Jacopo Palma cel Tânăr

Autoportret, aprox.1590, 128 × 96 cm; Milano, Pinacoteca di Brera

Jacopo Palma cel Tânăr (* în jurul anului 1548 la Veneția ; † 17 octombrie 1628 ibid), italian și Palma (il) Giovane , a fost un pictor și gravator italian. La fel ca străbunicul său Palma Vecchio , adevăratul său nume era Jacopo Negretti (uneori scris cu „Negreti” sau „Nigretti”), dar se numea în mod constant pe sine și familia sa „Palma” în semnăturile, monogramele și numeroasele comentarii scrise de mână asupra desenelor sale.

Palma s-a născut ca fiul pictorului Antonio Palma din Serina lângă Bergamo , nepot al lui Palma Vecchio. În secolul al XVII-lea a fost poreclit Il Giovane pentru a-l deosebi mai bine de strămoșul său cu același nume.

Viaţă

Se cunosc puține date fiabile despre pregătirea Palma ca pictor. Cu toate acestea, de vreme ce tatăl său Antonio a moștenit fostul atelier al faimosului său unchi la moartea lui Bonifacio de 'Pitati , care la rândul său fusese succesorul atelierului din Palma Vecchio, având în vedere structurile extrem de tradiționaliste ale afacerii de artă venețiană, este evident că ar trebui să primească pregătirea inițială prin Tatăl primit. Se știe că în tinerețe a copiat un număr mare de tablouri ale unor maeștri mai în vârstă, cum ar fi Martiriul Sfântului Laurențiu al lui Titian în Santa Maria Assunta, când avea 16 ani . Primul său biograf, Ridolfi, spune că a fost „descoperit” de ducele de Urbino, Guidobaldo II della Rovere , care i-a oferit apoi o vizită de studiu la curtea sa din Pesaro. Prin urmare, în 1564 l-a însoțit pe ducele la Pesaro, unde, cu câteva întreruperi, a trăit până în 1567 și a studiat colecțiile ducale. Ducele l-a trimis apoi la Roma pentru a-și perfecționa abilitățile de desen, unde a locuit în casa ambasadorului urban, spre a cărui uimire, totuși, și-a practicat pregătirea în mare măsură autodidactic și a evitat mai degrabă contactul sistematic cu alți artiști.

În cursul anului 1570 s-a întors în cele din urmă la Veneția, unde inițial i-a fost greu să se potrivească datorită caracterului italian puternic central al stilului său. Pentru a-și găsi drumul înapoi la particularitățile școlii venețiene ale manierismului târziu, în anii următori s-a sprijinit extrem de puternic pe Tintoretto , ocazional și pe Veronese (în special desenele sale inițiale în stilou) și Jacopo Bassano ; Abia în jurul anului 1580 Palma și-a găsit propriul stil, pe care apoi l-a dezvoltat în mod constant, mai ales ca desenator, până la sfârșitul vieții sale. Începând cu 1576, o serie de coincidențe au ajutat-o ​​pe Palma să se deplaseze pe primul rând al maeștrilor venețieni mai repede decât ar fi putut fi posibil în alte circumstanțe (Antonio Palma pare să fi murit în 1577, deoarece anul acesta Jacopo a fost menționat pentru prima dată ca master independent în documente devine). Primul Tizian a murit în 1576 ca victimă a epidemiei de ciumă și Palma a reușit să achiziționeze una dintre picturile neterminate și să o termine cu o inscripție explicativă; Această Pietă atârnă astăzi în Gallerie dell'Accademia din Veneția și cât de mult Palma a știut să folosească această circumstanță pentru auto-portretizarea sa este evident din faptul că o sursă aproape contemporană a susținut deja că este implicată în atelierul lui Titian, precum și mai mulți autori din secolul 20. Century a postulat fie o școală, fie o relație de asistent cu Tizian, deși nu există nici cea mai mică dovadă documentară pentru acest lucru.

Venezia, încoronată de zeița victoriei, primește provinciile subordonate , 1584, Palatul Dogilor

Apoi, în 1577, în primul din cele două incendii din Palatul Dogilor, multe dintre tablourile lui Carpaccio , Bellini , Veronese și Titian au fost distruse. La recomandarea sculptorului Alessandro Vittoria , pe lângă Tintoretto, Veronese și Jacopo Bassano, Palma a primit și comenzi inițiale pentru restaurarea camerelor palatului, și anume pictura tavanului în sala marelui consiliu ( Sala del Maggior Consiglio ). Acestea includeau imaginea centrală ovală Venezia, încoronată de zeița victoriei, primește provinciile subordonate și cele două imagini alăturate Dogele Andrea Gritti Recuperează Padova și Victoria lui Francesco Bembo asupra flotei lui Filippo Maria Visconti . În general, Palma a fost încă mai mult sau mai puțin folosită de lucrările din Palatul Dogilor până la începutul secolului.

În 1583 a fost însărcinat să picteze oratoriul în ospiciul Ordinului Crociferi din Veneția, cu care a fost ocupat în următorii zece ani; după 1600 s-au adăugat o serie de imagini în biserica însăși (Santa Maria Assunta). Ospiciul era o fundație administrată de procurorii din San Marco și avea grijă de femeile aflate în nevoie. Una dintre imagini, Doge Renier Zen și Dogaressa sunt binecuvântate de Hristos , este dedicată Zenului ca primul patron al fundației. Imaginea Dogului Pasquale Cicogna care participă la Liturghie amintește faptul că Cicogna a fost informat despre alegerea sa ca Doge când a participat la Liturghie în Biserica Crociferi.

Cina cea de Taină, Muzeul Eparhial Graz

Palma a fost un pictor ocupat în Veneția și a primit nu numai contracte de stat, ci și contracte de la diferiți patroni ecleziastici. Patronii privați erau rare din cauza situației financiare epuizate a ciumei pentru mulți patricieni. Pentru biserica San Giuliano a pictat tabloul central de pe tavan, slăvirea Sfântului Iulian , care amintește de picturile baroce din tavan. De asemenea, a lucrat ca pictor de portrete și este foarte apreciat în această calitate până în prezent; În plus față de numeroase lucrări comandate, există și patru autoportrete pictate ale lui care sunt acceptate ca scris de mână, precum și o serie de autoportrete desenate.

După moartea lui Tintoretto în 1594, Palma era deja principalul pictor al Veneției, conform judecății contemporanilor săi - funcție pe care a putut să o ocupe până la moartea sa în 1628 (Veronese a murit în 1588, Jacopo Bassano în 1592 și ca în cazul familiei Tintoretto Și în aceste două cazuri, generația de fii după moartea taților lor nu a reușit să țină pasul cu Palma). O fază foarte productivă a muncii a început pentru el, dar paradoxal, chiar și după părerea contemporanilor, a fost însoțită din ce în ce mai mult de probleme de calitate și de o pierdere a originalității. Motivul acestor dificultăți este totuși mai puțin probabil, așa cum se susține uneori, că Palma a devenit leneșă după dispariția principalilor săi concurenți, ci mai degrabă că cantitatea enormă de comenzi a crescut pur și simplu peste capul său și el lucrează tot mai mult la Angajații atelierului au trebuit să renunțe, ceea ce a condus aproape întotdeauna la o scădere a calității artistice și, mai presus de toate, la motive repetate. Cu toate acestea, există încă multe imagini de foarte bună calitate din perioada de după 1600, în afară de faptul că realizările sale ca desenator au fost în mare parte neafectate de aceste dificultăți. A realizat diverse comisioane pentru biserici și capele în colaborare cu sculptorul Alessandro Vittoria . A avut acces la cercul intelectual al poetului manierist Giambattista Marino , de la care aparent a venit inspirația pentru puținele sale imagini mitologice . Între timp reputația sa a depășit cu mult Veneția și a primit comisii de la diferite curți din Italia, precum și de la împăratul german Rudolf al II-lea și regele polonez Sigismund al III-lea.

Desene și gravuri

Trei versiuni desenate și datate ale Adorației păstorilor în stilul de desen foarte liber al lucrării târzii (la scară)

Au supraviețuit un număr mare de desene cu cretă și stilou și 27 de gravuri realizate de Palma Giovane. Acestea și gravurile bazate pe desenele sale au fost publicate de Jacopo Franco în 1611 sub titlul De excellentia et nobilitate delineationis . În jurul anului 1590, Palma este considerată a fi cel mai important desenator al școlii venețiene. Numărul enorm de peste 1.000 de foi documentate arată deja că Palma, ca urmare a șederii sale în centrul Italiei (în special în Umbria și Toscana, desenul a fost recunoscut ca o formă de artă independentă și de colecție încă de la mijlocul secolului al XV-lea), importanța desenului pentru Veneția s-a redefinit cu succes. Până atunci, în Veneto, desenul era privit exclusiv ca un pas de lucru pe drumul către pictură și desenele corespunzătoare de lucru erau păstrate strict în rolul lor de material de lucru în ateliere, potrivit rapoartelor martorilor contemporani, Palma a desenat aproape continuu și deseori numai de dragul bucuriei desenului; o atitudine pe care generația marilor venețieni de la începutul și mijlocul secolului al XVIII-lea ( Giambattista Tiepolo , Gaspare Diziani , Giambattista Piazzetta , Sebastiano Ricci , Giambattista Pittoni și alții) a moștenit-o neschimbată. Lucrările grafice din Palma erau deja foarte apreciate de colecționarii de artă în timpul vieții sale și au fost transferate în colecții private de artă în număr mare în secolele al XVII-lea și începutul secolului al XVIII-lea. În plus, importanța Palma pentru istoria artei stă, ca desenator, chiar mai mult decât pictor, mai ales în rolul său de pionier al primului baroc din Veneția.

Pagina de titlu „Della Nobilta Del Disegno”. Veneția, 1611.

literatură

• Giacomo Franco: Della Nobilta del Disegno. Diviso in due Libri. În: Frezzaria alla insegna del Sole . Veneția 1611 (gravură pe tablă de cupru în latină și paralelă în italiană, combinând studiile de anatomie ale lui Jacopo Palma și desenele lui Franco).
• Stefania Mason Rinaldi: Palma il Giovane. L'opera completa ( Profili e saggi di arte veneta series ). Electa, Milano 1984.
• Stefania Mason:  NEGRETTI, Jacopo, detto Palma il Giovane. În: Raffaele Romanelli (ed.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Volumul 78:  Natta - Nurra. Istituto della Enciclopedia Italiana, Roma 2013.

Link-uri web

• Lucrări de Jacopo Palma cel Tânăr la Zeno.org .