Grindcore

Grindcore

Faza de dezvoltare: Mijlocul anilor 1980
Locul de origine: Marea Britanie și SUA
Precursori stilistici
Hardcore punk , crustcore
Instrumente tipice genului
Chitara electrica • Tobe • Bas electric
Subgenuri importante
Deathgrind , Porngrind , Goregrind , Cybergrind

Grindcore este un stil de muzică care își are rădăcinile în hardcore punk și crustcore de la începutul anilor 1980. A apărut aproape simultan în Marea Britanie și în SUA . Scena Grindcore este o cultură underground , principiul DIY este răspândit și doar câteva lansări sunt realizate cu etichete majore . Astăzi, Grindcore este văzut mai ales ca un sub-gen al Metalului .

În Grindcore, se folosește gama clasică pentru muzică rock - tobe , chitară electrică și bas electric ; vocea este adesea înstrăinată până la neînțelegere. Instrumentele electronice, cum ar fi computerele cu tambur, au fost, de asemenea, utilizate din anii 1990 . Tipic muzicii este utilizarea bătăilor explozive , care pot atinge viteze de 180 bpm și mai mult. Bateristul englez Mick Harris este considerat fondatorul numelui genului, dar nu pentru genul în sine . Inițial, versurile erau în mare parte critice din punct de vedere social și politic de stânga . De-a lungul timpului, s-au dezvoltat subgenuri care au extins spectrul tematic pentru a include texte pornografice și texte bazate pe filme gore și splatter .

istorie

Apariția

Victorii la bătălia trupelor (1984)

Grindcore își are rădăcinile în hardcore punk de la începutul anilor 1980. Baza a fost efortul tinerilor grupuri de muzică de a extrema în continuare muzica. Înființate în mare parte ca formații de punk , au dus ritmul muzicii la extreme care nu fuseseră jucate până acum. Acest lucru a fost însoțit de utilizarea cântării guturale . Grupuri precum Siege sau Repulsion au fost fondate în SUA, iar în Marea Britanie au apărut formații pionieriste precum Heresy , Ripcord și Concrete Sox . Toate aceste grupuri au fost atribuite stilistic hardcore punk sau crustcore. Muzicienii erau într-o corespondență constantă între ei, înregistrările demo au fost schimbate prin tranzacționarea de benzi, prin trimiterea de casete muzicale .

Un impuls major a venit de la Birmingham , unde Napalm Death și bateristul lor Mick Harris erau activi. La sfârșitul anului 1985, scena locală s-a concentrat pe clubul de punk Mermaid Pub , unde au avut loc în mod regulat concerte ale noii generații de trupe de hardcore punk. Unul dintre organizatorii acestor spectacole a fost Digby Pearson , care a devenit ulterior fondatorul Earache Records . Între timp, termenul blastbeat a devenit stabilit pentru tobe, cu care s-au atins viteze mari de ceas de 180 bpm și mai mult . La sfârșitul anului 1985, Mick Harris a folosit pentru prima dată Grindcore ca nume pentru stilul de muzică nou apărut. Cu grind (în germană: „a zdrobi”), el a caracterizat sunetul de bas al albumului Cop de la Swans din 1984 , nucleul componentului marchează rădăcinile acestui stil în hardcore punk.

Câștig comercial

John Peel în studioul BBC

Apogeul grindcore-ului a început la mijlocul anilor 1980. Au apărut alte grupuri noi care au avut o influență semnificativă asupra dezvoltării genului. Printre acestea s-au numărat Extreme Noise Terror , Unseen Terror și Carcass în Marea Britanie , Cryptic Slaughter , Terrorizer , Disrupt și Nausea în SUA și SOB în Japonia . Printre acestea se numărau Agathocles în Belgia , Lärm în Țările de Jos, Bastardii Cripple în Italia , Frica de Dumnezeu în Elveția și Creștinii murdari din Suedia . Cu toate acestea, scenele din afara Marii Britanii nu s-au putut dezvolta într-un mod concentrat din cauza fragmentării lor regionale. Deși formația americană Repulsion (la acea vreme încă sub numele de Genocide) a înregistrat primul său demo profesional The Stench of Burning Death în Flint în ianuarie 1986 , ceea ce le-a adus reputația „celei mai rapide trupe din lume”, dar grupul a fost în măsură să primească foarte bine în scena grindcore. În Marea Britanie, pe de altă parte, au apărut etichete independente precum Earache Records , Peaceville Records și Manic Ears Records , care au lansat albumele formațiilor Grindcore și le-au făcut accesibile unui public larg. Pentru fondatorii de etichete precum Digby Pearson de la Earache, înființarea unei afaceri a fost o ieșire din bunăstarea socială, deoarece banii au fost plătiți de stat în timpul fazei de înființare, precum și sprijin pentru înființare.

Albumul de debut Scalm al lui Napalm Death , lansat în iunie 1987 de Earache Records, este considerat începutul valului Grindcore. A vândut peste 10.000 de exemplare doar în prima săptămână, a urcat pe locul șapte în topurile independente din Marea Britanie și a conținut cea mai scurtă piesă muzicală înregistrată vreodată cu You Suffer, care a durat abia o secundă . Prezentatorul de radio britanic și DJ John Peel este considerat unul dintre părinții succesului, care a acordat difuzare lansărilor trupelor de grindcore în emisiunea sa de la BBC Radio 1 , a invitat grupurile la Peel Sessions și a jucat și aceste înregistrări live pe difuzarea lui. Pentru el, Grindcore a fost „întoarcerea la punkul extrem” și „un pas către un teritoriu nedezvoltat dincolo de orice muzică extremă care s-a auzit până acum”.

La sfârșitul anilor 1980, scenele grindcore și death metal au început să se amestece . Influențele metalului s-au bazat inițial pe faptul că muzicienii din trupele de metal au devenit membri ai unor trupe de grindcore sau au fondat ei înșiși trupe de grindcore și astfel și-au adus influențele muzicale din această direcție muzicală. Albumul de debut al trupei englezești de death metal Bolt Thrower In Battle There Is No Law este încă atribuit grindcore. Un alt motiv pentru amestecarea stilurilor a fost efortul trupelor existente de grindcore precum Napalm Death sau Carcass de a încorpora elemente din alte stiluri în muzica lor. Acest lucru a dus la lansarea unor albume de death metal pur precum Harmony Corruption (1990, Napalm Death) sau Necroticism - Descanting the Insalubrious (1991, Carcass) la începutul anilor '90 . Aceste albume au marcat progresul în termeni comerciali pentru grupurile de muzică în cauză, de exemplu Napalm Death a vândut în total aproximativ 367.000 de albume între 1991 și 2003 și Carcass aproximativ 220.000 de albume.

Fragmentarea scenei

În Anglia, în special, scena a fost împărțită la sfârșitul anilor 1980 și începutul anilor 1990. După Ian Glasper, trupele de succes au devenit arogante și trupele mai puțin reușite nu le-au acordat succes. Ca urmare a acestor conflicte în cadrul scenei, a existat o fragmentare, care a fost favorizată de rivalitatea dintre grupuri. Pentru John Peel, influențele metalului au înlăturat „indomitabilul” și „aroganța sălbatică” din muzică; genul a fost împărțit într-o multitudine de subgenuri și astfel a devenit „complet opac” ca rezultat. Albert Mudrian vede declinul scenei grindcore la începutul anilor 1990, în legătură directă cu succesele comerciale ale scenei death metal, care a depășit grindcore-ul.

Fanii metalelor extreme au criticat, de asemenea, dezvoltarea. În ciuda sunetului său tipic Death Metal , Harmony Corruption nu a fost acceptat ca Death Metal de către unii fani ai Metalului, deoarece versurile de pe album erau încă critice social și, prin urmare, nu serveau clișeele tipice acestui gen de muzică. Pe de altă parte, trupele Grindcore au ajuns în mainstream prin contracte cu mari case de discuri precum Columbia Records , dar nu au fost acceptate de aceasta. Drept urmare, acest tip de muzică nu era potrivit pentru un public numeros, iar underground-ul s-a îndepărtat și de grupurile afectate.

În cele din urmă, scena a fost împărțită într-o parte care s-a văzut în tradiția hardcore punk din anii 1980 și o parte care s-a deschis influențelor metalului extrem. Ramura tradițională a trupelor de grindcore a refuzat să fie alocată acestui gen. Phil Vane, cântărețul Extreme Noise Terror, și-a exprimat aversiunea față de metalul extrem și a descris partea tradițională a scenei nu ca grindcore, ci ca hardcore punk sau crustcore. Această fragmentare a dus la faptul că partea influențată de Metal a intrat în centrul atenției, motiv pentru care Grindcore a fost privită exclusiv ca un subgen al Metalului din acel moment.

De la mijlocul anilor 1990, primul val de Death Metal s-a încheiat, ceea ce a avut un impact asupra dezvoltării ulterioare a Grindcore. Trupe precum Carcass și-au pierdut afacerea și s-au despărțit, Napalm Death a lansat Diatribes, ultimul album din 1996 , care poate fi considerat un succes comercial datorită pozițiilor în top. Abia în 2006 au reușit să ajungă în topurile albumelor cu o lansare. În plus, muzicieni bine-cunoscut a părăsit scena grindcore la sfârșitul anilor 1980 și începutul anilor 1990: Justin K. Broadrick concentrat pe metale industriale banda Godflesh din 1989 , Lee Dorrian fondat doom metal trupa Catedrala din 1990 , iar Mick Harris a concentrat din 1992 cu proiectul său Scorn exclusiv asupra muzicii industriale și electronice și Nicholas Bullen a dat spatele muzicii în întregime la mijlocul anilor '90.

Rearanjare și renaștere

Redare japoneză de luptă (live, 2004)
Sunet putrezit (Live, 2008)

În timp ce scena grindcore s-a destrămat în Anglia, a fost rearanjată în alte regiuni. Albert Mudrian menționează „renașterea grindcore” ca anul 1998, când au fost lansate albumele de debut ale suedezilor Nasum și americanii Agoraphobic Nosebleed și Pig Destroyer . În special, grupurile din SUA, cărora le aparținea Soilent Green , au fost înrădăcinate în metal, dar s-au deschis și la influențe din alte genuri, cum ar fi jazz și stoner rock . Locustul , tot din SUA, folosește tastaturi și performează cu pantaloni fierbinți verzi și măști de plasă. Aceste elemente non-gen și aspectul neobișnuit nu mai sunt văzute de alți muzicieni ca un grindcore pur, ci ca o importantă dezvoltare ulterioară a genului.

Scena grindcore a continuat să se dezvolte și în Europa. În Germania, la mijlocul anilor 1990, GUT și Dead au fondat sub-genul Porngrind cu combinația lor de grindcore și texte cu conținut pornografic și au fost fondate grupuri deathgrind , cum ar fi jocurile radio japoneze de luptă sau Nyctophobic . O scenă destul de activă s-a dezvoltat în Scandinavia, ai cărei reprezentanți importanți în Suedia includeau trupa de moarte Nasum, trupele Goregrind General Surgery and Regurgitate și Rotten Sound în Finlanda .

În anii 2000, numeroase trupe importante de gen precum Swiss Fear of God (2003) și German GUT (2006) s-au reformat, lansările Grindcore au ajuns din nou în topurile oficiale de albume pentru prima dată. Formațiile Grindcore au avut un succes deosebit în Finlanda, albumele Rotten Sound din 2006 și 2008 atingând numărul 22 și numărul 12 în topurile albumelor finlandeze. În 2009, revista Washington Post a prezentat Pig Destroyer într-o poveste de copertă.

În afara Europei, SUA și Japonia, numeroase scene locale au fost create în cursul renașterii grindcore. În Africa de Sud, la sfârșitul anilor 1990, s-a format o mică scenă care consta exclusiv din muzicieni cu pielea albă. Deși aceasta nu este o expresie a rasismului, întrucât baza de fani este formată atât din negri, cât și din albi, Shukri Adams, chitaristul trupei sud-africane de grindcore Cauterized , susține că este singurul muzician cu pielea întunecată din această scenă din Africa de Sud. În Asia de Sud-Est, Wormrot din Singapore, în special, a făcut-o cunoscută la nivel național după ce formația a fost semnată de Earache Records în 2010. Alți reprezentanți cunoscuți includ Hellterror și Haq'kh Tuih Haha în Malaezia , Bangsat și Extreme Hate în Indonezia . În America Latină au apărut și diverse formații de grindcore , care, la fel ca și colegii lor din Asia de Sud-Est, au rădăcini subterane, trupa mexicană Paracoccidioidomicosisproctitissarcomucosis este unul dintre reprezentanții mai cunoscuți .

Caracteristici

muzică

Seth Putnam de la Anal Cunt

Grindcore la mijlocul anilor 1980 a fost caracterizat de amatorism , deoarece majoritatea muzicienilor nu aveau pregătire în instrumentele lor. Melodiile au fost foarte scurte, adesea sub un minut, muzica a fost caracterizată printr-o tobe extrem de rapidă, simple și la fel de rapide riff-uri de chitară și un bas puternic distorsionat . Cântatul a fost profund și dur și poate fi atribuit țipătului sau strigătului . Cu cântarea lor precisă la chitară și utilizarea solo-urilor pentru chitară , grupul Carcass a dat lui Grindcore un nou impuls muzical cu albumul de debut Reek of Putrefaction din 1988 . Influențele death metalului au dus la subgenul deathgrind și trupe pionierate precum Napalm Death și Carcass au făcut o schimbare muzicală către death metal pur. Diferite formații care s-au îndepărtat și de scena originală Grindcore au preluat influențe din jazz și zgomot avangardist . Astfel, în 1989, proiectul de fuziune Naked City s-a născut în jurul saxofonistului John Zorn , care a oferit un amestec de jazz, muzică rock și grindcore pe albumul său din 1990, Torture Garden . John Zorn a dezvoltat această fuziune împreună cu Bill Laswell și Mick Harris din 1991 cu Painkiller prin adăugarea de elemente electronice la amestecul diferitelor stiluri muzicale. Alte grupuri au adaptat influențele din industria , OLD , de exemplu, s-au transformat într-o trupă de metal industrial care era mai interesată de industria industrială timpurie . Trupa elvețiană Grindcore 16-17 , sponsorizată de Apple Computer , care a folosit saxofoane în loc de chitare, este văzută ca o expresie a curenților postmoderni din gen .

În timp ce unele dintre formațiile Grindcore au părăsit genul prin utilizarea de elemente și instrumente din alte stiluri muzicale, au apărut noi trupe care satirizează scena într-o anumită măsură cu ritmuri din ce în ce mai rapide. Grupuri precum Seven Minutes of Nausea , Sore Throat și Anal Cunt au crescut ritmul atât de mult, încât limitele melodiei au fost ridicate. Primele două piese ale debutului Anal Cunt Everyone Should Be Killed sunt pur și simplu suprascrise ca Some Songs and Some More Songs .

Texte și opere de artă

La începutul scenei grindcore versurile erau idei puternic inspirate anarhiste , asociată cu „ < corectitudinea > antifascistă stângă strictă ”. În plus, trupele au adoptat o estetică care amintește de timpurile industriale . Tehnica lor de colaj a jucat un rol major în proiectarea operei de artă . În timp ce Carcass a combinat curiozități medicale, răni deschise și fotografii operaționale într-un întreg mai mare, Napalm Death a arătat politicienii de pe coperta lui Scum care stau pe o grămadă de craniu în care pot fi văzute sigle ale companiei, cum ar fi McDonald’s - M sau inscripționarea IBM . Estetica morții a acestor două opere de artă „a arătat decăderea cu o anumită fascinație fără a [...] răsturna în transfigurare”. Proiectarea coperților de înregistrări a făcut obiectul unei măsuri de poliție la începutul anului 1991, în timpul căreia au fost căutate localurile Earache Records și au fost confiscate suporturi de sunet și materiale promoționale. Procedurile au fost întrerupte după aproximativ nouă luni fără penalizare.

Odată cu introducerea elementelor death metal în structura muzicală de bază și imitarea operei de artă Carcass la nivel de film fantezist și splatter , scena grindcore și-a pierdut capacitatea de a se exprima politic. În schimb, textele gore și splatter au fost acum centrul unor trupe precum Regurgitate și General Surgery , care au pus bazele subgenerului Goregrind . Spre deosebire de versurile brutale și violente ale Death Metal, nu există prea mult accent pe realism în Grindcore. Mai degrabă, umorul negru se află în prim-plan în Grindcore, care nu se oprește la subiectele tabu și se bazează pe un efect șocant. Dar tocmai astfel de texte sunt respinse de reprezentanții Grindcore mai influențat de punk. Formațiile destul de pline de umor au preluat opere de copertă excesiv de prost desenate cu fantezii violente, reprezentări sexuale extreme sau desene pline de umor la nivelul copiilor mici. Trupe cu texte politice au preluat opere de artă mai serioase, adesea bazate pe Napalm Death, Discharge sau Extreme Noise Terror, de exemplu fotografii reale ale execuțiilor sau cruzimii față de animale, colaje sau caricaturi.

scenă

Scena grindcore timpurie a fost anticapitalistă și a adoptat sistemul DIY care era caracteristic punkului hardcore timpuriu. Etichete independente mici au apărut chiar la început . Demo- urile și single - urile auto-publicate erau de asemenea obișnuite. Odată cu boom-ul grindcore din anii 1980, a existat o pierdere de importanță în acest sens. Primele trupe care și-au lansat înregistrările pe Earache Records, în special Extreme Noise Terror, s-au confruntat cu acuzații de sold-out în timpul turneului. Trupe precum Anal Cunt , care și-au câștigat o reputație fără compromisuri pentru EP-urile lor extrem de rapide de 7 ”, au ironizat această evoluție cu titluri de melodii precum„ Nu-mi este permis să-mi placă AC Anymore Since They Signed to Earache ” sau„ Selling Out ” Acest album .

În timpul fazei de succes, poziția anterior strict stângă a răsturnat. Trupe de stânga precum Agathocles și trupe din mediul crust-punk , care erau apropiate din punct de vedere muzical de grindcore, au fost răspândite în numeroase etichete mici până la foarte mici. Formațiile mai noi cu ideologie de stânga erau acum adânc înrădăcinate în subteran și au pregătit calea pentru o cultură muzicală apolitică. Acest lucru a făcut ca scena grindcore să se despartă în anii 1990. Rezultatul a fost o parte politică , adânc înrădăcinată în mediul anarhist și extremist de stânga , care poate fi considerat ca hardcore punk și o parte care este mai interesată de distracție și brutalitate (muzical și liric), care este mai probabil să fie atribuit mediului metalic. Cu toate acestea, acest lucru nu este binevenit de toate trupele. De exemplu, Cripple Bastards din Italia propagă o coeziune a întregii scene Grindcore. Alte formații precum Unholy Grave și Agathocles au jucat lansări separate cu trupe de metal. Albert Mudrian descrie scena de astăzi ca solidă și un amestec sănătos de elemente progresive și tradiționale. Încă vede Grindcore ca pe o muzică underground, dar subliniază că această muzică a avut o influență semnificativă asupra mainstream - ului și numește formații populare de metal precum Slipknot și Lamb of God .

Ocazional, trupe din sectoarele Goregrind și Porngrind sunt acuzate de scena hardcore că nu sunt „ corecte din punct de vedere politic ”. Au existat zvonuri conform cărora anumite trupe ar fi fost extremiste de dreapta ascunse. Una dintre trupele afectate a fost Last Days of Humanity , suspectată de a fi extremiste de dreapta după ce un extremist de dreapta a fost văzut purtând unul dintre tricouri. Seth Putnam a lui Anal Cunt a fost membru temporar al trupei extremiste de dreapta Vaginal Jesus , trupa sa Anal Cunt a lucrat cu trupele extremiste de dreapta thrash metal / hatecore Mudoven, Vaginal Jesus și The Raunchous Brothers (pe albumul Fuckin'A ) . Trupa Powerviolence din Flensburg , Flensburg , și-a lansat compilația Area Conflagration: German Hardcore 1993–2003 pe eticheta Bloody Core Records, o ramură a etichetei extremiste de dreapta Bloody Creed Records , care a făcut albumul disponibil pentru mailul extremist de dreapta comanda companiilor. Tendințele și atitudinile extremiste de dreapta nu sunt în general frecvente în grindcore și ar trebui privite ca cazuri izolate.

Sub genuri

The Electro-Grinder The Locust (Live, decembrie 2005)
Coroziunea conformității, pionier al powerviolenței (Live, 1986)

În plus față de sub-genurile consacrate Deathgrind, Porngrind și Goregrind, au existat și există și alte tendințe în Grindcore care fie nu pot fi privite ca un sub-gen independent, fie nu pot fi atribuite exclusiv Grindcore.

Deathgrind

Deathgrind nu este atât un gen definit cu precizie, cât o parafrază pentru trupele Death Metal care se ocupă din ce în ce mai mult de influențele Grindcore, care, totuși, diferă de la trupă la trupă. Potrivit lui Dan Lilker ( Adevărul brutal ), Deathgrind este un „amestec de latura tehnică a Death Metal și intensitatea Grindcore” Exemplele sunt Decapitarea bovinelor , noul Napalm Death și Carcasa în faza lor de mijloc (în jurul Necroticismului - Descantificarea Insalubru ).

Porngrind / Goregrind

Cele două subgenuri sunt definite în principal de versuri. Goregrind sunt în mare parte texte splatter bazate pe filme de groază sau texte medicale derivate din carcasă. O altă caracteristică este utilizarea frecventă a probelor de filme de groază și, pe plan muzical, o conexiune mai puternică cu death metalul. Granița cu Porngrind este fluidă. Aici textele, lucrările de artă și mostrele se concentrează pe filme porno, prin care grupuri precum Cliteater și GUT pot fi alocate ambelor genuri.

Electro / Cybergrind

Tipic pentru electro sau cyber grind este utilizarea de ajutoare electronice, cum ar fi tastaturi, mostre și computere cu tambur. În unele cazuri, elemente din stilurile electronice se revarsă în muzică, în special hardcore techno . Berzerker , Genghis Tron , The Locust, Nunwhore Commando666 și Libido Airbag sunt printre cei mai importanți reprezentanți ai genului .

Powerviolence

Powerviolence , mai rar numită și Power Violence , a apărut ca stil independent în jurul anului 1986 în Statele Unite și se întoarce la trupa de hardcore punk Infest . Stilul muzicii combină stilul hardcore punk din SUA cu crustcore în stilul Siege și Early Corrosion of Conformity . Powerviolence atinge adesea viteza de Grindcore, dar renunță la influențele metalice și este mai orientată experimental.

recepţie

Mai ales în primele zile, scena grindcore a fost binevenită de presa stabilită. În special, cunoscutul prezentator radio și DJ John Peel a făcut cunoscut Napalm Death și Carcass. O serie de trupe necunoscute au avut voie să participe la sesiunile sale de peel , care au fost transmise în direct pe programul de radio BBC . Cunoscuta revistă britanică de muzică NME a publicat o copertă despre Napalm Death în numărul său din noiembrie 1988 , în timp ce revista americană Spin a raportat în 1991 despre muzică și originile sale în detaliu. Participarea la prestigioasa emisiune TV Top of the Pops a eșuat, deoarece muzicienii și cei responsabili nu au putut fi de acord asupra cadrului. Radiodifuzorul de muzică MTV, pe de altă parte, a prezentat în mod regulat videoclipurile muzicale ale trupelor englezești de grindcore, în special Napalm Death , în programul său Headbangers Ball . În 1992 Extreme Noise Terror a apărut la Brit Awards la invitația grupului de muzică The KLF , unde au interpretat versiunea hitului KLF 3a.m. Etern a jucat. KLF și-a organizat dizolvarea temporară în același timp.

În anii 1990, mulți critici s-au distanțat de grindcore. Nu mai există nicio evoluție majoră în gen, astfel încât viziunea pozitivă se concentrează adesea doar pe aspectul plin de umor. Reprezentanți cunoscuți ai scenei, cum ar fi Scott Hull (Agoraphobic Nosebleed, Pig Destroyer), au descris limitele autoimpuse, în special în ceea ce privește instrumentele, ca o piedică pentru dezvoltarea ulterioară a genului, deoarece utilizarea de ajutoare electronice, cum ar fi toba computerele și tastaturile „nu mai sunt Grindcore” și până acum fiecare tendință din gen conduce inevitabil la metal.

literatură

Dovezi individuale

  1. ↑ a b c d e f g h Mudrian: A Brief History of Grindcore .
  2. ↑ Kory Grow: Slaves to the Grind . The Making of Napalm Death's "Scum". În: Albert Mudrian (Ed.): Metal prețios . Decibel prezintă Poveștile din spatele a 25 de capodopere din metal extrem. Da Capo Press, 2009, ISBN 978-0-306-81806-6 , pp. 61 .
  3. ^ Mudrian: Alegerea morții , p. 36.
  4. ^ Mudrian: Alegerea morții , p. 47.
  5. ^ Mudrian: Alegerea morții , p. 140.
  6. ↑ a b c d Steven Blush: Grindcore . În: Spin . Iunie 1991, p. 35-36 .
  7. ^ Ian Glasper: prins într-o scenă , p. 509.
  8. ↑ Barry Lazell: Indie Hits 1980-1989 "N". Cherry Red Books, arhivat din original la 12 februarie 2008 ; accesat la 5 martie 2011 .
  9. ^ A b Piero Scaruffi : O istorie a muzicii rock 1951-2000 . iUniverse, 2003, ISBN 978-0-595-29565-4 , pp. 277 .
  10. ↑ Este oficial: CANNIBAL CORPSE este cea mai vândută trupă de Death Metal din epoca SoundScan. (Nu mai este disponibil online.) Blabbermouth.net, 17 noiembrie 2003, arhivat din original pe 2 decembrie 2003 ; accesat la 18 martie 2011 .
  11. ^ Ian Glasper: Trapped in a Scene , p. 9.
  12. ^ Mudrian: Alegerea morții , p. 10.
  13. ↑ Dan Tobin: Slayer Mag. (Nu mai este disponibil online.) Earache.com, arhivat din original la 16 decembrie 2010 ; accesat la 17 martie 2011 (engleză).
  14. ^ Mudrian: Alegerea morții , p. 178.
  15. ^ Ian Glasper: prins într-o scenă , p. 279.
  16. ^ Mudrian: Alegerea morții , p. 237.
  17. ↑ Ian Christe : Hell Noise , p. 273.
  18. ^ A b Natalie J. Purcell: Death Metal Music. Pasiunea și politica unei subculturi . McFarland, 2003, ISBN 978-0-7864-1585-4 , pp. 21 .
  19. ↑ a b Martin Büsser : Dacă copiii sunt uniți. De la punk la hardcore și înapoi . 2006, p. 77 .
  20. ↑ a b Miss Direction: Moartea la sosire . În: Testcard. Contribuții la istoria pop . Nu. 1 . Ventil Verlag, Mainz 1995, ISBN 3-931555-00-3 , p. 147 .
  21. ↑ Ian Christe: Hell-Noise. Istoria completă, nemiloasă, unică a metalului greu . Verlagsgruppe Koch / Hannibal, Höfen, ISBN 3-85445-241-1 , p. 264 .
  22. ↑ a b Miss Direction: Moartea la sosire . În: Testcard. Contribuții la istoria pop . Nu. 1 . Ventil Verlag, Mainz 1995, ISBN 3-931555-00-3 , p. 146 .
  23. ↑ a b c Martin Büsser: Dacă copiii sunt uniți. De la punk la hardcore și înapoi . 2006, p. 69 .
  24. ↑ a b Martin Büsser: Dacă copiii sunt uniți. De la punk la hardcore și înapoi . 2006, p. 70 .
  25. ^ Mudrian: Alegerea morții , pp. 159f.
  26. ^ Natalie J. Purcell: Death Metal Music. Pasiunea și politica unei subculturi . McFarland, 2003, ISBN 978-0-7864-1585-4 , pp. 23 f .
  27. ↑ Rosemary Overell: apartenență brutală la scena Grindcore din Melbourne . În: Norman K. Denzin (Ed.): Studii în interacțiunea simbolică . Editura Emerald Group, Bingley, ISBN 0-85724-361-6 , pp. 83 .
  28. ↑ a b c Cripple Bastards: Almost Human , Note on I Dare You , Obscene Productions, 2001.
  29. ↑ Interviu cu Erwin van de Wit. În: Braindead Webzine. Site-ul oficial, arhivat din original la 13 noiembrie 2005 ; Adus la 23 februarie 2011 .
  30. ↑ Broșură a CD-ului Fuckin'A , Patac Records, 2011.
  31. ↑ Ingo Taler: încă 88 de motive pentru a te urî ( Memento din 21 martie 2009 în Arhiva Internet ) (în: Plastic Bomb # 55, vara 2006)
  32. ↑ eșuează mai bine: trupă cu încurcături naziste în JAZ? - actualizări. besserscheitern.wordpress.com, 6 martie 2008, arhivat din original la 18 iunie 2010 ; Adus la 30 martie 2011 .
  33. ^ Conflagrarea zonei: hardcore german 1993-2003. Spirit-of-Metal.com, accesat la 30 martie 2011 .
  34. ↑ Un amestec de tehnicitate a death metalului și intensitatea măcinării! din Danny Lilker : Un ghid de utilizare pentru Grindcore . Note de linie pentru compilația Grind Your Mind - A History of Grindcore , Mayan / Soulfood, 2007.
  35. ↑ Musicline.de : Grindcore. Preluarea unui articol de pe Musicline.de. Hell-is.open.de, accesat la 19 martie 2011 .
  36. ↑ Grindcore. laut.de , accesat pe 19 martie 2011 .
  37. ^ Danny Lilker: Un ghid de utilizare pentru Grindcore . Note de linie pentru compilația Grind Your Mind - A History of Grindcore , Mayan / Soulfood, 2007.
  38. ↑ a b Anthony Bartkewicz: Șurubelniță în Uretra Hardcore. Revista Decibel, iulie 2007, arhivată din original la 24 februarie 2008 ; Adus la 17 martie 2011 .
  39. ^ Mudrian: Alegerea morții , p. 158.
  40. ↑ Ian Christe: Hell Noise , p. 199.
  41. ^ Mudrian: Alegerea morții , p. 235.
Acest articol a fost adăugat la lista articolelor care merită citite la 10 iunie 2011 în această versiune .