Marea operă

Grand opéra (franceză pentru „mare operă”, cuvântul opéra este în masculin francez) este numele unui gen de operă care a apărut la Paris după Revoluția Franceză din elemente ale operei serioase și comice și a înlocuit tragédie lyrique ca un gen de operă reprezentativ . Marea operă are cinci acte și conține un balet extins . A făcut parte din repertoriul operistic din întreaga lume până în anii 1920.

poveste

Edgar Degas : Baletul călugărițelor din opera Robert the Devil (1831) de Meyerbeer, 1876. Marea operă a prezentat efecte de scenă revoluționare, aici reflectorul alimentat cu gaz ca un nou tip de iluminare.

După o fază de experimentare, precum încercările de reînnoire ale lui Gaspare Spontini, s-a format o nouă operă franceză „serioasă” în jurul anului 1828. Acest gen de operă, căruia i s-a dat abia mai târziu denumirea jenantă grand opéra, era în competiție cu Opéra comique mai veche și mai puțin splendidă , care se opunea operelor aristocratice încă din secolul al XVIII-lea.

În timp ce tragédie lyrique și opera seria au fost genuri de operă ale aristocrației în secolul al XVIII-lea , marea operă (de asemenea compusă prin intermediul ) a devenit genul de operă al burgheziei banilor după ce nobilimea a fost destituită. Era mai ușor de înțeles decât operele aristocratice și mai spectaculos decât opera comică. De la Robert Diavolul lui Giacomo Meyerbeer ( Robert le diable , 1831), eroii lor nu au fost în mare parte „oameni simpli”, ci mai degrabă nobili (cf. clauza de clasă ). Chiar și personajul principal din Die Jüdin de la Fromental Halévy ( La juive , 1835) este de fapt de origine nobilă. Marea Opéra a avut o reputație internațională durabilă până la sfârșitul primului război mondial . Oferea suprafețe de atac pentru numeroase parodii, cum ar fi operetele de la Paris de Jacques Offenbach .

Majoritatea nobilimii s-a retras însă din Marea Opéra. A sărbătorit un triumf al oportunităților civice și al abilităților „sportive” (cum ar fi accesibilitatea sau fezabilitatea tehnică) asupra privilegiilor tradiționale. În polemicile lui Richard Wagner a contribuit la disprețul lor în creștere. Invidia a jucat un rol în faptul că în orașele relativ mici de limbă germană, în ciuda tuturor eforturilor, nu a fost posibilă copierea realizărilor pariziene.

Toți nobilii și bogații, care stau în vasta metropolă pentru cele mai rafinate distracții și distracții, se adună, conduși de plictiseală și pofta de plăcere, în camerele luxuriante ale acestui teatru pentru a li se arăta cel mai înalt grad de divertisment. Cea mai uimitoare splendoare a decorațiunilor de scenă și a costumelor teatrale se dezvoltă acolo [...] în fața ochiului îngăduitor, care la rândul său se îndreaptă cu lăcomie către dansul cochet al celor mai exuberante corpuri de balet din lume; O orchestră a forței și a excelenței care nu poate fi găsită nicăieri altundeva însoțește [...] strălucita cortegie de mase imense de coraliști și figuranți, între care apar în cele din urmă cei mai scumpi cântăreți [...]. (Richard Wagner: Un teatru în Zurich , 1851)

Marea Opéra a fost legată de instituția pariziană a Opéra și de condițiile sale de producție. Doar câteva piese au fost produse cu mare efort, care urmau să rămână în repertoriu zeci de ani. Lungimile actelor și pauzele au fost definite cu precizie, ceea ce a dus adesea la dispute cu compozitorii. Spre deosebire de denumirile generice Tragédie lyrique, Opéra comique, Opera seria și Opera buffa, „Grand opéra” este mai puțin obișnuit și a avut odată un sunet țipător sau disprețuitor, astfel încât unul era adesea mulțumit de termenul „Opéra”.

Țesături, muzică, dans și tehnologie scenică

Marele Opéra a luat pe mai multe sugestii: A dezvoltat parțial de Christoph Willibald Gluck reforma Tragedie Lyrique ( în special în adaptarea de Antonio Salieri ), de la curenții revoluționare ale Comica Opéra , cum ar fi opera de salvare , de populare piese spectacol teatru tabloid și din tendințele actuale din opera italiană serioasă. Din materialele antice inițiale, precum în La vestale (1807) a lui Spontini , marea operă a tins din ce în ce mai mult spre subiecte istorice medievale târzii până în 1828 Tocmai subiecții politic conflictual încărcat , care duce la mari succese: o revoltă populară în François Auber lui La Muette de Portici ( The blocările din Portici ), expulzarea minorității protestante din Franța în Giacomo Meyerbeer lui hughenoți Die (Les hughenoți, 1836 ) sau antisemitism în Die Jüdin de Halévy (1835).

În timp ce Gioachino Rossini a cultivat încă o dată un stil muzical destul de baroc, opulent, cu Wilhelm Tell ( Guillaume Tell , 1828), majoritatea marilor opera s-au străduit să obțină un limbaj muzical ușor, captivant și clar, în care orchestra nu domina prea mult și soliști vocali ai lor Să poată arăta virtuozitatea fără a ieși din acțiune, care ulterior a fost adesea înțeleasă greșit ca lipsită de sens. Culoarea tonului sau designul camerei sunt mai importante în muzica Grand Opéra decât un conținut „interior-muzical”.

În ceea ce privește tehnologia scenică, ca și în melodramă, se depune o cantitate considerabilă de efort: cu parade mari costumate, uneori cu cai pe scenă. Numeroase inovații muzicale și teatrale emanate de la Grand Opéra, cum ar fi dansul ascuțit (în Robert the Devil al lui Meyerbeer ), pantomima integrată (mutul Fenella în The Mute from Portici ), inovațiile tehnice pe scenă, cum ar fi arcul ca „ soare profetic ”(în Profetul lui Meyerbeer ), sau modele dramaturgice, cum ar fi scandalul public al unui conflict privat care a inspirat drama muzicală a lui Richard Wagner .

Lucrări

Compozitorul Giacomo Meyerbeer, împreună cu libretistul său Eugène Scribe, a fost principalul reprezentant al Operei mari cu Die Huguenots (1836) și The Prophet (1849), care au fost printre cele mai frecvent interpretate opere din lume până în primul război mondial. Richard Wagner ( Rienzi , 1842), Gaetano Donizetti ( Dom Sébastien , 1843) Hector Berlioz ( Les Troyens , 1858) și Giuseppe Verdi ( Ierusalim , 1847; Les vêpres siciliennes , 1855; Don Carlos , 1867) au scris mari opera.

Ultima operă L'Africaine (1865) a lui Meyerbeer , în care problema puterilor coloniale a fost abordată indirect , a avut din nou un mare succes. Cu Hamlet (1868), Ambroise Thomas a reușit să scrie o altă operă care a ajuns la aproape 400 de spectacole la Opéra. După moartea lui Meyerbeer, cu toate acestea, marea operă părea epuizată și, la rândul ei, a cedat locul opera comică și o reînnoire romantică târzie a tragédie lyrique (de exemplu cu Jules Massenet , vezi Drame lyrique ). Ca mare operă germană, Die Queen von Saba (1875) de Karl Goldmark a rămas în repertoriu timp de o jumătate de secol.

După primul război mondial, marea operă a dispărut din ce în ce mai mult din repertoriu. Acest lucru s-a datorat parțial schimbărilor sociale și parțial versiunilor enumerate, care au fost distorsionate de-a lungul deceniilor de editare. Din jurul anului 1980 a existat un interes reînnoit pentru aceste lucrări. Regizori precum Robert Wilson , John Dew și Hans Neuenfels i- au preluat din nou.

literatură