John Bull (compozitor)

John Bull, 1589, așa-numitul „Portret Oxford”, Facultatea de Muzică, Universitatea Oxford

John Bull (* 1562 / 1563 în Somerset , † 13. Martie Aprilie anul 1628 în Anvers ) a fost un englez organist , clavecinistă și compozitor . Împreună cu William Byrd, el a fost unul dintre cele mai importante virginalists engleză ale celor elisabetane epoci și iacobin.

Trăiește și acționează

John Bull a devenit băiat de capelă la Catedrala Hereford în 1573 , unde a lucrat sub organistul catedralei John Hodges. Încă din anul următor în 1574 a devenit probabil membru al Copiilor din Capela Regală , unde organistul John Blitheman i-a devenit profesor. În 1582 Bull a primit primul său post de organist, din nou la Catedrala Hereford. În ianuarie 1586 a fost numit oficial Gentleman of the Chapel Royal sub Elisabeta I a Angliei, care evident îi admira foarte mult jocul. De asemenea, a obținut titlul de doctor în muzică la Cambridge (1589) și Oxford (1592); ca dr. În mod evident, el a fost bine cunoscut lui Bull, cel puțin este deseori numit în manuscrise. După moartea fostului său profesor John Blitheman în 1591, Bull și-a preluat postul de organist la Chapel Royal. În ciuda acestor posturi la curte, el pare să fi avut probleme financiare, pentru că a adresat petiții Reginei cerându-i o creștere a salariului (20 aprilie 1591). În mai 1592, Bull a fost jefuit lângă Tewkesbury.

Situația sa financiară s-a îmbunătățit când a fost numit profesor la Gresham College din Londra în 1597 împreună cu alți șase cărturari (până în 1607); Bull a primit de la regină permisiunea specială că i s-a permis să-și dea lecturile numai în engleză (și nu în latină, așa cum se întâmplă de obicei); altfel, ca toți ceilalți profesori, el trebuia să fie necăsătorit.

1601–1602, compozitorul pare să fi fost grav bolnav. O călătorie pe continent presupusă anterior pentru această perioadă sau chiar spionaj pentru regină nu este documentată. Bull nu a fost unul dintre muzicienii privați ai Elisabetei I, așa că este documentat doar că a cântat la orgă la recepțiile oficiale și la petreceri de la curte, în prezența oaspeților și ambasadorilor străini. După moartea Elisabetei I în 1603, Bull a rămas în slujba regală sub conducerea lui Jakob I.

În decembrie 1607 și-a pierdut postul la Colegiul Gresham pentru că s-a căsătorit cu Elisabeth Walter, în vârstă de 24 de ani (Bull avea aproximativ 45 de ani). Au avut o fiică.

1609–1610 Bull a încercat să construiască organe pentru arhiducele Albrecht , guvernatorul Olandei spaniole; În cursul acestor evenimente a fost jefuit de pirați într-o călătorie pe mare și, după un an și jumătate de așteptare, Arhiducele a trebuit să caute un alt constructor de organe.

În jurul anului 1610 Bull a avut legături strânse cu curtea prințului Henry, moștenitorul englez al tronului. Cu toate acestea, el nu pare să fi fost profesorul său oficial, spre deosebire de prințesa Elisabeta , pe care a predat-o oficial din 1612. Când Elisabeth s-a căsătorit cu prințul Friedrich al Palatinat (mai târziu rege de iarnă ) în 1613 , a primit ca cadou de nuntă primul volum tipărit de muzică virgină engleză, Parthenia sau Maydenhead ; dedicată cuplului regal, această colecție conține opt piese de William Byrd, șapte de John Bull și șase de Orlando Gibbons . Acestea sunt singurele lucrări publicate de Bull. Imnul lui Bull, Dumnezeu Tatăl, Dumnezeu Fiul a fost interpretat și la nuntă (pierdut).

În același an 1613, la vârful carierei sale de muzică engleză, Bull a fugit surprinzător la Bruxelles la curtea arhiducelui Albrecht și a soției sale Isabella Clara Eugenia . Bull însuși a susținut că a fost persecutat în Anglia pentru credința sa catolică; La rândul său, Anglia l-a acuzat pe Bull că a insultat public un duhovnic, adulter și alte infracțiuni și a cerut extrădarea acestuia de la guvernator. El a fost forțat să-l demită pe virtuos din motive diplomatice la sfârșitul anului 1614, dar a continuat să-l susțină cu plăți din caseta sa privată până în 1618. Bull s-a dus la Anvers , unde din 1615 a început inițial mai rău decât drept ca organist auxiliar și chiar a primit pomană. După moartea lui Raymondus Waelrant, Bull și-a preluat funcția de organist al catedralei (la 29 decembrie 1617).

John Bull a murit în 1628 și a fost îngropat în cimitirul de sud din Anvers.

Bull a fost prieten cu Peter Philips , care, la fel ca el, a fost catolic și a lucrat ca organist de curte la Bruxelles din cel puțin 1609 . Nu s-a stabilit dacă Bull l-a cunoscut personal pe organistul olandez Jan Pieterszoon Sweelinck , care a lucrat la Amsterdam , așa cum se pretinde uneori. Cu toate acestea, este foarte probabil să fi cunoscut celebra familie de clavecini Ruckers care a trăit și a lucrat în Anvers.

plantă

John Bull a fost unul dintre cei mai importanți compozitori de muzică de la tastatură și, fără îndoială, cel mai mare virtuoz de la tastatură pe care lumea îl văzuse până atunci - și asta într-o eră care poate fi descrisă ca fiind punctul culminant major în domeniul muzicii pentru orgă și clavecin, și care a produs o serie întreagă de virtuoși ingenioși la nivel internațional, e. B. Anglia: William Byrd, Giles Farnaby , Thomas Tomkins ; în Italia: Andrea Gabrieli , Claudio Merulo , Giovanni Maria Trabaci , Girolamo Frescobaldi ; în Olanda: Sweelinck; în Spania: Cabezòn , Correa de Arauxo și alții

44 din compozițiile lui Bull pentru clavecin, virginal sau organ numai sunt conținute în Cartea Fitzwilliam Virginal , inclusiv unele dintre cele mai importante lucrări ale sale. A lăsat în total peste 140 de lucrări cheie în tot felul de genuri, precum aranjamente cantusfirmus și corale (In Nomines, Miserere, Salve Regina și altele), fantezii, variații, dansuri și piese de personaje. Din punct de vedere stilistic, aceste piese pot fi cel puțin parțial împărțite în lucrări timpurii, maturitate și lucrări târzii (din perioada olandeză); operele Cantusfirmus reprezintă o dezvoltare ulterioară a stilului de orgă tradițional, oarecum uscat. Trebuie subliniat că ar fi extrem de nedrept să-l respingem pe Bull ca pe un simplu „acrobat de la tastatură”, ceea ce era, dar care poate fi considerat și pozitiv. Se remarcă faptul că muzica lui Bull are un nivel intelectual ridicat, chiar strălucitor și z. Uneori este realizat extrem de imaginativ și artistic, cu o preferință pentru imitații și tehnici canonice, uneori în cele mai mici spații. Pur și simplu se bazează pe deplin din toate punctele de vedere.

Cele mai strălucitoare și virtuoase piese ale sale de bravură includ, printre altele. cele 30 de variante fanteziste de pe Walsingham care introduc Cartea Virginală Fitzwilliam ; aici se folosește numeroase figurații care au fost indraznete pentru timpul său, cum ar fi octave și a șasea paralele rupte, acorduri rupte rapid, repetiții tonuri, note șaisprezecelea etc. Cu toate acestea, Walsingham este în nici un caz o răceală, serie de probleme tehnice Etude cum ar fi, ci mai degrabă determinat de un principiu al intensificării și din nou și din nou de momente poetice întrerupte sau mai profunde - un foc de artificii. Din punct de vedere tehnic, chiar și mai solicitant, cu al șaselea alergări lungi în ambele mâini în același timp, numeroase treimi și al șaselea paralele în alergări rapide și altele, de ex. Unele finețe ritmice sunt versiunea lui Bull a lui Quadran Pavan cu Variatio și Galliard și un foarte virtuos Ut Re Mi Fa Sol La ( Fitzwilliam Virginal Book , vol. 2, p. 281 ) ; acesta din urmă, desigur, prea lung și uscat pentru urechea modernă.

Cele mai importante lucrări muzicale, cele mai frumoase și profunde ale lui Bull includ, în general, Pavans și Galliards. Dintre acestea se remarcă în special: așa-numitul Pavan fantastic (numele nu este din Bull), pentru care există două galioane; și Pavanul Cromatic și Galliard , cunoscut și sub numele de Pavan al Reginei Elisabeta și, eventual, compus ca muzică funerară după moartea Reginei.

Ut Re Mi Fa Sol La „cromatic” (de fapt „enarmonic”) al lui Bull , cu inserții hexacordice pe toate cele 12 pitch-uri, este destul de extraordinar și o realizare compozițională strălucitoare ; Întrucât această piesă nu poate fi redată într-un acord de ton mediu, a fost probabil concepută pentru un cromatico de clavecin cu taste superioare rupte pentru semitonuri, deoarece acestea erau utilizate în principal în Italia (Trabaci, Ascanio Mayone ). Misteriosul In Nomine IX , care este scris într-un timp extraordinar de 11/4, are și el o poziție specială ; Această piesă nu este doar presărată cu virtuoase paralele ale treimilor, ci și ingenioasă din punct de vedere muzical și pregătită cu simboluri numerice, conform ultimelor descoperiri.

Cele mai importante lucrări ale lui Bull includ, de asemenea, câteva piese mai simple, de caractere mici, care sunt adesea deosebit de fermecătoare și atractive, cum ar fi: B. Almanul Ducelui de Brunswick , Jucăria Ducesei de Brunswick sau Dr. Bull's Juel (= Bijuterie).

În plus față de această vastă operă de tastatură, există și câteva lucrări vocale și de ansamblu, în special imnuri, și peste 120 de canoane instrumentale (dintre care 116 sunt despre Miserere ).

literatură

• Willi Apel , „Bull”, în: Istoria muzicii de organă și pian până la 1700 , publicat. și postfață de Siegbert Rampe, Kassel: Bärenreiter, 2004 (inițial 1967), pp. 298-306.
• Lydia Maria Blank: Reflecții asupra simbolismului „In Nomine” IX al lui John Bull . Luând în considerare câteva lucrări ale lui Parsley, Tye, Strogers, Mallory, Alwood și engl. Anonim. În: European Journal of Musicology . Volumul 15, ianuarie 2016, ISSN  2504-1916 , p. 71–111 ( european-musicology.eu [PDF; accesat la 16 martie 2017]). 
• Werner Braun, „Bull”, în: Muzică în trecut și prezent , vol. 3, secțiunea personală, Kassel: Bärenreiter, 2000, pp. 1233–1239.
• Manfred Bukofzer , Muzica în epoca barocă . New York, WW Norton & Co., 1947. ISBN 0-393-09745-5 (engleză)
• Thurston Dart, „Calendarul vieții lui John Bull”, Introducere în: John Bull: Keyboard Music I ( Musica Britannica 14) , ed. de J. Steele și Francis Cameron, rev. de Alan Brown, Londra: Stainer & Bell, 1960, rev. 1970, p. Xxi-xxv.
• Pieter Dirksen , „Către un canon al muzicii de la tastatură a lui John Bull”, în: Aspecte ale muzicii de tastatură engleze timpurii până la c.1630 , ed. de David J. Smith (Ashgate Historical Keyboard Series, Oxon / New York: Routledge, 2019), pp. 184–206.
• Susi Jeans & OW Neighbor, "Bull, John", în: The New Grove , Vol. 4 (ed. De Stanley Sadie, ediția a II-a), Londra: Macmillan Publishers, 2001, pp. 584-591.
• Gustave Reese , Muzica în Renaștere . New York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4 (engleză)

Ediții de partituri

• John Bull, Keyboard Music I (Musica Britannica 14) , ed. de J. Steele și Francis Cameron, rev. de Alan Brown, Londra: Stainer & Bell, 1960/2001.
• John Bull, Keyboard Music II (Musica Britannica 19) , ed. de Thurston Dart, Londra: Stainer & Bell, rev. de Alan Brown, 1960/2016.
• Cartea Virginală Fitzwilliam (ediția Dover revizuită), 2 vol., Ed. de JA Fuller Maitland și W. Barclay Squire, corectat și ed. de Blanche Winogron, New York: Dover Publications, 1979/1980.
• PARTHENIA sau Maydenhead-ul primului muzick care a fost tipărit vreodată pentru Virginalls , New York: Facsimile ale interpretului, 1985

Link-uri web

• Partituri și fișiere audio de John Bull (compozitor) în International Music Score Library Project

Dovezi individuale