Finala (opera)
Finale denotă o secțiune finală a dramaturgiei unei opere muzicale-teatrale . În configurația „numerelor” dintr-o operă muzical-dramatică , finalul are o poziție specială: De regulă, nu începe fără condiții prealabile, așa cum se întâmplă adesea cu alte forme „deschise” din muzica-dramă. gen, cum ar fi o introducere sau o piesă de ansamblu în mijlocul unui act. Mai degrabă, se poate presupune, de obicei, că după o peripeteieîn complot finalul începe cu un scandal, motivat de o persoană sau de o constelație de complot extraordinar de conflictuală. Această situație poate fi deja creată în prealabil și, în secțiunea „finală” a unui act sau a unei opere întregi, poate fi adusă doar la un final provizoriu sau la o concluzie de orice fel.
Două tipuri de ansamblu final sunt posibile în operă și apar și în așa-numita „mare” operă de la sfârșitul secolelor XVIII-XIX: finalul unui act cu care opera nu se închide și finalul operei. Deși fiecare dintre aceste tipuri de finale poate deschide în continuare perspective pentru viitor, situația dramaturgică în ambele cazuri diferă considerabil. Cu toate acestea, în situația inițială, finalul preliminar diferă cu greu de cel final, singura întrebare este dacă situația dramatică conține încă suficient de exploziv pentru a motiva „acțiuni” ulterioare.
O constelație dramaturgică frecvent aleasă și adesea eficientă constă în faptul că conflictele private ale protagoniștilor , care deja se fierb în expunere și pe parcursul ulterior al complotului, sunt brusc trase pe scena publică în final. Acest lucru oferă, de asemenea, posibilitatea de a repeta ceea ce a fost deja negociat în duete sau alte forme de ansamblu „mic” într-un context mai larg coram public într-o formă crescută, astfel, de asemenea, pentru a face lumină din nou complet.
De regulă, se poate presupune că finalele sunt „numere” în mai multe părți, în care se confruntă protagoniștii și confidenții sau corurile lor și unul după altul în mai multe situații diferite și că, în mod ideal, complotul se schimbă datorită efectelor și efectelor surprinzătoare. vești dezvoltate pe neașteptate. O formă muzicală specială, pe de altă parte, este așa-numitul „final de lanț” dezvoltat de compozitorii din Opera buffa . Ca și în cazul unui rondo , temele muzicale individuale sunt strânse alternativ, dar uneori temele individuale se repetă imediat sau după un anumit interval de timp.
În unele opere, în special „operele magice” în stilul flautului magic , secțiunile muzicale ale unui final sunt puternic separate una de cealaltă; Aici există chiar mai multe schimbări de peisaj.
Nu există o formă uniformă pentru numerele finale și, cu toate acestea, în aproape toate operele de la sfârșitul secolelor al XVIII-lea și al XIX-lea există secțiuni muzicale-dramatice (mari) care sunt denumite finale.
literatură
- Gerd Rienäcker : Finale în opere de ETA Hoffmann , Louis Spohr , Heinrich Marschner și Carl Maria von Weber . Gânduri asupra teoriei și istoriei finalei operei . Teza de abilitare Universitatea Humboldt din Berlin 1984.
- Paul Joseph Horsley: Dittersdorf și finalul operei comice germane de la sfârșitul secolului al XVIII-lea . Diss. Universitatea Cornell 1988.
- Până la Gerrit Waidelich: poziție „greșită”? Comentarii despre finale și scene similare finale din operele lui Schubert , în: „Dialekt ohne Erde”. Franz Schubert and the 20th Century (= Studies on Valuation Research, Vol. 34, ed. Otto Kolleritsch ), Viena - Graz 1998, pp. 187-199.
- Claire Badiou: Carl Dahlhaus și discontinuitatea temporală a operei. Câteva reflecții asupra structurilor de timp în finalul „ Le nozze di Figaro ” . În: Hermann Danuser , Peter Gülke și Norbert Miller în legătură cu Tobias Plebuch (ed.): Carl Dahlhaus și muzicologie. Muncă, efect, actualitate . Ed. Argus, Schliengen 2011, ISBN 3-931264-76-9 , ISBN 978-3-931264-76-5 , pp. 125-131.