Giustino (Handel)

Date de lucru
Titlu: Giustino
Pagina de titlu a ediției din 1737 a scorului

Pagina de titlu a ediției din 1737 a scorului

Formă: Opera seria
Limba originală: Italiană
Muzică: georg Friedrich Handel
Libret : necunoscut
Sursă literară: Nicolò Beregan , Giustino (1683) și Pietro Pariati (1711)
Premieră: 16 februarie 1737
Locul premierei: Theatre Royal, Covent Garden , Londra
Timp de joc: 3 ore
Locul și ora acțiunii: Constantinopolul și zona înconjurătoare, începutul secolului al VI-lea
oameni

Giustino oder Justin ( HWV 37) este o operă ( Dramma per musica ) în trei acte de Georg Friedrich Händel și, alături de Arminio și Berenice, una dintre cele trei opere pe care Handel le-a compus pentru sezonul 1736/37 în șase luni.

Apariția

Daily Post a raportat la scurt timp după ce Handel a încheiat sezonul cu performanța opta a Atalanta câteva zile mai devreme:

„Am auzit că mai multe persoane au fost trimise în Italia din cele două teatre, pentru a angaja câteva voci suplimentare, pentru continuarea operelor în sezonul următor și că Sig. Dominichino, unul dintre cei mai buni cântăreți din Italia, este angajat de către domnul Händel și este așteptat să se termine într-un timp scurt. "

Potrivit rapoartelor, cele două teatre de operă au trimis diverse persoane în Italia pentru a căuta încă câteva voci pentru sezonul următor, iar semnatorul Dominichino, unul dintre cei mai buni cântăreți italieni de astăzi, ar fi fost angajat de domnul Handel și este așteptat aici în scurt timp . "

- The London Daily Post , Londra, 18 iunie 1736

Cântărețul numit a venit apoi în Anglia din Dresda în octombrie și, așa cum era obișnuit, a fost audiat pentru prima dată la curte înainte de prima sa apariție:

„Marti trecut, semnatorul Dominico Annibali, celebrul cântăreț italian care a sosit în ultima vreme de la Dresda, pentru a cânta la Opera Domnului Handel din Coven-Garden, a fost trimis la Kensington și a avut onoarea să cânte mai multe melodii în fața Majestății și a Prințese, care au exprimat cea mai mare satisfacție la performanța sa. "

„Marți trecute [5. Octombrie] celebrul cântăreț italian Domenico Annibali , recent sosit aici de la Dresda pentru a apărea la Opera Coventgarden a lui Handel, a fost trimis la Kensington, unde a avut onoarea de a interpreta diverse cântări pentru regină și prințese, care au fost foarte mulțumite de acest spectacol . "

- The Old Whig , Londra, 14 octombrie 1736

Un alt reportaj din ziar, potrivit căruia cele trei doamne angajate de opozantul „ Opera Nobilimii ”, au găsit aceeași recepție aprobatoare la instanță:

„Signora Merighi, Signora Chimenti și The Francesina (Trei cântărețe venite în ultima vreme din Italia, pentru Academia Regală de Musick) au avut onoarea de a cânta înaintea Majestății sale, Ducelui și Prințeselor, la Kensington, luni seara trecută și s-au întâlnit cu o primire cea mai plină de har, iar Majestatea sa a fost încântată să le aprobe mai multe spectacole: după care, Francesina, a interpretat mai multe dansuri pentru întreaga satisfacție a curții. "

„Signora Merighi [Antonia Margherita Merighi], Signora Chimenti [Margherita Chimenti, numită„ La Droghierina ”] și Francesina [Elisabeth Duparc, numită„ La Francesina ”], trei cântăreți care veniseră recent la Academia Regală de Muzică din Italia luni seara trecută, onoarea de a cânta reginei, ducelui și prințeselor de la Kensington și a avut o primire plină de har; Majestatea Sa s-a hotărât să-i aplaude prelegerile și, în cele din urmă, Francesina a făcut curții o mare plăcere cu dansurile ei. "

- The London Daily Post , Londra, 18 noiembrie 1736

Maria Strada petrecuse vara alături de prințesa Anna , care între timp fusese căsătorită cu Olanda . S-a întors pe 4 octombrie:

„Noaptea trecută a sosit faimoasa Signora Strada din Olanda, care a venit în mod intenționat să cânte joi, într-un concert de muzică la Taverna Swan din Exchange-Alley.”

„Ieri seară a sosit celebra Signora Strada din Olanda, inițial cu scopul de a cânta joi următoare în Gasthaus Zum Schwan de pe Börsenallee.”

- The London Daily Post , Londra, 5 octombrie 1736

Haendel a început să compună Giustino la 14 august 1736 și a terminat proiectul la 7 septembrie. Dar, înainte de a „completa” partitura, ceea ce pentru el însemna adăugarea părților de mijloc la părțile de „margine” schițate ( adică înalte și bas), le-a pus jos și a apelat la o nouă lucrare: Arminio . După ce și-a terminat scorul, a luat din nou Giustino și l-a terminat pe 20 octombrie. Notele sale din autograf scriau : „Agost 14 | 1736 " (la început) - " Fine del Atto 1 August 29th 1736. " - " Fine dell Atto 2nd Sept 3rd 1736. " - " Fine dell 'Opera GF Handel. Londra 7 septembrie 1736; și din 15 octombrie a mușcat | 20, 1736. completat. "

Händel a abordat noul sezon cu aceeași strategie pe care o folosise deja cu doi ani mai devreme: reluarea înainte de Crăciun și lucrări noi în noul an. Dar așa cum a menționat Benjamin Victor într-o scrisoare către violonistul Matthew Dubourg din Dublin , semnele erau rele pentru el:

„Cele două opere nu sunt, niciuna dintre ele, într-un mod reușit; și este opinia confirmată că această iarnă va compensa distrugerea prietenului tău Handel, în măsura în care pierderea banilor săi îl poate distruge. "

"Niciuna dintre cele două opere nu se află pe o cale de succes și există o convingere generală că această iarnă va aduce prăbușirea finală a prietenului tău Handel dacă pierderile financiare înseamnă căderea lui".

- Benjamin Victor : Scrisoare către Matthew Dubourg , Londra, mai 1736

La Teatrul Covent Garden s-a sperat să se mențină starea de spirit festivă după nunta moștenitorului tronului Friedrich Ludwig de Hanovra cu prințesa Augusta de Saxa-Gotha-Altenburg nu numai prin reluarea Atalantei comandată de prinț , ci și prin decorațiile corespunzătoare ale altor opere. De exemplu, este raportat despre Alcina , cu care Handel a deschis sezonul pe 6 noiembrie:

„Cutia în care stăteau Altețele lor Regale, era din satin alb, frumos împodobită cu festoni de flori în culorile lor adecvate, iar în față era o inimă în flăcări, între două torțe himenee, ale căror flăcări diferite se terminau într-un singur punct și erau învingute cu o etichetă, pe care erau scrise, în Scrisori de aur, aceste Cuvinte, MUTUUS ARDOR. "

„Cutia în care stăteau majestățile era căptușită cu mătase albă, frumos împodobită cu ghirlande de flori în culorile lor naturale și în față era o inimă aprinsă între două făclii de nuntă, ale căror flăcări se întâlneau la un capăt. Erau înconjurați de o inscripție cu litere de aur; aceasta scria: MUTUUS ARDOR. [Pasiune împărtășită.] "

- The London Daily Post , Londra, 8 noiembrie 1736

Pentru a ne oferi o perspectivă asupra poziției competiției, care și-a deschis sezonul la două săptămâni după Händel, și a planurilor lui Händel pentru viitor, ne vom referi la o scrisoare pe care doamna Pendarves , vecina lui Händel de pe Brook Street și admiratorul său de-o viață, a scris-o 27 noiembrie i-a scris surorii sale:

„Bunny a venit de la Haymarket Opera și a luat masa confortabil cu mine. Au Farinelli, Merighi, fără sunet în voce, dar acțiune tunătoare - o frumusețe fără alt merit; și una Chimenti, o femeie bună tolerabilă, cu o voce drăguță și Montagnana, care răcnește ca de obicei Cu această trupă de cântăreți și opere italiene plictisitoare, cum ar fi aproape că adormiți, ei presupun rivalul lui Handel - care are Strada, care cântă mai bine decât oricând a făcut-o; Gizziello, care este mult îmbunătățit de anul trecut; și Annibali care are cea mai bună parte a vocii lui Senesino și a lui Caristini, cu un gust fin prodigios și o acțiune bună [...] Domnul Handel are pregătite două opere noi - Erminius și Justino. A fost aici acum două-trei dimineți și mi-a jucat ambele uverturi, care sunt fermecătoare. "

„Bunny [Bernard Granville: fratele ei] a ieșit din Opera de la Haymarket și a luat masa cu mine. Îl aveți pe Farinelli , Merighi, care nu are deloc voce și este o actriță zbuciumată - o frumusețe fără alt merit; și o anumită Chimenti, o femeie cu abilități decente și cu o voce drăguță; iar Montagnana urlând ca întotdeauna. Cu acest grup de cântăreți și operele lor italiene plictisitoare, vor să concureze cu Händel, care are Strada, care cântă mai bine ca oricând, și cu Gizziello , care s-a îmbunătățit mult de anul trecut; și Annibali, a cărui voce se apropie de Senesinos; și Caristini cu gustul uimitor de bun și abilitățile sale de actorie! [...] Händel a pregătit două opere noi - Arminio și Giustino. A fost aici acum două-trei zile și mi-a jucat ambele uverturi; sunt magice ".

- Mary Pendarves : Scrisoare către Ann Granville, Londra, 27 noiembrie 1736

Pe 20 noiembrie, Opera de nuntă a fost reluată la Atalanta și la finalul spectacolului au fost în cinstea actualelor Altețe Regale „mai multe dispozitive fine în focuri de artificii” („niște artificii frumoase”) . Cuplul prințului moștenitor și-a dat participarea și lui Poro , care a urmat pe 8 decembrie .

Haendel a început să compună Berenice la mijlocul lunii decembrie . După ce a scos Arminio în ianuarie , a urmat premiera mondială a lui Giustino pe 16 februarie 1737 la Covent Garden Theatre .

Distribuția premierei

libret

Materialul pentru textul operei se bazează pe o poezie a lui Nicolò Beregan . Acest lucru spune fără personalități istorice ale Imperiului Bizantin: împăratul Anastasios I și succesorul său Justin I. Giovanni Llimani a setat libretul lui Beregan pentru prima reprezentație a lui Giustino la Veneția în 1683. Giustino a devenit apoi unul dintre cei mai populari subiecți operistici ai timpului său și a dat impulsul pentru numeroase alte compoziții și aranjamente. Până în 1697 opera L Limitis a fost interpretată în alte opt locații din Italia. Aranjamente suplimentare sau compoziții noi au fost făcute de Alessandro Scarlatti (Napoli, 1684), Luigi Mancia (Roma, 1695), Johann Christian Schieferdecker (Leipzig, 1700 și Hamburg, 1706) și Domenico Scarlatti (Napoli, 1703). În 1711 a fost publicată la Bologna o versiune în cinci acte de Pietro Pariati cu muzică de Tomaso Albinoni . Antonio Vivaldi a făcut ca textul să fie rescris în trei acte pentru propria scenă pentru Giustino la Roma în 1724. Libretul folosit de Handel a fost creat de un editor necunoscut (sau de el însuși?) Pe baza acestui text Vivaldic. În această versiune, Händel s-a descurcat fără slujitorul Brillo și, ceea ce este mult mai important din punct de vedere dramatic, și Andronico; dar a dedicat o atenție dedicată monștrilor, fantomelor și zeilor, în ciuda esteticii operaționale comune care alungase supranaturalul din libreti. Ținând cont de gustul publicului londonez, Handel a redus, de asemenea, cele 1.175 de linii de recitativ la 350: prea multe pentru a nu pierde contextul dramatic și a recunoaște motivația pentru acțiune.

Este dificil să clasificăm corect opera Giustino a lui Haendel în genul dramatic. S-ar putea vedea un gen în această lucrare, pe care Polonius îl descrie în Hamlet drept „tragic-comico-istoric-pastoral”. În ciuda complotului care amintește de o aventură de benzi desenate , această operă oferă divertisment în cel mai bun sens al cuvântului. Libretul l-a stimulat pe Handel pe subiecte pe care le va trata mai detaliat în unele drame muzicale mai târziu, mai adaptate convențional. Giustino, pe de altă parte, are o vioiciune infecțioasă.

Nu se cunoaște modul în care Giustino a fost primit de publicul contemporan, doar contele de Shaftesbury a remarcat în 1760 că Haendel nu a avut succes în acest sezon. Opera a fost retrasă din repertoriu după doar nouă reprezentații pe 8 iunie 1737. Dar Haendel nu dirijase toate spectacolele: la mijlocul lunii aprilie, în mijlocul seriei de spectacole, a suferit un prăbușire catastrofală ca urmare a tensiunii sale fizice și psihice: un accident vascular cerebral ! În aceste zile, el a dorit să conducă pasticcio-ul Didone abbandonata, pe care l-a compilat și editat, pe baza lucrării de debut cu același nume a lui Pietro Metastasio cu muzică de Leonardo Vinci , Johann Adolf Hasse , Geminiano Giacomelli și Antonio Vivaldi , dar paralizia brațului său drept și înnorarea mentală au avut de-a face cu aceasta. posibil al doilea clavecinist al lui Handel, Johann Christoph Schmidt jun. preia conducerea serii. La acea vreme, era complet neclar dacă această lovitură de soartă avea să pună capăt lucrării sale de compozitor și dirijor pentru totdeauna. În orice caz, prietenii și adepții săi nu erau deloc siguri, așa cum savantul James Harris i-a scris vărului său, contele de Shaftesbury:

„Y R Domnul P informații cu privire la M r Tulburarea Händel a fost y e primul am primit - Pot să asigur Y r Domnul p mi -a dat nici o preocupare mică - când y e Soarta armoniei depinde de o singură viață, iubitorii de Harmony pot fi bine permis să fie Sollicitous. Am toată inima regrett y e gândit pierde y e partea executivă a Meritt sale, dar acest lucru nu pot cu bucurie compus pentru, atunci când suntem siguri de inventive, pentru tis acest lucru care constituie în mod corespunzător y e artist, si Separă El din y e Multitudine. Este cu siguranță o dovadă a unei mari forțe a Constituției că ați scăpat atât de curând de un șoc atât de mare. Un organism mai slab ar fi , probabil , născut cu greu y e violența medicamentelor, w ch funcționează atât de repede. "

„Știrea domniei voastre despre boala lui Händel a fost prima care a ajuns la mine - vă pot asigura că sunt foarte îngrijorat de asta. Dacă soarta armoniei depinde de o singură viață, trebuie să iertăm prietenii armoniei pentru entuziasm. Simt că este cea mai profundă pierdere când îl pierdem ca muzician interpret, dar pot să mă împac cu ușurință atâta timp cât ingeniozitatea lui rămâne cu noi, deoarece este ceea ce îl definește pe artist și îl deosebește de mulțime. Cu siguranță este un semn de mare forță și rezistență că a depășit atât de repede o lovitură atât de grea. Un corp mai slab ar fi reușit cu greu să facă față medicamentelor puternice care funcționează atât de repede ".

- James Harris : Scrisoare către contele de Shaftesbury, Londra, 5 mai 1737

Se pare că încă mai avea rezerve semnificative de forță pe care putea să le mobilizeze cu voința sa de fier și, astfel, Daily Post a putut raporta pe 30 aprilie, la două săptămâni și jumătate după accident vascular cerebral:

"Domnul. Händel, care a fost mult timp indispus de reumatism, este într-un mod atât de corect de recuperare, încât se speră că va putea însoți opera lui Justin miercuri, 4 mai; moment în care auzim că Majestățile lor vor onora acea operă cu prezența lor ".

„Domnul Händel, care suferea de reumatism de ceva timp, este în plină desfășurare, așa că se poate spera că va putea dirija opera Giustino miercuri, 4 mai . Potrivit rapoartelor, Majestățile Sale vor onora această prezență de operă cu prezența lor ".

- The London Daily Post , Londra, 30 aprilie 1737

Este puțin probabil ca această speranță să se împlinească și că Haendel va conduce din nou spectacolele la începutul lunii mai.

Giustino a fost interpretat din nou la Braunschweig doar în august 1741 sub titlul Justinus într-o versiune text germană de Christian Ernst Simonetti și un aranjament muzical și sub îndrumarea lui Georg Caspar Schürmann . În timp ce ariile erau cântate în versiunea originală italiană, Schürmann a compus recitativele și corurile pentru aceste spectacole pe baza textului german de Simonetti.

Prima renaștere a operei în epoca modernă a avut loc într-o versiune prescurtată în 1963 pentru școlile de la „Conventul Maicii Domnului” din Abingdon (Marea Britanie), aceeași producție, apoi mai pe deplin, pe 21 aprilie 1967 la Unicorn Theatre Club Abingdon într-o versiune în limba engleză Versiune text de Alan Kitching. Frances Kitching a fost regizorul muzical. Prima re-interpretare a piesei în limba originală și spectacol istoric a fost văzută la San Francisco (Teatrul de Toamnă) pe 27 iunie 1999 cu Philharmonia Baroque Orchestra sub conducerea lui Nicholas McGegan .

acțiune

Context istoric și literar

Tremissis al lui Justin I.

Când împăratul Leon I a fost ales în funcția sa puternică în 457, era prea slab pentru a asigura pacea internă și externă a marii sale țări. De aceea a format o alianță cu isaurii , care se ridicaseră dintr-un popor nomad sălbatic la o putere militară majoră. Împăratul a atras la curtea sa un mare om al acelei națiuni numit Tarasicodissa, l-a plouat cu onoruri, i-a dat comanda trupelor și l-a căsătorit cu fiica sa Ariadna . Acest favorit schimbase fostul său nume barbar cu cel mai melodios Zeno . Această onoare l-a enervat pe influentul roman Aspar . Temându-se de asasinarea lui Aspar, Zenon a fugit la Antiohia . Leo i-a promis apoi lui Aspar fiica sa cea mai mică Leontia să-i fie soție și l-a numit ca Cezar și succesorul său. Oamenii nu au fost de acord cu asta. Aspar a trebuit să fugă și a fost ucis de Leo. Zenon l-a protejat pe împărat de nemulțumirea populară și i-a învins pe barbarii invadatori. Intenția împăratului de a-l numi pe Zenon ca succesor al său a eșuat din cauza rezistenței indignate a poporului. Fiica ambițioasă și vicleană Ariadna și-a convins tatăl să-l numească împărat pe fiul ei de patru ani. Mulțimea a înveselit copilul satisfăcut. Leo a murit la scurt timp după aceea (474), iar nepotul, Leo II , a fost noul împărat. Ariadna, îngrijorată că va pierde puterea în timp ce copilul era imatur, a așezat tânărul Leo pe un tron, iar când Zenon s-a apropiat să-i aducă un omagiu, Leo și-a împodobit tatăl cu o diademă și l-a numit bâlbâind pe de rost. lui Augustus și co-împăratului. Acesta a fost primul și singurul act al tânărului Leo, la scurt timp după dispariția bietului băiat, probabil că a fost otrăvit. Zenon, împărat din 474 încoace, laș, zadarnic, ipocrit și răzbunător, a luptat întotdeauna cu sentimentele sale comune împotriva fricii de a-și pierde demnitatea de împărat, întrucât poporul și elitele nu l-au acceptat din cauza legitimității discutabile a domniei sale. Cu toate acestea, el a domnit 16 ani. Între timp, el a fost răsturnat de soacra sa Verina , care dorea să obțină coroana iubitului său Patricius. În schimb, fratele ei Basiliscus a pus mâna pe tron ​​și l-a executat pe Patricius. Zenon a profitat de neliniștile și rezistența oamenilor împotriva cruzimii și lăcomiei baziliscului și și-a recuperat tronul. El i-a promis inițial lui Basilisc viața sa, dar după condamnarea la moarte i-a aruncat pe el și familia sa într-o groapă, unde a murit de foame și a înghețat până la moarte. Zenon a murit în 491. Istoricii spun că în timpul unei orgii atât de frecvente la curte, a fost capturat de un rău epileptic și se credea mort. Ariadna nu a putut avea înmormântarea suficient de repede și în tandrețea ei conjugală a pus gardieni în fața mormântului, astfel încât nimeni să nu se apropie de ea și să audă țipetele lui Zenon care prinsese viață. Zeno, în vârstă de 65 de ani, abia închisese ochii când văduva lui l-a făcut pe Anastasios proclamat împărat de Senat. Anastasios era de clasă săracă și nu se distinsese în nici un fel. Trăsătura de bază a personajului său era ipocrizia și se strecurase cu viclenie în favoarea Ariadnei. Fost de o mare frumusețe masculină, el devenise acum alb și chel la vârsta de 60 de ani, se observa doar după ochi, dintre care unul era albastru, celălalt negru. El a manifestat o mare evlavie, a dat pomană fariseică cu mâinile pline, înșelând astfel mulțimea. La 40 de zile după moartea misterioasă a lui Zenos, Ariadna s-a căsătorit cu noul împărat. Nepoții lui s-au ridicat la o mare demnitate. Flavius ​​Longinus , fratele lui Zenos, nu a folosit demisia. S-a aliat cu Partidul Isaurian și a implicat țara într-un război civil de șase ani care s-a încheiat cu o victorie a lui Anastasios. Longin a murit în agonie. În acest război Justin a excelat . Războaiele împotriva bulgarilor și saracenilor și mai ales împotriva perșilor , lăcuste, cutremure, foamete și boli au însoțit domnia lui Anastasie. Revoltele populare, revoltele și o revoltă groaznică în Constantinopol, în care au fost spulberate statuile de lingușire ale lui Anastasius, au fost rezultatul imediat. Ariadna a murit în 515, fiica imperială, soția a doi împărați, sărăcită, fără să plângă. Anastasios a urmat-o la mormânt trei ani mai târziu. După moartea bătrânului împărat, armata s-a consultat cu privire la numirea unui succesor. Un eunuc pe nume Amantius , de mare influență la curte, a încercat să impună alegerea unui om dedicat acestuia. Așa că s-a adresat unuia dintre ofițerii gărzii de corp, Justin, și i-a dat bani pentru mituirea trupelor. Dar acest lucru i-a câștigat soldații pentru el însuși, care l-au proclamat împărat. Fiind un biet fermier al fermierului, Justin și cei doi frați ai săi rătăciseră pe jos din zona Sardica la Constantinopol în urmă cu mulți ani pentru a-și încerca norocul aici. Cei trei frați erau tineri; au fost acceptați în garda imperială și s-au remarcat în fiecare dintre războaiele de atunci. Justin avea 68 de ani când a fost făcut împărat. Nu putea nici să citească, nici să scrie. Domnia de nouă ani a lui Justin nu a fost marcată de războaie sau indignări sângeroase. A căutat pacea cu vecinii. În cele mai vechi timpuri se căsătorise cu o fată sclavă, Lupicinia, care se numea Eufemie drept împărăteasă și își menținea ignoranța și manierele grosolane pe tron, dar deseori se deosebea prin sfaturi inteligente. Căsătoria a fost fără copii și nepotul Iustinian a fost considerat prea tânăr de împăratul de aproape 80 de ani pentru a-l succeda. Cu puțin timp înainte de moartea sa, Justin l-a adoptat ca moștenitor al tronului. Iustinian nu a fost lipsit de influență nici măcar în timpul domniei unchiului său. La sfatul său, eunucul Amantius și un alt favorit, Vitalianus , au fost executați. Când a devenit împărat în 527, la 45 de ani, a început o epocă de splendoare și faimă pentru Imperiul Roman de Răsărit cu conducerea sa autoritară, cu capitala Constantinopolului.

primul act

Prefață la manual în limba engleză, Thomas Wood, 1737

Condițiile erau incerte în Imperiul Bizantin . Dar acum Anastasio este încoronat împărat, se așteaptă o „epocă de aur”. Dar fericirea aparentă este scurtă. Tiranul Asiei Mici Vitaliano stă cu armata sa în fața orașului, iar ofițerul Polidarte cere soției împăratului Arianna pentru patul cuceritorului sălbatic și îndrăgostit ca preț pentru pace. Bineînțeles, Anastasio respinge cererea descumpănită și, deși nu este pregătit pentru aceasta, intră imediat în luptă. Soția lui Arianna îl urmărește în dragoste și loialitate fără știrea lui. Dar generalul Amanzio este un tovarăș periculos pentru ea. El vrea să preia singur tronul și decide să folosească toate mijloacele adecvate. Pentru că finalitatea, crede el, justifică mijloacele.

Fermierul Giustino visează la zeița Fortuna și i se promite onoare și faimă, comori și coroana domnitorului atunci când părăsește țara natală și se mută în lumea mare ca „erou”. Ca erou, eliberează mai întâi o tânără de labele crude ale unui urs sălbatic. Norocul este cu el. Femeia este drăguță și sora împăratului. Giustino a venit la curtea lui Anastasio și a intrat în posesia iubirii frumoasei Leocasta.

În camera ei, Arianna îi cere lui Amanzio să o ajute să-și urmeze soțul în luptă. Între timp, Amanzio se gândește să ajungă la tron ​​printr-un truc.

Anastasio îl face pe Giustino cavalerul său și îi ordonă să o elibereze pe Arianna, care a căzut în mâinile inamicului în timpul unui atac de noapte asupra armatei lui Vitaliano.

Arianna este arătată lui Vitaliano în tabăra armatei lui Vitaliano. Acum îi cere direct să devină soția lui, dar ea își jură loialitatea. Apoi îi ordonă lui Polidarte să-i arunce pe un monstru să mănânce.

Al doilea act

Vitaliano a dormit prin lupta oamenilor săi pentru Constantinopol. Polidarte îi aduce soția imperială ca premiu. Arianna rezistă tuturor cererilor și cererilor omului ciudat și rămâne loial imperiului Anastasio. Așa că este aruncată unei fiare sălbatice pe o insulă pustie pentru a mânca.

Nava lui Anastasio se răstoarnă într-o furtună. Cu Giustino împăratul se poate salva pe insula singuratică, iar Giustino primește ocazia unei noi fapte eroice: nefericita Arianna, legată de o stâncă, își așteaptă soarta disperată - monstrul marin cu cinci capete. Dar Giustino ucide monstrul și acum salvează și împărăteasa.

Amanzio ajunge pe insula singuratică cu intenții sinistre pe propria sa navă, găsește rezultatul fericit al faptei eroice neașteptate a lui Giustino și transportă familia imperială în oraș. Eroul Giustino este retrogradat la limitele sale.

Anastasio sărbătorește ca învingător. Giustino își încununează eroismul cu o nouă faptă: îl ia prizonier pe adversarul sălbatic Vitaliano. Abia acum s-a obținut cu adevărat victoria. Giustino se consideră irezistibil și scoate sabia pentru a dispersa restul dușmanilor. Amanzio se preface că este preocupat de existența ordinii: un țăran nu poate fi un câștigător.

Când Arianna este adusă în fața teribilului Vitaliano în lanțuri sub batjocura curții imperiale, își dă seama cu consternare că bărbatul ar trebui să moară din cauza dragostei sale pentru ea.

Vitaliano este eliberat de adepții săi. O va ataca din nou pe Anastasio.

Al treilea act

Arianna îi dă câștigătorului Giustino prețioasa centură de Vitaliano, pe care a primit-o de la Anastasio. Pentru împărat, aceasta este o dovadă a trădării și a infidelității. Giustino este dezarmat și condamnat la moarte. Arianna este expulzată din tabăra și tronul imperial. Anastasio demonstrează durerea celor dezamăgiți.

Arianna este profund rănită. Leocasta acționează pentru dragostea ei. Ea îl eliberează pe Giustino și îl pierde pentru că Giustino trebuie să fugă. Amanzio înregistrează succesul intrigii sale: drumul către tron ​​este liber.

Giustino este în nenorocire. Ca refugiat, el este departe de comorile și coroanele promise. Vitaliano îl găsește dormind și vrea să-l omoare când muntele se deschide și vocea din munte cere o soluție bună: Giustino și Vitaliano sunt frați. Amândoi se mută la Constantinopol, pentru că „dacă lumea bolnavă își va reveni, are nevoie de oameni nobili”. Sosesc acolo la timp pentru a-l salva pe Anastasio de la moartea la care îl conduce usurpatorul Amanzio. Giustino creează ordine în imperiu și îl pune pe Anastasio înapoi pe tron. Anastasio se împacă cu Arianna, îl face co-împărat pe Giustino și toată lumea sărbătorește pacea care a fost stabilită acum și armonia armonioasă în care fiecare își găsește fericirea personală.

muzică

Händel a compus Giustino în același timp cu Arminio , o operă în care un prinț german provoacă înfrângerea romanilor care se apropiau. Cu acest subiect, a găsit favoarea Casei de la Hanovra , care s-a văzut ca apărător al credinței protestante împotriva atacurilor arbitrare ale Franței catolice. Giustino, pe de altă parte, este un fel de baroc Dick Whittington : nu atinge puterea supremă din cauza drepturilor ereditare, ci din cauza virtuților sale de caracter. Deși Giustino află despre descendența sa nobilă în cursul evenimentului, Haendel respinge acest fapt într-un mod semi-comic. El nu vrea să-și impresioneze publicul cu acest detaliu din viața lui Giustino, ci mai degrabă prin faptul că în cele din urmă devine împărat pentru că este omul potrivit pentru asta. În mod similar, hanovrenii - deși cu sânge nobil - nu au venit pe tron ​​britanic prin succesiune, ci pentru că au fost aleși de Parlament în locul Stuartilor : succesiunea protestantă i-a făcut oamenii potriviți pentru această funcție. Ei au garantat o viață de pace și protecția comerțului care le-ar aduce supușilor lor britanici o nouă epocă de aur.

Fortuna , Albrecht Dürer , cca 1502

Au fost făcute o serie de modificări în timp ce se lucra la Giustino. În autograful lui Handel , partea din Amanzio este notată parțial în alto și parțial în cheia de bas. La fel ca în rolul lui Tullio în Arminio , Händel a atribuit rolul de alto Maria Caterina Negri, deoarece nu avea alt basist în afară de Henry Reinhold. Negri-l înfățișase deja pe un ticălos la fel de viclean ca Polinesso în Ariodante . În primul act a extins libretul Vivaldi pentru a include o apariție a lui Amanzio, în care Amanzio a putut să-și anunțe trădarea. Sfârșitul celui de-al doilea act a fost complet diferit în autograf: scena dintre Ariadna și Vitaliano a fost urmată de conversația dintre Amanzio și Anastasio; această scenă s-a închis cu aria împăratului. Al treilea act a început cu o sinfonie (Allegro), care descrie evadarea lui Vitaliano din turnul închisorii; urmează recitativul și aria de răzbunare a lui Vitaliano. Este dificil să se constate de ce această scenă a fost ștearsă, deoarece a fost prezentă o scenă cu un turn, de care era nevoie și în ultimul act al lui Berenice .

Händel a avut o grijă deosebită în prima apariție a lui Giustino, când Fortuna i se prezintă cu bicicleta ei, iar Leocasta îl duce apoi la curtea imperială din Constantinopol. Aria din Leocasta „Nacque al bosco” (nr. 11), (care conține una dintre cele mai importante lecții ale fabulei), a oferit lui Händel în cea de-a doua versiune o melodie mai curgătoare și o orchestrație mai completă. Aria lui Giustino imediat înainte de mântuirea împăratului (în ultimul act ) a fost rescrisă „Sollevar il mondo opresso” (nr. 38); în el își exprimă dorința de a „ajuta lumea asuprită”. Chiar și în uvertură , Fortuna pare să-și întoarcă roata până la ultimele bare. Când Arianna văduvă îl alege pe Anastasio însoțitorul ei în primul act, el este ridicat pe roata lui Fortuna. Mai târziu, în cursul acestui act, el (precum și Arianna) sunt retrăși în jos pentru că Vitaliano își ia soția prizonieră. Leocasta este salvat de la moarte de Giustino și se îndrăgostește treptat de el. Giustino se află sub protecția personală a Fortunei, care îi promite lumea întreagă. Vitaliano începe să se urce pe bicicleta ei pentru că a câștigat bătălia și a capturat-o pe femeia mult căutată. Numai Amanzio rămâne în afara roții care se rotește, așteptându-și ora.

Al doilea act aduce noi întorsături de avere. Giustino o salvează pe Arianna și o aduce înapoi la Anastasio; Vitaliano merge la închisoare; Giustino devine favoritul împăratului. Și roata continuă să se întoarcă în al treilea act: Vitaliano reușește să scape - Giustino este condamnat; Amanzio preia puterea și îi închide pe Leocasta, Arianna și Anastasio. Alianța dintre Vitaliano și Giustino face ca bicicleta să funcționeze din nou; Amanzio își pierde viața. La sfârșitul operei, toate personajele principale sunt sus, iar corul proclamă victoria asupra calamității.

Rolul tenor al lui Vitaliano este cel al unui om chinuit. Prima sa apariție masivă în primul act, însoțită de alamă, arată partea soldatului de sine. El devine un ruffian când Arianna, care este în puterea sa, refuză să-l accepte. Cu toate acestea, din punct de vedere muzical, el este cel mai bun - într-o stare de spirit mai masochistă - ca prizonierul Ariannei. Următorul său Polidarte cântă o arie puternică în actul al doilea, dar altfel nu are prea multe de făcut. Piesele lui Amanzio sunt vesele, inclusiv un cântec de triumf cu ocazia aderării la tron ​​pentru una dintre cele mai scurte domnii din istoria operatică. Pivotul ritmic al muzicii sale amintește de roata lui Fortuna. În muzica pentru Leocasta, se iau în considerare mai multe despre conținutul operei decât despre propria ei stare mentală. În „Nacque al bosco”, ea rezumă sarcinile viitoare ale lui Giustino în viață, în timp ce „Sventurata navicella” (nr. 24) constă într-un comentariu asupra insecurității sale și a pericolului altora. O latură mai personală - deși oarecum temperamentală - a ființei sale iese la iveală doar în aria ei „Augelletti, garruletti” (nr. 34).

Anastasio cântă prima sa minunată arie la plecarea la război, o altă arie plină de furie aprinsă „Di Re sdegnato l'ira tremenda” (nr. 32) în ultimul act. În contrast, frumusețea melancolică a piesei sale „O fiero e rio sospetto” transmite „ (Nr. 28) imaginea unui regent uzat de griji. Eroul titlu Giustino arată o latură sensibilă a ființei sale în actul al treilea cu aria sa de calomnie „Zeffiretto, che scorre nel prato” (nr. 31), în timp ce în toate celelalte piese „glorioase”, în special în aria cornului „Allor ch'io forte ” (nr. 13) își arată maniera îndrăzneață. Händel a compus rolul Ariannei pentru Anna Maria Strada del Pó. îi întruchipase deja pe Alcina și Ginevra în Ariodante . Atitudinea imperioasă a Ariannei este evidentă în rezistența ei față de Vitaliano, în special în aria „Quel torrente che s'innalza” (nr. 27). În plângerile ei - atât în ​​timpul încarcerării, cât și mai târziu în durerea ei pentru gelozia soțului ei - se exprimă sufletul vulnerabil și iubitor al acestei regine. Ea este imaginea reală a lui Giustino și poate că i se potrivește mai bine decât soțul ei disperat. Haendel a îmbogățit și opera cu coruri magnifice - fără a mai menționa reprezentarea muzicală a unui urs și a unui monstru marin!

Unii susțin că compozitorul Johann Friedrich Lampe și-a luat joc de acești monștri de scenă teribil în farsa sa Dragonul lui Wantley (1737); De altfel, în opera lui Lampe, dragonul elocvent este ucis de îndrăznețul Moore al lui Moore Hall. Dar, pe lângă aluziile la operele lui Händel, Lampe și libretistul său Henry Carey par să fi vizat oratoriile sale , în special compoziția de odă Das Alexander-Fest . Se spune că Handel s-a bucurat mult de Dragonul lui Wantley . Era sigur că avea o glumă bună; simțul umorului său trece prin fiecare crăpătură din complotul turbulent al lui Giustino , în care experimentăm un Handel extrem de imaginativ și narativ care își privește personajele din operă cu plăcere și îngrijorare.

Structura operei

  • uvertură

primul act

  • Coro - Viva Augusto, eterno impero!
  • Aria (Anastasio) - Un tuo sguardo, o luci arciere
  • Aria (Arianna) - Da 'tuoi begli occhi impara
  • Aria (Giustino) - Può ben nascer tra li boschi
  • Aria (Giustino) - Bel ristoro de 'mortali
  • Arioso e Recitativo (Fortuna) - Corri, vola, a 'tuoi trofei
  • Coro - Corri, vola, a 'tuoi trofei
  • Recitativ e Aria (Giustino) - Chi mi chiama alla gloria? - Se parla nel mio cor
  • Aria (Leocasta) - Nacque nel bosco, nacque al prato
  • Sinfonia
  • Aria (Amanzio) - È virtute in sin la frode
  • Aria (Leocasta) - Alloo ch'io forte avrò
  • Aria (Anastasio) - Non si vanti un'alma audace
  • Arioso (Vitaliano) - All'armi, o guerrieri!
  • Aria (Vitaliano) - Vanne, vanne, sì, superba, va '
  • Aria (Arianna) - Mio dolce amato sposo

Al doilea act

  • Sinfonia
  • Aria (Polidarte) - Ritrosa bellezza, o poco s'apprezza
  • Sinfonia
  • Duetto (Arianna, Anastasio) - Mia dolce speme! mio caro bene
  • Coro - Per voi soave e bella
  • Aria (Leocasta) - Sventurata navicella
  • Arioso (Anastasio) - Verdi lauri, cingetemi il crine
  • Aria (Giustino) - Sull'altar di questo Nume
  • Aria (Arianna) - Quel torrente che s'innalza

Al treilea act

  • Sinfonia
  • Aria (Anastasio) - O fiero e rio sospetto
  • Aria (Vitaliano) - Il piacer della vendetta
  • Aria (Giustino) - Zeffiretto, che scorre nel prato
  • Aria (Anastasio) - Di Re sdegnato l'ira tremenda
  • Aria (Arianna) - Il mio cor già più non sa
  • Aria (Leocasta) - Augelletti garruletti
  • Aria (Amanzio) - Dall'occaso in oriente
  • Recitativ e Aria (Giustino) - Fortuna! m'hai tradita! - Trattien l'acciar!
  • Aria (Giustino) - Sollevar il mondo oppresso
  • Arioso (Amanzio) - Or che cinto ho il crin d'alloro
  • Sinfonia
  • Aria (Arianna) - Ti rendo questo cor
  • Coro
    • Solo - In braccio a te la calma del cor
    • Tutti - Siam lieti in questo giorno

orchestră

Două recordere , bas recorder, două oboi , fagot , două coarne , două trompete , siruri de caractere, basso continuo (violoncelul, lăută, clavecin).

Istoria performanței

Opera a fost interpretată la Halle an der Saale și Wiesbaden în 2017 - cu Lautten Compagney din Berlin , dirijat de Wolfgang Katschner .

Discografie

Orchestra Operului Komische ; Dir. Hartmut Haenchen (DVD, germană, 120 min); Regizat de Harry Kupfer (scenă) și Annelies Thomas (DVD)
Orchestra Barocă din Freiburg ; Dir. Nicholas McGegan (173 min)

literatură

umfla

Link-uri web

Commons : Giustino  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ^ Editarea managementului ediției Halle Handel : Documente despre viață și muncă. , în: Walter Eisen (Hrsg.): Handel manual: Volumul 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , p. 267
  2. ↑ a b Managementul ediției ediției Halle Handel : Documente despre viață și muncă. , în: Walter Eisen (Ed.): Händel-Handbuch: Volumul 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , p. 269
  3. ↑ a b Managementul ediției ediției Halle Handel : Documente despre viață și muncă. , în: Walter Eisen (Hrsg.): Handel manual: Volumul 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , p. 270
  4. ↑ a b c Friedrich Chrysander : GF Handel , al doilea volum, Breitkopf & Härtel , Leipzig 1860, p. 394 și urm.
  5. ^ Editarea managementului ediției Halle Handel : Documente despre viață și muncă. , în: Walter Eisen (Ed.): Händel-Handbuch: Volumul 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , p. 266
  6. ↑ a b c Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. O biografie (= Insel-Taschenbuch 2655), din limba engleză de Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt pe Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , pp. 235 și urm.
  7. ^ Editarea managementului ediției Halle Handel : Documente despre viață și muncă. , în: Walter Eisen (Ed.): Handel Handbook: Volumul 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , p. 271
  8. ↑ Charles Burney : O istorie generală a muzicii: ... Vol. 4 , Londra 1789, pp. 403-411 ( digitalizat în căutarea de carte Google). Reeditat din Colecția Bibliotecii Cambridge, 2010, ISBN 978-1-108-01642-1 , p. 399
  9. ↑ a b c d e f g h i Duncan Chisholm: Justin und das Rad Fortuna , în: "Handel. Giustino", din engleza de Ingeborg Neumann, harmonia mundi france 907130-32, Los Angeles 1995, p. 23 și urm.
  10. ^ Silke Leopold : Händel. Operele. , Bärenreiter-Verlag , Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , p. 248
  11. ↑ Winton Dean : Opera lui Handel, 1726-1741. Boydell & Brewer, Londra 2006, Reprint: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 , p. 365
  12. ↑ Mulți muzicologi, după Otto Erich Deutsch (Handel: A Documentary Biography , Londra 1955, reeditare New York, 1974, p. 431), plasează începutul bolii lui Handel pe 13 aprilie 1737. Cu toate acestea, declarația lui Deutsch este în mod evident o interpretare greșită a Friedrich Chrysander ( G F. Handel , volumul al doilea, Leipzig, 1860, p. 401) și nu poate fi justificat. Vezi și: John H. Roberts: „Didone abbandonata” de Handel și Vinci: Revizuiri și împrumuturi. Music & Letters, Vol. & N68, No. & n2, Oxford University Press (1987), p. 141.
  13. ↑ a b Managementul ediției ediției Halle Handel : Documente despre viață și muncă. , în: Walter Eisen (Hrsg.): Handel manual: Volumul 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , p. 280
  14. ^ Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. O biografie (= Insel-Taschenbuch 2655), din limba engleză de Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt pe Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , p. 239
  15. ^ Friedrich Chrysander : GF Handel , al doilea volum, Breitkopf & Härtel , Leipzig 1860, p. 399
  16. ^ Bernd Baselt : Director tematic-sistematic. Lucrări de scenă. , în: Walter Eisen (Hrsg.): Handel Handbook: Volumul 1 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 , Reimprimare neschimbată, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4 , P. 449 f.
  17. ↑ Franz Freiherr von Andlach: Împărații bizantini , Mainz 1865, în: Giustino , broșură de program, Komische Oper, Berlin 1984