graffiti

Graffiti ( italian ; graffito singular ) este un termen colectiv pentru diferite elemente vizibile din punct de vedere tematic și creativ, de exemplu imagini, litere sau semne care au fost create cu diferite tehnici pe suprafețe sau prin schimbarea lor în spații private și publice . Graffiti-urile sunt realizate în majoritate sub pseudonim și ilegal.

Creatorii de graffiti, mai ales atunci când pulverizează cutii, folosesc adesea pulverizatori (în engleză pentru pulverizatori).

Acceptarea și definiția graffiti-ului este diferită. Dacă graffitiul neautorizat este văzut, în general, ca o formă de vandalism în ochii publicului, în special în lumea occidentală, este recunoscut și ca o formă de artă de alte părți. Cu toate acestea, ambele nu se exclud reciproc.

Instituțiile publice iau măsuri complexe pentru a preveni postarea ilegală de graffiti. Multe municipalități eliberează zone speciale. Pedeapsa legală se extinde la interzicerea deținerii instrumentelor corespunzătoare. Asociația Centrală a Germaniei Casa moșierii și a anunțat în 2005 că eliminarea graffiti - urilor neautorizate din clădiri și transportul public costa in jur de 500 de milioane de euro pe an. Deutsche Bahn estimează daunele sale în 2012 la 33 de milioane de euro, din 30.000 de acte de vandalism, 14.000 au fost cazuri de graffiti.

Originea cuvântului

Graffiti este pluralul cuvântului italian graffito . Ea derivă etimologic din greacă de γράφειν (graphein) pe ce să scrie și desena mijloace.

În italiană, graffito a însemnat inițial eclozarea și a notat (pe lângă semnificația sa modernă de astăzi) o inscripție sculptată în piatră sau decor ornamental sau figural (a se vedea, de asemenea, tehnicile de stuc pentru sgraffito ).

Astăzi vom vorbi de un graffiti în loc de un graffito și pluralul graffitis format în analogic este forma utilizată. Duden permite ambii termeni.

În limba oficială a RDG , graffiti ca parte a culturii de tineret hip-hop a fost denumit „scenariu rap ”, derivat din rap .

Forme de graffiti

Există multe tipuri diferite de graffiti, a căror delimitare nu este adesea posibilă în mod clar. De exemplu, graffiti-ul înfundat poate avea, de asemenea, conținut politic sau un scriitor pictează litere cu numele clubului său preferat de fotbal. Este deosebit de dificil să se facă distincția între scriere și artă stradală, deoarece tehnicile se suprapun adesea.

Scrierea stilului

Scrierea stilului / scrierea graffiti sau în scurt timp Scrierea este în prezent forma cea mai utilizată de graffiti și, prin urmare, este percepută cel mai puternic de către publicul larg. Datorită acestui fapt, de obicei nu există nicio diferențiere față de alte forme de graffiti care nu au legătură cu scrierea în populația generală. La scriere, scrierea (litere și cifre) formează elementul de bază al compoziției imaginii, iar actorii (scriitorii) își fac cereri artistice. Distribuția frecventă a numelui sau, mai degrabă, a pseudonimului unui scriitor de graffiti în combinație cu posibilul design unic, inovator și mai presus de toate estetic sunt obiectivele centrale până la cel mai înalt grad de faimă (faimă) de obținut. Cu toate acestea, accentul este pus pe estetică. Un scriitor care pictează foarte mult, dar nu are un stil bun , primește mai puțină recunoaștere de la ceilalți membri ai scenei. Ei bine-cunoscuți artiști de scris includ Loomit , DAIM sau elvețian Dare sau germană-franceză Darco .

În cultura hip-hop , scrisul (alături de MCing , DJing și B-boying ) este unul dintre cele patru elemente esențiale. Ideea unei competiții non-violente și rezolvarea conflictelor la nivel artistic (bătălia) este o caracteristică esențială a culturii pașnice a scrisului - ca și în cazul celorlalte elemente ale hip-hopului - și se manifestă în zilele noastre de ex. De exemplu, în cea mai mare competiție de scriere din lume, Write4Gold , în care scriitorii concurează între ei la nivel național și în rundele ulterioare, de asemenea, la nivel internațional, pentru a alege cel mai bun din ambarcațiunile lor. Scrierea este în contrast cu cultura violentă a bandelor și nu trebuie confundată cu aceasta. Cu toate acestea, există și scriitori și echipaje care au revendicări exclusive de suveranitate pe o anumită zonă sau z. B. asigurați o parcare de tren (curte) și vopsiți riguros peste „intruși” sau uneori folosiți forța împotriva lor.

Zgâriere

Zgârierea desenelor sau scrierea pe suprafețe este probabil cea mai veche formă de graffiti.

Zgârierea modernă, în care etichetele sunt zgâriată cu pietre ( măcinate ), sticlă spartă, șmirghel sau cuțite pe suprafețe din plastic sau geamurile ferestrelor de transport public, cum ar fi trenuri, tramvaie și autobuze, a venit la mijlocul anilor 1990 ca răspuns al scriitorului scenă pentru curățarea din ce în ce mai oportună a graffiti-urilor pictate și pulverizate. În multe mijloace de transport în comun, în special în Berlin, geamurile erau uneori zgâriată până la a fi opace.

Graffiti-urile, cunoscute și sub numele de scratchiti , cauzează costuri mai mari ca deteriorare a sticlei decât graffiti-urile vopsite sau pulverizate, deoarece zgârieturile pot fi îndepărtate mecanic doar prin lustruire sau înlocuirea geamului.

Între timp, în aproape toate vehiculele modernizate și toate vehiculele noi în trafic feroviar, la geamuri sunt atașate pelicule speciale transparente anti-zgârieturi. Deși acestea sunt mai ușor de zgâriet, ele pot fi înlocuite la un cost redus. La Berlin, aceste folii au fost dotate suplimentar cu modele deranjante (Poarta Brandenburg) pentru a minimiza succesul vizual al Scratchiti pe folii.

Gravura (germană: Ätzen)

Gravarea este procesul de gravare a geamurilor ferestrelor folosind acizi speciali. Dacă se folosește acid fluorhidric otrăvitor (diluat puternic) , acesta poate constitui, de asemenea, o infracțiune de eliberare de otrăvuri, în plus față de daune asupra bunurilor. . La fel ca Scratchiti, această formă este o tendință în scena scrisului de a contracara agenții de curățare din ce în ce mai eficienți. Din cauza riscului pentru pasagerii neprevăzători sau personalul de curățenie atunci când intră în contact cu pielea, gravarea este urmărită intens (cel puțin la Berlin).

Graffiti de bandă

Graffiti-ul în bandă este cunoscut în Statele Unite încă din anii 1930. Orașul Los Angeles este aici o cetate. Spre deosebire de scrierea de stil, cu graffiti de bandă, atașarea etichetelor servește exclusiv ca marcare vizată a zonei (gazon) a unei bande . Scrisul acționează aici ca un avertisment pentru alte bande de a trece granițele astfel definite. Pictarea peste inscripționarea unor bande rivale sau pulverizarea pe un teritoriu străin este considerată o provocare și este uneori folosită în mod deliberat pentru a declanșa un război de bandă.

În graffiti de bandă, spre deosebire de scrierea de stil, se pune doar accent parțial pe o anumită estetică. Designul literelor este puternic influențat de fonturile gotice . Așa cum se întâmplă adesea cu scrierea, literele nu sunt conectate între ele în stil cursiv. Aproape că nu există lucrări multicolore proiectate în mod elaborat ca în scena scrisului.

Pixação

Pixação este o formă specială de graffiti de bandă care a luat naștere în São Paulo la sfârșitul anilor 1970. În același timp, Pixação acționează ca o declarație politică. Actorii (pixadores) provin în cea mai mare parte din favela orașului și, prin urmare, au puțin mai mult de pierdut în afară de viața lor și nu văd altă cale de a atrage atenția. De multe ori își instalează lucrările la altitudini extrem de mari. Caracteristica pentru designul acestui graffiti este că etichetele aproape exclusiv cu o singură culoare sunt realizate cu cutii de pulverizare sau role de vopsea. Formele de bază ale literelor Pixação sunt împrumutate în principal din fonturi gotice, rune și tipografia logo-urilor benzilor de metal greu . Acestea sunt abstractizate pentru a crea o inscripție individuală. Personajele individuale ale literelor de multe ori înalte, care pot conține și reprezentări figurative, au de obicei o înălțime uniformă și sunt clar delimitate una de cealaltă. Literele sunt de obicei destul de înalte și înguste. Spre deosebire de etichetele scriitorului, nu există nicio variație în designul literelor. La fel ca un logo, este întotdeauna pictat în același mod. O scrisoare poate fi pseudonimul unei singure persoane sau a unei bande întregi.

Ultras graffiti

Chiar și fanii fotbalului , cei mai mulți dintre ultra , vin, marchează locurile pe care le vizitează, cu graffiti. Acestea sunt destul de nesolicitate din punct de vedere artistic și sunt utilizate doar pentru marcare. Există unele paralele cu graffiti-urile în bandă, deoarece fanii fotbalului din diferite echipe sunt adesea dușmani și, prin urmare, adesea se vopsesc unul peste celălalt.

În orașele natale respective ale grupurilor, se fac uneori picturi murale elaborate . În zilele noastre, ultrații iau și ele elemente din cultura scrisului, iar sectorul artei stradale sau scriitorii lucrează pentru un grup ultra.

Arta stradala

Termenul Streetart (în engleză pentru street art ) cuprinde graffiti artistici care nu au legătură cu scrierea, șabloane, autocolante , panouri publicitare și instalații în spații publice. Mulți actori din scena uimitoare sunt, de asemenea, artiști de stradă. În arta stradală, motivele picturale joacă de obicei un rol mai mare decât scrierea.

Șablon / pochoir

Un șablon sau pochoir este un șablon care trebuie realizat în prealabil și prin care vopseaua este apoi pulverizată. În mod frecvent, politicienii, simbolurile politice, persoanele reprezentate ideologic sau motivele critice social sunt pulverizate în funcție de utilizarea lor originală.

Graffiti pe postere / adbusting

Graffiti pe afișe , în special cele care înfățișează oameni, sunt răspândite și se practică de mult timp . Cea mai obișnuită formă de graffiti cu afiș constă în „decorarea” persoanelor descrise pe aceste afișe cu barbă sau coarne. Graffiti pe afișe sunt deosebit de frecvente în timpul campaniilor electorale . Această formă de graffiti este mai probabil să intre în categoria graffiti de toaletă .

O formă specială de graffiti poster este așa-numitul adbusting , care ar trebui înțeles ca o critică a consumului și a societății. Actorii provin în mare parte din sectorul artei stradale.

Graffiti invers

Graffiti-urile inverse implică suprafețe murdare, în special pereți de beton sau podele asfaltice populate cu licheni , de ex. B. curățat selectiv cu apă, săpun și perie și curățător de înaltă presiune, astfel încât zona curățată să arate graffito-ul. Șabloanele sunt uneori folosite. Această formă de graffiti este utilizată de scriitori și artiști de stradă, precum și de oameni obișnuiți, organizatori, antreprenori și industrie, deoarece această formă de graffiti poate eluda situațiile juridice.

Graffiti de mușchi

Chiar și cu artiști graffiti de lucru Moss, cum ar fi DTAGNO german care în proiectul ARTotale Universitatea din Lüneburg , un perete cu mușchi Tag - uri placate.

Graffiti virali

Graffiti virali se referă la graffiti sau șabloane care sunt prevăzute cu un „ADN” astfel încât să poată fi reproduse sau distribuite viral de către oricine ori de câte ori doresc . În cadrul graffitului viral z. B. a plasat un link sau un cod QR care duce la un site web unde graffito-ul original poate fi descărcat ca șablon. Șablonul descărcat trebuie să conțină la rândul său „ADN” original pentru a permite o reproducere teoretică fără sfârșit a originalului. Șabloanele virale pentru graffiti sunt, de obicei, doar incomplete, pentru a oferi „reproducătorului” libertatea propriilor variații creative. Ambasadorul München al Užupis Max Haarich a folosit pentru prima dată graffiti virali pentru a marca locurile din Viena care trezesc sentimente deosebit de puternice de acasă.

LED cu LED-uri

O dezvoltare modernă în continuare a graffiti-urilor, datorată și situațiilor juridice mai stricte, sunt LED-urile. Acestea sunt diode emițătoare de lumină mici, acționate pe baterii, care sunt conectate la un magnet și sunt aruncate cât mai sus posibil pe suprafețe metalice ( feromagnetice ), astfel încât să rămână mai mult timp. Cu toate acestea, transmiterea unui mesaj specific este dificilă.

Graffiti politici

Graffiti-urile politice sunt de obicei destul de puțin artistice și servesc doar reprezentării anonime a diferitelor puncte de vedere, în mare parte îndreptate împotriva autorităților. Subiectele includ Ideologia , religie , antisemitismul , rasismul și discriminarea a minorităților , cum ar fi homosexuali . Sunt, de asemenea, o expresie a mâniei împotriva z. B. Relațiile de poliție și putere politică (în special în sistemele autoritare și totalitare ) sau reprezintă în general sloganuri sau doar simboluri .

Pentru a ajunge la un număr cât mai mare de destinatari, graffiti-urile politice sunt plasate în principal în locuri foarte frecventate și clar vizibile, cum ar fi în timpul primăverii arabe din 2011 în Piața Tahrir din Cairo .

De exemplu în Irlanda de Nord sau Țara Bascilor , dar și în metropole precum Opiniile politice, de exemplu Los Angeles sau Lisabona în special, sunt uneori exprimate în picturi murale elaborate .

Klograffiti

Klograffiti este o formă de graffiti practicată din cele mai vechi timpuri. Revendicarea artistică - în sens creativ - este mai puțin sau deloc în prim plan. Termenul Klograffiti include toate doodle-uri precum poezii, rime, ziceri, glume și declarații de dragoste, caricaturi și desene simple sau chiar simpla lăsare a unor nume care pot fi găsite în toaletele publice. Unele toalete au conținut filozofic, sexual sau umoristic.

Graffiti asemănători latrinaliei pot fi găsiți și în afara toaletelor publice. B. în închisori sau în locuri care sunt destinații deosebit de frecvente ale turiștilor sau pelerinilor, cum ar fi vârfurile montane, turnurile de observație sau z. B. sub balconul Romeo și Julieta din Verona sau mormântul lui Jim Morrison din Paris. Această categorie include, de asemenea, sculpturi în copaci pe care drumeții și iubitorii le tăie în scoarță cu un obiect ascuțit (de exemplu, un cuțit). În acest context, părăsirea numelor are anumite paralele cu etichetarea modernă , dar este practicată mult mai rar de către non-scriitori și numai în anumite locuri, de obicei fără utilizarea unui pseudonim.

În 2009 a avut premiera o lucrare de format mare pentru corul de cameră și orchestra simfonică a compozitorului finlandez Magnus Lindberg, intitulată Graffiti , în care compozitorul folosește 62 de texte latine de graffiti din Pompei și Herculaneum .

Graffiti de închisoare

În închisoare, graffiti-urile sunt cauzate în principal de situația și plictiseala închisorii. În închisoarea preventivă sunt create colecții întregi de înscrieri, variind de la nume simple, date, desene simple la nume de organizații politice sau lozinci care indică motivul arestării. În unele cazuri, deoarece există suficient timp, numele sunt, de asemenea, executate cu atenție tipografic. Lucrurile disponibile, cum ar fi creionul, stiloul, stiloul, cheile sau unghiile, servesc drept instrumente de scris. O variantă specială a graffitiilor închisorii sunt picturile pe care studenții le-au pus în timpul detenției în temnițele universității .

Vârfuri

Dinții sunt semne secrete ale escrocilor, vagabonzilor sau „ persoanelor care călătoresc ” în general, care sunt plasate în locuri publice pentru a informa persoanele cu aceeași idee despre situația de acolo. Acest tip de comunicare grafică există încă din secolul al XVI-lea.

Graffiti pe copaci

Graffiti de copaci sunt folosiți în silvicultură pentru a marca populația de copaci în timpul lucrărilor de pădure , similar cu marcajele în construcția de drumuri (graffiti tehnici).

Ca parte a primei campanii Spechtbaum , sute de mii de conservatori ai naturii și conservatori ai păsărilor de la Pro Natura și Agenția Elvețiană pentru Protecția Păsărilor au marcat copacii cu găuri de ciocănit. În acest scop, un logo a fost atașat pe trunchiuri ca un pochoir folosind un spray roz la înălțimea pieptului.

În 2017, în disputa privind construcția centralei Mur din Graz-Puntigam , au existat o mulțime de cruci de vopsea cu pulverizare portocalie și † cruci din fâșii albe de lemn pe copaci care urmează să fie curățați.

Cercetare graffiti

Cercetarea graffitiilor se ocupă de aspectul sociologic și istoric al artei al picturilor murale . Această ramură a cercetării se vede în tradiția arheologilor care au început acum aproximativ 300 de ani să caute, să evalueze și să publice inscripții de perete antice. Termenul de cercetare graffiti a fost inventat pentru prima dată în jurul anului 1980. A dominat la nivel mondial în 1995.

Cercetătorii graffiti pleacă de la presupunerea că graffitiul îndeplinește un semn de avertizare și poate fi privit ca un termometru politic, cu condiția ca contextele transpersonale să joace un rol. Acest lucru este deosebit de important în perioadele de incertitudine politică. Aici, graffiti-urile pot fi un indicator al evoluțiilor sociale, în funcție de faptul dacă sunt tolerate sau urmărite în mod consecvent datorită conținutului lor.

istorie

Primele graffiti au fost găsite în Egiptul antic . Aceasta nu înseamnă picturile murale bogat decorate din temple și morminte, ci conform definiției inscripții private, zgâriată, care se află pe temple, în morminte, pe stânci și statui. Poate fi găsit cel puțin încă din Vechiul Regat  - adică 2707–2216 î.Hr. - Graffiti în diferite scripturi și limbi. Deci z. B. Inscripții demotice , feniciene , aramaice , meroite , latine și grecești . Din punct de vedere tematic, acestea includ Binecuvântări, rugăciuni, închinarea la zei și jurămintele templului. Dar există, de asemenea, conturi și simple liste de bunuri, precum și doar numele scriitorului însuși, așa cum se întâmplă și astăzi. Graffiti-urile egiptene pot fi urmărite până la mijlocul secolului al V-lea. Ultimul din scriptul demotic este datat pe 12 decembrie 452.

Tot cu romanii, z. De exemplu, în orașele Pompei și Herculaneum , care au trecut în anul 79, multe graffiti au arătat lumina condițiilor de viață ale oamenilor. Există, de asemenea, conținut sexual și imagini, cum ar fi caricaturi sau alte desene. Multe graffiti se ocupă, de asemenea, de luptele de gladiatori și se găsesc în principal pe stadion.

Același tip de inscripții pot fi găsite de ex. B. și în secolele al II-lea și al III-lea, printre altele, în orașele grecești Efes și Afrodisia , care făceau parte, de asemenea, din Imperiul Roman în această perioadă. Majoritatea graffiti-urilor sunt scrise în greacă și rareori în latină. Aplicarea graffiti-urilor nu pare să fi fost condamnabilă, astfel că laudele pentru hangi s-au găsit și în camere.

În America, s-au găsit și graffiti printre Maya din Tikal . Se spune că acestea sunt în jurul anului 100 î.Hr. Du-te înapoi BC.

Conținutul graffitiilor antici permite să se tragă concluzii autentice despre viața de zi cu zi a oamenilor din acea vreme. De asemenea, ele oferă informații despre nivelul de alfabetizare a populației la momentele respective. Datarea graffitiilor oferă informații importante pentru istorici.

Vikingii au lăsat, de asemenea, urme sub formă de graffiti. Probabil că în secolul al IX-lea un viking numit „Halvdan” a sculptat rune într-o balustradă a Sfintei Sofia din Constantinopol, Istanbulul de astăzi . În secolul al XII-lea, vikingii au plasat mai multe inscripții într-un mormânt de pe insulele Orkney .

Graffiti din Evul Mediu pot fi adesea găsite în spații sacre, precum și pe castele . În cazul bisericilor sau capelelor castelului, acestea aveau șanse mai mari de a fi predate, deoarece acestea erau mai rar reconstruite sau demolate. Graffiti pot fi găsite pe castele din regiunea alpină, la nord de Alpi, în Franța, Anglia, Spania și în Orientul Mijlociu. Acestea includ zgârieturi pe suprafețe de ipsos umed sau uscat, puncte sau imagini negative. Instrumentele de punctare erau cuțite, pumnal, cuie, ace sau foarfece; Cărbunele, creta, creta roșie, creionul și alte culori au fost folosite pentru graffiti aplicate. Exemple din Evul Mediu pot fi găsite aproximativ la Palatul Regal din Werla , Castelul Chillon , cetatea Libušín și castelele Cruciaților, cum ar fi Krak des Chevaliers (1240-1270). Motives sunt lupte ( Spiez Castle , Castle Rochlitz , Knaresborough Castelul , Aljafería ), animale care șoimi , jocuri de moara (Castelul Montfort / Galileea), de multe ori nava reprezentări și stema (Capela Castelul Tyrol , Castelul Runkelstein , Castelul Fracstein , Schloss Spiez , Castelul Hartenfels ). Spre deosebire de antichitate, reprezentările falice sau sexuale din Evul Mediu (creștin) sunt greu cunoscute. La sfârșitul secolului al XV-lea, călugărul Ulm Felix Fabri a documentat descrieri detaliate ale graffitiilor zgâriați din călătoriile sale în Țara Sfântă, aprobându-i pentru locurile seculare, dar condamnându- i drept „inadecvat, nerezonabil, de-a dreptul criminal” pentru biserici .

De la sfârșitul târziu Evului Mediu , fuit HIC (Am fost aici) graffiti au fost larg răspândite, cu prizonierul graffiti texte , de asemenea , biblice, de exemplu , în turnul de ulei Marte a Castelului episcopale din Chur , unde 94 graffiti și 11 de auto-portrete dupa prizonierii au fost documentați, inclusiv o serie de mărci biblice Texte etc. Sunt cunoscute graffiti din secolele XVI și XVII de la Castelul Spiez, Castello di Udine și Castello di Issogne . Acesta din urmă a fost decorat cu numeroase fresce în jurul anului 1500, în care peste 600 de graffiti înscriși au fost apoi zgâriați în cinci limbi.

Începând cu secolul al XVI-lea, așa-numitele "colți" au fost găsite în Europa pe diferite suprafețe care sunt atașate de oamenii călători pentru a informa oamenii cu aceeași idee despre situația locală. Deci, aceste personaje secrete sunt z. B. atașat clădirilor rezidențiale pentru a indica vagabondelor ulterioare dacă există ceva de cerșit acolo sau dacă este mai bine să nu audiezi pentru că sunt de așteptat bătăi. Aceste simboluri sunt folosite până în prezent.

De la începutul secolului al XVII-lea, inscripțiile au fost sculptate în așa-numita „ inscripție rock ” din New Mexico. Primul este din 1605 de către cuceritorul spaniol Don Juan de Oñate. De atunci, în jur de 2000 de oameni s-au imortalizat acolo. În zilele noastre, însă, acest lucru este interzis. Americanii nativi au pus acolo petroglife (sculpturi în stânci) cu mult înainte de europeni și de descendenții lor .

În Olanda secolului al XVII-lea, mai multe interioare ale bisericilor au fost pictate cu desene pentru copii pe stâlpi. În plus, artiștii au semnat adesea în așa fel încât semnătura să arate ca graffiti pe pereți. Printre acestea se numără Pieter Saenredam , Emanuel de Witte și Hendrick Avercamp .

Pe Riegersburg din Stiria (rare) s-au păstrat graffiti zgâriați pe sticlă ( melci ), unul dintre ei povestește despre o binge de trei săptămâni în timpul războiului de treizeci de ani : „A (nno) 1635 al 6-lea Sppt băutura a crescut și fiecare ziua în care se renunță la o beție pe 26 ".

Pictorul și gravatorul englez William Hogarth (1697–1764) a folosit motivul graffiti-ului pentru unele dintre seriile sale de gravuri din tablă de cupru („Cele patru etape ale cruzimii”, „A Harlot's Progress”, „A Rake’s Progress”), în care protagonistul în Societatea rea ​​alunecă. Graffiti-urile apar pe străzi, în celulele închisorii și azilurile.

Din 1779 până în 1789 la Paris, scriitorul francez Nicolas Edme Restif de la Bretonne a zgâriat diferite texte cu o cheie în pereți și pe poduri. El chiar și-a documentat toate graffitiile în cartea sa „Mes Inscriptions”, care a fost publicată după moartea sa.

In secolele 18 si 19, elevi ai Bebenhausen școlii mănăstire sculptat numele lor în zidurile mănăstirii .

La sfârșitul secolului al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea, soldații lui Napoleon, printre alții, au lăsat graffiti în campaniile lor. Deci z. B. 1797 în Ludweiler sau în timpul campaniei Egiptului la Templul lui Isis din Philae . Pe tabloul Bonaparte care traversează Alpii pe Marele Sfânt Bernhard de Jacques-Louis David din 1800, numele sculptorilor alpini cunoscuți sunt sculptate în stâncă: „ANNIBAL” (Hanibal), „KAROLUS MAGNUS IMP” (Carol cel Mare) și „ BONAPARTE ". În contrast, faimosul graffito, care pentru o lungă perioadă de timp a fost atribuit împăratului însuși și care putea fi văzut cu cerneală pe peretele unei camere din primul său exil, Villa San Martino din Elba, s-a dovedit a fi un fals: „Ubicunque felix Napoleon” (Napoleon este fericit peste tot).

Poetul englez Lord Byron și-a lăsat și numele în mai multe locuri. Printre altele, sunt documentate graffitiile sale în Templul lui Poseidon din Cape Sounion din 1810 și în Castelul Chillon din 1816.

Exploratorul italian Giovanni Battista Belzoni a călătorit din nou în Egipt între 1815 și 1819 și a aplicat diferite graffiti pentru a documenta prezența sa pentru posteritate. În 1818 a scris în piramida Chephren „Scoperta da G. Belzoni 2 mar 1818.”. De asemenea, a lăsat un graffito care se păstrează și astăzi pe o coloană din Ramesseum din Theben-West.

În anii 1830, a existat o creștere a graffiti-urilor la Paris, realizate în principal de băieți de stradă. Mai multe reprezentări contemporane arată cum acești așa-numiți „gamini” pictează graffiti de pere. Aceste graffiti de pere se întorc la o caricatură a „regelui cetățean” Louis-Philippe , care era populară la acea vreme , în care capul său a fost transformat într-o pară din motive evidente din punct de vedere fizionomic.

În 1843, matematicianul William Rowan Hamilton a sculptat în mod spontan formula de înmulțire a cuaternarilor în piatra Podului Măturii din Dublin, pentru a înregistra soluția care i-a apărut brusc după ani de cercetări. O placă comemorează astăzi „zgârierea”.

În secolul al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea, studenții au pus diverse lozinci, imagini și caricaturi în temnițele universităților, inclusiv cel mai târziu cancelar Otto von Bismarck din Göttingen în 1833 . În prezent, aceste graffiti din închisoare sunt restaurate pentru a le păstra pentru posteritate ca mărturie a vieții studențești din acea vreme.

Când a fost redescoperit orașul Maya Tikal din Guatemala, unde au fost create graffiti în antichitate, cercetătorii s-au imortalizat din nou acolo. Arheologul „ Teoberto Maler 1895–1904” este unul dintre ei .

În 1915, Mao Zedong a postat o diatribă de 4.000 de caractere despre profesorii săi și societatea chineză în toaletele universității sale din Changsha . El deține recordul mondial pentru graffito-ul cu cele mai multe personaje.

Graffiti publicate în bandă există în Statele Unite cel puțin din anii 1930. Această practică este folosită și astăzi. Momentul de glorie al graffitiilor de bandă a fost din anii 1970 până în anii 1990. Deși aplicarea frecventă a numelor (etichetarea) în literele elaborate joacă de asemenea un rol aici, acest tip de graffiti nu trebuie confundat cu scrierea.

În 1943, membrii mișcării de rezistență germane trandafir alb Hans Scholl , Alexander Schmorell și Willi Graf au pus graffiti cu șabloane politice cu vopsea cu pensule și gudron, precum și vopsea cu ulei pe pereții și pereții casei din München. La intrarea în clădirea universității, pe 4 și 9 februarie 1943, au scris de mai multe ori „Libertatea” și „Jos Hitler”. Pe 16 februarie, la Marienplatz și Viktualienmarkt , cuvintele „Mass Murderer Hitler” și zvasticele încrucișate pot fi văzute pe aproximativ 30 de fațade. Potrivit lui Alexander Schmorell, aceștia au dorit „să se adreseze în principal maselor de oameni” cu acțiunile, ceea ce „nu a fost posibil în această măsură cu distribuirea de tipărituri”.

Când saxofonistul de jazz Charlie „Bird” Parker a murit în 1955 , sloganul „Bird Lives!” A apărut la scurt timp la cluburile de jazz din New York, pentru care Ted Joans și unii dintre prietenii săi s- au declarat mai târziu responsabili.

O altă formă de etichetare , care este utilizată doar pentru marcare și, prin urmare, este destul de nesigură din punct de vedere artistic, a fost practicată de unii fani de fotbal, dintre care majoritatea aparțin mișcării Ultrà , încă din anii 1960 . Deci, marcați susținătorii unei echipe z. B. Locația lor la jocurile din deplasare, dar bineînțeles și orașul natal, în primul rând cu numele grupului lor. În unele cazuri, totuși, sunt create și picturi murale la scară largă, cu litere și embleme de club, care au o anumită pretenție artistică. În acest caz, fontul Fraktur este adesea folosit ca model pentru proiectarea literelor sau în zilele noastre stilul de scriere este la fel de des folosit. La fel ca mișcarea Ultrà în sine, această practică își are originile în Italia.

În cursul mișcărilor APO și studențești din anii 1960, au fost create tot mai multe graffiti politici. Cel mai cunoscut este semnul păcii care a fost creat în 1958 .

În 1967, un necunoscut a stropit sloganul „Clapton is God” pentru prima dată în stația de metrou Islington din Londra . Acest lucru s-a răspândit apoi în alte locuri din Londra . Acest graffit este documentat de o celebră fotografie a unui câine care urină pe perete cu inscripția pe el.

În 1968 a apărut Peter-Ernst Eiffe , despre care se spune că a fost primul german care a răspândit graffiti într-un stil mai larg la Hamburg . Așa că și-a scris numele, adresa și diverse ziceri în tot orașul pe pereți și alte mobilier stradal.

În 1970 , cuvântul „Heiduk” a apărut la München . Se spune că acest cuvânt presupus fără sens se întoarce într-o comună de stânga din Schlachthofviertel.

La sfârșitul anilor 1970 și începutul anilor 1980 în Europa, înainte de importul scrierii americane, în principal punkii au „etichetat”. Amsterdam, în special, s-a remarcat ca centru. Pseudonimele au fost uneori folosite de punk, dar nu au făcut nicio afirmație artistică asupra moștenirilor lor, care se bazează pe înțelegerea estetică generală a acestei culturi a tineretului. Ca rezultat, nu a existat o astfel de dezvoltare în lucrări maturizate din punct de vedere tehnic ca în Statele Unite. Graffiti-urile au păstrat statutul de simple mâzgălituri. Aparent, punkii au fost, de asemenea, primii care au folosit șabloanele într-un context artistic în spațiile publice .

Întrucât graffiti-urile din zona culturală europeană s-au dezvoltat inițial complet independent de cultura scrisului în SUA, aici au apărut forme complet diferite de expresie. Spre deosebire de scrierea americană, nu fontul sau numele au format elementul de bază al compoziției graffiti, ci mai degrabă motive picturale. Metropola Parisului a fost deosebit de inovatoare aici.

Francezul Gérard Zlotykamien este creditat ca fiind primul artist care a lucrat vreodată ca artist în spațiul public înainte de dezvoltarea scrierii de stil. Mai întâi cu cretă sau pensulă, iar mai târziu și cu vopsea spray, a pictat pentru prima dată figuri din bețișoare în 1963, „Éphémères” („efemerul” / „amenințat cu dispariția curând”) pe pereți și alte suprafețe.

Tot la Paris, Blek le Rat își distribuie graffiti-urile pe diferite pereți încă din 1981 , inițial ca duo, după ce, conform propriilor declarații, nu reușise jalnic să picteze o piesă în stilul scris american cu partenerul său .

În 1983, Claude Costa a reproiectat afișele atârnate acolo în metroul din Paris pentru prima dată cu pensule și vopsea - o formă timpurie de adbusting .

Harald Naegeli , „Pulverizatorul din Zürich ”, își pulverizează personajele pe pereți în diferite orașe mari din 1977 . În 1981 a fost condamnat la nouă luni de închisoare și la o amendă de 206.000 de franci pentru graffiti-urile sale din Zurich. A trebuit să execute această pedeapsă în 1984 după ce a fugit în Germania și i s-a emis un mandat internațional de arestare. Astăzi este un artist recunoscut ale cărui opere sunt considerate demne de protecție de către orașul Zurich.

„Iubitorii” pictorului mural de la Aachen, Klaus Paier, au fost puși sub protecția monumentului în decembrie 2011 . La sfârșitul anului 2014, lucrarea sa „Între zile” a fost plasată sub protecție și în 2015 pentru „Marele război”.

În plus față de acești activiști graffiti europeni , care sunt mai susceptibili de a fi atribuiți artei de stradă, există și pulverizatori în zona culturală americană care pot fi alocați acestui gen și nu stilului de scriere. Printre alții, ar trebui menționați Keith Haring , Jean-Michel Basquiat și Richard Hambleton ca reprezentanți cunoscuți.

Istoria scrierii stilului

Scrierea graffiti ca unul dintre cele patru elemente esențiale (alături de Rap / MCing , DJing și B-Boying ) ale culturii hip-hop își are rădăcinile în New York la sfârșitul anilor 1960. Cu toate acestea, nu există neapărat o legătură între scriere și hip-hop. Scrierea este mai veche decât cultura hip-hop, care abia ulterior a combinat toate cele patru elemente. Chiar și astăzi, nu toți scriitorii sunt neapărat hip-hopere în același timp.

Lăsarea numelor este la fel de veche ca și istoria graffiti-ului în sine. Dovezi ale acestei practici pot fi deja găsite în vechii egipteni - dar nu în măsura în care este cazul scrierilor moderne de graffiti.

Scrisoarea Kyselak , pe care austriacul Joseph Kyselak a scris-o în toate locurile posibile și imposibile în secolul al XIX-lea pe baza unui pariu, este considerată a fi precursorul scrierii graffiti . Acest tip de marcare a locurilor este identic cu principiul etichetării moderne în cultura scrisului; dar fără aspectul estetic pe care scriitorii de astăzi îl au despre ei înșiși. De asemenea, el nu folosește încă un pseudonim, așa cum se obișnuiește mai târziu.

Un alt precursor este propoziția „ Kilroy era aici ”, care a fost scrisă de soldații americani în cele mai imposibile și mai ciudate locuri din timpul celui de-al doilea război mondial. Aici același nume a fost răspândit de mai mulți oameni în același timp și, prin urmare, mult mai larg. Se poate spune că această abordare seamănă deja cu fuziunea mai multor scriitori într-un echipaj .

La mijlocul anilor 1960, Darryl McCray a început să-și promoveze pseudonimul CORNBREAD în Philadelphia . La început doar pentru a atrage atenția unei fete, apoi a devenit un fel de nebunie și a încercat să eticheteze pete mai nebunești și mai nebune pentru a deveni și mai faimoase. El a scris pseudonimul său, printre altele, la un elefant în grădina zoologică din Philadelphia și la jetul privat al Jackson 5 . Ar trebui menționat și partenerul său COOL EARL . Acțiunile care au fost cât se poate de îndrăznețe, așa cum a făcut deja Kyselak, și faima asociată au jucat astfel un rol decisiv ca obiectiv central, așa cum este și astăzi obișnuit pentru scrierea modernă de graffiti. Un alt pas important departe de graffiti, care până atunci era singura parte predominantă a culturii bandelor, în direcția scrierii, este, de asemenea, atribuibil CORNBREAD , deoarece a fost primul care a funcționat independent de zonele bandelor, așa-numitele gazon , pe tot parcursul orașul. CORNBREAD a fost, de asemenea, primul care a pus o coroană în ziua sa .

La sfârșitul anilor 1960, etichetarea și-a făcut drum spre New York, unde a devenit cu adevărat populară. La 21 iulie 1971, New York Times a raportat tendința unui băiat mesager de origine grecească de a- și lăsa pseudonimul TAKI 183 pe diverși ziduri în timp ce făcea comisii prin orașul New York. Aceasta a animat numeroși imitatori. Marcarea răspândit rapid în rândul tinerilor în tot orașul. Se presupune că JULIO 204 ar fi putut începe etichetarea în New York înainte , dar nu a atras atenția TAKI 183 și, prin urmare, nu a devenit atât de cunoscut.

Cu markere sau pixuri și cutii de pulverizare , actorii și-au fixat abrevierile, personajele sau pseudonimele cât mai vizibil posibil pe pereți, uși, bănci etc. Datorită numărului enorm de scriitori , așa cum se numesc membrii scenei, etichetele au devenit mai mari și mai elaborate și fiecare individ a trebuit să-și dezvolte propriul stil inovator și noi tehnici pentru a se distinge din mulțime. De asemenea, petele au devenit tot mai spectaculoase. Cele taggers descoperit metrou ca un mijloc excelent de răspândire nume mai ușor, așa cum a condus numele lor prin oraș la oameni , și nu invers.

Piesa - prescurtarea de la capodopera  - a fost inventat prin inventarea capacului de grăsime și se află la granița ulterioară a literelor mai groase , cu o culoare diferită (contur) . Acești pași sunt atribuiți SUPERKOOL 223 , despre care se spune că a fost primul care a pulverizat o mașină de metrou din exterior cu o astfel de piesă. Piesele au devenit din ce în ce mai mari, mai evidente și mai sofisticate din punct de vedere tehnic, dar în principiu au păstrat doar forma etichetelor, care au fost doar conturate. Scriitorul a început în sine pentru a oferi un standardele artistice, și a dezvoltat stiluri rapid diferite, cum ar fi bule de stil și stil sălbatice de Phase2 sau de Vest - tipografie amintește Broadway elegant , cu prototipului 126 a fost importat din Philadelphia la New York și în curând dezvoltat într-un blockbuster .

Numele semnificative din primele zile ale culturii includ FRANK 207, EDDIE 181, HONDO 1, JAPON 1, MOSES 147, SNAKE 131, LEE 163rd, STAR 3, TRACY 168, BARBARA 62, EVA 62, CAY 161, JUNIOR 161 și STAY HIGH 149 .

Au apărut treptat inovații precum blocul 3D pentru a oferi adâncimea stilului, completările multicolore și desenele de fundal (fundal / nor) , precum și reprezentări ale figurilor (personajelor) . În jurul anului 1974 scriitori precum TRACY 168 , CLIFF 159 și BLADE au folosit pentru prima dată modele și figuri elaborate de fundal, astfel încât în ​​curând a fost proiectat un vagon complet cu scene detaliate (Mural Wholecar) . Stilul s-a dezvoltat și mai mult, deoarece diferiții scriitori au adoptat idei de la alții, le-au interpretat și le-au dezvoltat în continuare. În plus, aruncarea a fost inventată. În acest fel, până în 1974, toate evoluțiile fundamentale pe care se bazau toate generațiile ulterioare fuseseră finalizate.

La începutul anilor 1980, scrierea a început să scadă în New York, deoarece facilitățile de parcare erau mai bine securizate, iar trenurile erau curățate mai repede și mai des. Datorită eforturilor mai mari care trebuiau depuse pentru vopsirea trenurilor, unii scriitori au revendicat suveranitatea anumitor facilități de parcare și, în consecință, au sporit violența împotriva „intrușilor”. Acest lucru a demotivat un număr mare de scriitori. În plus, recipientele de pulverizare nu mai aveau voie să fie vândute minorilor și dealerii trebuiau să păstreze recipientele de pulverizare în dulapuri încuiate, astfel încât să nu mai poată fi furate. Chiar și așa, până la sfârșitul anilor 1980 a existat încă un număr mare de scriitori care au continuat să picteze la metrou. Numai când ultimul tren a fost curățat în 1989, foarte puțini newyorkezi au vopsit în metrou , din motive nostalgice sau pentru că nu au vrut să piardă lupta împotriva MTA , la fel ca și unii turiști care au făcut un pelerinaj la „Mecca” din scris.

Scrierea a devenit populară dincolo de granițele New York-ului la începutul anilor 1980. BANDO CTK francez este creditat cu importul scrisului în stil american în Europa în 1983 și a contribuit în mod semnificativ la diseminarea acestuia aici. Dar mai ales prin filmele Wild Style , Beat Street și Style Wars , prin care s-a ajuns la un public larg, ideea scrisului a găsit susținători entuziaști în anii 1980, în primul rând în culturile occidentale. După sfârșitul Războiului Rece , scrierile graffiti s-au răspândit tot mai mult în Blocul de Est . În prezent este răspândit aproape în toată lumea, dar în principal în Europa, America de Nord și de Sud și Australia. În zonele în curs de dezvoltare precum B. Africa, în afară de Africa de Sud, nu există scene locale.

Scriitorii care au fost activi la începutul mișcării pe continentul respectiv, sunt acum denumiți în mod obișnuit ca Old School numită (Old School). Este obișnuit ca pionierii locali ai acestei culturi să fie numiți astfel și într-un oraș.

Datorită numeroaselor evoluții care au fost făcute recent în domeniul scrisului, este dificil în zilele noastre să separăm în mod clar cei doi termeni scriere și artă de stradă . Multe tehnici se suprapun. De exemplu, unii scriitori au B. și-au abstractizat sau vizualizat numele până acum, încât sunt încă cunoscute sub pseudonim, dar, în principiu, folosesc doar un fel de siglă sau un motiv figurativ ca semn distinctiv. Alți scriitori își scriu etichetele sau imaginile pe autocolante și postere acasă, deoarece pot fi atașate mai repede. Alții încă construiesc sculpturi tridimensionale ale numelor lor și le instalează în spații publice. Dar toate acestea sunt și tehnici din zona de artă stradală. Acesta este motivul pentru care termenul englez post-graffiti este uneori folosit pentru a descrie acest progres tehnic.

argou

Scena scrisului a dezvoltat un vocabular bogat, greu de înțeles. Deoarece rădăcinile acestei culturi se află în Statele Unite , majoritatea termenilor au fost preluați direct din limba engleză .

Motivația pentru scris

Universitatea din Potsdam a venit cu investigațiile în diverse motivații pentru pulverizatoare:

• Străduiește-te pentru îmbunătățirea personală, progresează
• Emoții pozitive ( oprirea din viața de zi cu zi, aerisire, îmbunătățirea stării de spirit, lovitură asemănătoare drogurilor la pulverizare)
• Creativitate (realizarea ideilor și viziunilor, exprimarea sentimentelor)
• Sentiment de grup (securitate, coeziune)
• Fame (engleză: Fame )
• Sensul vieții
• Realizarea de experiențe limită (trăirea fricii, pericolului și depășirea)
• Auto-actualizare

Starea de intoxicație asemănătoare drogurilor pe care o experimentează pulverizatorii se regăsește doar la sportivii extremi, cum ar fi B. alpiniștii au descoperit și, în mod surprinzător, apare în mod egal cu scriitorii care lucrează legal (faima și realizare) și ilegal (experiența la limită). În același timp, însă, pictura ilegală înseamnă și un nivel ridicat de stres psihologic și fizic . Acest stres poate fi un motiv pentru care un scriitor trece la pictura legală.

Obiecte pictate

Graffiti-urile sunt pulverizate sau vopsite pe toate suprafețele adecvate ale diferitelor obiecte sau create prin schimbarea și interferarea cu structura obiectelor. Exemple obișnuite sunt pereții casei, stațiile de transformare, podurile, pasajele subterane, sistemele feroviare, vehiculele, pereții de protecție împotriva zgomotului, casetele electrice sau semnele de circulație.

În așa-numita scenă de scriere, se aplică următoarea regulă: cu cât un obiect este mai dificil de atins și pictat, cu atât este mai mare recunoașterea în cadrul acestui grup. Un perete pe acoperișul unei case, un tren întreg sau z. Pe lângă un vehicul de urgență , poliția este mai dificil de vopsit, de regulă, ca pasaj subteran al drumului și oferă în mod corespunzător mai mult prestigiu. Gradul de recunoaștere depinde și de calitate (curățenie, stil etc.) și cantitate.

Pictura caselor unifamiliale, a mașinilor private , a monumentelor , a pietrelor funerare , a clădirilor istorice și a obiectelor similare ar trebui să fie mal văzută în scena scrisului, chiar dacă aceste tabuuri autoimpuse nu sunt universal valabile. În plus, graffiti-urile sunt create și de persoane care nu aparțin acestei scene și, prin urmare, nu aderă la aceste reguli presupuse nescrise.

Infracțiune penală

Aplicarea neautorizată a graffitiilor poate duce la sancțiuni civile și penale .

Situația juridică în Germania, Austria, Elveția

În conformitate cu legislația civilă, poate apărea o cerere de despăgubire împotriva pulverizatorului pentru delict . Eliminarea este adesea asociată cu costuri ridicate, dar termenul de prescripție al cererii poate fi de până la cinci ani, chiar dacă poluatorul este în prezent insolvabil. În plus, proprietarul poate solicita și o omisiune .

Graffiti sunt urmăriți penal ca pagube materiale , care pot fi pedepsite și cu o pedeapsă cu închisoarea. Normele legale aplicabile în Germania sunt § 303 și § 304 StGB (amendă sau până la 2 ani închisoare, pentru daune la morminte, monumente sau opere de artă publice de până la 3 ani). În Austria § 125 StGB și § 126 StGB și în Elveția Art. 144 StGB.

Cu toate acestea, pentru o lungă perioadă de timp a fost necesar să se intervină în substanță sau funcție pentru a îndeplini criteriile de daune materiale ( BGHSt 29, 129). Dacă funcția intenționată nu era doar o anumită înfățișare, la fel ca în cazul monumentelor, semnelor de circulație etc., jurisprudența nu a recunoscut o astfel de interferență cu spray-urile amovibile. O altă interpretare ar depăși limita formulării (a se vedea interdicția analogiei ). Cu toate acestea, instanțele au lăsat suficient ca substanța fizică să nu fie rănită până când a fost îndepărtată. Cu toate acestea, această jurisprudență a cauzat atât probleme practice (probleme de probă, costuri ale experților), cât și dogmatice (apariția succesului și, astfel, momentul finalizării). În Germania, acest lucru a condus la cea de - a 39-a lege de modificare a legii penale în septembrie 2005 , care a adăugat noul paragraf 2 la infracțiunea de daune materiale. Potrivit acestui fapt, „oricine care neautorizat modifică aspectul unui lucru străin, nu doar nesemnificativ și nu numai temporar.” Nu a fost încă clarificat de către cea mai înaltă instanță cu privire la ceea ce intră sub incidența acestei noi infracțiuni.

Alte posibile infracțiuni pot rezulta din încălcarea drepturilor de proprietate (intrarea neautorizată a unor bunuri terțe: § 123 StGB - încălcarea), precum și punerea în pericol a traficului rutier și feroviar atunci când pictează semne, semne și semnale de circulație ( § 315 și § 315b StGB - Intervenții periculoase în traficul feroviar sau rutier). Utilizarea acidului fluorhidric în zonele accesibile publicului este urmărită drept o infracțiune în sensul secțiunii 330a StGB - risc grav din eliberarea otrăvurilor.

Unele țări au adoptat, de asemenea, reglementări corespunzătoare în dreptul public. De exemplu, în secțiunea 9 (3) din reglementările privind construcțiile din statul Berlin, există obligația de a elimina „frotiurile de vopsea”. Acest lucru se face și pentru a reduce atractivitatea prin îndepărtarea rapidă a graffiti-urilor.

Oamenii legii în Germania folosind elicoptere de poliție

Pentru a găsi persoane care ar fi putut pulveriza ilegal, printre altele. Elicopter de poliție folosit. Noaptea, acestea sunt echipate cu camere de termoviziune care ar trebui, de asemenea, să poată recunoaște oameni pe mai mulți kilometri înainte ca elicopterul să poată fi auzit.

Ideea vine de la fostul ministru de interne Otto Schily și a fost pusă în aplicare de succesorul său, Wolfgang Schäuble . Din 2004, Poliția Federală desfășoară misiuni cu elicopterele peste sistemele feroviare din München, Stuttgart și Köln. Purtătorul de cuvânt al Ministerului Federal de Interne , Christian Sachs, a descris operațiunile „Poliției Federale [...] ca fiind de succes și adecvate”.

Proporționalitatea operațiunilor cu elicopterul este criticat , de asemenea , în cadrul forței de poliție, în ceea ce privește costurile , zgomotul și supărător al luminii .

Câmp de tensiune

În rapoartele privind procedurile judiciare împotriva artiștilor graffiti, se atrage atenția și asupra conflictului drepturilor fundamentale în cauză . Pe de o parte, libertatea artei (a se vedea articolul 5 din legea fundamentală sau articolul 5 din legea fundamentală) și, pe de altă parte, garanția proprietății (a se vedea articolul 14 din legea fundamentală) sau, în mod specific, prejudiciul proprietate conform secțiunii 303 (2) din Codul penal. Acest lucru poate fi urmărit pe baza pulverizatorului de graffiti Oz , care este activ ilegal de peste 20 de ani în Hamburg, sau a florilor de la Augsburg , care au fost acceptate de public (marketingul orașului a dorit să facă publicitate cu florile), dar artistul 10 luni de închisoare în stare de probă din cauza pagubelor materiale, precum și performanța din orele comunității și amenda. Într-un caz din Düsseldorf , prietenul modelului afgan Zohre Esmaeli l- a pus pe artistul cu aerograf Andi Ponto să-și pulverizeze fotografia iubitei de ziua ei ca pe o pictură murală de patru pe cinci metri pe peretele de foc al unei case private cu fața către un loc de cale ferată. După ce proprietarul casei a depus o plângere cu privire la daune materiale, procurorul a început ancheta. Un alt caz în care a intrat în joc un echilibru între libertatea artistică și proprietate este disputa juridică privind documentarul graffiti Spre deosebire de U - Trainwriting din Berlin . Arta afectată aici nu este crearea de graffiti, ci filmarea acestuia pe proprietatea companiei de transport din Berlin . Au dat în judecată din cauza înregistrărilor și au primit drepturile în primă instanță; următoarea instanță a anulat hotărârea.

Prevenirea și contramăsurile împotriva graffitiilor ilegali

Datorită utilizării pe scară largă a graffitiilor ilegali, se fac eforturi pentru a proteja potențialele ținte din spațiile publice de pulverizatoare.

Există în esență următoarele abordări preventive:

• Protejarea țintelor populare de graffiti - cum ar fi trenurile - prin împrejmuirea facilităților, a sârmei ghimpate, folosind agenți de securitate, iluminare puternică și detectoare de mișcare .
• Mai presus de toate, supravegherea camerei ar trebui să acționeze ca un factor de descurajare, deoarece nu poate preveni pulverizarea sau zgârierea efectivă. În plus față de efectul de descurajare, materialul de imagine poate fi folosit pentru a identifica făptașii.
• De Berliner Verkehrsbetriebe părțile îl protejează de stațiile de metrou prin aplicarea ușor de curățat semne de smalț în fața zidurilor. Foliile speciale, care sunt lipite pe geamurile din sticlă din interior și din suprafețele mari din vagoane, ar trebui, de asemenea, să asigure îndepărtarea ușoară și să prevină deteriorarea subsolului.
• Diverse tehnici pot fi utilizate pentru a proteja fațadele cel puțin în măsura în care îndepărtarea graffitiilor nu dăunează substanței. Acest lucru se face adesea prin aplicarea straturilor de lac de protecție care trebuie reaplicate după îndepărtarea graffiti-urilor.
• Plantând suprafețe, graffiti-urile pot fi prevenite cu rezultate bune. Utilizarea sticlei ca material principal de construcție nu reprezintă o prevenire reală împotriva graffitiilor din cauza celei mai originale forme de graffiti, zgârierea, care este răspândită în rândul scriitorilor.
• Nu vopsiți suprafețe mari într-o singură culoare, ci aveți atașat un design de perete. Majoritatea scriitorilor respectă munca artistică a altora și nu pulverizează picturi murale mari cu etichete sau aruncări. Designul nu trebuie să fie graffiti pentru a utiliza acest efect preventiv.
• Proiectarea zonelor publice și private de către pulverizatoare
• Crearea de spații deschise în spațiile publice pentru promovarea graffiti-urilor legale ( Hall of Fame ). Acest lucru nu poate împiedica unii scriitori să lucreze pe zone neautorizate, dar acest lucru este consecvent doar pentru a putea transmite copiilor și tinerilor într-un mod credibil că nu li se permite să pulverizeze în spațiile publice fără permisiune. Pentru a reduce „ graffiti-urile ” din zona urbană, de exemplu, orașul Lörrach a emis în 2011 că stâlpii podului Wiesental pot fi proiectați legal cu graffiti. Arena de aerosol este situat în Magdeburg . În aceasta se poate pulveriza legal graffiti. Este disponibil un vagon de cale ferată.
• Implementarea competițiilor cu domeniile corespunzătoare
• Curățarea rapidă a suprafețelor care sunt frecvent pulverizate pentru a arăta suveranitatea asupra suprafeței și pentru a elimina stimulentele pentru munca laborioasă. Prin urmare, principalul stimulent al pulverizatorului pentru a-și arăta vizibil munca în spațiul public este anulat. În practică, această abordare are adesea efectul negativ că calitatea graffiti-urilor aplicate scade extrem de mult și, uneori, chiar se termină în suprafață fiind constant „încrucișată”.
• Urmărirea penală consecventă. Accentul principal aici este pe descurajare. În acest sens, primarul Giuliani a introdus strategia de toleranță zero , în New York , în anii 1990 . În Germania, modificarea externă a suprafețelor, care nu a fost neglijabilă și nu numai temporară, a fost adăugată la codul penal ca infracțiune penală suplimentară în 2005 și a fost considerată de atunci daune materiale.

În 2000, Schnitzing a inițiat un proiect la Frankfurt pe Main pentru dezincriminarea tinerilor, care a primit „Premiul german de prevenire a criminalității 2004”. Grafiti sunt afișate tridimensional în lemn. Aceasta combină sculptura tradițională în lemn cu conținutul culturii scrierii pentru a ridica dinamica limbajului formal al graffitiului la arta sculpturală.

Eliminarea graffiti-urilor

Graffiti pot fi îndepărtați cu succes și fără reziduuri de pe suprafețe nevopsite, de exemplu beton, piatră de clincher și piatră naturală. Pentru a face acest lucru, sunt necesari trei pași:

1. Aplicarea unui agent de îndepărtare a graffiti-ului (de exemplu, cu GBL ) cu un timp de expunere adecvat în funcție de substrat, temperatura exterioară de cel puțin 15 ° C și agent de colorare pentru a rupe agentul de colorare de substrat. Coloranții dizolvați sunt îndepărtați cu o mașină de spălat cu apă fierbinte. Este posibil ca acest proces să fie repetat.
2. Un dispozitiv de îndepărtare a umbrelor alcaline este utilizat pentru a elimina umbra graffiti care este de obicei încă prezentă. Aceasta tratează rămășițele pigmenților de culoare și umbrele de culoare.
3. Dacă mai există resturi de umbre colorate, acestea pot fi îndepărtate cu un înălbitor .

Percepția publică și comercializarea

Subiectul graffiti-ului este întotdeauna discutat controversat: Graffiti-ul este considerat de obicei un mijloc central de exprimare a stilului de viață urban în rândul adepților culturii și este adesea recunoscut, în special în rândul tinerilor. În schimb, în ​​2007, marea majoritate a populației a perceput graffiti-urile ca pe o desfigurare și un vandalism pur . Dar opiniile diferă foarte mult în rândul populației și există diferențe majore în evaluarea lucrărilor individuale și a formelor de exprimare. În timp ce z. De exemplu, etichetele monocrome (abrevierile semnăturii) și majoritatea celorlalte tipuri de graffiti sunt percepute ca „frotiu” pur și poluare optică și sunt urmărite penal, lucrări de indivizi, cum ar fi artistul britanic de stradă Banksy, sunt parțial protejate de schimbarea din spatele geamurilor din plexiglas. sau chiar din ziduri tăiate pentru a putea licita aceste sume considerabile la licitații de artă. În cartierul londonez Islington , consiliul a decis nu numai să nu înlăture graffiti-urile lui Banksy, ci să le protejeze și să le refacă. Brad Pitt, de exemplu, este unul dintre cei mai renumiți fani ai săi. O figură de baston pictată cu spray de elvețianul Harald Naegeli  - de altfel , ultima păstrată în orașul său natal - a fost restaurată oficial de Cantonul Zurich în 2004 ca document contemporan. Graffiti-urile din East Side Gallery au fost, de asemenea, recunoscute pe scară largă drept artă, astfel încât în ​​2013 au avut loc proteste împotriva relocării unor părți ale zidului. Prin urmare, evaluarea depinde în mod esențial de frumusețea și semnificația obiectului original și de estetica graffitiului - prin care un graffito este adesea evaluat complet diferit în scenă decât de străini. Cu toate acestea, părți ale scenei demonstrează sau își sărbătoresc în mod intenționat conștientizarea injustiției, sporind astfel respingerea publicului.

Cât de departe a progresat deja influența socială și acceptarea graffiti-urilor, se arată, de exemplu, prin faptul că, în martie 2006, o stradă din Viena a fost oficial redenumită Graffitistraße de către administrația orașului . Orașul Viena a recunoscut oficial graffiti-urile drept „expresie a culturii tinerilor” și „artă”. La sfârșitul anului 2008, orașul Helsinki a declarat, de asemenea, oficial, după o strategie de toleranță zero timp de mulți ani, că graffiti-ul face parte din „cultura orașului”. La scurt timp, Potsdam a anunțat ceva similar. Cu toate acestea, ultimele două explicații fac ca estetica graffitiului să depindă de legalitatea sa. Manastirea Sf . Ottilien a avut pereții dependințe stropite cu graffiti din 2012. La München, părți din Donnersbergerbrücke au fost pulverizate din 2011 cu sprijinul departamentului de construcții municipale și al Stadtsparkasse München. În 2015, Munchen a fost primul oraș din Germania care a angajat un funcționar pentru artă de stradă și graffiti (cu jumătate de normă). David Kammerer (numele de scenă Cemnoz ) a primit slujba . Cu un buget de 80.000 de euro pe an, el ar trebui să includă Organizați zone pentru pulverizare legală sau susțineți festivaluri. Deoarece se spune că Kammerer a găsit un conflict de conștiință sau din cauza unei dispute între arta de stradă și scena graffiti, el a demisionat la sfârșitul perioadei de probă . Postul nu a fost ocupat. În venele Jena sunt un proiect oficial pentru proiectarea artistică a conductelor de termoficare în Turingia. Spre deosebire de aceste evoluții, orașul Sydney a eliminat în mod constant graffiti din spațiile publice, chiar dacă nu îi aparține și chiar dacă proprietarul casei a consimțit în mod expres instalarea de graffiti sau chiar a plătit artiști graffiti special pentru a-și proiecta proprietatea. . O altă mărturie a cât de mare este efectul graffiti asupra societății este înființarea diferitelor asociații sau organizarea de congrese internaționale pentru combaterea acestui fenomen. Chiar și legile sunt adoptate sau modificate din cauza graffiti-urilor. Exemple binecunoscute sunt cea de - a 39-a lege de modificare a legii penale din 2005 din Germania, prima lege de control anti-graffiti din 1972 în New York de către primarul John Lindsay și interdicția din 1985 a vânzării de spray-uri de către Edward Koch . Și în Australia și Noua Zeelandă, minorilor le este interzis să dețină cutii de pulverizare. Din noiembrie 2008, pulverizatorii de graffiti prinși la Milano au fost nevoiți să plătească o amendă de 500 de euro.

Comercializare

Graffiti-ul în întregime și estetica sa sunt adesea folosite ca un dispozitiv stilistic în industria de publicitate și design, în special pentru produsele pentru tineri sau pentru a le oferi produselor o imagine mai tinerească. De exemplu, B. producătorul de mașini Smart cu publicitate potrivită pentru modelul special conceput Graffiti. Tot de la Renault , exista deja un model special omonim Clio . Opel a angajat DAIM și Loomit pentru o campanie publicitară (împreună cu Lena Meyer-Landrut ), iar Volvo invită graffiti și artiști de stradă la Zurich în fiecare an pentru Volvo Art Session . Grupul global McDonald’s folosește optica stencil din 2005, iar sigla telenovelei Tot ceea ce contează a fost conceput în mod similar . Compania Red Bull a făcut chiar un pas considerabil mai departe și în 2006, odată cu campania Outsides, s-a bazat pe marketingul de gherilă subversiv deghizat în artă de stradă, iar furnizorul de web de buzunar Ogo are numele companiei pulverizat direct pe pereți. Acestea au fost doar câteva exemple de forme în care industria preia graffiti ca mediu publicitar și chiar reproiectează parțial spațiile publice într-un mod tipic graffiti sau a făcut-o. Publicitatea legală comercială în aer liber , prezentă în general în peisajul urban, este mult mai puțin expusă acuzațiilor decât graffiti-urilor.

Scrisul ca artă

Indiferent de aspectele legale, fiecare graffito ( etichetă sau piesă ) poate fi vizualizat inițial ca o operă de artă care se află în tradiția picturii abstracte , a caligrafiei și a esteticii comice . Cu toate acestea, nu orice graffito este o operă de artă „de succes”. Scrierea este un gen ca oricare altul și, prin urmare, există puțini maeștri în domeniul lor și mulți cursanți, netalenți sau imitatori. Această evaluare a lucrărilor este relevantă doar pentru membrii scenei.

Insiders critică în prezent faptul că alegerea motivului și tipului de execuție a graffiti-urilor de astăzi este foarte repetitivă și respectă convențiile și ritualurile înguste de graffiti , dar creativitatea originală și inovația în design au fost odată foarte libere și au fost mult mai mult de „auto-exprimare ", a servit astfel expresia artistică subiectivă a scriitorului decât astăzi, când de multe ori nu s-a respectat decât meticulos regulile de scriere stabilite. Graffiti și-a pierdut efectul surprinzător asupra publicului larg.

Studentul de sociologie Hugo Martinez a fost primul care a recunoscut importanța culturii scrisului și a fondat United Graffiti Artists (UGA) în 1972 . Această fundație a condus la o anumită recunoaștere socială a subculturii și lucrările scriitorilor au fost expuse de acum înainte în galerii și astfel - cel puțin parțial - au fost acceptate ca artă pentru prima dată.

Unii scriitori precum B. Seen , DAIM , JonOne și Jay One sunt acum artiști recunoscuți la nivel internațional care își vând diferitele opere, cum ar fi lucrări de pânză sau sculpturi și le pot expune în galerii și muzee renumite. În general, există acum relativ multe expoziții pe tema scrierii / artei de stradă. Expozițiile de disciplină urbană organizate și desfășurate prin ascensiune se numără printre cele mai importante expoziții de graffiti din lume. Sau seria expozițională Backjumps  - The Live Issue , inițiată la Berlin de Adrian Nabi , au fost platforme importante de prezentare. Colecționari de artă renumiți, precum Rik Reinking, prezintă graffiti și artă de stradă, combinate cu alte genuri de artă în expoziții. În plus, există numeroși scriitori care își împărtășesc experiența creativă, de ex. B. utilizarea în industria de design sau publicitate. Alții desfășoară lucrări la comandă și uneori chiar pot trăi din aceasta. Spre deosebire de perioada în care cultura era încă la început și motivele idealiste erau în prim-plan, este un stimulent pentru mulți să lase ilegalitatea în urmă și să-și poată câștiga existența din hobby-ul lor.

Reviste

Revistele Graffiti se ocupă în cea mai mare parte de subiectul scrisului de stil sau al artei stradale și sunt realizate de obicei de scena pentru scenă. Astfel de publicații sunt greu de observat de către publicul larg, mai ales că sunt de obicei vândute numai în magazine specializate.

Cateva exemple:

• 14K (Elveția) Prima revistă de hip-hop în limba germană, a doua europeană și mondială. Apare regulat din mai 1988 până în aprilie 1998. În 2003 începe o colaborare cu revista graffiti RaZHia din Zurich, din care reiese site-ul web Zeecity.com.
• Stylefile: apare de trei ori pe an (martie, iulie, noiembrie). Rapoarte despre graffiti în Germania (în special zona Rin-Main) și Europa.
• Nonstop: apare de trei ori pe an. Rapoarte despre graffiti și artă stradală în Elveția și Europa.
• Adrenalină: revistă de graffiti cunoscută la nivel internațional din Saarbrücken.

Odată cu creșterea influenței Internetului, multe reviste sunt acum disponibile și ca fișiere PDF pentru descărcare gratuită.

Film și TV

Filmele clasice care se ocupă de fenomenul scrisului sunt lungmetrajul Beat Street (1984) și Wild Style (1983) - un amestec de documentar și lung metraj. La fel ca Style Wars (1983) - o documentație pură - au avut o influență enormă asupra răspândirii rapide a culturii scrisului și, în același timp, au modelat scena graffitiului și jargonul graffiti-ului .

Unele filme de lung metraj mai moderne care se ocupă de graffiti în sensul cel mai larg sunt The Graffiti Artist (2004) și Quality of Life (2004). Producții cinematografice precum Status Yo! (2003), Moebius17 (2005) și Wholetrain (2006). Regizorii ultimelor două filme (Frank Lämmer și Florian Gaag) sunt adânc înrădăcinate în cultura scrisului.

Pe lângă filme, subiectul graffiti-ului apare și din când în când în seriile de televiziune. B. Săpunuri pentru seriile de crime la seriile de desene animate, care mărturisesc o percepție publică - dar pentru scena graffiti nu are nici o semnificație esențială, nici măcar o influență.

Mai semnificative sunt documentațiile scenei de scriere, care sunt create cu o privire de la un străin sau de la scriitori sau echipaje. Graffiti în Berlin este un documentar destul de echilibrat  - aici scriitori, precum și poliția, o asociație anti-graffiti și un producător de agenți de curățare își spun cuvântul în interviuri. Documentarele cu o perspectivă mai limitată, acțiunile filmate în direct și interviurile cu scriitori provin în mare parte din scenă. Uneori există și filme de lung metraj care leagă tematic scenele de film între ele sau alt material de umplere. La nivel internațional, filmul lui Jon Reiss BOMB IT , lansat în 2007, este în prezent cel mai actualizat și mai cuprinzător documentar de graffiti.

Subiectul graffiti-urilor sau al artiștilor individuali îl face ocazional în știrile de televiziune (de exemplu, o ședință judecătorească de OZ la Hamburg), în emisiuni de discuții ( diapozitiv pe Riverboat în MDR) sau completează rapoarte întregi ( Loomit - The Sprayer on Arte).

Jocuri video

• În 2004 a apărut GTA San Andreas . În: pe care trebuie să-l pulverizați peste graffiti de bandă ca misiune secundară. Cu toate acestea, în predecesorii seriei de jocuri video, graffiti-ul a fost un mijloc de a crea realism. Pentru GTA IV , COPE2 și alți scriitori renumiți din New York au fost angajați special, iar operele lor au fost integrate în joc pentru a crea autenticitate.
• În seria de jocuri video Tony Hawk’s , graffiti-urile pot fi găsite și în majoritatea nivelurilor. În părțile Tony Hawk's Underground 2 și Tony Hawk's American Wasteland puteți crea propriile sigle și le puteți pulveriza singur.
• În februarie 2006, a fost lansat jocul video Marc Ecko's Getting Up: Contents Under Pressure , care are doar conținutul subiectului scrisului. Și aici au fost angajate nume mari din scenă.
• Klark Kent a dezvoltat jocul online Bomb the World , în care poți avea propriile lucrări evaluate de comunitatea de jucători și astfel te poți ridica în clasamentul jucătorilor. Acest principiu se apropie foarte mult de ideea de bază a culturii scrierii.
• Un alt joc online care are o structură similară cu Bomb the World este LRPD Vandalsquad . Jocul acum nu mai este disponibil online.
• Jocul Vandals de Cosmografik nu numai că permite jucătorilor să pulverizeze graffiti în metropole, ci le prezintă și graffiti celebri și lucrările lor.

Graffiti

• DAIM
• Darco
• A indrazni
• Peter-Ernst Eiffe
• Loomit
• Lacul13
• Martin Heuwold
• Oz
• Klaus Paier
• Tasso (graffiti)
• Domnișoară Tic
• Philipp von Zitzewitz
• Gérard Zlotycamia
• Bomber One

Fotograf graffiti

• Martha Cooper
• Fritz Peyer

Expoziții de graffiti

literatură

• Jean Baudrillard: Kool Killer sau Revolta personajelor . Merve, Berlin 1978, ISBN 3-920986-98-9 . 
• Craig Castleman: Up Up: Subway Graffiti in New York . The MIT Press, New York 1982, ISBN 0-262-03089-6 (engleză). 
• Henry Chalfant, Martha Cooper : Metrou Art . Ediția a II-a. Thames & Hudson, New York 1984, ISBN 0-500-27320-0 (engleză, online [accesat la 4 ianuarie 2014]). 
• Henry Chalfant, James Prigoff: Spraycan Art . Thames & Hudson, New York 1987, ISBN 0-500-27469-X (engleză). 
• Bernhard van Treeck : desene pe perete . Prima ediție. Ediția Aragon, Moers 1995, ISBN 3-89535-424-4 . 
• Bernhard van Treeck: Lexicon scriitor - Graffiti americani . Ediția Aragon, Berlin 1995, ISBN 3-89535-428-7 . 
• Bernhard van Treeck, Mark Todt: Sala faimei: graffiti în Germania . Prima ediție. Ediția Aragon, Moers 1995. 
• Bernhard van Treeck, Markus Wiese: Mașini întregi: Graffiti pe trenuri . Prima ediție. Ediția Aragon, Moers 1996. 
• Mirko Reisser , Gerrit Peters, Heiko Zahlmann (eds.): Urban Discipline 2000: Graffiti-Art . Catalogul expoziției. Prima ediție. bandă 1 . get -up , Hamburg 2000, ISBN 3-00-006154-1 ( previzualizare limitată în căutarea de carte Google). 
• Bernhard van Treeck: marele lexicon pentru graffiti . Lexikon-Imprint-Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-89602-292-X . 
• Mirko Reisser, Gerrit Peters, Heiko Zahlmann (eds.): Urban Discipline 2001: Graffiti-Art . Catalogul expoziției. Prima ediție. bandă 2 . get -up , Hamburg 2001, ISBN 3-00-007960-2 ( previzualizare limitată în căutarea de carte Google). 
• Mirko Reisser, Gerrit Peters, Heiko Zahlmann (Eds.): Urban Discipline 2002: Graffiti-Art . Catalogul expoziției. Prima ediție. bandă 3 . get -up , Hamburg 2002, ISBN 3-00-009421-0 ( previzualizare limitată în căutarea cărților Google). 
• Jürgen Deppe: Odem: pe fugă: un tânăr în scena graffiti . 3. Ediție. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 2003, ISBN 3-89602-466-3 . 
• Mirko Reisser (Ed.): DAIM - îndrăzneț tp împinge limitele . Prima ediție. get -up , Hamburg 2004, ISBN 3-00-014155-3 ( previzualizare limitată în căutarea de carte Google - monografie). 
• Oliver Köller: Graffiti ban & Writin '. După „KOOL KILLER” al lui Baudrillard . Prima ediție. unit pc, Neckenmarkt 2014, ISBN 978-3-7103-1935-8 . 
• O intervenție teoretică: „Kool Killer sau Revolta semnelor.” În: Suspect . Numărul 14 Viena ianuarie 2007 (documentația interpretării graffiti-ului de Jean Baudrillard). 
• Carolin Steinat: Graffiti: Căutând urme în jungla urbană a semnelor . Prima ediție. Tectum Verlag, Marburg 2007, ISBN 978-3-8288-9485-3 . 
• Gabriele Matzinger: Can Art is Art . Praesens Verlag, Viena 2007. 
• François Chastanet: Pixação: São Paulo Semnătura . Gingko Press, 2007, ISBN 978-2-9528097-1-9 (engleză). 
• Chris Parkinson: Peace of Wall - Street Art din Timorul de Est . Ed.: Afirmați presa. Prima ediție. Oxford Art Supplies Pty., Oxford 2010, ISBN 978-0-9806378-2-3 . 
• Kai Hendrik Schlusche: Graffiti sub autostradă; Galeria Bridge din Loerrach. Waldemar Lutz Verlag, Lörrach 2011, ISBN 978-3-922107-91-0 .
• Anka Semmig: Graffiti. În: Gert Ueding (Ed.): Dicționar istoric de retorică . Volumul 10, WBG, Darmstadt 2011, Sp. 356-361.
• Martin Papenbrock , Doris Tophinke: Graffiti digital. Sistemul informațional graffiti în Germania (INGRID) , în: Zeithistorische Forschungen 15 (2018), pp. 159–172.

Link-uri web

• Link catalog pe tema graffiti la curlie.org (fostul DMOZ )
• Arhiva graffiti
• Cercetare graffiti - informații cuprinzătoare și neutre despre subiectul graffiti
• ziduri legale - Director de ziduri legale pentru pulverizarea de graffiti la nivel mondial
• Compararea diferitelor cutii de pulverizare - Articol despre cutii de pulverizare pentru graffiti
• Catherine Elizabeth Arthur: Scrierea identității naționale pe perete: Geração Foun, Street Art and Language Choices in Timor-Leste

Dovezi individuale

1. ↑ Holy Trinity: Fact Friday: The History of Street Art. Holy Trinity, 1 mai 2020, accesat la 6 noiembrie 2020 (germană). 
2. ↑ Comunicat de presă al Asociației Centrale a Proprietarilor germani de case și terenuri Haus & Grund critică finanțarea publică a festivalului de graffiti de la Berlin. În: haus-und-grund.net. 17 august 2005, accesat la 20 ianuarie 2015 . 
3. ↑ Serviciul Subiecte DB: pagube de graffiti la Deutsche Bahn. (PDF) (Nu mai este disponibil online.) Arhivat din original la 12 ianuarie 2014 ; Adus pe 20 ianuarie 2015 . 
4. ↑ Sfaturi științifice ale echipei editoriale Duden (ed.): Duden . Dicționar străin. Ediția a 6-a. bandă 5 . Dudenverlag, Mannheim / Viena / Zurich 1997, ISBN 3-411-04056-4 (intrări despre graffito și sgraffito ). 
5. ^ Dicționar de vocabular. (Nu mai este disponibil online.) În: Wortschatz-Portal. Universitatea din Leipzig, arhivată din original la 13 septembrie 2009 ; accesat la 15 iunie 2009 (clasa de frecvență 13 pentru „graffiti”, 16 pentru „graffitis” și 17 pentru „graffito”). Informații: linkul arhivei a fost inserat automat și nu a fost încă verificat. Vă rugăm să verificați linkul original și arhivă conform instrucțiunilor și apoi eliminați această notificare. @ 1@ 2Șablon: Webachiv / IABot / wortschatz.uni-leipzig.de 
6. ^ Graffito. Duden, accesat la 12 iunie 2013 (gramatica termenului). 
7. ^ Graffiti. Duden, accesat la 12 iunie 2013 (gramatica termenului). 
8. ↑ Matthias Wyssuwa: Rapper certificat. În: Frankfurter Allgemeine Zeitung . 7 noiembrie 2009, p. 9.
9. ↑ write4gold.info. (Nu mai este disponibil online.) Write4Gold, arhivat din original la 23 iulie 2008 ; accesat la 15 iunie 2009 . Informații: linkul arhivei a fost inserat automat și nu a fost încă verificat. Vă rugăm să verificați linkul original și arhivă conform instrucțiunilor și apoi eliminați această notificare. @ 1@ 2Șablon: Webachiv / IABot / write4gold.info 
10. ↑ -: Pentru că toată lumea este zgârietură. În: tagesspiegel.de . 24 octombrie 2005, accesat la 20 ianuarie 2015 . 
11. ↑ Florian Bittler: Deja peste 40 de atacuri de acid. În: tagesspiegel.de . 8 august 2007, accesat la 20 ianuarie 2015 . 
12. ^ Clemens Schminke: Atenție la graffiti . În: Kölner Stadt-Anzeiger . 4 mai 2006. 
13. ↑ Thomas J. Lueck: Graffiti înapoi în metrou, de neșters de data aceasta. În: New York Times . 25 aprilie 2006 (returul graffiti-urilor la New York cu vopsea acidă; engleză). 
14. ↑ Departamentul de Poliție din Los Angeles: De ce este periculos Gang Graffiti. În: Site-ul oficial al DEPARTAMENTULUI DE POLIȚIE LOS ANGELES. Accesat la 6 noiembrie 2020 . 
15. ↑ Alex Alonso: Graffiti urbani pe peisajul orașului . University of Southern California, 14 februarie 1998 (engleză, streetgangs.com [PDF; 400 kB ]). 
16. ^ Artistul desenează graffiti „curate” din zidurile murdare. În: npr.org. 15 iulie 2004, accesat la 20 ianuarie 2015 . 
17. ^ Graffiti invers. În: graffitiartist.de. Adus la 6 noiembrie 2020 (germană). 
18. ↑ Repere: curățenie ingenioasă: Cillit Bang înfrumusețează piețele Austriei. ( Memento din 5 februarie 2015 în Arhiva Internet ) nu mai este disponibil pe 9 noiembrie 2017.
19. ↑ DTAGNO. Universitatea Leuphana din Lüneburg , accesată la 17 ianuarie 2014 : „Principalul lucru este efectul materialului în legătură cu fontul. DTagno a lipit mușchiul folosit pe etichetele care au fost vopsite în prealabil. " 
20. ↑ A se vedea RJ Rushmore: Arta virală: modul în care internetul a modelat arta și graffiti. 2013 ( Link Arhivă ( Memento din 29 septembrie 2015 în Arhiva Internet ))
21. ↑ A se vedea Gerard J. Tellis, Tim Ambler: The SAGE Handbook of Advertising. SAGE, 2007.
22. ↑ A se vedea Hal Hodson: Codurile Graffiti vă permit să intrați online cu un val simplu. În: New Scientist. 218, nr. 2920, 8 iunie 2013, p. 22. doi: 10.1016 / S0262-4079 (13) 61424-4 .
23. ^ Proiectul Acasă Viena. Adus la 13 martie 2021 . 
24. ↑ Mona Sarkis: Graffiti revoluționari în Egipt și Siria: Când urlă zidurile. În: nzz.ch. 20 decembrie 2012, accesat la 20 ianuarie 2015 . 
25. ↑ Jonathan Spirig: De ce iubitorii de pulverizare iubesc Lisabona. În: tagesanzeiger.ch. 10 ianuarie 2013, accesat la 20 ianuarie 2015 . 
26. ↑ Informații despre o carte despre tradiția graffitiilor politici din Lisabona publicată de Dampfboot Verlag
27. ↑ Sozanne Cords: Bizarre show foto: Uni-Klosprüche la vedere. În: site-ul Deutsche Welle. Deutsche Welle, 13 iulie 2009, accesat la 6 noiembrie 2020 (germană). 
28. ↑ Supliment CD Ondine ODE 1157-2 2010 Ondine Inc., pp. 13-18, texte în latină și engleză
29. ↑ Magnus Lindberg: interviu despre GRAFFITI coral / orchestral. În: boosey.com. Adus pe 20 ianuarie 2015 . 
30. ↑ închisoare preventivă Klapperfeld : închisoare preventivă Klapperfeld . În: de.indymedia.org. 19 iulie 2008, accesat la 20 ianuarie 2015 . 
31. ↑ Willi Joss: Dulgheri în pădurile noastre. Acțiunea Spechtbaum în Chräjenäscht . În: Wohlen: Gemeindeblatt . Nu. 1 , 2005, p. 18-19 ( online [PDF; accesat la 25 septembrie 2006]). Dulgheri în pădurile noastre. Campania Spechtbaum im Chräjenäscht ( memento al originalului din unu mai 2005 în Internet Archive ) Info: Arhiva link - ul a fost introdus în mod automat și nu a fost încă verificată. Vă rugăm să verificați linkul original și arhivă conform instrucțiunilor și apoi eliminați această notificare.   @ 1@ 2Șablon: Webachiv / IABot / www.wohlen-be.ch
32. ↑ Graffiti News No. 48. În: News from the world of graffiti research. Graffiti Research Institute, 5 februarie 2002, accesat la 17 iunie 2009 . 
33. ↑ Reprezentarea schematică a modelului poligenelor graffiti în contextul artelor plastice și a amplasării lor spațiale. (JPG) Graffiti Association, accesat la 17 iunie 2009 . 
34. ^ Friedhelm Hoffmann : Egipt, cultură și viață în epoca greco-romană . Akademie-Verlag, Berlin 2000, ISBN 3-05-003308-8 , pp. 226 ff . ( online [accesat la 17 iunie 2009]). 
35. ^ Friedhelm Hoffmann: Egipt, cultură și viață în epoca greco-romană . Akademie-Verlag, Berlin 2000, ISBN 3-05-003308-8 , pp. 232-233 ( online [accesat la 17 iunie 2009]). 
36. ^ Friedhelm Hoffmann: Egipt, cultură și viață în epoca greco-romană . Akademie-Verlag, Berlin 2000, ISBN 3-05-003308-8 , pp. 242 ( online [accesat la 17 iunie 2009]). 
37. ↑ Inscripțiile de perete din Pompei (fără reprezentările picturale) și traducerile sunt disponibile de la Rudolf Wachter : inscripții de perete pompeiene , latino-germane. Editat și tradus de Rudolf Wachter. Colecția Tusculum , De Gruyter , Berlin / Boston 2019, ISBN 978-3-11-064943-7 ( doi : 10.1515 / 9783110658286 ).
38. ↑ ^{a b} Graffiti antici: zgâriați, nu pulverizați. (Nu mai este disponibil online.) În: dieuniversitaet-online.at. Arhivat din original la 19 februarie 2007 ; Adus pe 20 ianuarie 2015 . 
39. ↑ Graffiti spune povestea unui oraș grecesc antic. În: Wissenschaft.de.
40. ↑ ^{a b} Helen T. Webster: Tikal Graffiti. (PDF; engleză)
41. ↑ Vikingii. În: eurasischesmagazin.de. 20 decembrie 2002, arhivat din original la 9 noiembrie 2012 ; Adus pe 20 ianuarie 2015 . 
42. ↑ Insulele Orkney: Graffiti ai vikingilor. În: Spiegel online . 26 mai 2005, accesat la 20 ianuarie 2015 . 
43. ^ Felix Fabri : Fratris Felicis Fabri Evagatorium in Terræ Sanctæ, Arabiæ și Egypti peregrinationem în căutarea de carte Google; U din Michigan , Vol. 2, pp. 95 f.
44. ↑ Chur, Bischöfliches Schloss, Marsölturm: Graffiti și desene cu cretă roșie în arhiva eparhială Chur
45. ↑ Pe cele de mai sus: Thomas Wozniak, Graffiti istorici în castele și palate , în: Burgen und Schlösser , 3/2020, pp. 158–168
46. ↑ Gaunerzinken ( Memento din 17 septembrie 2009 în Arhiva Internet ) În: guidosworld.de.
47. ^ Gerhard Schöpfer, Riegersburg. Cea mai puternică cetate din creștinătate , Graz / Riegersburg 2003, p. 28
48. ↑ Johannes Stahl: Pe perete. Graffiti. Între anarhie și galerie. Köln 2007.
49. ^ Société Réaliste ( Memento din 20 iunie 2012 în Arhiva Internet ) În: societerealiste.net.
50. ↑ Recenzie de presă: Graffiti de soldații lui Napoleon - Graffiti de soldații lui Napoleon ( Memento din 6 ianuarie 2007 în Arhiva Internet ) În: warndt.eu.
51. ↑ Barbara Kreißl: Egipt. Polyglott, 2004, ISBN 3-8268-1931-4 , p. 249 ( previzualizare limitată în căutarea de carte Google).
52. ↑ The Rough Guide to Tuscany and Umbria, p. 306
53. ↑ Noua tragedie greacă desfigurează Atena ( Memento din 9 octombrie 2008 în Arhiva Internet )
54. ↑ Biografie și vizite ale lui Lord Byron. În: infobritain.co.uk. Arhivat din original la 26 iunie 2014 ; accesat la 20 ianuarie 2015 . 
55. ↑ GRAFFITI PE EGUMENT MONUMENTS - Graffito Graffiti ( Memento din 11 ianuarie 2006 în Arhiva Internet )
56. ↑ Hans-Günter Semsek: Egipt. DuMont, 2001, ISBN 3-7701-5841-5 , p. 69 ( previzualizare limitată în căutarea cărților Google).
57. ↑ Johannes Stahl Graffiti reîncărcat ( Memento din 10 mai 2006 în Arhiva Internet )
58. ↑ Casa Bismarck de pe peretele Göttinger. În: deutschlanddokumente.de. Arhivat din original la 15 ianuarie 2017 ; accesat la 15 ianuarie 2017 . 
59. ↑ Universitate: Studenții trebuiau să meargă la temniță. În: Focus Online . 13 martie 2007, accesat la 20 ianuarie 2015 . 
60. ↑ Expoziții Göttingen Karzer Göttingen. În: kulturbox.de. 25 iulie 2008, accesat la 20 ianuarie 2015 . 
61. ↑ Alex Alonso: Urban Graffiti on the City Landscape a fost prezentat la Western Geography Graduate Conference, San Diego State University - 14 februarie 1998, p. 14.
62. ↑ Bird Lives - The End and After ( Memento 29 ianuarie 2006 în Arhiva Internet ) În: birdlives.co.uk.
63. ^ Clapton is God ( Memento din 22 septembrie 2003 în Arhiva Internet ) În: claptonisgod.co.uk.
64. ↑ Graffiti timpurii: Când oamenii din München erau în pierdere. În: Spiegel online . 11 octombrie 2008, accesat la 20 ianuarie 2015 . 
65. ↑ The History and Elements of Hip-Hop (engleză) Bine ați venit pe site-ul oficial al Națiunii Universal Zulu ( Memento din 5 ianuarie 2010 în Arhiva Internet ) În: zulunation.com.
66. ↑ 1967-1975: Zilele Gloriei. ( Memento din 11 ianuarie 2016 în Arhiva Internet ) În: cornbreadthelegend.com , Accesat la 17 ianuarie 2017 (engleză).
67. ↑ Katie Haegele: No Rooftop Was Safe - Story Story. În: philadelphiaweekly.com. 24 octombrie 2001, arhivat din original la 12 noiembrie 2004 ; accesat pe 20 ianuarie 2015 . 
68. ↑ Ed Boland Jr.: FYI În: query.nytimes.com. 15 iunie 2003, accesat la 20 ianuarie 2015 . 
69. ^ Jon Naar: Nașterea graffitiilor. Prestel 2007, ISBN 978-3-7913-3796-8 .
70. ↑ ^{a b c d e} History: Subway Writing 1969–1989. În: subwayoutlaws.com. Adus pe 20 ianuarie 2015 . 
71. ↑ ^{a b c d} Despre New York City Graffiti. În: at149st.com. Adus pe 20 ianuarie 2015 . 
72. ↑ ^{a b} Despre New York City Graffiti @ 149st. În: at149st.com. 12 mai 1989, accesat la 20 ianuarie 2015 . 
73. ↑ Sybille Metze-Prou și colab.: Graffiti Art # 11. Graffiti în Paris, 2000, ISBN 3-89602-343-8 , p. 26.
74. ↑ Falko Rheinberg, Yvette Manig: Ce este distractiv să pulverizezi graffiti? O analiză stimulativă inductivă. Institutul de Psihologie de la Universitatea din Potsdam. 2003 (PDF; 0,4 MB).
75. ↑ A se vedea Wesel, NJW 1997, 1965 și urm.
76. ↑ ^{a b c d e f g} Sebastian Knauer : Elicoptere împotriva graffiti: Pulverizator vânător din aer. Der Spiegel , 23 iulie 2007, accesat la 29 martie 2017 . 
77. ↑ Wolfgang Eitler într-un interviu cu Berti Habelt: "Elicopterul era oricum folosit". Süddeutsche Zeitung , 4 martie 2011, accesat la 29 martie 2017 . 
78. ^ Elicopterul a urmărit pulverizatorii de graffiti în Essen-Dellwig. Westdeutsche Allgemeine Zeitung , 2 aprilie 2012, accesat pe 29 martie 2017 . 
79. ↑ ^{a b} Poliția federală care urmărește pulverizatoarele de graffiti cu camere cu imagini termice. Mitteldeutscher Rundfunk , 24 august 2016, arhivat din original la 30 martie 2017 ; accesat pe 29 martie 2017 . 
80. ↑ La ora 2 dimineața: poliția urmărește pulverizatorul cu elicopterul la Nürnberg. nordbayern.de , 20 martie 2017, accesat pe 29 martie 2017 . 
81. ↑ ^{a b} Kurp Juweit: Poliția federală de frontieră la vânătoare cu elicopterul. Der Tagesspiegel , 7 aprilie 2005, accesat la 29 martie 2017 . 
82. ↑ Folosirea elicopterului nocturn îi înspăimântă pe locuitori. nordbayern.de , 18 iulie 2016, accesat pe 29 martie 2017 . 
83. ↑ La Mammendorf: Poliția ia pulverizatorul. Münchner Merkur , 7 septembrie 2015, accesat la 29 martie 2017 . 
84. ↑ Red-Green este de acord să strângă legea împotriva graffiti-urilor. Die Welt , 13 aprilie 2005, accesat pe 29 martie 2017 . 
85. ↑ Magia OZ. În: Spiegel online . 3 februarie 2011, accesat la 22 septembrie 2012 . 
86. ↑ Pulverizator principal în instanță. În: taz . 28 ianuarie 2011, accesat la 22 septembrie 2012 . 
87. ↑ Nu este o chestiune de artă. În: Augsburger Allgemeine . 19 septembrie 2012, accesat la 21 septembrie 2012 . 
88. ^ Graffiti în Düsseldorf: O pictură murală ca salut de dragoste. În: rp-online.de. 11 iulie 2013, accesat la 20 ianuarie 2015 . 
89. ^ Filmul cu graffiti „spre deosebire de U” poate fi vândut din nou. În: Der Tagesspiegel . 26 octombrie 2012. Adus la 17 noiembrie 2012 . 
90. ↑ Instanța anulează interdicția asupra documentarului despre pulverizator. blog de drept , 15 noiembrie 2012, accesat la 17 noiembrie 2012 . 
91. ↑ Schnitzing - graffiti în lemn. În: schnitzing.de. Adus pe 20 ianuarie 2015 . 
92. ↑ ^{a b} Pereți graffiti legali în loc de graffiti pe clădiri și fațade. Comunicat de presă numărul 751 (din 30 decembrie 2008) al orașului Potsdam.
93. ^ Sondaj despre moralitate 2007. ( Memento din 16 noiembrie 2011 în Arhiva Internet ) IfD Allensbach (PDF).
94. ^ Consiliul păstrează picturile murale ale lui Banksy. BBC News , 7 noiembrie 2007, accesat pe 9 februarie 2013 . 
95. ↑ KULTUR BANKSY-STREETART Omul fără chip și munca sa distrusă. În: Lumea. 27 iulie 2011.
96. ↑ Au făcut licitații colective de graffiti Banksy în valoare de milioane
97. ↑ https://newsv1.orf.at/071109-18486/index.html
98. ↑ Kito Nedo: Banksy: artiști în fugă. În: stern.de . 29 martie 2007, arhivat din original la 6 noiembrie 2014 ; Adus pe 20 ianuarie 2015 . 
99. ↑ Guido Kalberer: Harald Naegeli: «Spray din nou». În: tagesanzeiger.ch. 11 octombrie 2008, accesat la 20 ianuarie 2015 . 
100. ↑ Wiener wall ( Memento din 15 martie 2007 la Arhiva Internet )
101. ↑ Helsinki declară graffitiul „parte a culturii orașului”. În: derstandard.at . 22 noiembrie 2008, accesat la 20 ianuarie 2015 . 
102. ↑ ^{a b} Graffiti întâlnesc zidurile mănăstirii. Bayerischer Rundfunk , 3 martie 2014, accesat pe 9 martie 2014 . 
103. ↑ Thunder, acest Donnersbergerbrücke! tz , 22 august 2013, accesat pe 9 martie 2014 . 
104. ^ ^{A b c} Franz Kotteder : primul comisar german pentru artă de stradă a renunțat după câteva luni. Süddeutsche Zeitung , 6 aprilie 2016, accesat la 9 aprilie 2016 . 
105. ^ Franz Kotteder : Un mentor pentru stradă. Süddeutsche Zeitung , 8 mai 2015, accesat la 9 aprilie 2016 . 
106. ↑ Ulrich Lobinger: De ce orașul se separă de ofițerul său de graffiti. Münchner Merkur , 7 aprilie 2016, accesat la 9 aprilie 2016 . 
107. ↑ amabil? Consiliul știe ce nu-i place ( Memento din 25 aprilie 2009 în Arhiva Internet )
108. ^ Graffiti în propriile cuvinte. În: nymag.com. 10 iulie 2006, accesat la 20 ianuarie 2015 . 
109. ↑ Sancțiuni drastice: Milano curăță cerșetorii și băutorii ( Memento din 8 noiembrie 2008 în Arhiva Internet ) netzeitung.de .
110. ↑ „Pentru douăzeci”, seria 9 - The Sprühling. În: autobild.de. 4 mai 2006, accesat la 20 ianuarie 2015 . 
111. ^ Opel Corsa cu DAIM & Loomit. Reisser Mirko, 18 mai 2001, accesat la 28 ianuarie 2011 : „ DAIM și Loomit - două nume cunoscute cu mult dincolo de scena graffiti. Pentru noul Opel Corsa, artiștii au conceput mai multe motive pe care sunt multe de descoperit. " 
112. ^ Volvo Art Session Zurich. Marc Kirchner, 14 februarie 2011, a accesat la 1 iulie 2013 : „Weekendul trecut (9 februarie - 13 februarie 2011) 10 artiști au proiectat un nou VOLVO S60 în numele Volvo Art Session în gara principală din Zurich. Fiecărui artist i s-a permis să-și lase imaginația să curgă liber timp de o jumătate de zi. De asemenea, au fost incluși : C-Cline, Yummy Industries, DAIM , Pius Portmann, Donovan & Onur, Blackyard, Nevercrew, Lowrider, Sukibamboo și Wes21. Un prim videoclip de tip time-lapse după salt, vor urma mai multe fotografii. " 
113. ^ Anouk Poelmann: Volvo Art Session 2011. Prima ediție. Ediția A&Z, Zurich 2011, ISBN 978-3-9523913-0-3 .
114. ↑ Autocolante pentru ferestre McDonalds. Asociația Generală a Agențiilor de Comunicare GWA e. V. 2005.
115. ↑ Chronics History of Outsides ( Memento din 13 iulie 2012 în arhiva web archive.today ) În: outsides.de.
116. ^ Christian B. Schmidt: Campania Ogo: Când marketingul de gherilă limitează vandalismul. ( Memento din 12 martie 2009 în Arhiva Internet ) În: cbschmidt.de , 13 ianuarie 2008, accesat la 15 ianuarie 2017.
117. ↑ ^{a b} Christoph Bannat: Căile de atenție ale furnicilor. Graffiti și artă stradală sub vraja comercializării. artnet, 18 martie 2009, accesat pe 27 ianuarie 2014 : „În cele din urmă au existat chiar oportunități de avansare în domeniul artei, care din când în când are nevoie de o întinerire a miturilor banale și există conexiuni cu lanțul valoric de publicitate. Producătorii de articole sportive și de îmbrăcăminte de stradă, Nike, Adidas, Carhartt și Converse plasează reclame în revistele de graffiti din întreaga lume. În schimb, mărcile de divertisment folosesc limbajul de design al artei stradale pentru mesajele de vânzare în publicitatea obișnuită - de exemplu, posturile de radio, producătorii de dispozitive electronice și distribuitorii de filme. 
118. ↑ Arne Rautenberg: Mirko Reisser: DAIM. Ieșind. Galerie MaxWeberSixFriedrich, 2010, accesat la 13 iulie 2013 . 
119. ↑ Abstracție 21. (Nu mai este disponibil online.) GALERIA HELENE BAILLY, arhivată din original la 3 ianuarie 2014 ; Adus la 30 decembrie 2013 (engleză, franceză). Informații: linkul arhivei a fost inserat automat și nu a fost încă verificat. Vă rugăm să verificați linkul original și arhivă conform instrucțiunilor și apoi eliminați această notificare. @ 1@ 2Șablon: Webachiv / IABot / www.helenebailly.com 
120. ^ Gerhard Finckh , Toke Lykeberg: încă și nu mai înțelept: o expoziție cu artiști urbani selectați. Catalogul expoziției. Prima ediție. Publikat Verlag, Mainaschaff 2008, ISBN 978-3-939566-20-5 .
121. ^ Artă urbană. Lucrări din colecția Reinking . New Museum Weserburg Bremen Foundation, 2009, accesat la 25 iunie 2013 : „Artiști participanți: Akim, Ash, Herbert Baglione, Banksy , Blu , Boxi, Bronco, Dave the Chimp, Brad Downey , Ben Eine, Shepard Fairey , Mark Jenkins, Kaws, Daniel Man , Miss Van, Mode 2, Os Gêmeos , Mirko Reisser (DAIM) , Space Invader, Swoon, DTagno, Tilt, Vitché, Heiko Zahlmann, Zevs, Zezão " 
122. ^ Ingo Clauss , Stephen Riolo, Sotirios Bahtsetzis: Urban Art: Works from the Reinking Collection . Prima ediție. Hatje Cantz, Ostfildern 2009, ISBN 978-3-7757-2503-3 .
123. ↑ Julia Reinecke: Street Art: O subcultură între artă și comerț. Prima ediție. transcriere, Bielefeld 2007, ISBN 978-3-89942-759-2 , p. 35.
124. ↑ Os Gemeos într-un interviu. Marc Kirchner, 9 aprilie 2010, accesat la 1 iulie 2013 : „Da, această expoziție a fost foarte importantă pentru noi. Și suntem încă foarte recunoscători pentru această oportunitate de atunci. Și acolo am ajuns să cunoaștem o mulțime de scriitori interesanți din Germania și din toată Europa. Mulțumim DAIM , Tasek, Daddy Cool, Stohead și multor altora care au muncit din greu pentru asta. Știm asta, a fost o ispravă pentru a face totul posibil. Totul a decurs foarte bine, toată lumea i-a ajutat pe toți, nicio competiție între ei, chiar a fost o atmosferă foarte bună. A fost frumos să ne putem aduce contribuția și să putem arăta o bucată de graffiti brazilian ca parte a expoziției. Am observat foarte repede că mulți nici măcar nu știau că există graffiti în Brazilia, darămite ceva din viața din țara noastră. Unii dintre ei nu au înțeles deloc munca noastră în acel moment. Încă avem mult respect pentru ceea ce s-a întâmplat în Hamburg pe atunci. Un proiect grozav cu o poveste grozavă în spate. Disciplina urbană este de fapt una dintre primele și încă cele mai mari expoziții de galerii care au avut loc vreodată, care au combinat perfect și cu succes arta graffiti, stilul și o prezentare profesională. Pentru mulți acest eveniment a fost un pas important pentru mai mulți, Daniel Man , DAIM și, de asemenea, Banksy ! " 
125. ^ Adrian Nabi, Don M. Zaza: Backjumps - The Live Issue # 3: urban communication and estetics (catalog pentru expoziția Backjumps - The Live Issue # 3, în perioada 23 iunie - 19 august 2007 în Kunstraum Kreuzberg / Bethanien din Berlin ). Prima ediție. De aici la Fame, Berlin 2008, ISBN 978-3-937946-27-6 (în căutare) ( previzualizare limitată în căutarea de carte Google)
126. ↑ Spune-i cum îți place! Colecția Rik Reinking . KunstCentret Silkeborg Bad, 2008, accesat la 27 iunie 2013 (engleză): „Expozițiile includ opere de artă, printre altele: Till FE Haupt (DE), Mirko Reisser alias DAIM (DE), Rainer Splitt (DE), Banksy , (UK), ZEVS (FR), Otavio og Gustavo Pandolfo alias Os Gemeos (BRA), Santiago Sierra (ESP), Katsuhiro Saiki (JP), Liam Gillick (GB), Barbara Kruger (USA), Toshiya Kobayashi (JP) , Tony Ousler (SUA) și Nan Goldin (SUA). " 
127. ↑ Sven Nommensen, Iben De la: Spune-i ce îți place !: Colecția Rik Reinking . Catalogul expoziției. Prima ediție. KunstCentret Silkeborg Bad, Danemarca 2008, ISBN 978-87-91252-23-5 .
128. ^ Annett Reckert, Rik Reinking : POESIA - Lucrări din colecția Reinking. Prima ediție. Galeria Municipală Delmenhorst 2013, ISBN 978-3-944683-00-3 .
129. ↑ Sebastian Krekow, Jens Steiner: Putem face multe. Scena hip-hop germană Schwarzkopf & Schwarzkopf, 2002, ISBN 3-89602-329-2 .
130. ↑ „BOMB IT” de Jon Reiss: Rezumat. ( Memento din 21 noiembrie 2011 în arhiva web archive.today ) În: tate.org.uk , 16 august 2008. (engleză)
131. ↑ bombtheworld.net
132. ↑ vandalsquad.com
133. ↑ Vandali. Arte, accesat la 6 noiembrie 2020 .