Hector Berlioz

Louis Hector Berlioz (născut la 11 luna decembrie, 1803 în La Côte-Saint-André , Département Isère , † 8 Martie Aprilie, anul 1869 în Paris ) a fost un francez compozitor și muzica critic al perioadei romantice .

Viață și muncă

Casa părintească și originea

origine

Hector Berlioz s-a născut la 11 decembrie 1803 în La Côte-Saint-André din Marie-Antoinette-Joséphine Berlioz, născută Marmion, și medicul Louis-Joseph Berlioz . A fost botezat la 14 decembrie 1803 în Biserica Sf. André. Părinții săi se căsătoriseră în februarie 1803. În memoriile sale, Mémoires , Berlioz a remarcat mai târziu, nu fără ironie, că - spre deosebire de Virgil și Alexandru cel Mare - mama sa nu avea nicio viziune asupra semnificației sale ulterioare atunci când s-a născut.

Berlioz a avut două surori, Marguerite-Anne-Louise Berlioz (1806-1850) și Adèle Berlioz (1814-1860). Alți trei frați au murit în copilăria timpurie. De exemplu, sora sa Louise a murit în aprilie 1816 la vârsta de șapte ani, din cauza unei infecții inițial inofensive a gâtului, care s-a agravat pe neașteptate. Jules, fratele lui Berlioz, născut în decembrie, a murit probabil în martie 1819 de extravazare în cel de-al patrulea ventricul cerebral , așa cum scrie părintele Louis în cronica familiei Livre de Raison . În același an, 1821, s-a născut fratele său Prosper. Probabil a murit de tifos la 15 ianuarie 1839 .

Din 1815 până în 1838, tatăl său Louis Berlioz a scris o cronică de familie intitulată Le Livre de Raison de Louis Joseph Berlioz, Docteur médecin résidant à La Côte St. André , în care a descris arborele genealogic și experiențele actuale ale familiei Berlioz în frământările napoleoniene. . Louis Berlioz a reușit să urmărească arborele genealogic până la Claude Berlioz în La Côte St. André (născut în jurul anului 1590), un tanar comercial. Descendenții săi de sex masculin au continuat această profesie, cu condiția să nu devină preoți sau călugări. Joseph Berlioz (1700-1799), bunicul lui Louis Berlioz, a acumulat atât de multă bogăție încât a reușit să construiască o casă de țară în Les Granges lângă Grenoble . Fiul său Louis-Joseph Berlioz, bunicul compozitorului, a devenit avocat.

Părintele Louis

Tatăl lui Berlioz trebuia și el să devină avocat, dar s-a impus tatălui său și a studiat medicina. A studiat la nou-deschisa Ecole Centrale din Grenoble și mai târziu a deschis cabinetul unui medic de țară. Este considerat primul medic care a făcut cunoscută acupunctura în Franța. Louis Hector a planificat ca fiul său Hector să preia într-o zi practica medicului său din țară, ceea ce va duce mai târziu la conflicte la vârsta adultă a compozitorului. Nicolas Marmion, tatăl mamei lui Berlioz, era ca Louis Berlioz, de asemenea, avocat; Tatăl lui Berlioz și-a preluat proprietatea din La Côte. „Le bon Louis”, așa cum se numea tatăl lui Berlioz, era foarte popular pentru simțul datoriei și amabilitatea; moartea sa a fost jelită de tot locul.

Părintele Louis Berlioz a fost formator pentru viața ulterioară a fiului său Hector. În ciuda conflictelor ulterioare cu tatăl său cu privire la alegerea sa în carieră, așa cum arată scrisorile și memoriile sale Mémoires , era important pentru el să fie sigur de dragostea tatălui său chiar și la vârsta adultă. Când tatăl Louis și-a învățat fiul în copilărie, el a urmat idealurile lui Jean-Jacques Rousseau și l-a îndrumat pe fiul său către învățarea independentă. Interesul ulterior al lui Berlioz pentru literatură, antichitate și știință, printre altele, revine la influența tatălui său.

Maica Josephine

Imaginea mamei lui Hector Berlioz, Josephine, este modelată de memoriile sale . Drept urmare, a fost ostilă artelor și și-a înjurat fiul, Hector, când a ales o carieră de compozitor. Aproape toți biografii compozitorului presupun însă că ea și nu soțul ei Louis au fost partea emoțională a relației. Potrivit Mémoirs , ea a fost prima care a simțit sensul atunci când tânărul Hector s-a îndrăgostit de bătrâna Estelle Dubeuf la vârsta de 12 ani. După cum și -a amintit Ferdinand Hiller , cu care Berlioz s-a împrietenit la Paris la sfârșitul anilor 1820, el a vorbit cu dragoste de mama sa, dar a regretat totuși rezervele sale cu privire la artă și aspirațiile sale de carieră. Cu toate acestea, potrivit unei declarații a surorii lui Berlioz, Nancy, se spune că ar fi fost mândră în secret de succesul solenei Messe , în timp ce tatăl Louis era mai indiferent. Religiositatea ei strictă s-a făcut simțită în comportamentul ei față de fiul ei doar atunci când a început o carieră de compozitor. Niciun portret realizat de Josephine Berlioz nu a supraviețuit.

Copilăria și adolescența

Copilăria și adolescența

Din motive necunoscute, se știe puțin despre copilăria lui Berlioz din 1803 până în 1815 în cronica familiei.

Berlioz a sărbătorit prima sa comuniune în primăvara anului 1815. Ani mai târziu, ca adult, a recunoscut muzica pe care o auzise în timpul primei împărtășanii, și anume o adaptare a „Quand la bien-aimé reviendra” din opera lui Nicolas Dalayrac Nina ou La Folle par amour . Mai târziu a descris momente de reacții emoționale în copilărie și adolescență, de două ori după ce a citit Virgil și o dată când a întâlnit o procesiune catolică.

Estelle Dubeuf

În Meylan, lângă Grenoble , satul natal al bunicului său, Berlioz, în vârstă de doisprezece ani, a experimentat prima sa poveste - neîmpărtășită - cu mama și surorile sale în timpul vacanței anuale la sfârșitul verii, când a întâlnit-o pe Estelle Dubeuf, în vârstă de 18 ani. Estelle Dubeuf era fiica unui ofițer fiscal din Grenoble. Familia deținea o vilă în Meylan, unde Estelle și sora ei Ninon petreceau o parte din vară. Au existat legături amiabile între familiile Berlioz și Dubeuf. În Mémoires, Berlioz scrie că a cunoscut-o pe Estelle abia în vara anului 1815, dar este mai probabil să o fi văzut de mai multe ori. Tânărul Berlioz pare să fi acceptat inaccesibilitatea lui Estelle. Se pare că Estelle însăși nu a observat sentimentele tânărului Berlioz, deoarece a continuat să-l crească pe cale amiabilă. Deja în acest moment scria muzică - în special melodii - inspirată de pasiunea sa pentru Estelle și pe care o distrugea din nou. Una dintre aceste melodii, inspirată de Estelle et Némorin de Jean-Pierre Claris de Florian , a influențat mai târziu tema coardelor la începutul Symphonie fantastique .

instrucțiune

Nu este clar exact când Louis Berlioz a început să-l învețe pe fiul său Hector. Berlioz a venit pentru prima dată la petitul seminar din La-Côte-St.-André în jurul anului 1814 - după propria lui admitere că avea aproximativ zece ani - și a primit lecții de latină acolo. Dar după puțin timp Louis Berlioz l-a luat înapoi de la școală și a decis să-l învețe el însuși. În plus, din când în când, părintele Louis a angajat și profesori particulari. Retrospectiv, Berlioz a judecat mai târziu că lecțiile de acasă l-au protejat prea mult de realitățile vieții. Cu toate acestea, avantajele au depășit avantajele, deoarece stilul de predare liberal al tatălui său l-a scutit de predarea ortodoxă la o școală obișnuită. În termeni literari, a cunoscut, printre alții, Plutarh , Charles Rollins Roman History , Jean de La Fontaine , Miguel de Cervantes , Jean-Pierre Claris de Florians Estelle et Némorin , Jean-Jacques Rousseau și François-René de Chateaubriand ; a reușit să citeze pe de rost pasaje din Virgil și Horace . În domeniul geografiei, fascinația sa pentru Asia și Mările de Sud a însemnat că știa mai multe despre Asia decât despre Franța sa natală.

În plus, Louis Berlioz a dat fiului său lecții de muzică. Tatăl lui Berlioz nu intenționa să-și pregătească fiul pentru o posibilă carieră muzicală. Pentru a nu încuraja prea mult entuziasmul fiului său pentru muzică, părintele Berlioz i-a refuzat lecțiile de pian. Cu toate acestea, în Mémoires , Berlioz a descris acest lucru ca pe un avantaj, deoarece i-a încurajat imaginația și i-a permis să compună pentru orchestră fără a trece prin pian. Potrivit judecății prietenului său ulterior al lui Berlioz, Ferdinand Hiller , nu a existat niciodată un compozitor celebru care să fi crescut în condiții muzicale mai puțin favorabile decât Berlioz, care a intrat în contact serios cu muzica doar la vârsta de 18 ani.

Pe de altă parte, în 1816, Louis Hector i-a dat fiului său un flaut și o ediție a lui François Deviennes Méthode de flute théorique et pratique , pe care tânărul Hector l-a lucrat în auto-studiu și l-a învățat să citească muzică. Berlioz a primit lecții de canto în 1817 de la un violonist Lyon numit Imbert, care a petrecut un timp în La Côte-Saint-André. Când Imbert s-a întors la Lyon, Berlioz a fost învățat chitara și flautul din 1818 de François-Xavier Dorant de la Colmar din Alsacia. Lecțiile de chitară au continuat până în 1821 și cel mai probabil s-au încheiat deoarece Dorant nu-și mai putea învăța elevul.

Primele încercări ale lui Berlioz de a compune sunt, de asemenea, înregistrate începând cu 1818. A scris mai multe compoziții, inclusiv două cvintete, pe care le-a revizuit și oferit unor editori.

După ce Berlioz a trecut Bacalaureatul la a doua încercare în 1821 , părintele Louis i-a dat o chitară. În același timp, a început să se dezvolte conflictul dintre dorința tatălui său de a studia medicina și dorința lui Berlioz de a urma o carieră de muzician. Părintele Berlioz nu era conștient de dorințele fiului său, care încă se simțea nesigur despre cum să-și ia poziția. Louis Berlioz însuși a fost tensionat din punct de vedere politic când a fost ales temporar primar și a demisionat după trei luni când a descoperit neregulile predecesorului său.

studiu

medicament

În 1821 Berlioz a călătorit la Paris cu vărul său Alphonse Robert și a început să studieze medicina la Ecole de Médecine. El a reacționat imediat cu reticență în studierea medicinei, ceea ce s-a exprimat, printre altele, în faptul că el și vărul său, citându-l pe Jean Racine , au hrănit părțile corpului la vrăbii în timpul disecției. Pe de altă parte, vizitele sale la Opéra au avut un efect benefic asupra lui, dar inițial a ratat operele lui Christoph Willibald Gluck din repertoriu. În schimb, a văzut Les Danaïdes al lui Antonio Salieri , care, după impresiile sale muzicale limitate de până acum, a fost o experiență nouă în locul său de naștere. Puțin mai târziu, la trei săptămâni după sosirea sa la Paris, a avut ocazia să asiste la un spectacol al lui Gluck - Iphigénie en Tauride . Această experiență i-a întărit decizia de a deveni muzician. Acest conflict se desfășura încă în interiorul lui; a omis și acest subiect în scrisorile adresate surorii sale Nancy. Așa că și-a promovat examenele finale din primul an de studiu în iulie 1822.

În plus, în afara studiilor medicale, a participat la prelegeri de istorie franceză la Sorbona cu Charles de Lacretelle și la literatură la Collège de France cu François Andrieux . Decizia sa de a deveni muzician a fost consolidată și mai mult când a început să viziteze biblioteca Conservatorului . Acolo a studiat, de exemplu, scorurile ambelor opere Iphigenie de Gluck ( Iphigénie en Aulide și Iphigénie en Tauride ). Berlioz a decis să-l anunțe pe tatăl său, care a considerat că decizia fiului său este un capriciu pe termen scurt. Aceasta a fost urmată de o vizită de patru până la șase săptămâni la casa părinților, dar nu se știe nimic despre desfășurarea acestei lucrări.

Când Ecole de Médecine din noiembrie 1822 din cauza frământărilor politice, regele Ludovic al XVIII-lea. a reacționat interferând cu viața academică, a trebuit să se închidă timp de cinci luni, Berlioz și-a terminat studiile medicale și a devenit student al lui Jean-François Lesueur .

muzică

În cursul anului, Berlioz l-a cunoscut pe Hyacinthe Gerono, care a studiat cu Jean-François Lesueur la Conservator și a fost, de asemenea, un admirator al lui Gluck. Gerono a aranjat cu succes o întâlnire între Berlioz și Lesueur. Berlioz a devenit student la Lesueur și a fost prieten cu Lesueur până la moartea sa în 1837. Cu ajutorul lui Gerono, Berlioz a ajuns din urmă cu ceea ce a rămas din cunoștințele sale; a studiat și lucrările lui Gluck , Gaspare Spontini și Ludwig van Beethoven .

În primăvara anului 1823, Louis Berlioz i-a cerut fiului său să se întoarcă acasă. La acea vreme, Berlioz avea datorii după ce a lansat câteva melodii pe cheltuiala sa. Degeaba Louis Berlioz a sugerat ca fiul său să studieze dreptul. În speranța că pasiunea lui Hector pentru muzică va dispărea , Louis Berlioz a cedat cu condiția ca fiul său să susțină examenul final pentru Bachelier escience physiques , pe care l-a reușit la 12 ianuarie 1824.

Lesueur urma să se dovedească a fi un profesor influent pentru Berlioz, printre altele, sistematizând ceea ce Berlioz simțise anterior intuitiv și crezuse în elevul său. Berlioz și-a împărtășit aversiunea față de muzica lui Gioachino Rossini cu Lesueur . În acest timp, Berlioz și Gerono au format un grup de entuziaști ai muzicii alături de alți oameni care au aceleași idei, care au participat împreună la spectacole de operă. Ideea lui Berlioz de a scrie o operă și de a-l câștiga pe François Andrieux ca libretist a eșuat când Andrieux a refuzat, referindu-se la vârsta sa. Compozițiile lui Berlioz din această perioadă includ opera Estelle et Némorin , masa solennelle și opera Les francs-juges .

Fair solennelle

Berlioz a primit ordinul Liturghiei Solennelle în mai 1824 pentru sfârșitul lunii decembrie a acelui an - poate prin Lesueur - de la Masson, maestrul de cor al Bisericii Sf. Roch. Poate din acest motiv, Louis Hector i-a cerut fiului său să se întoarcă acasă. Dar, în ciuda atmosferei inițial bune din timpul șederii lui Berlioz, conflictul privind aspirațiile sale de carieră a izbucnit din nou, dar Berlioz a continuat să insiste asupra punctului său de vedere.

Repetiția generală a slujbei din 27 decembrie 1824 a eșuat, printre altele din cauza vocilor orchestrale insuficiente și a muzicienilor absenți. Corespondența ascuțită dintre tată și fiu care a urmat a fost mediată de unchiul său Victor, la cererea lui Berlioz. După o revizuire a masei, 10 iulie 1825 a fost stabilită ca nouă dată a spectacolului. Prietenul lui Berlioz, Augustin de Pons, i-a împrumutat banii și a organizat corul și orchestra. Din cauza datoriilor sale, Berlioz s-a mutat într-un apartament mai ieftin și a dat lecții de flaut și chitară.

Spectacolul târgului a fost un mare succes în rândul publicului și al presei. Succesul l-a pus pe Berlioz într-o poziție mai bună cu părinții săi și l-a făcut mai independent de ei atât emoțional, cât și financiar.

Prix ​​de Rome

După succesul Messe solennelle , Berlioz a compus următoarele lucrări cu Scène héroïque și opera în trei acte Les francs-juges , dar nu a găsit nicio ocazie ca acestea să fie interpretate. În ciuda mijlocirii sale, Rodolphe Kreutzer , care era adorat de Berlioz și director al Operei din Paris , a refuzat să interpreteze lucrările în concertele spirituale de operă .

În februarie 1825, scena muzicală pariziană a fost dominată de prezența lui Carl Maria von Weber când a venit la Paris pentru a lua măsuri împotriva spectacolelor neautorizate ale Freischütz . Berlioz, care inițial a găsit ciudată muzica lui Weber, s-a transformat într-un admirator al compozitorului. Berlioz a avut două ocazii de a vorbi personal cu Weber în câteva ore, dar i-a fost foarte dor.

În timpul lucrării la Les francs-juges în vara anului 1826, Berlioz a participat la Prix ​​de Rome organizat de Académie de France à Rome , dar a eșuat în runda preliminară. La instigarea lui Lesueur, Berlioz s-a înscris la Conservator , lucru care înainte era posibil doar într-o măsură limitată din cauza situației incerte cauzate de conflictul lui Berlioz cu părinții săi. La Conservator , Berlioz urma să studieze, printre altele, contrapunctul necesar pentru runda preliminară a Premiului de Roma . Situația a cerut un alt compromis cu tatăl său. Relația a fost în curând din nou întunecată când tatăl Berlioz a aflat despre datoriile fiului său în legătură cu solennela corectă și eșecul său la Prix ​​de Rome și apoi a redus facturile. Berlioz s-a jucat pe scurt cu ideea de a emigra în Brazilia. În schimb, s-a angajat ca flautist la Théâtre de Nouveautés .

• 

  Luigi Cherubini (1841, Jean-Auguste-Dominique Ingres ), profesor de Berlioz

• 

  Anton Reicha (1825), profesor de Berlioz

• 

  Gaspare Spontini ( Franz Krüger , data necunoscută), model și prieten cu Berlioz

• 

  Ferdinand Hiller (artist și dată necunoscută), prieten cu Berlioz

• 

  François-Joseph Fétis (1841), critic muzical

Impresionat de succesul târgului comercial Solennelle , Luigi Cherubini , directorul Conservatorului , l-a acceptat de bună voie pe Berlioz ca nou student. Berlioz s-a alăturat clasei de contrapunct a lui Anton Reicha , care avea să aibă un impact major asupra stilului de contrapunct al elevului său. Berlioz însuși l-a descris mai târziu pe Reicha ca un profesor excelent, care a fost aproape întotdeauna capabil să justifice regulile pe care le-a învățat elevii săi, de la care a învățat și multe despre contrapunct, dar care era, de asemenea, prea atașat tradiției.

În vara anului 1827 Berlioz a eșuat la Prix ​​de Rome cu cantata sa dramatică Orphée pentru că și-a luat libertatea cu compoziția care a mers prea departe pentru juriu; în plus, interpretarea cantatei a eșuat. În august, Berlioz s-a îmbolnăvit de amigdalită; preocuparea părintească pentru fiu i-a apropiat din nou pe amândoi. În același timp, speranțele unei spectacole de Les franc-juges în Odéon au fost distruse când interpretarea noilor opere franceze a fost interzisă.

La sfârșitul verii anului 1827, Parisul a fost cuprins de un entuziasm din ce în ce mai mare pentru Shakespeare, când o companie de teatru din Londra condusă de Charles Kemble Hamlet , Romeo și Julieta , Othello , Richard al III-lea. , Au jucat Macbeth și regele Lear . La 11 septembrie 1827, Hamlet a primit cu actrița Harriet Smithson rolul Ophelia la Odéon . Berlioz a fost copleșită de Smithson și de jocul ei. Degeaba și-a declarat dragostea față de ea printr-o scrisoare.

La 27 noiembrie 1827 și-a interpretat pentru prima dată solennela în masă ca dirijor . Concertul a compensat eșecul său la Prix ​​de Rome . A urmat pe 26 mai 1828, un concert complet cu propriile sale lucrări, inclusiv extrase din Les francs-juges , cu uvertura Waverley , cantata Orphée și Scène héroïque . Concertul a avut un răspuns pozitiv în presă; a apărut ideea unui posibil proiect de operă. Pierderile financiare ale concertului au provocat totuși tensiuni cu tatăl Louis, care a încetat să mai facă plăți fiului său. Lesueur a intervenit pentru a-i permite elevului său să ia parte la Prix ​​de Roma din acest an .

În timp ce se pregătea pentru concert, Berlioz a dezvoltat o fascinație pentru Ludwig van Beethoven când a susținut concerte cu prima și a doua sa simfonie , Eroica și simfoniile sorții , precum și concertul pentru vioară , oratoriul Hristos pe Muntele Măslinilor și fragmente din s-a auzit masa în Do major și Missa solemnis . Când Lesueur a fost copleșit inițial de a cincea simfonie , dar mai târziu și-a exprimat reticența, Berlioz și-a păstrat distanța față de profesorul său.

În 1828 Berlioz a ocupat locul al doilea la Prix ​​de Rome cu cantata Herminie , setarea unui episod din La Gerusalemme liberata a lui Torquato Tasso și tocmai a ratat primul loc cu două voturi. Acest succes i-a împăcat pe părinți, așa cum s-a arătat în timpul vizitei sale la casa părinților în septembrie 1828. După întoarcerea sa la Paris, Berlioz a scris Huit scènes de Faust ca Opus 1 în câteva luni , cu puțin înainte ca traducerea în franceză a lui Gérard de Nerval a lui Faust de Johann Wolfgang von Goethe să- l fi fascinat. Berlioz i-a dedicat Huit scènes de Faust prietenului său Humbert Ferrand. La propunerea lui Ferdinand Hiller , pe care Berlioz îl cunoscuse în iarna 1828/29 și care a devenit un apropiat al compozitorului, Berlioz a trimis o copie a operei lui Goethe.

După ce s-a mutat în strada de Richelieu, Berlioz a descoperit că Harriet Smithson locuia într-un apartament din apropiere și a văzut-o în mod regulat pe stradă. A început să ia lecții de engleză. Berlioz s-a făcut plin de speranță, dar scrisorile lui nu au ajuns la ea și i s-a spus în mod greșit că este un epileptic. În cele din urmă, ea a oferit avansurilor lui Berlioz un refuz clar.

În cursul anului 1829, admirația lui Berlioz pentru Beethoven s-a adâncit atunci când concertele au fost susținute în principal cu simfoniile sale. În acest context, Berlioz și-a descoperit talentul de critic muzical. După primul său articol cu ​​reflecții despre muzica religioasă pentru corespondent , a scris un articol biografic detaliat despre Beethoven, în care a lăudat Simfonia a IX-a și Cvartetul de coarde nr. 14 ca capodopere. Acest articol a fost o reacție la un articol biografic al lui Beethoven al criticului muzical François-Joseph Fétis , care, printre altele, a explicat stilul târziu al lui Beethoven cu mintea lui confuză.

Pentru a deveni complet independent din punct de vedere financiar de părinții săi, a făcut o altă încercare la Prix ​​de Rome cu cantata Cléopâtre , dar a eșuat din nou, deoarece a compus chiar mai multe romane decât cele ale lui Orphée în 1827. Părintele Berlioz a tăiat din nou donațiile. Berlioz a devenit - posibil din ianuarie 1830 - profesor de chitară la școala de fete Mme Aubrées din Marais . În același timp, a susținut un concert în Ziua Tuturor Sfinților din 1829, inclusiv lucrările sale. Concertul a avut un succes critic, a adus 150 de franci și a fost un subiect de conversație timp de săptămâni; în același timp a relaxat situația familiei. Berlioz a luat în considerare proiectele de operă și a început să lucreze la Mélodies , un set de cântece bazate pe poezii de Thomas Moore .

În timp ce lucra la Symphonie fantastique , cu care și-a procesat emoțiile legate de Harriet Smithson, Berlioz sa întâlnit cu pianista Camille Moke, în vârstă de optsprezece ani . A predat pianul la școala de fete Mme Aubrées din Marais , unde Berlioz era profesor de chitară. Ea și Hiller deveniseră prieteni și probabil erau și iubiți. Berlioz și Camille s-au îndrăgostit. La 6 iunie 1830, au încercat să fugă, dar s-au întors în suburbia pariziană Vincennes . Mama lui Camille își dorea ca fiica ei să fie sigură financiar prin căsătorie, așa că Berlioz a trebuit să câștige Premiul de la Roma . Sub impresia încercării lor de a scăpa, Berlioz și Camille au fost restrânși în capacitatea lor de a se întâlni.

La 14 iulie 1830, Berlioz a participat la Prix ​​de Rome pentru ultima dată, indiferent de rezultat . Când și-a compus cantata La mort de Sardanapale pe baza unui text al lui Jean-François Gail despre ultima noapte a regelui asirian Sardanapal , el a reținut de data aceasta și a compus în mod tradițional. În umbra Revoluției din iulie 1830 , Berlioz s-a impus de această dată câștigător al competiției. Câștigarea Premiului de Roma a fost însoțită de o bursă de cinci ani, cu o ședere de doi ani în Villa Medici din Roma și un an în Germania. Spre dezamăgirea lui Berlioz, reacția părinților săi a fost prudentă. Au existat mai multe motive pentru aceasta; Printre altele, au existat îngrijorări cu privire la tatăl Berlioz, care era în pericol să-și piardă vederea după o pierdere a auzului pe termen lung, și la sora Nancy, care încă era celibată.

După ce a câștigat Premiul de la Roma , Berlioz a avut mai multe sarcini în față. El a revizuit elementele tradiționale ale cantatei Sardanapal . Cantata a fost interpretată pe 29 octombrie 1830 ca parte a ceremoniei de decernare a premiilor și, deși scena finală a conflagrației a eșuat, a primit un răspuns bun în presă. Pe 7 noiembrie, opera a interpretat cantata The Tempest, bazată pe piesa cu același nume a lui William Shakespeare , pentru care îl inspirase Camille. Berlioz a visat ca într-o zi să poată oferi Operei o nouă direcție muzicală; libretul său de operă pentru Atala fusese deja aprobat. Având în vedere cariera sa de început, printre altele cu proiectul de operă, al cărui succes ar fi făcut posibilă o căsătorie cu Camille, Berlioz a încercat - deși în zadar - să fie scutit de obligația de a rămâne la Roma.

Symphonie fantastique

Prima reprezentație a Symphonie fantastique a avut loc pe 5 decembrie 1830 . Spectacolul a fost un succes complet; a patra mișcare, Marche au supplice, trebuia repetată. Berlioz a fost bucuros când lucrarea sa i-a adus favoarea lui Gaspare Spontini , pe care îl admira . Berlioz l-a cunoscut și pe Franz Liszt și a dezvoltat o prietenie pe tot parcursul vieții cu Liszt și cu partenerul său Carolyne zu Sayn-Wittgenstein .

În același timp , steaua lui Harriet Smithson a început să scadă; în plus, a pierdut mai mult de 6.000 de franci din cauza falimentului Operei Comique . În ciuda rezervelor inițiale, mama lui Camille a fost impresionată și de Symphonie fantastique ; perspectivele unei nunți cu Camille au devenit mai concrete.

• 

  Franz Liszt (1832, litografie de Devéria )

• 

  Carolyne zu Sayn-Wittgenstein. Daguerrotip în jurul anului 1847

Roma stai

În drum spre Roma, Berlioz a făcut o escală la casa părinților săi, unde a primit presimțiri că nu se poate încrede în mama lui Camille. De fapt, puțin mai târziu, Camille s-a căsătorit cu pianistul și producătorul de pian Joseph Etienne, Camille Pleyel , fiul lui Ignaz Josef Pleyel . Ferdinand Hiller a bănuit mai târziu că nunta ar fi fost aranjată înainte ca Berlioz să plece la Roma, dar biograful lui Berlioz, David Cairns, consideră că este puțin probabil ca Camille Berlioz să fi înșelat atât de mult Berlioz. Cairns suspectează motivul pentru care Camille a renunțat la Berlioz într-o circumstanță necunoscută, pe care Berlioz a indicat-o într-o scrisoare către Hiller și despre care, potrivit lui Berlioz, numai Camille știa.

La 8 februarie 1831, Berlioz și-a continuat călătoria. La Florența a fost dezamăgit de interpretările lui I Capuleti ei Montecchi de Vincenzo Bellini și La vestale de Giovanni Pacini . În martie 1831 a ajuns la Roma.

La Roma, doar compania lui Felix Mendelssohn a reușit să abată atenția lui Bartholdy de la Camille. Au plecat în excursii comune în vecinătatea Romei. Mendelssohn nu s-a gândit puțin la compozitorul Berlioz, dar l-a apreciat ca persoană. În cele din urmă, Berlioz a primit o scrisoare de la mama lui Camille în care îi spunea că Camille era logodită cu Camille Pleyel. Deranjat, Berlioz a decis să călătorească la Paris deghizat și să-l împuște pe Camille, mama ei și Pleyel acolo. Pe drum s-a liniștit și a decis să-și abandoneze planul. A făcut o escală la Nisa și a petrecut câteva săptămâni aici, pe care ulterior l-a descris ca fiind cel mai fericit moment din viața sa. Aici a scris uvertura concertului Le roi Lear și a început un altul bazat pe Rob Roy de Walter Scott .

La 24 mai 1831, s-a întors la Roma. După întoarcerea sa, a apărut ideea lui Berlioz pentru Lélio ou Le retour à la vie , o continuare a Symphonie fantastique . În ceea ce Berlioz a numit-o, „cazarmă” din Vila Medici , Berlioz s-a simțit condamnat la trândăvie. Singura obligație era de a trimite piesele muzicale compuse aici la Academie . Ca dovadă a performanței, a trimis Resurrexit, compus cu șase ani mai devreme, de la Messe solennelle la Paris. Nu i-a scăpat că „domnii au făcut un avans considerabil, o dovadă palpabilă a influenței șederii mele la Roma asupra ideilor mele și a abandonării complete a ciudatelor mele tendințe muzicale”. Din punct de vedere muzical, a fost dezamăgit la Roma, unde a fost noroc să-l audă pe Rossini și pe niciunul dintre imitatorii săi; Mendelssohn și-a împărtășit părerea. Cu toate acestea, Berlioz a scris alte lucrări la Roma, cum ar fi uvertura Rob Roy începută la Nisa și a revizuit Symphonie fantastique . Potrivit biografului David Cairns, șederea la Roma a pus bazele următorilor 30 de ani ai lui Berlioz ca compozitor.

Între timp, Berlioz s-a împrietenit cu Horace Vernet , directorul Academiei de Franță din Roma, care fusese magnanim în legătură cu încercarea de evadare a lui Berlioz la Paris, și cu tatăl său Carle Vernet . În perioada 6-19 iunie 1831, Felix Mendelssohn Bartholdy l-a vizitat din nou. De exemplu, și-au împărtășit admirația pentru Gluck, dar s-au deosebit, printre altele, în chestiunile religioase și filozofice. În timp ce Berlioz a apreciat muzica lui Mendelssohn, Mendelssohn a regretat disprețul lui Berlioz față de Johann Sebastian Bach . Berlioz s-a împrietenit și cu, de exemplu, sculptorul Antoine Étex și arhitectul Joseph-Louis Duc, s-a împrietenit cu locuitorii din zonă, le-a cântat muzică și a plecat în excursii la, de exemplu, Subiaco , Tivoli și Napoli .

În mai 1831, Berlioz a găsit o cale de a părăsi Roma în mai 1832, cu un an mai devreme. Puțin mai târziu, în noiembrie 1831, a scris un articol detaliat despre starea muzicii italiene pentru Revue européenne , succesorul corespondentului . Berlioz a aflat că sora sa Nancy s-a căsătorit cu un judecător din Grenoble și că fratele său de 11 ani, Prosper, a refuzat să studieze și chiar a fugit de acasă. Berlioz s-a îndoit de ideea învățării copiilor latină și greacă, astfel încât mai târziu să poată studia numai medicina sau dreptul; este mai bine să îi faceți să cunoască cerințele vieții reale și, de exemplu, să le lăsați să învețe limbile actuale. În același timp, și-a exprimat aversiunea față de căsătorie. La sfârșitul lunii aprilie, pictorul Émile Signol a realizat un portret al lui Berlioz pentru Vila Medici .

La 2 mai 1832, Berlioz și-a început călătoria spre casă. La Florența a văzut La sonnambula al lui Vincenzo Bellini și a fost la fel de dezamăgit ca anul anterior de I Capuleti ei Montecchi . Când s-a întors, familia lui l-a primit cu căldură și cu bucurie. Sub influența sa, Prosper s-a întors la școală. În timp ce a devenit clar că relația dintre Berlioz și sora Adèle se apropia, Berlioz s-a îndepărtat interior de sora Nancy, deoarece în ochii lui devenise acum membru al burgheziei .

Nunta cu Harriet Smithson

Între timp, Berlioz a făcut pregătiri suplimentare pentru concertul planificat cu Symphonie fantastique și Lélio ou Le retour à la vie . și a călătorit la Paris în toamna anului 1832. Harriet Smithson a ajuns întâmplător la Paris cu puțin timp înainte. Încercarea ei de a se stabili ca manager de teatru a eșuat, de asemenea. Berlioz și-a trimis biletele pentru concert prin intermediul jurnalistului englez Sutter. Spre deosebire de public, Harriet Smithson a devenit conștientă doar în timpul concertului că a inspirat Symphonie fantastique . Ea l-a felicitat pe Berlioz pentru succesul său. Chiar a doua zi i s-a prezentat; acum ea i-a întors sentimentele.

Tatăl lui Berlioz a încercat în zadar să prevină nunta iminentă refuzând să plătească și folosind mijloace legale. Și familia lui Harriet Smithon a rezistat, deoarece ea fusese anterior susținătoarea familiei. Într-o toamnă, Harriet Smithson a suferit un picior rupt în martie 1833, care a fost urmat de un proces îndelungat de vindecare. Prin incident, mama lui Berlioz a aflat și despre viitoarea nuntă. Cearta familiei în legătură cu nunta i-a apropiat pe Berlioz și sora lui Adèle; În ciuda tuturor problemelor matrimoniale care urmau să urmeze, scrisorile sale către Adèle mărturisesc satisfacția față de căsătoria sa. Berlioz s-a ocupat de plata datoriilor lui Harriet. A urmat o perioadă de nesiguranță emoțională, timp în care relația a eșuat aproape de mai multe ori.

În cele din urmă, la 3 octombrie 1833, Berlioz și Smithson s-au căsătorit în ambasada britanică la Paris cu Franz Liszt ca unul dintre cei mai buni bărbați. Prieteni precum Franz Liszt, Edouard Rocher și Ferdinand Hiller l-au avertizat împotriva acestei căsătorii. În timp ce Rocher a spus că Berlioz și-a sacrificat cariera și geniul într-o poveste de dragoste fatală, Hiller a crezut că mariajul este cel mai îndrăzneț și în același timp cel mai catastrofal pas pe care Berlioz l-a făcut vreodată.

Berlioz și Smithson și-au petrecut luna de miere în suburbia pariziană Vincennes . Înapoi la Paris, Berlioz a căutat noi roluri pentru Harriet prin contacte cu Alfred de Vigny și Victor Hugo, printre altele . La 24 noiembrie 1833, a condus un concert cu un amestec de piese de muzică și teatru, ceea ce a fost totuși un eșec din cauza programului supraîncărcat, timp prea scurt pentru repetiții și o întârziere de cel puțin o oră; doar Concertino op. 26 al lui Carl Maria von Weber a fost bine primit. Această experiență a fost compensată de succesul unui alt concert din 22 decembrie 1833. Între timp, Berlioz a început să câștige bani ca jurnalist muzical, scriind pentru L'Europe littéraire , Rénovateur , Gazette musicale și Journal des débats . Lucrarea a fost prost plătită, dar Berlioz a reușit să-și facă un nume. În ianuarie 1834, Harriet Smithson a rămas însărcinată.

Cariera muzicală

Sub impresia concertului din 22 decembrie 1833, violonistul Niccolò Paganini - poate că a participat deja la concertul din 9 decembrie 1832 - i-a comandat lui Berlioz o piesă pe care dorea să o interpreteze la vioara sa Stradivarius . Acest lucru a dus la simfonia ulterioară Harold en Italie . În timp ce lucra la Harold en Italie , Berlioz și Harriet s-au mutat la Montmartre , unde a finalizat lucrarea în iunie 1834. A fost interpretată de mai multe ori pe 23 noiembrie 1834 și ulterior, dar cu Christian Urhan ca solist, deoarece lui Paganini nu-i plăcea. Paganini nu l-a auzit pe Harold en Italie decât în ​​decembrie 1838, l-a felicitat pe Berlioz în timpul concertului și i-a trimis 20.000 de franci prin intermediul fiului său Achille. Donația financiară i-a permis lui Berlioz să-și achite datoriile.

Harriet a fost angajat la Teatrul nautic , care a fost deschis în iunie 1834 , dar care a trebuit să se închidă în decembrie 1834 din cauza falimentului. După o sarcină dificilă, a născut fiul Louis pe 14 august 1834.

Zvonurile despre un proiect de operă pentru Berlioz la Opéra au făcut o rundă. Berlioz însuși a regretat că a trebuit să scrie articole de ziar pentru un venit rapid în loc să compună muzică care ar fi adus mai mult. În 1835 a planificat Fête musicale funèbre, o lucrare cu șapte mișcări pentru comemorarea francezilor celebri, din care vor ieși ulterior Symphonie funèbre et triomphale și Te Deum .

Berlioz și Harriet s-au luptat cu probleme de bani. Berlioz a devenit sustinatorul familiei; Harriet fusese obișnuit cu acest rol înainte. Încercările de a-și reînvia cariera au întâmpinat doar un succes moderat. Un concert susținut de Berlioz la 3 mai 1835 a avut doar un succes moderat. O licărire de speranță precum noua sală de concert muzicală Le Gymnase , dar încercarea de a obține aprobarea pentru interpretarea muzicii vocale a eșuat. Lucrarea la Fête musicale funèbre a continuat. În prima jumătate a lunii septembrie 1835, fiul Louis a supraviețuit unei boli grave. Berlioz a început să-și dirijeze singur concertele; experiența pe care a dobândit-o ulterior a dus la Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern .

Între timp, a sperat degeaba la aprobarea actualului său proiect de operă bazat pe memoriile sculptorului Benvenuto Cellinis la Opéra-Comique . La Opéra a avut mai mult succes în vara anului 1835 sub noul regizor Edmond Duponchel. Lucrările la opera ulterioară Benvenuto Cellini s-au accelerat cu interpretarea Les Huguenots a lui Giacomo Meyerbeer pe 29 februarie 1836.

După o perioadă de înstrăinare, Berlioz și sora Nancy s-au apropiat din nou. Între timp, Harriet a găsit din nou atenția publicului în cursul anului 1836 cu apariții ca Ophelia. În vara anului 1835 a primit sprijin financiar de 200 de franci de la ducele de Orléans. Cu toate acestea, ideea nu a reușit să interpreteze piesa neterminată a lui George Sand Les jois du coeur perdues cu participarea lui Harriet; cariera ei se terminase acum.

Grande Messe des Morts a urmat în 1837 în numele ministrului de interne Comte Adrien de Gasparin, care urma să fie interpretat la aniversarea morții mareșalului Adolphe Édouard Casimir Joseph Mortier în memoria victimelor Revoluției din iulie din 1830 . Odată cu o schimbare de guvern, contractul a fost aproape de Luigi Cherubini, mai degrabă decât de Berlioz . În timpul repetițiilor, guvernul Berlioz a anunțat că sărbătorile vor avea loc fără muzică. După lungi negocieri, la sfârșitul anului 1837 a fost rambursat pentru costurile sale pentru copiști și muzicieni. Requiemul a fost în premieră în cele din urmă la 5 decembrie 1837 la Paris Invalides sub conducerea lui François-Antoine habeneck pentru înmormântarea de stat a generalului Charles-Marie Denys de Damrémont , care a murit în campania algeriană și a făcut cunoscut numele lui Berlioz în cercurile oficiale . Familia sa a fost, de asemenea, impresionată de succes. Lesueur a murit în octombrie 1837, cu puțin înainte de lansarea Requiemului .

Puțin mai târziu, la 18 februarie 1838, mama lui Berlioz, Joséphine, a murit la vârsta de 53 de ani, după ce s-a îmbolnăvit în decembrie. Ea și Berlioz se apropiaseră în cei doi ani de dinainte de moarte. În octombrie 1838, Prosper, în vârstă de 18 ani, s-a mutat la Paris. La 15 ianuarie 1839, Prosper a murit - probabil de tifos - și a fost îngropat în cimitirul Montparnasse . În aprilie 1839, sora Adèle s-a căsătorit cu notarul Marc Suat.

Între timp, ambițiile sale de a deveni director al Teatrului-Italia sau de a primi un profesor pentru armonie la Conservator au eșuat . În același timp, Berlioz era ocupat să se pregătească pentru premiera mondială a lui Benvenuto Cellini pe 10 septembrie 1838, ceea ce a fost însă un eșec. În primăvara anului 1839, Berlioz l-a luat pe Benvenuto Cellini din program. Apoi, inspirat de întâlnirea sa cu Paganini în decembrie 1838, a început să lucreze la simfonia dramatică Roméo et Juliette , care a avut un mare succes. În același timp, Berlioz a devenit bibliotecar la Conservator, care - la fel ca donația financiară a lui Paganini de 20.000 de franci în decembrie 1838 - i-a atenuat grijile financiare și i-a dat timp suplimentar pentru a compune.

În 1840, Berlioz a scris Grande symphonie funèbre et triomphale în numele statului francez pentru sărbătorirea a zecea aniversări a Revoluției din iulie din 1830 . Între timp, recenzia lui Jules Janin despre Roméo și Juliette a provocat resentimente în familia lui Berlioz; Părintele Berlioz a văzut portretizarea fiului său ca un artist fără bani ca un atac asupra onoarei familiei. Moartea lui Paganini, care nu mai avea ocazia să audă simfonia lui Roméo și Juliette pe care o inspirase , a marcat sfârșitul unei ere pentru Berlioz, deoarece interesul public pentru concertele a început să scadă.

Prima criză a căsătoriei

Berlioz a planificat un turneu prin Germania, unde numele său era deja cunoscut prin reeditările articolului său de la Débats din Neue Zeitschrift für Musik de Robert Schumann . Cu toate acestea, planurile de turneu au eșuat din cauza lui Harriet, pentru care Berlioz și fiul Louis deveniseră singurul scop al vieții după ce cariera lor se încheiase; absența amenințată a soțului ei a făcut-o să se simtă inutilă. În acest moment, cântăreața Marie Recio a intrat în viața lui Berlioz; circumstanțele exacte sunt necunoscute. Amândoi s-au apropiat.

În anii 1841 și 1842, Berlioz a trebuit să se confrunte cu griji financiare; producția Freischütz a lui Carl Maria von Weber la Opéra a fost o licărire de speranță . În acest timp, au fost create colecția de cântece Les nuits d'été și instrumentația Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern . În prima jumătate a anului 1842, printre altele, s-a pierdut posibilitatea de a deveni dirijor șef la Opéra. Acest lucru a contribuit la faptul că Berlioz - ascuns de Harriet - pregătește acum un turneu în Germania.

Tururi de concerte

Primul turneu de concert în Germania

La Bruxelles, prima escală, unde Berlioz a petrecut trei săptămâni cu Marie din 21 septembrie 1842, a fost dezamăgit nu numai de revenirea financiară moderată, ci și de publicul dezinteresat. Sosirea lui Berlioz la Frankfurt l-a prins pe nepregătit pe regizorul de operă Carl Guhr , deoarece scrisorile lui Meyerbeer despre această chestiune nu îi ajunseseră, dar Berlioz a fost întâmpinat de Frankfurt, deoarece el deja avea un nume aici prin Robert Schumann. Berlioz și Guhr planificau deja alte concerte pentru sfârșitul lunii noiembrie a acelui an.

În timpul unei scurte întoarceri la Paris pentru a interpreta simfonia funèbre , Meyerbeer l-a prezentat lui Alexander von Humboldt . De data aceasta, întoarcerea sa la Frankfurt a avut loc fără niciun secret de la Harriet; probabil că a bănuit deja relația soțului ei cu Marie. La Frankfurt, scena muzicală era deja dominată de violoniștii Maria și Teresa Milanollo .

Primul concert al lui Berlioz în Germania a avut loc la Stuttgart în decembrie 1842. Următoarele escale au fost Karlsruhe și Mannheim. La Mannheim, Berlioz a fost atât de dezamăgit de interpretarea vocală a muzicii lui Marie, încât a călătorit în secret singur, dar Marie l-a urmat la Weimar. La 28 ianuarie 1843, Berlioz a sosit la Leipzig, unde l-a văzut din nou pe Felix Mendelssohn Bartholdy și l-a cunoscut personal pe Robert Schumann. În februarie a susținut două concerte în orașul Dresda, ceea ce l-a impresionat prin ospitalitatea lor. Contactul cu Richard Wagner , care tocmai devenise Royal Saxon Kapellmeister acolo, sa dovedit a fi dificil. Pe 22 februarie, Berlioz a susținut un concert caritabil la Leipzig.

Întrucât pregătirile de la Berlin, următoarea oprire a turneului de concerte, au fost întârziate, Berlioz a călătorit mai întâi la Braunschweig, care urma să se dovedească a fi punctul culminant al șederii sale în Germania. Un alt succes a fost popasul din Hamburg. În cursul unei luni de ședere la Berlin, Berlioz a fost impresionat de nivelul muzical al orașului; Regele Friedrich Wilhelm al IV-lea și prințesa moștenitoare au arătat, de asemenea, interes muzical.

În drum spre casă, Berlioz a făcut escale în Hanovra și Darmstadt. Turneul de concerte și-a îndeplinit scopul și a sporit faima lui Berlioz în Germania. Călătoria de cinci luni i-a dat clar lui Berlioz că nivelul muzical din Germania era mai pronunțat decât în ​​Franța.

Separarea de Harriet

Înapoi în Franța, Berlioz s-a dedicat unor concerte mai ambițioase pe lângă activitățile sale compoziționale și jurnalistice, cum ar fi la 1 august 1844 la expoziția industrială internațională. A trebuit să lupte împotriva unor rezistențe din organizație. Proiecte precum o serie planificată de concerte la Cirque Olympique sau deschiderea unei alte comicuri Opèra au eșuat; Mai mult, nu i s-a mai permis să susțină concerte în sala de concerte a Conservatorului.

În plus, absența de cinci luni în timpul turneului său de concerte în Germania și-a pus amprenta asupra căsătoriei sale cu Harriet, ceea ce a dus, printre altele, la consumul de alcool de către Harriet. Până acum trebuie să fi conștientizat relația dintre soțul ei și Marie. Chiar și așa, Harriet a refuzat să renunțe la soțul ei. În toamna anului 1843, fiul lui Louis a devenit pensionar la școala sa din Paris și a venit acasă pentru a-l vizita la sfârșit de săptămână și sărbători. A suferit foarte mult de problemele conjugale ale părinților săi. În ciuda separării care a fost finalizată în sfârșit în 1844, Berlioz a continuat să aibă grijă de Harriet. Pentru a se liniști, Berlioz a petrecut șase săptămâni la Nisa de la sfârșitul lunii august 1844. Au urmat concerte la Marsilia și Lyon.

La damnation de Faust

În toamna anului 1845 a participat la Festivalul Beethoven de la Bonn, organizat de Franz Liszt , care l-a inspirat să compună opera sa La damnation de Faust . A lucrat la lucrare în timpul celui de-al doilea turneu de concert, care l-a dus în Germania, Austria și Ungaria și după întoarcerea sa la Paris.

După ce primul său turneu de concerte în Germania și-a stabilit faima, Berlioz a fost întâmpinat cu brațele deschise. La Viena, ca și la Berlin, Berlioz a fost impresionat de nivelul muzical al orașului. La Theater an der Wien a dirijat de la același birou de dirijor ca Beethoven cu 40 de ani mai devreme. A șezut ca model pentru pictorii de portrete August Prinzhofer și Josef Kriehuber , care i-au făcut litografii. La Viena a avut și ocazia de a-l succeda pe regretatul Joseph Weigl la orchestra curții, dar Berlioz nu-și putea imagina părăsirea Parisului. Marie s-a prezentat ca soție a lui Berlioz în timpul călătoriei și a semnat „Marie Berlioz”.

După întoarcerea sa la Paris, Berlioz a fost din nou conștient de diferența muzicală dintre Paris și alte orașe. Deși doar Parisul a avut resursele necesare pentru a interpreta în totalitate lucrări precum Requiemul său, acest lucru a implicat o mulțime de eforturi organizatorice și un risc ridicat de a se datora.

Între timp, premiera La damnation de Faust la 6 decembrie 1846, precum și o a doua reprezentare ulterioară, s-au confruntat doar cu un interes public reticent. Presa, pe de altă parte, a reacționat pozitiv la lucrare. Berlioz a rămas cu o datorie cuprinsă între 5.000 și 6.000 de franci; o a treia performanță a fost exclusă din motive de cost.

Rusia

După încurajările lui Michael Glinka și Leopold von Meyer , Berlioz a plecat într-un turneu de concerte în Rusia. A primit sprijinul financiar necesar de la prieteni și admiratori ai La damnation de Faust . Berlioz a călătorit în Rusia pe 14 februarie 1847, posibil fără Marie.

La Sankt Petersburg a fost introdus în personalități importante din viața socială. Un concert pe 3 martie iulie ^. / 15 martie 1847 ^greg. inclusiv fragmente din La damnation de Faust și Roméo et Juliette a avut atât de mult succes financiar încât Berlioz a reușit să-și plătească datoriile după premiera filmului La damnation de Faust . Impactul muzical al concertului asupra publicului din Sankt Petersburg este mai dificil de evaluat.

În timpul pregătirilor pentru o interpretare completă a lui Roméo și Juliette a venit pe 24 martie iulie ^. / 5 aprilie 1847 ^greg. la Moscova și a susținut un concert care a întâmpinat un răspuns pozitiv din partea publicului și a adus 8.000 de franci. După întoarcerea sa la Sankt Petersburg, pe 23 aprilie, ^iul. / 5 mai 1847 ^greg. a fost listat Roméo și Juliette . În acel moment s-a îndrăgostit nefericit de o cântăreață de cor de nume necunoscut care s-a căsătorit în cele din urmă cu logodnicul ei.

La întoarcerea la Paris, Berlioz a venit după o escală la Riga pe 3 iunie ^iulie. / 15 iunie 1847 ^greg. in Berlin. Marie este documentată aici pentru prima dată în legătură cu călătoria sa în Rusia. Succesul financiar și răspunsul la performanța La damnation de Faust au fost moderate. Regele Friedrich Wilhelm al IV-lea i-a acordat Crucea Ordinului Vulturului Roșu și l-a invitat la cină pe Sanssouci .

După eșecurile sale muzicale de la Paris, Berlioz a ezitat să se întoarcă, dar s-a răzgândit când Nestor Roqueplan și Edmond Duponchel au aplicat în calitate de regizori la operă și i-au promis direcția dacă va sprijini aplicarea lor în Journal des débats . Au devenit directori ai Operei, dar nu și-au ținut promisiunea față de Berlioz.

În noiembrie 1847, Berlioz și fiul său Louis au vizitat casa părinților săi din La Côte-Saint-André, spre deliciul tânărului de 13 ani. Apoi a izbucnit un conflict între tată și fiu când Berlioz a vrut să-și trimită fiul Louis la un colegiu din Paris sau Versailles, iar acesta din urmă a refuzat. Între timp, eșecurile și intrigile din Paris l-au determinat pe Berlioz să plece la Londra.

Londra

Berlioz avea mari speranțe pentru șederea sa la Londra. Moartea lui Mendelssohn, care era foarte populară în Anglia, l-a lovit profund, dar în același timp i-a dat speranța că acum poate câștiga inimile englezilor pentru el însuși. Louise-Antoine Jullien, regizorul de succes al nou-deschisului Theatre Royal Drury Lane , l-a angajat pe Berlioz să susțină mai multe concerte. La începutul lunii noiembrie 1847, Berlioz a sosit la Londra însoțit de jurnalistul Charles Gruneisen. Jullien i-a arătat Teatrul Royal Drury Lane, unde Harriet debutase la Londra cu 30 de ani mai devreme.

Primele dificultăți muzicale au apărut atunci când un număr de cântăreți au anulat. Jullien a reacționat copleșit, dar a arătat un talent pentru improvizație. Primul concert din decembrie 1847 a fost un succes. Marie venise și ea la Londra pentru acest concert. La al doilea concert - tot în decembrie 1847 - a devenit clar că posibilitățile lui Jullien au fost epuizate.

Primul concert al lui Berlioz cu lucrări proprii la 7 februarie 1848 a avut un mare succes. Cu toate acestea, un concert repetat pe 17 februarie a fost la un pas, deoarece Jullien nu a putut plăti pentru orchestră și cor. Un concert planificat pentru 24 februarie nu a putut avea loc - și din cauza lipsei de bani din partea lui Jullien. Chiar și așa, Berlioz a devenit o celebritate în Anglia.

Între timp, Revoluția din februarie a izbucnit în Franța ; părea mai sigur pentru Berlioz să rămână o vreme la Londra. În acea perioadă, Berlioz a susținut mai multe concerte și a devenit o figură proeminentă în Anglia. Cu toate acestea, Berlioz ajunsese la o fază a vieții în care nu se simțea ca acasă în nicio țară. În acest timp, sub influența mișcării de reformă a cartiștilor , a început să-și scrie memoriile, Mémoires . În același timp, Berlioz a urmat primele alegeri libere din Anglia și situația generală din Franța sa natală.

La 22 aprilie 1848, ziarele au anunțat falimentul lui Jullien. La 29 iunie 1848, spre sfârșitul șederii de opt luni a lui Berlioz în Anglia, cel de-al doilea concert al său cu lucrări proprii a avut loc în Hanover Square Rooms. A fost un succes în rândul publicului, dar a fost dezamăgitor din punct de vedere financiar. După concert, tulburările de la Paris după Revoluția din februarie, în cursul cărora Harriet aproape că a murit, l-au convins pe Berlioz să se întoarcă la Paris.

Înapoi în Franța

La Paris a primit la începutul lunii august vestea că tatăl său murise la 28 iulie 1848. La 31 iulie 1848, Louis Berlioz a fost înmormântat în La Côte-Saint-André. Berlioz era amar că nu putea participa la înmormântarea tatălui său, deoarece surorile sale nu l-au notificat din motive necunoscute.

Moartea tatălui său l-a determinat pe Berlioz să-l viziteze pe Meylan, orașul natal al bunicului său. Acolo și-a amintit din nou de Estelle și i-a scris o scrisoare. Abia după 16 ani a aflat dacă Estelle a primit scrisoarea.

În ceea ce privește muzica, aceasta a fost urmată de compoziția Te Deum , care nu urma să fie interpretată decât cinci ani mai târziu.

În acest timp a devenit evident că perspectivele pentru cariera muzicală a lui Berlioz la Paris vor rămâne limitate chiar și sub al Doilea Imperiu . Potrivit biografului David Cairns, au existat mai multe motive pentru care Berlioz a rămas la Paris. Pe de o parte, Europa s-a aflat într-o stare de incertitudine, care s-a exprimat, printre altele, în moartea mai multor prieteni ai lui Berlioz, precum jurnalistul vienez Alfred Julius Becher , prințul Felix von Lichnowsky sau contele Lajos Batthyány , un patriot maghiar, care îl promovase să fie în stare.

• 

  Caricatură ( Wiener Theaterzeitung , în jurul anului 1850)

• 

  Caricatură ( Journal pour rire , numărul din 27 iunie 1850)

Mai mult, Harriet a suferit mai multe accidente vasculare cerebrale din octombrie 1848, ceea ce a dus la paralizia jumătății drepte a corpului și tulburări de vorbire. Berlioz a plătit pentru îngrijirea ei. În toamna anului 1850, fiul Louis, acum în vârstă de 16 ani, a făcut o ucenicie pe o fregată staționată în Le Havre pentru a deveni marinar.

Sora Nancy s-a îmbolnăvit grav în iarna anului 1849 și a murit de cancer de sân la 4 mai 1850. Cu o zi înainte de moartea ei, Berlioz își interpretase Grande Mass des Morts în biserica Saint-Eustache .

Acest concert s-a întors la nou-înființata Grande Societé Philharmonie de Paris , care, cu Berlioz în calitate de cofondator și regizor și Pierre Dietsch în calitate de director al corului, a fost ultima încercare a lui Berlioz de a câștiga un punct de vedere muzical la Paris. Concertul de deschidere de succes din 19 februarie 1850 a promis perspective bune, dar cele trei concerte următoare au avut doar un succes moderat. În plus, a existat o dispută când, la 16 decembrie 1850, al treilea batalion al 11-a infanterie ușoară a vrut să treacă un pod și acesta s-a prăbușit și Requiemul lui Berlioz urma să fie executat în sprijinul rudelor berlioz. Dietsch și corul, totuși, au susținut interpretarea uneia dintre masele sale, care a întâmpinat rezistență din partea orchestrei care era de partea lui Berlioz. În cele din urmă a fost interpretat Requiemul lui Berlioz. Per ansamblu, sezonul sa dovedit a fi un eșec din cauza prea puținilor vizitatori ai concertului, astfel încât ultimul concert al Société a avut loc pe 24 iunie 1851.

Datorită sănătății lui Harriet și uceniciei fiului Louis ca marinar, Berlioz a trebuit să se lupte cu probleme de bani. O rază de speranță a fost reuniunea cu Louis de la sfârșitul lunii martie până la începutul lunii aprilie 1851, când nava sa a acostat în Le Havre. Când a murit modelul și prietenul lui Berlioz, Gaspare Spontini , a cărui moarte a plâns-o profund Berlioz, a cerut - deși fără succes - să-l succede la Académie des Beaux-Arts . În schimb, Berlioz a fost invitat de ministrul francez al comerțului să reprezinte Franța la Marea Expoziție de la Londra din 1851 ca membru al unui comitet pentru evaluarea instrumentelor muzicale .

Întrucât Berlioz a trebuit să cheltuiască sume mari de bani pentru îngrijirea lui Harriet și educația lui Louis, interpretarea lucrărilor nou compuse ar fi fost asociată cu un risc financiar ridicat, astfel încât perspectivele sale de compozitor erau incerte. Între compoziția La fuite en Égypte din toamna anului 1850 și continuarea L'arrivée à Sais trei ani mai târziu (care a devenit ulterior parte a trilogiei L'enfance du Christ ), doar câteva adăugiri au fost făcute lui Benvenuto Cellini . În acest moment, la scurt timp după întoarcerea sa la Paris, a semnat un contract pentru șase concerte în Exeter Hall din Londra pentru a promova muzica modernă, inclusiv lucrări ale lui. În același timp, Berlioz a primit vestea că Franz Liszt a vrut să interpreteze Benvenuto Cellini la Weimar . Performanța versiunii de la Weimar a lui Benvenuto Cellini de Franz Liszt pe 20 mai 1852 a fost un mare succes.

succesele

Șederea sa la Londra din martie până în iunie 1852 și concertele cu New Philharmonic Society au fost un mare succes. Un punct culminant a fost interpretarea celei de - a Noua Simfonii a lui Beethoven la 12 mai 1852. În Anglia, Berlioz a întâlnit-o pe Marie Pleyel, care era pianistă, pentru prima dată în 22 de ani. Succesul i-a dat lui Berlioz și organizatorului Frederick Beale speranța de a continua concertele în sezonul următor.

În acest moment, Berlioz a trebuit să-și modereze fiul, Louis, care a vrut să renunțe la mare din cauza schimbărilor de dispoziție. În decembrie 1852 s-au văzut - între timp s-au împăcat din nou, timp de patru zile. Cu toate acestea, Louis își neglijase educația și își risipise banii, dar în curând și-a regretat comportamentul și a trecut examenul final.

Performanța Grande Messe des Morts la instigarea comtei Victor Fialin, duc de Persigny la 22 octombrie 1852 cu ocazia morții baronului Taylor a ridicat speranțe în Berlioz cu privire la o reprezentație a Te Deum pentru încoronarea lui Napoleon al III-lea. . dar încoronarea a fost amânată la nesfârșit.

Șederea lui Berlioz la Weimar în noiembrie 1852 a fost un mare succes. În timpul „Săptămânii Berlioz”, muzica sa a fost interpretată și el însuși a fost onorat. În timp ce Berlioz a fost invitat la concerte în Baden-Baden în august 1853 și a avut alte concerte la Frankfurt în perspectivă, planurile lui și ale lui Beales pentru alte concerte la Londra au eșuat. Între timp, Berlioz a fost invitat să conducă o versiune în italiană a lui Benvenuto Cellini în Covent Garden, Londra , prin medierea lui Beale . În vara anului 1853, Berlioz a petrecut opt ​​săptămâni - inițial promițătoare - la Londra, unde la Royal Italian Opera s-au format rezistențe împotriva unui dirijor francez și a unei distribuții în mare parte non-italiene, astfel încât spectacolul a fost un eșec. În anii următori, Berlioz și-a intensificat activitățile în Germania, inițial în Baden-Baden. Au urmat concerte la Hanovra, Braunschweig, Leipzig și Dresda.

Nuntă cu Marie Recio

În timp ce Berlioz pregătea o altă călătorie în Germania în februarie și martie 1854 în timp ce suferea de boli - vărsături, diaree și o infecție a rinichilor - Harriet a murit la începutul lunii martie 1854 după ce sănătatea ei s-a deteriorat în continuare și vederea i s-a deteriorat la începutul Martie 1854 și a fost dus la cimitirul Saint -Vincent îngropat.

La sfârșitul lunii martie 1854, Berlioz a susținut concerte la Dresda, printre alte locuri, unde a avut perspectiva de a deveni dirijor de curte. Dar a trebuit să experimenteze că succesul său în Germania a provocat și opoziție din partea celor pentru care influența sa în Germania devenise prea mare. În vara anului 1854, a anulat o călătorie planificată la München și a aplicat - deși fără succes - la Académie des Beaux-Arts . În acest timp a făcut mai multe vizite de familie.

La 19 octombrie 1854, Berlioz și Marie Recio s-au căsătorit în Biserica Sainte-Trinité de Paris . În acest timp, munca lui Berlioz despre Mémoires s-a încheiat deocamdată .

Mai multe realizări

După ce Berlioz a compus deja părțile La fuite en Égypte ( Fuga în Egipt ) și L'arrivée à Sais ( Sosirea în Sais ) cu noua compoziție prima parte Le songe d'Hérode ( Visul lui Irod ) pentru trilogia L „enfance du Christ a pus laolaltă, premiera din 10 decembrie 1854 a fost un mare succes. Succesul l-a făcut pe Berlioz conștient că încă mai avea inspirația pentru a compune mai multe lucrări. Așa că ideea pentru următoarea sa lucrare, opera Les Troyens , s-a maturizat în el .

Dar, în cursul anului 1855, Berlioz a avut inițial alte obligații sub formă de turnee de concert, o revizuire a Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern și participarea ca expert la Expoziția Mondială de la Paris . La Weimar a interpretat Symphonie fantastique și continuarea sa Lélio în onoarea lui Harriet Smithson . A fost prima dată de la spectacolul din 1832 că ambele lucrări au fost interpretate împreună în acest concept original. Încă o dată, Berlioz a experimentat un răspuns cald la Weimar; faima sa din Weimar a atins un nou nivel maxim. La Bruxelles, pe de altă parte, următoarea oprire pentru Berlioz și Marie, spectacolul L'enfance du Christ a întâmpinat doar feedback moderat. În schimb, confortul șederii a constat în întâlniri cu tânărul compozitor Adolphe Samuel , istoricul Edgar Quinet și autorul George Eliot . Berlioz și Marie s-au întâlnit cu criticul muzical François-Joseph Fétis la concertul de deschidere . În aprilie 1855, Berlioz s-a îmbolnăvit în timp ce repeta Te Teum , care urma să fie interpretat după șase ani de așteptare.

În același timp, Louis a fost internat timp de două luni din cauza diareei persistente. În luna noiembrie anterioară, a existat tensiune între tată și fiu, când Louis și-a pierdut nava și apoi a reușit să-și treacă banii. Deoarece Berlioz nu a aflat decât zece ani mai târziu, Louis era într-o relație cu o tânără pe nume Zélie Mallet, care avea fiica Clémentine; cheltuise banii pentru Zélie și Clémentine.

Te Deum a fost cu spectacolul de la Paris Saint-Eustache bisericii pe 30 aprilie 1855 , nu la fel de succes ca anterior L'Enfance du Christ sau Grande Messe des Morts , Berlioz făcut încă pe un posibil viitor muzical la Paris speranță.

Richard Wagner

La sfârșitul anului 1854, Berlioz refuzase o ofertă a Societății Filarmonice din Londra de a juca opt concerte în sezonul 1855, deoarece nu ar fi trebuit să susțină alte concerte. Oferta a revenit în cele din urmă lui Richard Wagner , pe care Berlioz l-a întâlnit când a călătorit în Anglia cu Marie, pe 8 iunie 1855, după ce a semnat cu Henry Wilde pentru două concerte. În timp ce Franz Liszt spera la o prietenie între Berlioz și Wagner, diferitele trăsături de caracter ale celor doi bărbați au devenit evidente. În timp ce Berlioz, de exemplu, a reacționat mai diplomatic la adversitatea muzicală la repetițiile din Londra decât Wagner, Wagner, spre deosebire de Berlioz, nu s-a temut de atacurile personale în judecățile sale muzicale.

La sfârșitul șederii sale, Berlioz avea motive să spere la un viitor muzical la Londra, întrucât tocmai i se oferise regia unei serii de concerte la Crystal Palace ; Beale a negociat, de asemenea, o reprezentație a L'enfance du Christ și Te Deum . În cele șapte luni de după șederea sa la Londra, Berlioz a lucrat la o versiune suplimentară în limba engleză a Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern și la L'art du chef d'orchestre . În octombrie și noiembrie 1855 a organizat concertele finale ale Târgului Mondial de la Paris . Prințul Napoleon a fost impresionat de Berlioz și a făcut campanie - deși în zadar, deoarece această onoare i-a revenit lui Giuseppe Verdi - pentru a-l promova la ofițer de către Cavalerul de la Legiunea d Honneur .

După o reprezentație a L'enfance du Christ la Gotha, Berlioz și Marie l-au vizitat pe Franz Liszt la Weimar. Aici s-a remarcat o ruptură în prietenia dintre Berlioz și Liszt, care își are originea în relația dintre Berlioz și Wagner, pe care Liszt încercase să o întărească.

Crizele personale

Sănătatea lui slabă și o viață fără bucurie alături de Marie l-au lăsat pe Berlioz disperat. A fost zguduit de moartea surorii sale Adèle la începutul lunii martie 1860, la vârsta de 55 de ani.

În cursul anilor 1861 și 1862 au existat răsturnări între Berlioz și fiul său Louis. Pe de o parte, Berlioz a reacționat iritat la dorința urgentă a lui Louis de a se căsători, pe de altă parte, copilăria tulburată a lui Louis s-a simțit acuzându-l pe tatăl său că nu l-a iubit niciodată.

La 13 iunie 1862, Marie a murit neașteptat de un atac de cord și a fost îngropată la 16 iunie 1862 în Cimetière de Montmartre . Moartea ei i-a apropiat din nou pe Berlioz și pe fiul Louis. La scurt timp după moartea lui Marie, Berlioz a întâlnit în cimitir o femeie de vârstă mijlocie, pe nume Amélie; amândoi s-au îndrăgostit. Se știe puțin despre Amélie; eventual era căsătorită. Contactul dintre Berlioz și Amélie s-a extins pe toată toamna și începutul iernii din 1862.

Les Troyen

În timp ce Berlioz lucra la Les Troyens , jurnalistul Charles Jacquat a publicat o scurtă biografie a lui Berlioz în seria Contemporaries în toamna anului 1856 , care conținea erori de fapt, dar a promovat faima lui Berlioz. Fotograful Nadar a făcut o fotografie portret a lui Berlioz. În timp ce Berlioz era îngrijorat de fiul Louis, care a început să călătorească în lume, boala sa intestinală s-a intensificat, pe care medicii au diagnosticat-o ca nevralgie intestinală.

În următorii cinci ani, Berlioz a căutat o modalitate de a interpreta Les Troyens . Promisiunea împăratului Napoleon III. să te ridici pentru lucrare s-a dovedit a fi o promisiune goală. Berlioz însuși a început să facă publicitate noii sale opere în public. Un concert cu fragmente din Les Troyens din Baden-Baden în august 1859 a primit recenzii foarte favorabile în numeroase ziare franceze. În Baden-Baden, Berlioz a fost însărcinat de locatarul cazinoului Edouard Bénazet să scrie opera Béatrice et Bénédict bazată pe „ Mulțumesc despre nimic” de William Shakespeare pentru deschiderea Teatrului Baden-Baden . Opera a avut premiera pe 9 august 1862.

Când lui Berlioz i s-a cerut, după întoarcerea sa de la Paris, să reinstaleze Orphée și Euridice a lui Christoph Willibald Gluck la Théâtre-Lyrique , s-a îndrăgostit de cântăreața Pauline Viardot . Ea i-a întors adorația, dar părăsirea familiei sale a fost exclusă.

La mijlocul lunii septembrie 1859 a fost Richard Wagner la Paris la Opera din Paris, la Tannhäuser și, dacă este posibil, Tristan și Isolde cântă. Printre altele, în legătură cu interpretarea nereușită a lui Tannhäuser la Opéra din 13 martie 1861, a apărut impresia că Berlioz era ostil prietenului său Richard Wagner și muzicii sale în favoarea noii sale opere. Les Troyens a fost aprobat pentru spectacol la Opéra, dar a fost doar a treia alegere după proiectele actuale de operă de Charles Gounod și François-Auguste Gevaert . Când Léon Carvalho a fost din nou director al Théâtre-Lyrique în octombrie 1862 , el ia oferit în repetate rânduri lui Berlioz să interpreteze Les Troyens . Opéra a avut ocazii mai bune de a cânta, dar nu a manifestat niciun interes, așa că Berlioz a semnat cu Carvalho.

• 

  Pauline Viardot în Orfeo ed Euridice al lui Gluck în 1860

• 

  Léon Carvalho

Spre marea bucurie a lui Berlioz, Société des Concerts , care își premierase muzica doar de două ori în cei 28 de ani anteriori , a fost de acord, în martie 1863, să preia toată partitura și materialul său de interpretare, după ce Berlioz se îngrijorase anterior de ce să facă cu materialul moartea lui avea să se întâmple.

În timpul negocierilor cu Carvalho, care a promis să interpreteze Les Troyens în întregime, fiul Louis, spre bucuria lui Berlioz, a petrecut câteva zile la Paris la sfârșitul lunii martie 1863. La sfârșitul lunii martie, Berlioz a călătorit la Weimar câteva săptămâni. Mai întâi a interpretat Béatrice et Bénédict ; din moment ce Liszt părăsise Weimar între timp și plecase la Roma, Berlioz a avut ocazia să se conducă. Șederea la Weimar a fost prelungită când Berlioz a primit o invitație de la Prințul de Hohenzollern-Hechingen pentru a dirija un concert cu propriile sale concerte. La întoarcerea în Franța, Berlioz a fost dezamăgit să constate că pregătirile pentru Les Troyens făceau progrese lente. Un triumf în afara Parisului a fost spectacolul L'enfance du Christ de la Strasbourg în iunie 1863 . Contrar acordului inițial, spre dezamăgirea lui Berlioz, Carvalho a insistat asupra reducerilor la Les Troyens . Cu toate acestea, premiera din 4 noiembrie 1863 a avut un mare succes în rândul publicului și a primit - în mare măsură pozitiv - ecou în presă.

Anul trecut

Când Les Troyens a fost retras din program în decembrie 1863, Berlioz, care acum se lupta cu boli în mod regulat și suferise recent de bronșită, a observat că energiile sale erau epuizate. „Mă grăbesc”, îi scrisese deja prietenului său Ferrand în 1862, „să tai toate firele, astfel încât să pot spune până la moarte oricând: Când vrei.” Berlioz este descris ca fiind sensibil, instabil și nevrotic viața lui . În ciuda tuturor amărăciunii din ultimii ani, Berlioz a experimentat și bucurii prin admirația studenților precum Louis Bourgault-Doucoudray, printre altele. După Les Troyens a încetat să mai lucreze ca dirijor și critic de muzică, s-a retras în viața privată în umbra bolilor sale și a cultivat prietenii ocazionale.

Estelle Fournier

În cursul anului 1864, în legătură cu o reproiectare a orașului, care a afectat și cimitirul Saint-Vincent , Harriet a fost reîngropată în cimitirul din Montmartre . În august 1864 a descoperit mormântul lui Amélie și a aflat că a murit. Potrivit biografului David Cairns, aceste experiențe din Berlioz au încurajat dorința de a reconecta cu iubita lui din copilărie, Estelle.

În septembrie 1864 a călătorit mai întâi la Dauphiné la nepoatele sale, apoi la Grenoble și Meylan și în cele din urmă la Lyon, unde a locuit Estelle. Estelle, acum căsătorită cu Fournier, a reacționat cu precauție la prima sa scrisoare emoționantă, dar a promis că îi va da noua adresă la Geneva după nunta fiului ei. S-a deschis când Berlioz s-a retras când a încercat să-l contacteze din nou. Cu aprobarea ei, el i-a adăugat noului contact în memoria sa până la începutul anului 1865 ; ea a insistat să citească Mémoires .

Relația dintre Berlioz și Estelle s-a aprofundat odată cu corespondența după ce s-au mutat la Geneva; Berlioz a fost primită cu căldură de familia ei. Patruzeci de scrisori de la Berlioz și trei scrisori de la Estelle Fournier despre corespondența ei între 1864 și 1868 au supraviețuit; Berlioz a ars restul scrisorilor Estellei la cererea ei.

Fiul Louis

La mijlocul anilor 1860, relația dintre Berlioz și fiul său Louis, în ciuda tuturor disputelor anterioare, a fost caracterizată de dragoste și respect - în ciuda unei neînțelegeri din iunie 1865 când Louis ia informat tatălui său că a devenit căpitan în Golful Mexicului și că el credea că Louis vrea bani. Louis a început să aprecieze muzica tatălui său și l-a admirat pe Les Troyens . De asemenea, a devenit un cititor pasionat atât al lui Shakespeare, cât și al altor literaturi. Tatăl și fiul se simțeau acum frați, dar totuși simțeau că sunt diferiți. Louis a vizitat Parisul de aproximativ trei ori pe an, dar a ratat încă ultimul mare triumf al tatălui său la premiera septetului său din 7 martie 1866. Prietenia dintre Berlioz și Liszt a fost înnorată și după ce Liszt a părăsit septetul a fost impresionat, dar Berlioz s-a trezit incapabil să se bucure de recenta compoziție a lui Liszt Graner Mass ; a fost ultimul contact personal dintre muzicieni.

După o vizită de trei zile la Estelle, la Geneva, la mijlocul lunii septembrie 1866, Berlioz a supravegheat o nouă interpretare a Alceste a lui Christoph Willibald Gluck . A fost încântat să îl prezinte pe Gluck unei alte generații de muzicieni și iubitori de muzică. Totuși, se simțea rupt și izolat. Cu toate acestea, a acceptat invitații pentru a conduce Ferdinand Hiller la Köln și Johann von Herbeck la Viena. La Târgul Mondial de la Paris din 1867 i s-au încredințat concerte.

Berlioz a păstrat un contact regulat cu fiul său Louis de la plecarea sa în august 1866. În timpul unei sărbători surpriză în onoarea lui Berlioz, în iunie 1867, șocatul Berlioz a primit vestea că Louis a murit de febră galbenă cu trei săptămâni mai devreme în Havana .

La 29 iulie 1867, Berlioz și-a scris testamentul. La începutul lunii august, alarmat de sănătatea lui Berlioz, medicul său l-a trimis la Néris-les-Bains pentru vindecare . Pe 9 septembrie a văzut-o din nou pe Estelle, care, de asemenea, plângea de moartea fiului ei, iar a doua zi a participat la nunta nepoatei sale Joséphine.

Ultimul triumf

În septembrie 1867, marea ducesă Jelena Pavlova, mătușa țarului Alexandru al II-lea , a invitat-o ​​pe Berlioz să conducă sezonul de iarnă care vine la Sankt Petersburg. Această călătorie a fost un ultim mare triumf. Probabil în ultima săptămână a șederii sale a fost realizat un portret care îl arăta pe Berlioz într-o poză dirijantă.

moarte

Complet epuizat, Berlioz s-a întors la Paris în februarie 1868. El a călătorit la Riviera pentru a se recupera, dar și-a întrerupt șederea prematură după două căderi, a doua cădere fiind cauzată de un accident vascular cerebral. Vorbirea și scrierea i-au devenit din ce în ce mai dificile. În acel moment a călătorit la Grenoble pentru a dezvălui un monument pentru a împlini 99 de ani de naștere a lui Napoleon Bonaparte . Poate a mai văzut-o pe Estelle încă o dată.

Înapoi la Paris, a căzut în comă la începutul lunii martie 1869 și a murit la 8 martie 1869. În calitate de membru al Institutului de Franță , a fost înmormântat trei zile mai târziu în cimitirul din Montmartre - alături de cele două soții ale sale. Mormântul original a fost înlocuit cu o piatră funerară monumentală. În 1961, Comitetul pentru numele locurilor antarctice din Marea Britanie a numit Berlioz Point , un promontor din sudul insulei Antarctica Alexandru I, în onoarea sa . Un muzeu Berlioz a fost înființat în casa în care s-a născut în 1935.

sens

Compozitor și dirijor

Berlioz este considerat un reprezentant important al muzicii perioadei romantice din Franța , deși lui însuși nu-i plăcea termenul „romantism”: se vedea pe sine ca un compozitor clasic . Este considerat fondatorul muzicii programului simfonic și al instrumentelor orchestrale moderne . Compozițiile sale, care au fost revoluționare pentru acea vreme, abia au fost înțelese și i-au adus mai multe critici decât laude. Prin urmare, a trebuit să-și câștige existența și ca critic de muzică . Deși toate lucrările sale, cu excepția Béatrice et Bénédict (1862 în Baden-Baden), au fost premiere la Paris, el a primit recunoaștere doar în Franța la mult timp după moartea sa.

Cu toate acestea, Berlioz a fost un model excelent pentru mulți dintre tinerii romantici. Influența sa asupra lui Franz Liszt , Richard Strauss și a multor compozitori ruși precum Nikolai Rimski-Korsakow a fost decisivă . În 1868 a călătorit în special la Rostov pentru a experimenta diferitele melodii ale marilor clopote pentru care soneria Rostov era renumită în toată lumea. Berlioz a fost încântat să poată face muzică cu orchestra „de primă clasă” a Conservatorului St. Petersburg .

Potrivit propriilor rapoarte, Berlioz a fost unul dintre primii dirijori care a insistat pe utilizarea unui metronom ca ajutor în timpul repetițiilor pentru a putea păstra ritmul corect al compozițiilor sale. Interpretarea operelor lui Berlioz i-a cauzat deseori probleme compozitorului însuși, deoarece avea nevoie de până la o mie de instrumentiști și cântăreți pentru unii.

Berlioz a făcut câteva călătorii în Germania. La Berlin - a vizitat orașul de mai multe ori, inclusiv 1843 și 1847 - Berlioz a fost impresionat de peisajul muzical bogat. Mulți teoreticieni contemporani ai muzicii germane au avut dificultăți în a explica „fenomenul francez” Berlioz. Franz Brendel , istoric muzical german și jurnalist muzical din secolul al XIX-lea, nu a putut interpreta muzica lui Berlioz decât transformând francezii în germană: „El trebuie să-și caute adevărata casă spirituală la noi”.

Relația cu Richard Wagner a fost foarte tensionată. Pe de o parte, păreau să se respecte reciproc, pe de altă parte, se criticau reciproc în mod public și în scrisori către alți compozitori precum Franz Liszt și Robert Schumann . În timp ce Liszt s-a comportat diplomatic, Schumann a publicat un text în Neue Zeitschrift für Musik în care Wagner Berlioz îl numește „plictisitor nelimitat”. Wagner a comentat negativ și Symphonie fantastique , una dintre principalele opere ale lui Berlioz: „Frumusețea în formă nu se găsește nicăieri”.

Contemporanul său Charles Hallé a spus despre el că este cel mai perfect dirijor și că deține o conducere absolută asupra poporului său. Compozitorul Ferdinand Hiller a spus despre el că nu era o planetă mare sau mică în sistemul solar muzical - mai degrabă, era un pic înfricoșător, o cometă de neuitat, strălucitoare.

Instrumentația lui Berlioz

Berlioz este autorul Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern din 1844, primul studiu amplu de instrumentare. Lucrarea a fost publicată în limba germană în 1845 sub titlul Die Moderne Instrumentation und Orchestration . În 1904 a fost revizuit și completat de Richard Strauss sub titlul Instrumentationlehre , iar părți ale acestuia sunt valabile și astăzi. Richard Strauss, care îl admira foarte mult pe Berlioz, nu a văzut inițial nevoia de a lucra la această lucrare cuprinzătoare. Cu toate acestea, când editorul s-a apropiat de el și a început să se lupte cu el, a constatat că sarcina lui era să actualizeze lucrarea, astfel încât aceasta să existe în continuare. Folosind citate din partituri orchestrale ale lui Gluck , Mozart , Beethoven și propriile sale opere, Berlioz explică toate instrumentele utilizate în mod obișnuit în orchestrele moderne, inclusiv chitara. Până în prezent, există doar câteva publicații care se pot potrivi cu munca sa în ceea ce privește întinderea și acuratețea, precum The Study of Orchestration (1982, engleză) a lui Samuel Adler și Instruments of the Orchestra (CD) a lui Yehudi Menuhin .

Versiunea revizuită de Strauss conține alte instrumente mai moderne, precum și alte exemple de partituri de Richard Wagner și propriile sale compoziții.

Lucrări (selecție)

Indicele Opus

• [Opus 1]: Huit scènes de Faust (retras ulterior) (1828/29)
• Opus 1: Uvertura Waverley (1828)
• Opus 2: Le Ballet des ombres (1829).
• Opus 2b: Irlande: mélodies irlandaises (9 melodii; 1829)
• Opus 3: Les francs-juges (1826/1833)
• Opus 4: Le roi Lear (1831).
• Opus 5: Grande messe des morts . (Requiem; 1837)
• Opus 6: Le cinq mai (1831/35)
• Opus 7: Les nuits d'été (1840-1841)
• Opus 8: Rêverie et Caprice (1841).
• Opus 9: Le carnaval romain (1843–1844)
• Opus 10: Grand traité d'instrumentation et d'orchestration modern ( The modern instrumentation and orchestration ; 1843–1844)
• Opus 11: Sara la baigneuse (1834).
• Opus 12: La captive (1832).
• Opus 13: Fleurs des landes (1850).
  • 3: Letons (1835).
• Opus 14: Symphonie fantastique , episode de la vie d'un artiste (1830)
• Opus 14b: Lélio ou Le retour à la vie (1831).
• Opus 15: Grande symphonie funèbre et triomphale (1840).
• Opus 16: Harold en Italie (1834).
• Opus 17: Roméo et Juliette (1839).
• Opus 18: Tristia (1849).
  • 1: Méditation religieuse (1831).
  • 2: La mort d'Ophélie (1842).
• Opus 19: Feuillets d'album (1850).
  • 1: Zaïde (1845).
  • 2: Les champs (1834).
  • 3: Chant des chemins de fer (1846).
  • 4: Prière du matin (1846).
  • 5: La belle Isabeau (1843).
  • 6: Le chasseur danois (1844).
• Opus 20: Vox populi (1849).
  • 1: La menace des Francs (1848).
  • 2: Hymn à la France (1844).
• Opus 21: Le corsaire (1844).
• Opus 22: Te Deum . (1848)
• Opus 23: Benvenuto Cellini . (1834/1838)
• Opus 24: La damnation de Faust . (1845/46)
• Opus 25: L'enfance du Christ . Trilogia sacrée (1850-1854)
  • Le songe d'Hérode (1854).
  • La fuite en Egypt (1850-1853)
  • L'arrivée à Sais (1853-1854)
• Opus 26: L'impériale (1854).
• Opus 27: Béatrice et Bénédict (1860–1862)
• Opus 28: Le temple universel (1861)
• Opus 29: Les Troyens (1856-1858)
  • 29a La prize de Troie
  • 29b Les Troyens à Carthage

Opera și legendele dramatice

• 1823: Estelle et Némorin (Opera; a pierdut)
• 1826/1833: Les francs-juges , op.3 (opera în trei acte; cea mai mare parte pierdută)
• 1834/1838: Benvenuto Cellini . op.23 (opera în trei acte)
• 1841/1847: La nunne sanglante (operă; neterminat)
• 1846: La damnation de Faust . op. 24 (legendă dramatică în patru acte)
• 1856-1858: Les Troyens . op.29 (opera în cinci acte)
• 1860–1862: Béatrice et Bénédict . op.27 (opera comică în două acte)

Alte lucrări vocale

• 1829: Cléopâtre , scène lyrique, bazat pe o poezie de Pierre-Ange Vieillard
• 1831: Lélio ou Le retour à la vie , op.14b (Melolog în 6 părți; continuarea Symphonie fantastique și attacca care vor fi jucate după aceasta.)

Muzică orchestrală

Overturi pentru orchestră:

• 1826/1828: Waverley (uvertură mare)
• 1831: Intrada di Rob-Roy MacGregor
• 1831: Le roi Lear , op.4 (mare uvertură bazată pe tragedia lui Shakespeare)
• 1843–1844: Le carnaval romain , op. 9 (uvertură caracteristică)
• 1844: Le corsaire , op.21

Simfonii:

• 1830: Symphonie fantastique . op.14 (episoade din viața unui artist în cinci părți)
• 1834: Harold en Italie , op.16 (Simfonie în patru părți cu viola concertantă, bazată pe Pilgrimajul lui Childe Harold al lui Lord Byron )
• 1839: Roméo et Juliette , op.17 (simfonie dramatică cu solo și coruri)

Lucrați pentru orchestra de vânt simfonică:

• 1840: Grande symphonie funèbre et triomphale , op.15 : Marche Funèbre - Oraison Funèbre - Apothéose

Lucrări de concert:

• 1841: Rêverie et caprice , op.8 (Romanță pentru vioară și orchestră)

Muzică pentru pian, armoniu și orgă

Muzica pentru pian:

• 1844: Albumleaf (16 bare)

Armonie și muzică de orgă:

• 1844: Hymn pour l'élévation en ré majeur, pour orgue
• 1844: Sérénade agreste à la Madone sur le thème des pifferari romains en mi bémol majeur, pour orgue
• 1844: Toccata en do majeur, pour orgue
  • 1845: împreună ca Trois pièces pour orgue ou harmonium publicat

Muzica religioasă

• 1824: Mass solennelle pentru soliști, cor și orchestră (redescoperită în 1992, Berlioz însuși a vrut să fie distrusă)
• 1837: Requiem (Grande messe des morts) . op. 5
• 1848–1849: Te Deum . op. 22 (imn)
• 1850: La fuite en Égypte și 1853/1854 L'enfance du Christ , împreună op.25

Fonturi

• Grand traité d'instrumentation et d'orchestration modern. Opera 10me. Schonenberger, Paris [1843–1844] („Dédié à Sa Majesté Frédéric Guillaume IV, Roi de Prusse”). Digitalizat
  • Instrumentarea modernă și orchestrația . Tradus din franceză de J [ohann] C [hristoph] Grünbaum, AM Schlesinger, Berlin [1843 sau 1844] (ediție bilingvă în franceză și germană; „ Dedicat în profunda reverență Majestății Sale Regele Prusiei Friedrich Wilhelm IV. ”) .
  • Instrumentaţie. Finalizat și revizuit de Richard Strauss . Două volume. Ediția Peters, Leipzig 1904–1905, din nou acolo în 1955 și Frankfurt pe Main în 1986.
• Voyage musical en Germany et Italie. Etudes sur Beethoven, Gluck și Weber. Mélanges et nouvelles. Jules Labitte, Paris 1844.
• Soirées de l'orchestre. Michel Lévy frères, Paris 1852 (traducere germană: Distracții de seară în orchestră . Din franceză de Elly Ellès, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1909).
• Les grotesques de la musique. Librairie nouvelle, Paris 1859 (traducere germană: Grotesque Musikantengeschichten . Din franceză de Elly Ellès, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1906). Digitalizat
• À travers cântări. Etudes musicales, adorations, boutades and critiques . Michel Lévy frères, Paris 1862 (traducere germană: Incursiuni muzicale. Studii, îndumnezeire, eșecuri și recenzii. Din franceza de Elly Ellès, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1912).
• Mémoires […] from 1803 to 1865 et ses voyages en Italie, Allemagne, Russie et Angleterre écrits par lui-même . Vallée, Paris 1865; mai târziu ca: Mémoires de Hector Berlioz, [...] comprenant ses voyages en Italie, en Germany, en Russie et en Angleterre. 1803-1865. Michel Lévy frères, Paris 1870.
  • Traduceri în germană:
    • Memorii care descriu călătoriile sale în Italia, Germania, Rusia și Anglia. 1803-1865 . Tradus din franceză de Elly Ellès. Două volume. Breitkopf și Härtel, Leipzig 1903–1905 (din nou: Reclam, Leipzig 1967; Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1979; Athenaeum, Königstein im Taunus 1985).
    • Memorie . Nou tradus de Dagmar Kreher, ed. și comentat de Frank Heidlberger. Bärenreiter, Kassel 2007, ISBN 978-3-7618-1825-1 .
    • Memorie . Traducere de Hans Scholz, ed. și comentat de Gunther Braam. Hainholz, Göttingen 2007, ISBN 978-3-932622-90-8 .
• Treatise on Instrumentation  - Internet Archive (engleză)

literatură

• Wolfgang Dömling : Berlioz. Ediția a IV-a. Rowohlt, Reinbek lângă Hamburg 1993.
• Klaus Heinrich Kohrs: Hector Berlioz. Autobiografia ca proiect de artă. Stroemfeld / Roter Stern, Frankfurt pe Main / Basel 2003, ISBN 3-87877-872-4 .
• Klaus Heinrich Kohrs: „Les Troyens”, de Hector Berlioz. Un dialog cu Virgil. Stroemfeld / Roter Stern, Frankfurt pe Main / Basel 2011, ISBN 978-3-86600-083-4 .
• Klaus Heinrich Kohrs: Și totul se schimbă în opus. Scenele contrafactual ale lui Hector Berlioz. Stroemfeld Verlag, Frankfurt pe Main, 2014, ISBN 978-3-86600-193-0 .
• David Cairns: Berlioz - The Making of an Artist, 1803-1832. Volumul 1, Penguin Press, Londra 1999, ISBN 0-14-199065-1 .
• David Cairns: Berlioz - Servitudine și măreție, 1832–1869. Volumul 2, Penguin Press, 1999, ISBN 0-14-199066-X .
• La Mara : Scrisori de la Hector Berlioz către prințesa Carolyne Sayn-Wittgenstein (1903) . Kessinger Pub, 2010, ISBN 978-1-160-04972-6 .
• Stephen Rodgers: Formă, program și metaforă în muzica lui Berlioz . Cambridge University Press, 2009, ISBN 978-0-521-88404-4 .
• Gunther Braam, Arnold Jacobshagen (Ed.): Hector Berlioz în Germania. Texte și documente privind recepția germană a lui Berlioz (1829–1843) . Hainholz, Göttingen 2002, ISBN 3-932622-42-1 .
• Frank Heidlberger (comentator, editor, editor), Dagmar Kreher (traducător): Scrierile lui Hector Berlioz: Mărturisiri ale unui entuziast . Metzler-Verlag, 2002, ISBN 3-476-01932-2 .
• Jean Poueigh: La împlinirea a 100 de ani de la crearea „Condamnării lui Faust”. În: Lancelot. Mesagerul din Franța. Broșura 8, Georg Lingenbrink, Rastatt 1947, p. 105f.
• Wulf Konold , Alfred Beaujean (Hrsg.): Lexicon romantic orchestral music romanticism. Mainz, Schott, 1989
• Ulrich Michels: dtv-Atlas Music . Volumul 2. Editura germană broșată [u. a.], München [u. a.] 2003, p. 497.
• Dieter Götze: Străini celebri la Berlin: Hector Berlioz . În: revista lunară din Berlin ( Luisenstädtischer Bildungsverein ) . Numărul 4, 2001, ISSN  0944-5560 , p. 92 f . ( luise-berlin.de ). 
• Ferdinand Hiller : viața de artist . DuMont-Schauberg, Köln 1880, pp. [63] –143 Textarchiv - Internet Archive
• Christian Berger, Dirk-Matthias Altenmüller: Hector Berlioz suferea de epilepsie? Un raport intermediar . În: Sieghart Döhring, Arnold Jacobshagen, Gunther Braam (eds.): Berlioz, Wagner și germanii . Verlag Christoph Dohr, Köln 2003, pp. 53–58.

Link-uri web

• Partituri și fișiere audio de la Berlioz în International Music Score Library Project
• Partituri în domeniul public de Hector Berlioz în Biblioteca Choral Public Domain - ChoralWiki (engleză)
• Lucrări de și despre Hector Berlioz în catalogul Bibliotecii Naționale Germane
• Lucrări de și despre Hector Berlioz  în Biblioteca digitală germană
• Site-ul Berlioz
• Catalogul lucrărilor despre Klassika
• Jean-Paul Penin : Les Premières armes du jeune Berlioz: la Messe Solennelle.
• Hector Berlioz în Baden-Baden
• Cu ocazia celei de-a 200-a aniversări a compozitorului, în 2003, Helmut Zenz oferă informații cu date complete de viață și teze
• Berlioz, condamnarea lui Faust în imaginile lui Liebig
• ZeitZeichen : 8 martie 1869 - aniversarea morții lui Hector Berlioz
• Lucrări de Hector Berlioz în proiectul Gutenberg-DE

Dovezi individuale

date personale
NUME DE FAMILIE	Berlioz, Hector
NUME ALTERNATIVE	Berlioz, Louis Hector (nume complet)
DESCRIERE SCURTA	Compozitor și critic muzical francez
DATA NASTERII	11 decembrie 1803
LOCUL NAȘTERII	La Côte-Saint-André , departamentul Isère
DATA MORTII	8 martie 1869
LOCUL DECESULUI	Paris