrări și cataloage de lucrări

Lucrările compozitorului sunt indexate în două cataloage de lucrări. Un director din 1882 listează 350 de compoziții. La 26 august 2009, un nou catalog științific raisonné - catalogul Mendelssohn raisonné (MWV) - cu 750 de compoziții în 26 de grupuri a fost publicat de Centrul de cercetare Mendelssohn al Academiei de Științe din Saxonia . Sunt incluse și manuscrisele și amprentele colective ale operelor lui Mendelssohn Bartholdy. Într-o anexă la director, sunt listate lucrările cu autor dubios și adaptările sale ale altor lucrări.

Înregistrări

• Penelope Crawford. Felix Mendelssohn "Tânărul Felix Mendelssohn". Conrad Graf 1835, Hammerglügel
• Mirele miresei Ronald . Felix Mendelssohn „Concerte pentru pian”. Fortepiano după Pleyel 1830 de Paul McNulty
• Serghei Istomin , Viviana Sofronitsky . Felix Mendelssohn „Lucrări complete pentru violoncel și pianoforte”. Hammerglügel după Conrad Graf 1819 de Paul McNulty
• Riko Fukuda, Tobias Koch. Chopin, Mendelssohn, Moscheles, Hiller, Liszt "Grand duo Œuvres pour duo de pianofortes". Conrad Graf 1830 și 1845, fortepianos

Scrisori

• Felix Mendelssohn Bartholdy: Scrisori . Ed.: Rudolf Elvers . Fischer Taschenbuch, Frankfurt pe Main 1984, ISBN 3-596-22142-0 . 
• Felix Mendelssohn Bartholdy: Toate literele în 12 volume . Bazat pe colecția creată de Rudolf Elvers, editată de Helmut Loos și Wilhelm Seidel . Bärenreiter, Kassel. 
  • Volumul 1: 1816 - iunie 1830, Kassel 2008
  • Volumul 2: iulie 1830 până în iulie 1832. 2009.
  • Volumul 3: august 1832 - iulie 1834. 2010.
  • Volumul 4: august 1834 - iunie 1836. 2011.
  • Volumul 5: iulie 1836 - ianuarie 1838. 2012.
  • Volumul 6: februarie 1838 până în septembrie 1839. 2012
  • Volumul 7: octombrie 1839 până în februarie 1841. 2013.
  • Volumul 8: martie 1841 - august 1842. 2013.
  • Volumul 9: septembrie 1842 până în decembrie 1843. 2015.
  • Volumul 10: ianuarie 1844 - iunie 1845, 2016
  • Volumul 11: iulie 1845 până în ianuarie 1847. 2016.
  • Volumul 12: februarie 1847 - noiembrie 1847, precum și registrul complet al volumelor 1-12, 2017.
• Felix Mendelssohn Bartholdy: Scrisori . Verlag für Berlin-Brandenburg, Potsdam 1997, ISBN 3-930850-68-0 ( tipărirea pe fax a volumelor de scrisori publicate de Hermann Mendelssohn în 1861 și 1863). 
  • Volumul 1: Scrisori de călătorie din anii 1830-1832
  • Volumul 2: Scrisori din anii 1833-1847
• Scrisori de la Felix Mendelssohn-Bartholdy către Ignaz și Charlotte Moscheles . Duncker & Humblot, Leipzig 1888, urn : nbn: de: hbz: 061: 1-75643 . 
• Regina Back: „Prietenul sufletului meu muzical”. Felix Mendelssohn Bartholdy și Carl Klingemann într-o scrisoare de dialog . Bärenreiter, Kassel 2014, ISBN 978-3-7618-2299-9 . 
• Robert și Clara Schumann în corespondență cu familia Mendelssohn. Editat de Kristin RM Krahe, Katrin Reyersbach și Thomas Synofzik (= Schumann-Briefedition , Seria II, Volumul 1), Dohr, Köln 2009, pp. 29–308.

Literatura secundară

• Eka Donner: Felix Mendelssohn Bartholdy. Din partitura vieții unui muzician . Droste, Düsseldorf 1992, ISBN 3-7700-0989-4 . 
• Johannes Forner: Miracolul Mendelssohn: Portretul unui mare muzician . Faber & Faber, Leipzig 2009, ISBN 978-3-86730-090-2 . 
• Martin Geck : Felix Mendelssohn Bartholdy . Rowohlt, Reinbek 2009, ISBN 978-3-499-50709-0 . 
• Matthias Geuting (ed.): Felix Mendelssohn Bartholdy: Interpretări ale operelor sale . Laaber, Laaber 2016, ISBN 978-3-89007-505-1 . 
• Susanna Großmann-Vendrey: Felix Mendelssohn Bartholdy și muzica trecutului (=  studii despre istoria muzicii în secolul al XIX-lea . Volum 17 ). Gustav Bosse, Regensburg 1969. 
• Peter Gülke : Felix Mendelssohn Bartholdy. „Cine vede prin contradicțiile timpului cel mai clar” . Bärenreiter / Metzler, Kassel / Stuttgart 2017, ISBN 978-3-476-04540-9 . 
• Heinrich Eduard Jacob : Felix Mendelssohn și timpul său: Portret și soarta unui maestru . reeditare neschimbată a primei ediții. Fischer Taschenbuchverlag, Frankfurt pe Main 2016, ISBN 978-3-596-30862-0 (prima ediție: 1959). 
• Hans-Günter Klein: Evenimentele muzicale de la Mendelssohns - un „salon muzical”? Prezentările la simpozionul din 2 septembrie 2006 la Leipzig. În: Hans-Günter Klein în numele Casei Mendelssohn (ed.): Leipzig - Muzică și oraș - Studii și documente . bandă 2 , 2006, ISBN 3-00-020514-4 (cu contribuții de Barbara Hahn, Petra Wilhelmy-Dollinger, Wolfgang Dinglinger, Hans-Günter Klein, Ralf Wehner). 
• Hans-Günter Klein (Ed.): Felix Mendelssohn Bartholdy. Un almanah . Henschel-Verlag, Leipzig 2008, ISBN 978-3-89487-619-7 . 
• Eckart Kleßmann: The Mendelssohns. Poze de la o familie germană . Artemis, Zurich / München 1990, ISBN 3-7608-1020-9 . 
• Wulf Konold : Felix Mendelssohn Bartholdy și timpul său . 3. Ediție. Laaber-Verlag, Laaber 2013, ISBN 978-3-921518-82-3 (prima ediție: 1984). 
• Thomas Lackmann : Norocul lui Mendelssohn - povestea unei familii germane . Aufbau-Verlag, Berlin 2005, ISBN 3-351-02600-5 . 
• Johann Christian Lobe : Un cvartet cu Goethe . În: Gazebo . 1867, p. 4-8 ( text integral [ Wikisource ] - Tânărul Mendelssohn-Bartholdy la Goethe - desen original de C. Döpler). 
• Elise Polko : Amintirile lui Felix Mendelssohn-Bartholdy: Un artist și viața umană . Brockhaus, Leipzig 1868. 
• Johannes Popp: călătorește la Felix Mendelssohn Bartholdy. Etapele vieții și operei sale . Westkreuz-Verlag, Berlin / Bonn 2008, ISBN 978-3-939721-01-7 . 
• Robert Schumann: Amintirile lui Felix Mendelssohn-Bartholdy . ( Wikisource - circa 1848). 
• Peter Sühring : Felix Mendelssohn. Artistul sunetului (ne) perfect . Hentrich & Hentrich, Berlin 2018, ISBN 978-3-95565-285-2 . 
• Peter Sutermeister : Felix Mendelssohn Bartholdy. Scrisori dintr-o călătorie prin Germania, Italia și Elveția . Niehans, Zurich 1958. 
• Ralph Larry Todd: Mendelssohn: Viața lui - muzica sa . Carus-Verlag, Stuttgart 2008, ISBN 978-3-89948-098-6 . 
• Eric Werner: Mendelssohn. Viața și munca într-o nouă perspectivă . Atlantis Musikbuch-Verlag, Zurich 1980, ISBN 3-7611-0571-1 . 
• Hans Christoph Worbs: Mendelssohn Bartholdy (=  monografie cu imagine rororo . Rm 215). Rowohlt Verlag, Reinbek 1974, ISBN 3-499-50215-1 . 

carti de referinta

• Friedhelm Krummacher, Ralph Wehner:  Mendelssohn, Felix (Jacob Ludwig). În: Ludwig Finscher (Hrsg.): Muzica din trecut și prezent . Ediția a doua, secțiunea personală, volumul 11 ​​(Lesage - Menuhin). Bärenreiter / Metzler, Kassel și colab. 2004, ISBN 3-7618-1121-7  ( ediție online , abonament necesar pentru acces complet)
• Christoph Schwingenstein:  Mendelssohn Bartholdy, Felix. În: New German Biography (NDB). Volumul 17, Duncker & Humblot, Berlin 1994, ISBN 3-428-00198-2 , pp. 53-58 (versiune digitalizată ).
• Salomon Wininger : Mare biografie națională evreiască . bandă 4 , 1929. 

La recepție

• Elisabeth Reda: Amintire și amintire în dictatură. Decanonizarea lui Felix Mendelssohn Bartholdy sub zvastică? În: Lena Nieper, Julian Schmitz (ed.): Muzica ca mediu de memorie. Memorie - istorie - prezent (= muzică și cultură sonoră. 17). transcriere, Bielefeld 2016, ISBN 978-3-8376-3279-8 , pp. 137–155.
• Willi Reich (ed.): Felix Mendelssohn în oglinda propriilor declarații și documente contemporane . Manesse Verlag, Zurich 1987, ISBN 3-7175-1281-1 . 
• Yvonne Wasserloos: Heros și ochi. Monumentele lui Felix Mendelssohn Bartholdy din Anglia și Germania din 1860 până în 1936 . În: The Tonkunst . Nu. 3 , 2009, ISSN  1863-3536 , p. 467-478 . 
• Yvonne Wasserloos: Damnatio memoriae. Politica culturală urbană și dezmembrarea monumentului Mendelssohn din Leipzig . În: Sabine Mecking, Andreas Wirsching (ed.): Administrația orașului în național-socialism. Dimensiuni stabilizatoare de sistem ale regulii comunale . Paderborn / München / Viena / Zurich 2005, ISBN 3-506-79608-9 , pp. 139-179 . 
• Yvonne Wasserloos: Adorație și ostracism: monumentul Mendelssohn din Düsseldorf . În: Bernd Kortländer (Ed.): „Apropo, îmi place foarte mult aici”. Felix Mendelssohn Bartholdy în Düsseldorf . Catalogul expoziției. Düsseldorf 2009, ISBN 978-3-936698-11-4 , pp. 150-163 . 
• Yvonne Wasserloos: La umbră. Relația lui Düsseldorf cu Mendelssohn înainte și după 1945 . În: Andreas Ballstaedt, Volker Kalisch, Bernd Kortländer (eds.): Cetățenie și public. Munca lui Mendelssohn la Düsseldorf . Ed. Argus, Schliengen / Markgräferland 2012, ISBN 978-3-931264-62-8 , p. 169-184 . 

„Studii Mendelssohn”

• Cécile Lowenthal-Hensel , Rudolf Elvers , Hans-Günter Klein , Christoph Schulte (eds.): Studii Mendelssohn pentru societatea Mendelssohn . ISSN  0340-8140 ( prezentare generală [accesat la 21 iulie 2015] din 1972). 

Romane

• Pierre LaMure: Dincolo de fericire. Romanul de viață romantică de Felix Mendelssohn-Bartholdy . Scherz Verlag, München 1987. 
• Thea Derado : Fanny Mendelssohn Hensel. Din umbra fratelui . Kaufmann, Lahr 2005, ISBN 3-7806-5304-4 (biografia unui roman - descrie Felix Mendelssohn din perspectiva surorii sale mai mari). 
• Christa Holtei : Jocul înșelăciunii. Düsseldorf 1834 . Droste Verlag, Düsseldorf 2015, ISBN 978-3-7700-1542-9 (roman istoric despre activitatea lui Felix Mendelssohn Bartholdy ca director muzical în Düsseldorf). 

Film

• Felix Mendelssohn Bartholdy - Durerea fericirii. Viața unui compozitor între tragedie și triumf. 45 de minute; Regizor: Eva Jobst; Televiziune MDR ; Prima difuzare: 8 februarie 2009.

Link-uri web

• Lucrări de și despre Felix Mendelssohn Bartholdy în catalogul Bibliotecii Naționale Germane
• Lucrări de și despre Felix Mendelssohn Bartholdy  în Biblioteca digitală germană
• Literatură despre Felix Mendelssohn Bartholdy în bibliografia literaturii muzicale
• Catalog tematic-sistematic raisonné (MWV)
• Toate versurile la The LiederNet Archive (parțial în engleză)
• Lucrări de Felix Mendelssohn Bartholdy în proiectul Gutenberg-DE
• Felix Mendelssohn Bartholdy în Internet Archive

Biografic

• Date biografice www.mendelssohn-stiftung.de
• CV cu comentarii despre antisemitism www.judentum-projekt.de
• Arborele genealogic al familiei Mendelssohn (extras) www.mendelssohn-stiftung.de
• Mendelssohn Bartholdy, Felix. Biografia lui Hessian. (Începând cu 24 februarie 2020). În: Landesgeschichtliches Informationsystem Hessen (LAGIS).
• Mendelssohn Bartholdy, Felix în Frankfurter Personenlexikon
• Gustav von Loeper : Mendelssohn Bartholdy, Felix. În: Allgemeine Deutsche Biographie 21 (1885), pp. 324-345. Versiune online

note

• Biblioteca digitală a Casei Mendelssohn din Leipzig
• Partituri și fișiere audio de Felix Mendelssohn Bartholdy în International Music Score Library Project
• www.kreusch-sheet-music.net - Partituri din domeniul public de Felix Mendelssohn Bartholdy
• Partituri în domeniul public de Felix Mendelssohn Bartholdy în Biblioteca Choral Public Domain - ChoralWiki (engleză)
• Lucrări de Felix Mendelssohn Bartholdy în proiectul Mutopia
• Jean-Louis Matthey: Felix Mendelssohn Bartholdy. În: Lexicon istoric al Elveției . 7 februarie 2018 .
• Portal cântec
• Ediție digitalizată a operei în Biblioteca de Stat Bavareză

Societăți și proiecte

• Societatea Mendelssohn V.
• Societatea Mendelssohn Elveția
• Fundația Felix Mendelssohn Bartholdy V.
• Premiul internațional Mendelssohn la Leipzig
• Proiectul Mendelssohn - proiect cu scopul de a înregistra lucrările complete ale lui Felix și Fanny Mendelssohn

Note și referințe individuale

1. ^ Scris greșit și lui Felix Mendelssohn-Bartholdy .
2. ↑ Susanna Großmann-Vendrey: Felix Mendelssohn Bartholdy și muzica trecutului. (= Studii despre istoria muzicii în secolul al XIX-lea. Volumul 17). Regensburg 1969, pp. 124, 151.
3. ↑ John Michael Cooper: Mendelssohn și Berlioz - afinități selective. În: Angela Mace, Nicole Grimes (Eds.): Perspective Mendelssohn. Editura Ashgate, 2012, p. 130.
4. ↑ Ernst Wolff: Felix Mendelssohn Bartholdy. Severus Verlag, Hamburg, 2014, pp. 94 și 95.
5. ↑ Într-o scrisoare către Ignaz Moscheles din 7 februarie 1834. În Felix Moscheles (ed.): Scrisori de la Felix Mendelssohn-Bartholdy către Ignaz și Charlotte Moscheles. Sendet, Nendeln 1976, ISBN 3-500-30220-3 (reeditare a ediției Leipzig 1888).
6. ↑ Fundația Felix Mendelssohn Bartholdy: Gewandhaus zu Leipzig ( Memento din 19 august 2013 în arhiva web arhivă. Azi ).
7. ↑ Eckart Kleßmann: The Mendelssohns. Poze de la o familie germană . Artemis, Zurich / München 1990. p. 128.
8. ↑ Otto Biba: Mendelssohn și Haydn . Musikblätter der Wiener Philharmoniker (2009), volumul 9, p. 351.
9. ^ Scrisoare de la Mendelssohn către mama sa din 21 iunie 1842, citată din Mendelssohn din Londra ( Memento din 11 decembrie 2013 în Internet Archive )
10. ^ August Reissmann: Felix Mendelssohn-Bartholdy: viața și operele sale. Bună ziua, 1872.
11. ^ Expoziție 2009: Der Leipziger Mendelssohn (accesat la 1 mai 2014).
12. ↑ ^{a b} El trebuie să fi fost fericit aici . În: Die Zeit , nr. 20/2009.
13. ^ Asociația pentru Istoria Berlinului eV, înființată în 1865: Felix Mendelssohn Bartholdy . Adus pe 28 octombrie 2020,
14. ↑ Semnale pentru lumea muzicală , vol. 5, nr. 47, 1847, p. 369f. ( Versiune digitalizată )
15. ↑ ^{a b c} R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Viața lui - muzica lui. Carus / Reclam, 2008, p. 13.
16. ^ R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Viața lui - muzica lui. Carus / Reclam, 2008, p. 58.
17. ^ R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Viața lui - muzica lui. Carus / Reclam, 2008, p. 60.
18. ^ R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Viața lui - muzica lui. Carus / Reclam, 2008, p. 99.
19. ↑ Ludwig Rellstab: Din viața mea. Al doilea volum. Guttentag, Berlin 1861, p. 143.
20. ^ R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Viața lui - muzica lui. Carus / Reclam, 2008, p. 113 și urm.
21. ↑ Felix Mendelssohn Bartholdy - Pe înălțimi întunecate . În: Die Zeit , nr. 5/2009.
22. ^ R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Viața lui - muzica sa. Carus / Reclam, 2008, p. 165.
23. ^ R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Viața lui - muzica sa. Carus / Reclam, 2008, p. 486 și 490.
24. ↑ Todd, R. (ed.) (2012). Mendelssohn și lumea sa . [carte electronică] Princeton University Press. p.287
25. ↑ Todd, R. (ed.) (2012). Mendelssohn și lumea sa. [carte electronică] Princeton University Press. p.293
26. ^ R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Viața lui - muzica lui. Carus / Reclam, 2008, p. 295.
27. ↑ Henry Gauntlett, citat și tradus. în: R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Viața lui - muzica lui. Carus / Reclam, 2008, p. 397.
28. ↑ Clive Brown: Un portret al lui Mendelssohn. New Haven / Londra 2003, ISBN 0-300-09539-2 , pp. 214-215.
29. ^ R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Viața lui - muzica lui. Carus / Reclam, 2008, p. 243.
30. ^ R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Viața lui - muzica lui. Carus / Reclam, 2008, p. 228.
31. ^ R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Viața lui - muzica lui. Carus / Reclam, 2008, p. 238.
32. ^ R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Viața lui - muzica lui. Carus / Reclam, 2008, p. 346.
33. ↑ Richard Wagner: Viața mea. Hofenberg, 2015, ISBN 978-3-8430-2105-0 .
34. ^ R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Viața lui - muzica lui. Carus / Reclam, 2008, p. 493.
35. ↑ dradio.de, 4 noiembrie 2011: Feature .
36. ^ Sculptură: Bust de portret al lui Felix Mendelssohn Bartholdy cu un soclu integral. Marmură. Bust Mendelssohn de Ernst Rietschel 1850. În: Royal Academy of Music. Accesat la 14 ianuarie 2020 .  
37. ↑ mendelssohn-in-duesseldorf.de ( Memento din 16 ianuarie 2012 în Arhiva Internet )
38. ↑ Cetățenii din Düsseldorf au donat un nou monument. În: www.duesseldorf.de. Capitala statului Düsseldorf, 27 septembrie 2012, arhivat din original la 23 octombrie 2012 ; accesat pe 14 ianuarie 2020 .  . În detaliu: Anne Monika Sommer-Bloch: O întoarcere. În: Kalonymos . Anul 15, nr.12, Duisburg 2012, p. 16.
39. ^ Frank Berger, Christian Setzepfandt : 101 non-locații în Frankfurt. Societäts-Verlag, Frankfurt 2011, ISBN 978-3-7973-1248-8 , p. 116 f.
40. ↑ Memorialul Mendelssohn , Asociația de înfrumusețare Eppstein e. V., accesat la 1 noiembrie 2017.
41. ↑ Colin Tymothy Eatcock: Mendelssohn și Anglia victoriană. Ashgate 2009, pp. 67-92.
42. ↑ ^{a b c d} R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Viața lui - muzica lui. Carus / Reclam, 2008, pp. 13-22.
43. ^ Anton Neumayr: Compozitori celebri în oglinda medicinei. Volumul 3: Carl Maria von Weber, Felix Mendelssohn Bartholdy, Robert Schumann, Johannes Brahms . Ibera, Viena 2007, ISBN 978-3-85052-217-5 , p. 78.
44. ↑ Thielemann, p. 112.
45. ↑ August Reissmann: Felix Mendelssohn-Bartholdy - Viața și lucrările sale. Verlag von I. Guttentag, Berlin 1867, pp. 303, 304 și 306
46. ↑ Ernst Wolff: Felix Mendelssohn Bartholdy . 1905. (Reprint: Severus Verlag, Hamburg 2014, ISBN 978-3-86347-995-4 , p. 9.)
47. ↑ Nicio discuție despre valoarea compozițiilor. Despre recepția muzicii lui Felix Mendelssohn Bartholdy în „Al Treilea Reich” În: Neue Musikzeitung. Volumul 46, nr. 9, 1997.
48. ^ Curriculum vitae al lui Wilhelm Furtwängler ( memento din 16 decembrie 2013 în Arhiva Internet ) la musikrezensions.de, accesat pe 9 iunie 2018.
49. ^ Wolfgang Mück: Cetatea nazistă în Franconia de mijloc: Trezirea völkisch în Neustadt an der Aisch 1922-1933. (= Streiflichter din istoria locală. Volumul special 4). Verlag Philipp Schmidt, 2016, ISBN 978-3-87707-990-4 , p. 157 f.
50. ↑ REVERBERAȚII; Going Beyond 'Carmina Burana' și Beyond Orff's Stigma. În: The New York Times . 5 decembrie 2003.
51. ↑ Peter Hoffmann: Carl Goerdeler împotriva persecuției evreilor. Böhlau, 2013, ISBN 978-3-412-21024-3 .
52. ^ Gerhard Ritter: Carl Goerdeler și mișcarea de rezistență germană. DVA, 1984, ISBN 3-421-06181-5 .
53. ↑ Citat din Kurt Masur, Wilhelm Seidel (ed.): Mândria și ornamentul orașului nostru - Felix Mendelssohn Bartholdy și Leipzig. Ediția Peters, 2004, ISBN 3-369-00275-2 , p. 71.
54. ↑ Premiul Leipzig Mendelssohn. Arhivat din original la 2 februarie 2009 ; accesat pe 14 ianuarie 2020 . 
55. ↑ Catalogul complet de lucrări al lui Mendelssohn Bartholdy, mdr.de din 26 august 2009 ( Memento din 31 august 2009 în Internet Archive ).
56. ↑ Recenzie de Peter Sühring pe info-net-music din 6 martie 2013; Adus la 22 septembrie 2014.
57. ↑ Recenzie de Peter Sühring pe info-netz-musik din 6 martie 2013; Adus la 22 septembrie 2014.
58. ↑ Recenzie de Peter Sühring pe info-netz-musik pe 4 septembrie 2014; Adus la 22 septembrie 2014.