Idomeneo

Date de lucru
Titlu:	Idomeneus
Titlu original:	Idomeneo
Pagina de titlu germană a libretului, München 1781
Formă:	Tragédie lyrique în trei acte
Limba originală:	Italiană
Muzică:	Wolfgang Amadeus Mozart
Libret :	Giambattista Varesco
Sursa literară:	Idoménée de Antoine Danchet
Premieră:	29 ianuarie 1781
Locul premierei:	Residenztheater , München
Timp de joc:	aproximativ 3 ore (fără balet)
Locul și ora acțiunii:	Sidonia ( Kydonia ), capitala Cretei , la scurt timp după sfârșitul războiului troian .
persoane
Idomeneo / Idomeneus , regele Cretei ( tenor ) Idamante , fiul său ( soprană , castrato ) Ilia , prințesa Troiei , fiica lui Priam (soprană) Elettra / Elektra , fiica lui Agamemnon , regele Argosului (soprană) Arbace , confident al lui Idomeneos (tenor) Marele Preot al lui Neptun (tenor) vocea ( bas ) Troieni, cretani, războinici din Argos și Creta, marinari, preoți, oameni ( cor ) Anturajul lui Idamante, Anturajul lui Idomeneos, Anturajul Iliadei (extra) Cretani, Cretani (balet)

Idomeneo ( KV 366, cu muzică de balet KV 367) este o tragédie lyrique (nume original: „Dramma per musica”) în italiană și în trei acte de Wolfgang Amadeus Mozart bazat pe un libret de Giambattista Varesco . A avut premiera pe 29 ianuarie 1781 în teatrul rezidențial din München .

complot

Materialul antic spune despre regele cretan Idomeneus , care, după întoarcerea acasă din războiul troian, este obligat să-și sacrifice propriul fiu pentru a-l potoli pe zeul Neptun . Se ocupă de relația dintre oameni și zei.

Următorul cuprins și scene se bazează pe libretul Noii ediții Mozart .

primul act

Galerie din Palatul Regal alăturat Iliei

Scena 1. Ilia, răpită în Creta ca prizonieră de război prințesă troiană, tânjește după casa ei pierdută și simte în același timp dragoste pentru dușmanul ei de război, prințul cretan Idamante, care a salvat-o de la înec. Acest lucru, însă, i-a fost deja promis lui Elettra - fiica Agamemnonului învins , care și-a găsit refugiu în Creta (nr. 1. Aria Ilia: „Padre, germani, addio!”).

Scena 2. Idamante anunță fericit că navele care se întorceau ale tatălui său Idomeneo au fost văzute. El dă libertate troienilor și îi mărturisește dragostea lui Ilia (nr. 2. Aria Idamante: „Non ho colpa”).

Scena 3. În fața oamenilor adunați lanțurile troienilor capturați sunt slăbiți (nr. 3. Cor: „Godiam la pace, trionfi Amore”).

Scena 4. Gelosul Elettra critică eliberarea dușmanilor ca o insultă pentru toată Grecia.

Scena 5. Arbace apare cu vestea că flota regelui este în primejdie și Idomeneo este mort. Idamante, consternat, se grăbește spre plajă.

Scena 6. Elettra rămâne extrem de furioasă, care îl iubește pe prinț și nu suportă faptul că se întoarce la Ilia (No. 4. Aria Elettra: „Tutte nel cor vi sento”).

Malul mării încă în mișcare cu resturi de nave

Scena 7. Naufragiații roagă zeii pentru salvare (nr. 5. Cor: „Pietà! Numi, pietà!”).

Scena 8. Zeul Neptun apare pe mare, poruncind vânturilor să se retragă. Treptat marea se calmează. Idomeneo îl roagă pe Neptun pentru ajutor. Neptun se retrage în mare cu priviri întunecate. Restituiții sunt salvați (pantomimă și recitativ Idomeneo: „Eccoci salvi alfin”).

Scena 9. Idomeneo nu numai că este fericit să fie salvat. Pentru a-l potoli pe Neptun, el a promis să sacrifice prima ființă vie pe care o întâlnește pe plajă. El este afectat de sentimente de vinovăție și se întreabă cine va fi victima nevinovată (nr. 6. Aria Idomeneo: „Vedrommi intorno l'ombra dolente”).

Scena 10. Idomeneo își întâlnește fiul pe Idamante pe plajă. El este încântat să-și revadă tatăl presupus mort. Idomeneo, pe de altă parte, este îngrozit de întâlnirea tragică. Se întoarce și se grăbește. Idamante rămâne profund afectat de respingerea bruscă (nr. 7. Aria lui Idamante: „Il padre adorato”).

intermezzo

Trupele cretane care s-au întors acasă cu Idomeneo intră în țară (nr. 8 martie) și sunt întâmpinate de soțiile lor fericite (nr. 8a. Dansul femeilor cretane). Soldații îl laudă pe zeul Neptun (nr. 9. Corul: „Nettuno s'onori, quel nome risuoni”).

Al doilea act

Apartamente regale

Scena 1. Arbace îl sfătuiește pe Idomeneo să-și trimită departe fiul, care nu știe nimic despre jurământ, pentru a nu-l sacrifica (nr. 10a. Arie Arbace: „Se il tuo duol”).

Scena 1 (alternativă). Ilia vrea să se lipsească de Idamante, astfel încât să-și poată ține promisiunea de căsătorie cu Elettra. Cu toate acestea, Idamante îl iubește doar pe Ilia (nr. 10b. Rondo Idamante: „Non temer, amato bene”).

Scena 2. Ilia îi mulțumește lui Idomeneo pentru tratamentul bun. El este acum ca un tată pentru ea (nr. 11. Aria Ilia: „Se il padre perdei”).

Scena 3. Regele recunoaște dragostea reciprocă pentru Iliada și Idamante. Bănuiește că ar putea fi declanșatorul furiei lui Neptun (nr. 12a sau 12b. Aria Idomeneo: „Fuor del mar”).

Scena 4. Idomeneo și-a ales fiul pentru a o însoți pe Elettra la întoarcerea ei la Argos. Elettra speră să-l recâștige pe Idamante pe drum (Nr. 13. Aria Elettra: „Idol mio, se ritroso” - Nr. 14. Martie și recitativ Elettra: „Odo da lunge armonioso suono”).

Portul Kydonia cu nave pe mal

Scena 5. Elettra și oamenii ei sunt gata să plece. Deoarece marea este calmă, toată lumea este încrezătoare (nr. 15. Choir Elettra / Choir: „Placido è il mar, andiamo”).

Scena 6. Idamante și Elettra își iau rămas bun de la Idomeneo (nr. 16. Terzett Elettra / Idamante / Idomeneo: „Pria di partir, oh Dio!”). Cu puțin timp înainte ca navele să se îndepărteze, izbucnește o nouă furtună, distrugând întreaga flotă. Un monstru teribil se ridică din mare (nr. 17. Cor: „Qual nuovo terrore!”). Zeul mării își pierde valoarea, iar Idomeneo i se oferă în zadar ca sacrificiu pentru a-și cruța fiul. Cretienii fug înspăimântați (nr. 18. Cor: „Corriamo, fuggiamo”).

Al treilea act

Grădina regală

Scena 1. Ilia tânjește după iubitul ei. Ea dorește ca aerul și plantele să-i aducă felicitări de dragoste (nr. 19. Aria Ilia: „Zeffiretti lusinghieri”).

Scena 2. Idamante își ia rămas bun de la Ilia pentru că vrea să lupte cu monstrul, iar cei doi își mărturisesc în mod deschis dragostea reciprocă (nr. 20a. Duet Ilia / Adamante: „S'io non moro a questi accenti” sau nr. 20b . Duet KV 489 Ilia / Idamante: "Spiegarti non possi'io").

Scena 3. Sunt prinși în îmbrățișarea lor de către rege și Elettra, care îi cer din nou prințului să părăsească Creta (nr. 21. Cvartetul Ilia / Elettra / Idamante / Idomeneo: „Andrò ramingo e solo”). Idomeneo pleacă trist.

Scena 4. Arbace relatează că oamenii, conduși de marele preot al lui Neptun, cer să-l vadă pe rege. Idomeneo, Elettra și Ilia se îndreaptă spre palat.

Scena 5. Arbace se teme de căderea Cretei. El speră că cel puțin prințul poate fi salvat (nr. 22. Arie Arbace: „Se colà ne 'fati è scritto”).

Piață mare în fața palatului, ocupată de statui

Scena 6. Marele preot descrie ororile monstrului către rege și îl îndeamnă să anunțe în cele din urmă numele victimei poporului și să-și păstreze jurământul. Idomeneo cedează și dă numele fiului său (nr. 23. Recitativ Mare Preot / Idomeneo: "Vogli intorno lo sguarda, oh sire"). Toată lumea reacționează cu groază (nr. 24. Marele preot / cor: „Oh voto tremendo!”).

În afara templului lui Neptun înconjurat de un atrium mare, cu marea în depărtare

Scena 7. Ceremonia sacrificiului se pregătește în Templul Neptun (nr. 25 martie - nr. 26. Cavatine Idomeneo: „Accogli, oh re del mar” - Cor: „Stupenda vittoria!”).

Scena 8. Arbace în grabă relatează despre victoria lui Idamante în lupta împotriva monstrului. Idomeneo se teme că acest lucru va reaprinde mânia lui Neptun.

Scena 9. Acum Idamante, în halat alb, cu o coroană de flori pe cap, este condusă înăuntru. Este gata să moară, dar vrea ca tatăl său să dea singur lovitura fatală. Îi cere lui Idomeneo să aibă grijă de Ilia ca un tată după aceea.

Scena 10. În ultimul moment, Ilia aleargă să se ferească de lamă. Ea explică faptul că Idomeneo a interpretat greșit voința zeilor. Raiul nu vrea să elibereze Grecia de fiii ei, ci de dușmani. Fiind frigiană nativă, ea este una dintre ele. Ea îngenunchează în fața preotului pentru a accepta judecata în locul lui Idamante. În acest moment se aude vocea statuii lui Neptun, anunțând că mânia lui Neptun va fi calmată dacă Idomeneo predă coroana lui Idamante și Ilia devine regină (Vocea: nr. 28a. „Idomeneo cessi esser re” sau nr. 28b. „A Idomeneo perdona”).

Ultima scenă. Idomeneo urmează imediat porunca divină (Nr. 30. Idomeneo recitativ: „Popoli, a voi ultima legge”). Idamante primește coroana regală într-o pantomimă. Toată lumea sărbătorește dragostea noului cuplu regal (nr. 31. Cor: „Scenda Amor, scenda Imeneo” - Nr. 32. Balet)

aspect

orchestră

Compoziția orchestrală pentru operă include următoarele instrumente:

• Vânturi de lemn : două flauturi , piccolo , doi oboi , două clarinete , două fagote
• Alamă : patru coarne , două trâmbițe , trei tromboni
• Timpane
• Siruri de caractere
• Basso continuo în recitative : clavecin , violoncel

Numere de muzică

Numerele de muzică sunt listate în Noua ediție Mozart după cum urmează:

• uvertură

primul act

• Scena 1
  • Recitativ (Ilia): "Quando avran fine omai"
  • Nr. 1. Aria (Ilia): "Padre, germani, addio!"
  • Recitativ (Ilia): "Ecco, Idamante, ahimè!"
• Scenele 2-3
  • Recitativ (Idamante, Ilia): "Radunate i Troiani, ite"
  • Nr. 2. Aria (Idamante): "Non ho colpa"
  • Recitativ (Ilia, Idamante): "Ecco il misero resto de 'Troiani"
  • Nr. 3. Cor (doi cretani, doi troieni): "Godiam la pace, trionfi Amore"
• Scenele 4-6
  • Recitativ (Elettra, Idamante, Arbace, Ilia): "Prence, signor, tutta la Grecia oltraggi"
  • No. 4. Aria (Elettra): "Toate nel cor vi sento"
• Scena 7
  • Nr. 5. Cor: „Pietà! Numi, pietà! "
• Scena 8
  • Pantomimă și recitativ (Idomeneo): „Eccoci salvi alfin”
• Scenele 9-10
  • Recitativ (Idomeneo): "Oh voi, di Marte e di Nettuno"
  • No. 6. Aria (Idomeneo): "Vedrommi intorno l'ombra dolente"
  • Recitativ (Idomeneo, Idamante): „Cieli! che veggo? "
  • Nr. 7. Aria (Idamante): „Il padre adorato”

intermezzo

• • Nr. 8 martie
  • Nr. 8a. Dansul femeilor cretane
  • No. 9. Choir: "Nettuno s'onori, quel nome risuoni"

Al doilea act

• Scena 1
  • Nr. 10a. Recitativ și aria
    • Recitativ (Arbace, Idomeneo): "Tutto m'è noto"
    • Aria (Arbace): "Se il tuo duol"
  • sau nr.10b. Scenă cu Rondo KV 490
    • Recitativ (Ilia, Adamante): „Non più. Tutto ascoltai "
    • Rondo (Idamante): "Non temer, amato bene"
• Scena 2
  • Recitativ (Ilia, Idomeneo): "Se mai pomposo apparse"
  • No. 11. Aria (Ilia): "Se il padre perdei"
• Scenele 3-4
  • Recitativ (Idomeneo): "Qual mi conturba i sensi"
  • fie
    • Nr. 12a. Aria (Idomeneo): "Fuor del mar"
    • Recitativ (Idomeneo, Elettra): "Frettolosa e giuliva Elettra vien"
  • sau
    • Nr. 12b. Aria (Idomeneo): "Fuor del mar"
    • Recitativ (Elettra): "Chi mai del mio provo"
  • Nr. 13. Aria (Elettra): "Idol mio, se ritroso"
  • Nr. 14. Martie și recitativ (Elettra): "Odo da lunge armonioso suono"
• Scena 5
  • Recitativ (Elettra): "Sidonie sponde!"
  • Nr. 15. Cor (Elettra, cor): "Placido è il mar, andiamo"
• Scena 6
  • Recitativ (Idomeneo, Idamante): "Vattene prence"
  • Nr. 16. Trio (Elettra, Idamante, Idomeneo): "Pria di partir, oh Dio!"
  • Nr 17. Cor: "Qual nuovo terrore!"
  • Recitativ (Idomeneo): "Eccoti in me barbaro Nume!"
  • Nr. 18. Cor: "Corriamo, fuggiamo"

Al treilea act

• Scena 1
  • Recitativ (Ilia): "Solitudini amiche"
  • Nr. 19. Aria (Ilia): „Zeffiretti lusinghieri”
  • Recitativ (Ilia): "Ei stesso vien ... oh Dei!"
• Scena 2
  • Recitativ (Idamante, Ilia): "Principessa, a'tuoi sguardi"
  • Nr. 20a. Duet (Ilia, Adamante): "S'io non moro a these accenti"
  • sau nr.20b. Duet KV 489 (Ilia, Idamante): "Spiegarti non possi'io"
• Scena 3
  • Recitativ (Idomeneo, Ilia, Idamante, Elettra): „Cieli! che vedo? "
  • No. 21. Quartet (Ilia, Elettra, Idamante, Idomeneo): "Andrò ramingo e solo"
• Scena 4
  • Recitativ (Arbace, Ilia, Idomeneo, Elettra): "Sire, alla reggia tua immensa turba"
• Scena 5
  • Recitativ (Arbace): "Sventurata Sidon!"
  • No. 22. Aria (Arbace): "Se cola ne 'fati è scritto"
• Scena 6
  • Nr. 23. Recitativ (mare preot, Idomeneo): "Vogli intorno lo sguarda, oh sire"
  • Nr. 24. Cor (mare preot, cor): "Oh voto tremendo!"
• Scenele 7-8
  • Nr. 25. martie
  • Nr. 26. Cavatină cu cor (Idomeneo, preot): "Accogli, oh re del mar"
  • Cor: "Stupenda vittoria!"
  • Recitativ (Idomeneo, Arbace): "Qual risuona qui intorno"
• Scenele 9-10
  • Nr. 27. Recitativ (Idamante, Idomeneo, Ilia, Mare Preot, Elettra): „Padre, mio ​​caro padre”
  • Nr. 28a. Vocea: „Idomeneo cessi esser re”
  • sau nr. 28b. Vocea: „A Idomeneo perdona”
  • Nr. 29. Recitativ (Idomeneo, Idamante, Ilia, Arbace, Elettra): "Oh ciel pietoso!"
• Ultima scenă
  • Nr. 30. Recitativ (Idomeneo): "Popoli, a voi ultima legge"
  • Nr. 31. Cor: "Scenda Amor, scenda Imeneo"
  • Nr. 32. Balet

muzică

Idomeneo este marea operă corală a lui Mozart. Pe de o parte, opera se află încă în tradiția barocă a operei seria cu recitativele sale extinse și cu afecțiunile sale mari , pe de altă parte, Mozart și libretistul său Varesco rup deja această formă tradițională în multe feluri. Potrivit ultimelor rezultate ale cercetării dirijorului austriac Nikolaus Harnoncourt , care a pus în scenă Idomeneo însuși pentru prima dată în iulie 2008 în cadrul Festivalului Styriarte , această operă a fost creată sub influența călătoriei lui Mozart la Paris și a orchestrei Mannheim. operând în München pură tragică lyrique , dar în italiană. Faptul că acțiunea și reflecția, care în opera seria convențională au fost împărțite în recitative simple și arii, dar în Idomeneo au fost adesea aduse într-o linie închisă, motivantă în mod constant, care continuă în propria sa consecință juridică (care urmează să fie studiată în deschidere scenă), este o caracteristică tragédie lyrique, precum și proporția mare de scene de cor și balet.

Pentru partea principală, a fost planificat favoritul mulțimii în vârstă de 66 de ani, Anton Raaff , care, în afară de cursele virtuoase, a avut puțin de oferit. Prin urmare, Mozart a compus multe „tăiței tăiate” pentru el, așa cum el însuși a numit coloratura . Rolul lui Idamante a fost compus inițial pentru un castrato , mai târziu a fost adesea turnat cu un tenor și acum este în mare parte cântat de o mezzo-soprană . Merită menționat și duetul de dragoste Ilia - Idamante din actul al treilea, la fel ca și cvartetul următor .

Oracolul de la sfârșitul operei, care este cântat de un bassist în culise însoțit de alamă adâncă , dezvăluie din nou abilitatea dramaturgică a lui Mozart: intenționată inițial de libretist ca un discurs lung, compozitorul a scurtat zicala într-o singură frază, cu argumentul că efectul fantomatic se pierde dacă publicul are prea mult timp să se gândească de unde provin aceste sunete.

Leopold Mozart l-a acuzat pe fiul său că a scris prea greu pentru orchestră . De fapt, uvertura este deja foarte virtuoasă, în operă există o arie cu vânturi de lemn concertante (nr. 11 Se il padre perdei ). Cu toate acestea, Mozart știa că tensiunea într-o interpretare crește întotdeauna atunci când instrumentiștii sunt provocați. În general, partitura este caracterizată de un decor orchestral extrem de diferențiat și colorat.

Mozart a scris, de asemenea, muzică de balet magnifică pentru Idomeneo (KV 367).

Pentru o re-interpretare planificată la Viena în 1786, Mozart a scris Rondo cu vioară de concert Non temer, amato bene (KV 490) pentru rolul lui Idamante - care a fost acum distribuit cu un tenor . El a înlocuit duetul amoros original între Ilia și Idamante S'io non moro cu duetul nou scris Spiegarti non poss'io (KV 489), care folosește același motiv de pornire ca duetul original, dar este mult mai scurt. Mozart a folosit, de asemenea, o parte din textul ariei post-compuse Non temer pentru o arie de concert pentru soprană, pian și orchestră (KV 505).

Istoria muncii

Apariția

Perioada în care compozitorul s-a ocupat de Idomeneo, de la sfârșitul toamnei 1780 până în primăvara anului 1781, este descrisă de biograful său Wolfgang Hildesheimer drept una dintre cele mai fericite perioade din viața lui Mozart.

În 1780, Mozart, în vârstă de douăzeci și patru de ani, a fost însărcinat să scrie o „operă grozavă” pentru Carnavalul de la München în 1781 și probabil a început să o seteze în septembrie 1780. Condițiile practice de performanță din Munchen au fost extrem de bune: Când Palatinat elector Karl Theodor von der Pfalz (1724-1799) sa mutat de la Mannheim la München , la sfârșitul lui 1778 , el a adus trupa de teatru, cântând ansamblu și orchestră cu el. Atât orchestra Mannheim, pe care Mozart o uimise într-o scrisoare către tatăl său Leopold , cât și ansamblul de cântăreți al lui Karl Theodor erau de renume mondial. În plus, Mozart a lucrat deja cu succes cu regizorul teatral din München, Joseph Anton von Seeau, în 1774/75 pentru opera sa buffa La finta giardiniera , prima sa operă din München.

Libretul a fost revizuirea tragediei franceze ( Tragedie lyrique ) Idoménée de Antoine Danchet (1671-1748). Acest text fusese deja muzicat de André Campra și opera a fost premiată în 1712. Probabil că lui Mozart i s-a permis să aleagă el însuși autorul versiunii italiene a libretului. Alegerea a revenit lui Abate Giambattista Varesco (1735-1805), capelan de curte din Salzburg, care este caracterizat în Piper ca „nu un dramaturg ingenios, ci un iscusit producător de versuri”. Majoritatea recitativelor au fost traduse din franceză de Varesco, în timp ce el a rescris toate ariile și textele de ansamblu. Când a creat libretul, Varesco a fost strâns legat de un plan care fusese deja întocmit. Probabil înainte de sosirea lui Mozart la München, la 8 noiembrie 1780, în timp ce Mozart compunea deja, acest lucru fusese negociat în scris între contele Seeau și tatăl său Leopold, care îl reprezenta deseori pe fiul într-o astfel de corespondență. Primul scenariu comun a inclus atât conținut, cât și orientări dramaturgice și muzicale - de exemplu pentru structura piesei, succesiunea numerelor individuale, numărul ariilor pentru fiecare cântăreț și lungimea pasajelor individuale din recitative. Încă la Salzburg, Leopold Mozart a reușit să urmărească bine progresul operei lui Varesco și probabil să aibă și ei un cuvânt de spus. Pe 22 decembrie, el i-a scris fiului său:

Nu numai crearea libretului la Salzburg, ci și executarea compoziției la München, Leopold a încercat să aibă o influență tatălă de admonestare:

Un astfel de sfat bine intenționat pare încă inofensiv, iar măsura în care Mozart a ținut cont de cererile tatălui său pentru Idomeneo cu greu poate fi judecată.

Corespondența lui Mozart cu tatăl său arată cât de mult îi păsa de calitatea dramatică a cărții. Nenumăratele sale schimbări și cereri de modificări ale libretistului, tăieturile și rearanjările sale demonstrează talentul muzical-dramatic al compozitorului de 25 de ani, care a numit opera cea mai bună pe tot parcursul vieții sale.

recepţie

Prima reprezentație a operei din 29 ianuarie 1781 în teatrul rezidențial din München sub regia muzicală a lui Christian Cannabich cu decoruri de Lorenzo și Joseph Quaglio și coregrafia de Claude Legrand a fost un succes. Pe lângă Anton Raaff în rolul principal, au cântat Vincenzo Del Prato (Idamante), Dorothea Wendling (Ilia), Elisabeth Wendling , Domenico De Panzacchi (Arbace) și Giovanni Vallesi (marele preot). Electorul Karl Theodor i-ar fi spus lui Mozart: „Nu ar trebui să crezi că există ceva mare într-un cap atât de mic.” În singura notă contemporană care a rămas în Münchner Staats-, scholarte și știri mixte , totuși, partea compozitorului a fost ignorată:

Lucrarea a fost redată în curând în multe teatre germane, dar nu l -a ajutat pe compozitor pentru cariera sa la Salzburger Hof .

Întrucât învelișul voluminos al convențiilor opera seria obstrucționează cu ușurință vederea (și auzirea) muzicii grandioase, posteritatea a înțeles greșit opera, iar Idomeneo a fost un sfat privilegiat printre fanii operei pentru o lungă perioadă de timp. Când a fost jucat, a fost în mare parte în revizuiri radicale, ca în versiunea lui Richard Strauss și Lothar Wallerstein din 1931, în care nu numai muzica, ci și intriga sunt complet schimbate.

Cu toate acestea, în ultimele decenii ale secolului al XX-lea, odată cu renașterea lui Händel și a altor opere baroce, înțelegerea formei operei serioase a crescut , iar Idomeneo și-a recăpătat faima binemeritată.

În septembrie 2006, Deutsche Oper Berlin a anulat o producție de Idomeneo din teama fundamentalistilor islamici ( vezi și controversa Idomeneo din 2006 la Deutsche Oper Berlin sau Kirsten Harms ).

Înregistrări

Idomeneo a apărut de multe ori pe fonograme. Operadis enumeră 58 de înregistrări în perioada 1949 - 2009. Prin urmare, numai acele înregistrări care au fost deosebit de deosebite în reviste de specialitate, ghiduri de operă sau altele sau care merită menționate din alte motive sunt enumerate mai jos.

• 1949 - Hans Altmann (dirijor), Orchestra Simfonică Radio Bavareză , Corul Radio Bavareze .
  Franz Klarwein (Idomeneo), Gottfried Riedner (Idamante), Maud Cunitz (Ilia), Marianne Schech (Elettra), Heinz Maria Lins (Arbace), Kurt Messerschmidt (mare preot), Maximilian Eibl (voce).
  Cea mai veche fotografie cunoscută, adaptare de Ermanno Wolf-Ferrari , filmare în studio, foarte scurtată.
  Mercury MGL 5 (2 LP-uri).
• Iulie / august 1956 - John Pritchard (dirijor), orchestră și corul Operei Festivalului Glyndebourne .
  Richard Lewis (Idomeneo), Léopold Simoneau (Idamante), Sena Jurinac (Ilia), Lucille Udovich (Elettra), James Milligan (Arbace), William McAlpine (mare preot), Hervey Alan (voce).
  Imagine de studio, foarte scurtată.
  Sfat CD Opernwelt : „valoros din punct de vedere artistic”.
  Csampai / Olanda: „Recomandare discografică”.
  EMI CD: 7 63685 2.
• 26 iulie 1961 -. Ferenc Fricsay (dirijor), Filarmonicii din Viena , Viena Opera de Stat din Corul .
  Waldemar Kmentt (Idomeneo), Ernst Haeflinger (Idamante), Pilar Lorengar (Ilia), Elisabeth Grümmer (Elettra), Renato Capecchi (Arbace), Eberhard Waechter (mare preot), György Littasy (voce).
  Live from Salzburg, adaptare de Bernhard Paumgartner , foarte scurtată.
  Sfat CD Opernwelt : „valoros din punct de vedere artistic”.
  DG CD: 447 662 2 (2 CD-uri).
• 09 septembrie 1968 - Colin Davis (dirijor), BBC Symphony Orchestra , BBC Symphony Chorus.
  George Shirley (Idomeneo), Ryland Davies (Idamante), Margherita Rinaldi (Ilia), Pauline Tinsley (Elettra), Robert Tear (Arbace), Donald Pilley (mare preot), Stafford Dean (voce).
  Imagine de studio.
  Sfat CD Opernwelt : „valoros din punct de vedere artistic”.
  CD Philips: 420 130-2 (3 CD-uri).
• 1974 - John Pritchard (dirijor), John Cox (producție), London Philharmonic Orchestra , Glyndebourne Festival Chorus.
  Richard Lewis (Idomeneo), Leo Goeke (Idamante), Bozena Betley-Sieradzka (Ilia), Josephine Barstow (Elettra), Alexander Oliver (Arbace), John Fryatt (Marele Preot), Dennis Wicks (voce).
  Video, filmat în studio de la Glyndebourne, scurtat puternic.
  Csampai / Olanda: „Recomandare discografică”. Recomandare
  Gramophone : „Gramophone Choice”.
  Sud: SL 2004, Arthaus 101079 (1 DVD).
• Mai 1983 - Bernard Haitink (dirijor), Trevor Nunn (producție), London Philharmonic Orchestra , Glyndebourne Festival Chorus.
  Philip Langridge (Idomeneo), Jerry Hadley (Idamante), Yvonne Kenny (Ilia), Carol Vaness (Elettra), Thomas Hemsley (Arbace), Anthony Roden (marele preot), Roderick Kennedy (voce).
  Video, filmat în studio de la Glyndebourne; fără nr. 8a, 10a aria, 20a, 22, 27a, 30a, 32, var. 28d; Recitative scurtate. Recomandare
  gramofon : „Recomandare DVD”.
  Castelul VI: CVI 2019, Warner Music Vision / NVC ARTS 5050467-3922-2-9 (1 DVD).
• Iunie 1990 - John Eliot Gardiner (dirijor), soliști în baroc englez , corul Monteverdi .
  Anthony Rolfe Johnson (Idomeneo), Anne Sofie von Otter (Idamante), Sylvia McNair (Ilia), Hillevi Martinpelto (Elettra), Nigel Robson (Arbace), Glenn Winslade (mare preot), Cornelius Hauptmann (voce).
  Live, în concert din Londra; Versiunea München, completă, cu anexă.
  Arhivă CD: 431 674 2.
• August 2001 - Charles Mackerras (dirijor), Scottish Chamber Orchestra, Edinburgh Festival Chorus, Dunedin Consort.
  Ian Bostridge (Idomeneo), Lorraine Hunt Lieberson (Idamante), Lisa Milne (Ilia), Barbara Frittoli (Elettra), Anthony Rolfe Johnson (Arbace), Paul Charles Clarke (Marele Preot), John Relyea (voce).
  Înregistrare în studio, cu arii anulate la premieră, atașament: Gavotte.
  Csampai / Olanda: „Recomandare discografică”. Recomandare pentru
  gramofon : „Recomandare suplimentară”.
  Emi CDS 557260 2 (3 CD-uri), arhiva 431 674-2AH3.
• 25 august 2006 - Fabio Luisi (dirijor), Sächsische Staatskapelle Dresden , corul Operei de Stat Saxone din Dresda.
  Robert Gambill (Idomeneo), Iris Vermillion (Idamante), Britta Stallmeister (Ilia), Camilla Nylund (Ismene), Christoph Pohl (Arbace), Jacques-Greg Belobo (mare preot), Rainer Büsching (voce).
  Versiune de Richard Strauss ; live, în concert de la Felsenreitschule Salzburg ( Festivalul de la Salzburg ).
  Orfeo d'Or C 701 0721 (2 CD-uri).

literatură

• Attila Csampai, Dietmar Holland (ed.): WA Mozart. Idomeneo. Texte, materiale, comentarii. Rowohlt, Reinbek 1988, ISBN 3-499-18405-2 .
• Martin Elste : Idomeneo in Glyndebourne 1951. Aspecte ale recepției unei capodopere uitate de mult. În: Anuarul Institutului de Stat pentru Cercetarea Muzicii Patrimoniul Cultural Prusian. 2005. Schott, Mainz 2007, pp. 273-315, ISBN 978-3-7957-2005-6 .
• Daniel Heartz : Idomeneo de Mozart. Originea și primele spectacole. În: NMZ II / 5/11 , Kassel 1971.
• Wolfgang Hildesheimer : Mozart . Suhrkamp, ​​Frankfurt pe Main 1977, ISBN 3-518-03204-6 .
• Adi Holzer : Poze din Idomeneo, Rè di Creta de Wolfgang Amadeus Mozart. Galerie Lochte, Hamburg 1990.
• Kurt Honolka (traducere și epilog): WA Mozart: Idomeneo. Carte text bilingvă. (= Biblioteca universală , nr. 9921). Reclam, Stuttgart 1978, ISBN 3-15-009921-8 .
• Stefan Kunze : operele lui Mozart. Reclam, Stuttgart 1984, ISBN 3-15-010416-5 .
• Robert Münster (Ed.): Wolfgang Amadeus Mozart. Idomeneo. 1781-1981. Eseuri, rapoarte de cercetare, catalog . (= Catalogul expoziției Bibliotecii de Stat Bavareze ; 24). Piper, München / Zurich 1981, ISBN 3-492-02648-6 (inclusiv: Kurt Kramer: Libretul pentru „Idomeneo” de Mozart. Surse și reproiectare a fabulei , pp. 7–43.).
• Manfred Hermann Schmid cu colaborarea lui Milada Jonášová: Mozart's Idomeneo (= Studii Mozart, volumul 28). Hollitzer, Viena 2021, ISBN 978-3-99012-926-5 .
• Peter Sühring : Întrebări la „Idomeneo” de Mozart. Note privind ediția și practica de performanță. În: Die Musikforschung 61 (2008), pp. 222–232. Colecție de text integral de muzică, teatru, film din documentele electronice ale Bibliotecii Universității Frankfurt / Main .
• Wolfgang Willaschek: Idomeneo. De la opera tradițională la drama muzicală. În: Wolfgang Willaschek: Teatrul Mozart. De la „Idomeneo” la „Flautul magic”. Metzler, Stuttgart / Weimar 1995, ISBN 3-476-00852-5 , pp. 1-68.
• Iris Winkler: „Limbajul” lui Idomeneo. În mediul unei opere controversate . Disertație , KU Eichstätt 1995 ( text integral ).

Link-uri web

• Idomeneo : Partituri și fișiere audio în proiectul International Music Score Library
• Libret (italian / german), Viena 1781. Digitalizat la Google Books
• Idomeneo : Scor și raport critic în Noua ediție Mozart
• Plot și libretul de ea la Ghid Opera a paginii de destinație pentru URL - ul de upgrade disponibilă în prezent; Este de dorit ajutor la actualizare !
• Idomeneo, re di Creta (Wolfgang Amadeus Mozart) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna
• Manuscrise și spectacole (1770–1830) de Idomeneo, Re di Creta în proiectul de operă DFG
• Discografia Idomeneo la Operadis

Dovezi individuale

1. ^ ^{A b} Carl Dahlhaus : Idomeneo. În: Piper’s Encyclopedia of Musical Theatre . Volumul 4: Lucrări. Massine - Piccinni. Piper, München / Zurich 1991, ISBN 3-492-02414-9 , p. 293.
2. ↑ Idomeneo : Scor în Noua ediție Mozart , p. 2.
3. ↑ Idomeneo : Scor în Noua Ediție Mozart , p. 3 f.
4. ^ Idomeneo, Facsimilul scorului autograf. Eseu de Hans Joachim Kreutzer și o introducere muzicală de Bruce Alan Brown. The Packard Humanities Institute, Los Altos California 2006, livrare: Bärenreiter, Kassel, ISBN 978-3-7618-1880-0 .
5. ↑ Robert Münster: Idomeneo 1781-1981. Piper, München 1981, ISBN 3-492-02648-6 .
6. ↑ 29 ianuarie 1781: „Idomeneo”. În: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
7. ↑ Programul Asociației Municipale de Muzică Gütersloh din 2 aprilie 2006, p. 12. (document PDF; 341 kB)
8. ^ Discografie despre Idomeneo la Operadis.
9. ↑ ^{a b c d e f g h} Wolfgang Amadeus Mozart. În: Andreas Ommer: Directorul tuturor înregistrărilor complete de operă (= Zeno.org . Volumul 20). Directmedia, Berlin 2005.
10. ↑ ^{a b c} Idomeneo. În: ghid de operă Harenberg. Ediția a IV-a. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , pp. 564-566.
11. ↑ ^{a b c} Idomeneo. În: Attila Csampai , Dietmar Holland : Ghid de operă. E-book. Rombach, Freiburg im Breisgau 2015, ISBN 978-3-7930-6025-3 , pp. 224-229.
12. ↑ Idomeneo al lui Mozart. Înregistrări recomandate din revista Gramophone , accesat pe 21 august 2019.
13. ↑ Jürgen Otten: O chestiune de gust. Fabio Luisi conduce „Idomeneo” -ul lui Mozart în versiunea lui Richard Strauss. În: Opernwelt , februarie 2008, p. 55.