Johann Mattheson

Johann Mattheson
(gravură pe cupru de Johann Jacob Haid 1746 după Johann Salomon Wahl )
Johann Mattheson
(gravură pe cupru de Christian Fritzsch 1769 după Johann Salomon Wahl )

Johann Mattheson (n . 28 septembrie 1681 la Hamburg ; † 17 aprilie 1764 ibid) a fost un cântăreț de operă german (tenor), compozitor , scriitor de muzică și patron .

Viaţă

Fiul unui bogat comerciant din Hamburg, Johann Mattheson a beneficiat de o instruire extinsă în limbi străine (engleză, franceză, italiană și latină), precum și în domeniul muzical (cântec, vioară , orga și clavecin ). Unul dintre profesorii săi a fost organistul Johann Nicolaus Hanff . Treptat , el a învățat , de asemenea, Gamba , recorder , oboi și lăută .

La nouă ani cânta deja, însoțindu- se pe harpă . A fost organist și membru al Corului Operei din Hamburg . Câțiva ani mai târziu a cântat acolo ca solist, a dirijat repetiții și a compus prima sa operă în 1699 ; a regizat el însuși spectacolul și a cântat un rol principal.

În 1703 l-a cunoscut aici pe Georg Friedrich Händel și a format o prietenie pe tot parcursul vieții, dacă nu chiar neproblematică. Ei și-au schimbat intens cunoștințele, chiar și atunci când au existat argumente tangibile despre punctele de vedere muzicale. În timpul unei reprezentații a operei Cleopatra a lui Mattheson , a apărut o dispută cu privire la direcția muzicală care s-a încheiat într- un duel . Un buton de pe jacheta lui Handel a împiedicat rănirea gravă. Adversarii s-au împăcat în aceeași seară. Cu toate acestea, Mattheson s-a simțit în mod evident ignorat de Haendel de-a lungul vieții sale.

Mattheson și Handel au solicitat să-l succede pe Dietrich Buxtehude ca organist la Lübeck , dar niciunul dintre ei nu a acceptat. În cele din urmă, biroul a fost preluat de Johann Christian Schieferdecker , care era gata să se căsătorească cu fiica cea mare a lui Buxtehude, ceea ce a fost stabilit ca o condiție. Mattheson și Handel s-au întors la Hamburg, unde în 1704 Mattheson a primit postul de maestru de curte, în curând și secretar și corespondent al ambasadorului englez , pe care l-a exercitat până la bătrânețe și care i-a asigurat existența și un statut social ridicat. Și-a încheiat activitatea de cântăreț de operă anul următor și s-a căsătorit cu Catharina Jennings, fiica pastorului englez, în 1709; căsătoria a rămas fără copii.

Între 31 mai 1713 și 26 mai 1714, Mattheson a publicat revista Der Vernfungler la Hamburg , primul „ săptămânal moral ” în limba germană . Acestea erau extrase din cele două reviste englezești Tatler și Spectator , destinate circumstanțelor Hamburgului și traduse în germană . Deși revista a fost publicată doar un an, a avut o influență durabilă asupra „întregii dezvoltări a limbii literare germane”.

În 1715 a devenit vicar și în 1718 director muzical la Catedrala din Hamburg . A trebuit să renunțe la această funcție în 1728, când s-a certat serios cu cântăreții oratoriilor săi, care de atunci l-au boicotat. În plus, auzul său s-a deteriorat semnificativ, pierderea auzului a devenit din ce în ce mai severă, până când a devenit complet surd.

În această perioadă târzie a scris lucrări despre teoria muzicii, precum școala generală de bas (1731), repetiția exemplară de organist (1731), știința melodică de bază, constând în cele mai rafinate învățături principale și de bază ale artei muzicale a compoziției sau compoziției. (1737), precum și perfectul Capellmeister (1739), care a fost prezentat și revizuit în detaliu de Lorenz Christoph Mizler în biblioteca sa muzicală . De asemenea, a publicat reviste, precum prima revistă germană de muzică Der musicalische Patriot (1728/29), și a tradus romane și literatură specializată din engleză, franceză, italiană și latină.

Baza sa a unui Ehren-Pforte din 1740 este o lucrare cuprinzătoare a 149 de muzicieni, ale căror biografii le-a cunoscut prin contact personal, multe dintre articole sunt și autobiografii care probabil nu ar fi fost scrise fără cererea lui Mattheson. În 1761, la doar doi ani după moartea lui Handel, a publicat traducerea în germană a primei biografii a lui John Mainwaring Handel , Memoriile vieții regretatului George Frederic Handel , prima biografie vreodată a unui compozitor care a fost publicată sub formă de carte .

La înmormântarea lui Mattheson s-a jucat oratoriul The Merry Death Song , compus de el însuși pentru ocazie . A fost înmormântat în bolta Bisericii Sf. Mihailis din Hamburg, unde mormântul său este încă vizibil publicului astăzi. Cu acest mormânt „în eternitate”, biserica recent reconstruită i-a redat favoarea pentru moștenirea sa de 44.000 de mărci pentru construcția unui nou organ pe care el îl proiectase împreună cu constructorul de organe Johann Gottfried Hildebrandt .

Viziunea lui Mattheson asupra muzicii într-un context muzical-sociologic

Spre deosebire de zeitgeistul de la începutul secolului al XVIII-lea, Mattheson a considerat că muzica nu trebuie să fie teologică, ci socială. Potrivit lui Mattheson, muzica ar trebui să urmeze propriile reguli și să nu fie supusă regulilor contrapuntice impuse extern care o forțează într-un corset aparent bine conceput. Nu ar trebui să fie compus și jucat numai pentru gloria lui Dumnezeu ( Soli Deo Gloria ), ci mai degrabă pentru a mulțumi oamenilor și a se muta la dans. Prin urmare, Mattheson a modelat o înțelegere socială a muzicii atipică pentru vremea sa - urmând exemplul stilului galant emergent în Franța , care a presupus întotdeauna o imagine elitistă și exclusivă a omului.

În plus, Mattheson a fost deranjat de faptul că, în primul rând, mulți muzicieni erau inculti și adesea prost plătiți și, prin urmare, calitatea muzicii, în opinia sa, nu era suficient de „galantă”. În al doilea rând, multe texte de muzică sacră din Germania au fost scrise în latină și, prin urmare, nu au fost înțelese de publicul larg, ceea ce înseamnă că nici ele nu pot fi „galante”. În al treilea rând, publicul a înregistrat de obicei muzică fără critici sau reflecții în sensul unui simplu bun de consum. Nu doar muzicienii sunt de vină pentru muzica proastă, ci și publicul, care contribuie activ la deteriorarea ei, acceptând toate nivelurile de calitate ale muzicii. Dar, în opinia sa, muzicienii din acea perioadă ar putea contribui și la o mai bună practică muzicală prin implicarea cu muzica în sine și nu fiind influențați de criticii muzicali.

fabrici

Mattheson a compus șase opere (și a făcut aranjamente suplimentare de opere străine), 33 de oratorii, opere orchestrale și muzică de cameră . Majoritatea operelor sale sunt păstrate în Biblioteca de Stat din Hamburg. Au dispărut de când au fost relocați în timpul celui de-al doilea război mondial și au fost returnați de la Erevan în Armenia în 1998 .

Opera

  • Plejadele sau cele șapte stele ( Friedrich Christian Bressand ), Singspiel, Hamburg 1699 și Braunschweig 1699; Muzica în mare parte pierdută
  • Nobilul Porsenna (Bressand), Singspiel 4 acte, Hamburg 1702.
  • Moartea marelui Pan , muzică funerară (poarta de onoare: „Trauerspiel”) asupra fondatorului operei Gerhard Schott (Hinsch), 1702 Hamburg; Muzica (parțial de Georg Bronner ) a pierdut
  • Victor, Hertzog der Normannen , (Hinsch), pasticcio 3 acte, 1702 Hamburg (actul 1 de Schieferdecker , actul 3 Bronner); Muzică pierdută
  • Nefericita Cleopatra, Regina Egiptului sau Dragostea de stat trădată ( Friedrich Christian Feustking ), dramma per musica 3 acte, 20 octombrie 1704 Hamburg (scor: Schott, Mainz)
  • Le Retour du siècle d'or, adică întoarcerea epocii de aur (contesa Löwenhaupt, poate Amalie Wilhelmine von Königsmarck ?), Operetgen francez, Holstein 1705, Nehmten și Perdoel; Text și muzică pierdute
  • Boris Goudenow sau The Throne Acquired by Cunning (Mattheson), dramma per musica 3 acte, Hamburg 1710, neprezentat până în 2005 (în concertul din Hamburg / în Boston pus în scenă)
  • Incidentele secrete ale lui Henrico IV, regele Castiliei și Leonului sau Iubirea împărțită (Johann Joachim Hoë) 9 februarie 1711 Hamburg

Oratorios

  • Nașterea și întruparea salutară a Domnului și Mântuitorului nostru Iisus Hristos Hamburg 1715.
  • Chera sau văduva suferindă și consolată zu Nain Hamburg 1716.
  • Cum Christo. Mântuitorul a dorit și a obținut. Oratoriu de Crăciun Hamburg 1716.
  • Isus a torturat și a murit pentru păcatul lumii ( Barthold Heinrich Brockes ) Hamburg 1718
  • Cel mai îmbucurător triumf sau depășirea lui Immanuel Hamburg 1718.
  • Biserica fericită din Hamburg din 1718.
  • Fructul spiritului (Neumeister) Hamburg 1719.
  • Christi Wunder-Wercke cu cei slabi de credință (Hoefft) Hamburg 1719.
  • Prevederea divină asupra tuturor creaturilor (Regele) Hamburg 1718 sau 1721.
  • Învierea tuturor morților (regele) Hamburg 1720, confirmată de învierea lui Hristos .
  • Cel mai mare copil dintr-un oratoriu de la Weynacht Hamburg 1720
  • Sete de sânge Kelter-Treter și fiul uman Hamburg 1721 crescut de pământ .
  • Sünden Schaaf Hamburg din 1721, eronat și răscumpărat .
  • Prințul Victoriei Hamburg 1722, căutat printre morți și găsit printre cei vii .
  • Cel mare în mic sau Dumnezeu în inima unui creștin credincios Hamburg 1722.
  • Cântarea Mielului ( Christian Heinrich Postel ) Hamburg 1723
  • Iubitorul și răbdătorul David Hamburg 1724
  • Cerescul Daniel (Schubart) Hamburg 1724 eliberat de șanțul leilor .
  • Secretul evlavios (Neumeister) Hamburg 1725.
  • Nesantionabilul Jeroboam (Mattheson) Hamburg 1726.
  • Joseph (Schubart) Hamburg 1727, care era milostiv față de frații săi .
  • Cuvântul făgăduinței (Wend) Hamburg 1727, împlinit prin Întruparea Cuvântului etern .
  • Cântecul morții fericite (Mattheson) Hamburg 1760/61, 25 aprilie 1764.

Muzică de cameră

  • XII Sonates à 2-3 flutes sans basse , Amsterdam 1708, Mortier, 2teA 1708, Roger
  • 12 suite pentru clavecin / ca Pièces de Clavecin en Deux Volumes Hamburg 1714 / Harmonisches Denckmahl , Londra 1714.
  • Virtuosul util . Douăsprezece sonate pentru vioară sau flaut transversal și bas continuu. 1717, tipărit la Hamburg 1720.

Fonturi (selecție)

Mattheson Critica musica 1725 Title.png

imobiliar

  • Texte din moșie . Editat de Wolfgang Hirschmann și Bernhard Jahn. Scrieri pe categoriile: Biografice, Jurnalism, Filosofie și Estetică, Teologie și morală, Muzică, Poezii. Hildesheim 2014, ISBN 978-3-487-14531-0 . revizuire

literatură

  • Holger Böning : muzicianul și compozitorul Johann Mattheson în calitate de publicist din Hamburg. Studiul începuturilor săptămânalelor morale și jurnalismului muzical german (= presă și istorie. Volumul 78). A doua ediție complet revizuită și extinsă la 250 de ani de la moartea lui Johann Mattheson. Ed. Lumière, Bremen 2014, ISBN 978-3-943245-17-2 .
  • Holger Böning: Născut în muzică. Johann Mattheson; Cântăreț la Opera din Hamburg, compozitor, cantor și jurnalist muzical; o biografie. Ed. Lumière, Bremen 2014, ISBN 978-3-943245-22-6 .
  • Semjon Aron Dreiling: Procesie funerară pomposă către locul simplu al mormântului. Morții uitați în bolta bisericii Sf. Mihailis din Hamburg 1762–1813 . Medien-Verlag Schubert, Hamburg 2006, ISBN 3-937843-09-4 . (pe mormântul său și ceremoniile funerare din biserica principală St. Michaelis, Hamburg)
  • Robert EitnerMattheson, Johann . În: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volumul 20, Duncker & Humblot, Leipzig 1884, pp. 621-626.
  • Simon Kannenberg (ed.): Studii la 250 de ani de la moartea lui Johann Mattheson. Scrierea muzicală și jurnalismul din Hamburg , ediția a doua revizuită. Weidler, Berlin 2017 ISBN 978-3-89693-639-4 (muzică și serie nouă, 12).
  • Hans Joachim MarxMattheson, Johann. În: New German Biography (NDB). Volumul 16, Duncker & Humblot, Berlin 1990, ISBN 3-428-00197-4 , p. 402 f. ( Versiune digitalizată ).
  • Peter Päffgen: ... un spirit de luptă obsedat de progres ... Johann Mattheson ./. Lăută. În: Guitar & Laute 9, 1987, nr. 6, pp. 35-39.

Link-uri web

Commons : Johann Mattheson  - Colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio
Wikisource: Johann Mattheson  - Surse și texte complete
Partituri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. Mattheson. În: Muzica din trecut și prezent.
  2. ^ A b Hans-Jürgen Gut: Ziare în Hamburg și editorii / editorii acestora, în: Zeitschrift für Niederdeutsche Familienkunde, volumul 93, numărul 2, al doilea trimestru 2018, p. 249
  3. Martin Krieger: Patriotism in Hamburg . Böhlau Verlag, Köln și colab. 2008, p. 126.
  4. Michael Bergeest: Education between Commerz and Emancipation, educația adulților în regiunea Hamburg din secolele XVIII și XIX , Wachsmann-Verlag, Münster și New York 1995, p. 63, ISBN 3-89325-313-0 ( versiune digitalizată )
  5. Wolfgang Martens: Der Patriot , Volumul IV, Volumul comentariilor, Walter de Gruyter-Verlag, Berlin și New York 1984, p. 346, ISBN 3-11-009931-4 ( versiune digitalizată )
  6. Blakall 1966, p. 48, citat în: Peter von Polenz: Istoria limbii germane de la Evul Mediu târziu până în prezent . Volumul II, secolele XVII și XVIII, Walter de Gruyter-Verlag, Berlin și New York 1994, p. 315, ISBN 3-11-014608-8 ( versiune digitalizată )
  7. Jürgen Neubacher: Cântăreții din muzica bisericească a lui Mattheson și eșecul său de cantor al catedralei. Cauza și efectul unui boicot auto-provocat. În: Jahn, Hirschmann: Mattheson ca inițiator și mediator . 2010.
  8. Birger Petersen-Mikkelsen: teoria melodiei perfectului Capellmeister de Johann Mattheson .
  9. Citat din Donald Burrows: Handel . Oxford University Press, 1994, ISBN 0-19-816649-4 , p. 465.
  10. Peter Sühring pe 22 februarie 2015 pe info-netz-musik ; accesat la 17 martie 2015