Constructivism (arhitectură)

Vladimir Schuchow , 1919-22 . Turnul radio, Moscova. Vedere a construcției din interior.

Constructivismul descrie mai pe larg diverse arhitecturale tendințe în Uniunea Sovietică de la aproximativ 1917 până la mijlocul anilor 1930. Termenul este, de asemenea, folosit ca constructivism internațional pentru curenții arhitecturați în afara Uniunii Sovietice.

În timp ce termenul constructivism este adesea estompat pentru toată arhitectura modernă din Uniunea Sovietică între 1917 și începutul anilor 1930, în sens mai restrâns descrie doar o parte a arhitecturii avangardiste sovietice. Arhitecții sovietici au fost împărțiți în mai multe grupuri care se opuneau reciproc. Cele mai importante au fost constructivist ( OSA ) și raționaliști ( ASNOWA grupe), precum și clasiciștilor . La începutul anilor 1930, clasicienii au putut să se afirme sub forma clasicismului socialist . În planificarea urbană , modernismul sovietic a fost împărțit în urbanisti șiDesurbanisti , desi existau reprezentanti ai ambelor curente printre constructivisti si rationalisti.

Baza acestui articol este termenul în sens restrâns, separă constructivismul de raționalism. Spre deosebire de raționalism, care a subliniat forma și percepția acesteia de către privitor, constructiviștii au avut un concept de arhitectură radical funcțional și tehnicist. Diferențele sunt evidente în special în programul teoretic și în proiectele, adesea de natură utopică; în clădirile care au fost implementate, ambele tendințe sunt destul de similare.

poveste

Apariția unei noi arhitecturi

W. Tatlin . 1919-20. Monumentul III. Internațional (proiect de model)

Unii artiști precum Vladimir Tatlin , Alexander Rodchenko , Naum Gabo și Antoine Pewsner s-au orientat spre cercetarea diverselor materiale și texturilor lor în anii 1910. Lucrările binecunoscute ale acestor experimente sunt reliefurile de perete ale lui Tatlin și reliefurile din plută ale lui Pewsner. Acești artiști au început cu lucrări bidimensionale, care mai târziu au dat loc sculpturilor tridimensionale. Spre deosebire de Kasimir Malewitsch și El Lissitzky , ei erau mai puțin preocupați de posibilitățile formelor simple decât de posibilitățile diferitelor materiale. Aceste experimente legate de material au devenit din ce în ce mai spațiale. Aceste lucrări spațiale includ reliefurile unghiulare ale lui Tatlin, construcțiile spațiale ale lui Rodchenko și mai târziu sculpturile din sârmă ale fraților Stenberg și Karl Iogansons . Materialul a dat din ce în ce mai mult loc explorării constructive a spațiului. Punctul culminant al acestei faze este monumentul lui Tatlin pentru III. Internațional din 1919-20. Întreaga construcție avea o înclinație de 3,6 °, unghiul axei terestre. Cu forma sa emergentă, a fost menită să întruchipeze puterea și dinamismul revoluției . Ar trebui să existe trei corpuri de sticlă în interior. În partea de jos există un cub care se rotește o dată pe an, deasupra unei piramide care se rotește o dată pe lună și un cilindru care se rotește o dată pe zi. Corpurile de sticlă trebuie utilizate ca încăperi administrative. Despre critica lui Naum Gabo „Fie construiește case și poduri funcționale, fie creează artă pură sau ambele [separat]. Nu confundați unul cu altul. ", Unii constructiviști (organizați în„ Primul Grup de lucru al constructivistilor "), precum Alexei Gan , Alexander Rodchenko, Varvara Stepanova și Vladimir Tatlin, au apelat la designul industrial. Tatlin însuși nu era membru al constructivistilor și nu ar trebui să fie numărați între ei, ci făcea parte din cercul restrâns și unul dintre liderii lor de gândire.

Chioșc de proiect (proiectarea unui chioșc)
Alexander Rodchenko , 1919
desen

imagine legată
(vă rugăm să rețineți drepturile de autor )

În această perioadă, înainte de 1920, Rodchenko a creat câteva studii de arhitectură, unele dintre ele la Schiwskulptarch (comision pentru elaborarea întrebărilor de sinteză a sculpturii și arhitecturii), diverse sculpturi abstracte și câteva desene pentru un chioșc. Spre deosebire de arhitecții contemporani ai lui Malewitsch, el nu era atât de preocupat de ordinea geometrică a formelor în spațiul infinit, ci de pătrunderea spațiului interior și exterior. Cu toate acestea, Rodchenko, la fel ca Tatlin și Malewitsch, nu a pornit de la sarcina de construcție specifică, ci de la proiectarea compozițională și de la aceasta la clădirile mai mult sau mai puțin concrete.

Toate lucrările discutate până acum au fost create în perioada până în 1920.

De la arta constructivistă la arhitectură

În 1920 a fost fondat „Institutul pentru Cultură Artistică” din Moscova (INChUK) . Direcția sa era sub Wassily Kandinsky . La prima conferință din mai 1920, a fost înființat un grup de lucru separat, „Grupul de analiză a obiectivelor” , sub conducerea lui Alexander Rodchenko . Spre deosebire de Kandinsky și adepții săi, care au cerut un nou mod de a picta prin interacțiunea artelor, Rodchenko și adepții săi au dorit apariția unei noi arte la care pictura ar trebui să aducă doar o contribuție. Kandinsky a părăsit INChUK în 1921. Încă din 1921, INChUK s-a împărțit în alte două grupuri de lucru, „Grupul de lucru al arhitecților” (mai târziu raționaliști; Nikolai Ladowski , A. Eefimow, Vladimir Krinsky, A. Petrow, Nikolai Dokuchayev), care a pus un accent deosebit pe compoziție, și „Primul grup de lucru al constructiviștilor” ( Alexei Gan , Karl Ioganson , Konstantin Medunetzki, Alexander Rodchenko, frații Stenberg , Varvara Stepanova ), care au văzut designul în construcție. Pentru Ladowski, această participare la INChUK a urmat direct din lucrarea sa din Schiwskulptarch. În aprilie a aceleiași luni a fost fondat „Grupul de lucru al obiectivistilor”, căruia i -a aparținut Alexander Wesnin din mai 1921. Wesnin a fost ulterior unul dintre principalii exponenți ai constructivismului.

Din toamna anului 1921, diferitele grupuri de lucru au fost efectiv dizolvate datorită influenței producătorilor externi (parțial din asociația artistică LEF). Acum, accentul era pus mai mult pe sesiunile plenare. În această fază, multe seturi au fost create de constructiviști ulteriori. În 1924, împreună cu studenții de la facultatea de arhitectură a colegiului de artă „Ateliere tehnico-artistice superioare” (WChUTEMAS), „INCHUK a fost fondat„ grupul de studenți de la facultatea de arhitectură a WChUTEMAS ”. Alexander Wesnin a fost unul dintre membri. Grupul a apărut dintr-o sinteză a primilor, al doilea constructiviste, obiectiviste și productiviste.

Începând cu „Grupul de lucru al arhitecților”, grupul raționalistilor s-a format la mijlocul anilor 1920. „OSA” a apărut ulterior din „grupul de studenți de la facultatea de arhitectură a WChUTEMAS”.

Constructiviștii de la WChUTEMAS și OSA

Diferitele curente ale INChUK au apărut în atelierul artistic-tehnic superior, WChUTEMAS, fondat în 1920. WChUTEMAS a fost împărțit în trei centre principale, atelierul academic sub conducerea lui Alexei Shchusew; Atelierele de stânga unită, OBMAS, conduse de Ladowski; iar din noiembrie 1922 departamentul „Arhitectură experimentală” sau „Romanticism simbolic” sub conducerea lui Konstantin Melnikow și Ilja Golosow , care a fost dizolvat la mijlocul anilor 1920.

În 1924, „Grupul de studenți al Facultății de Arhitectură din WChUTEMAS” menționat mai sus a fost fondat din câțiva studenți. Aceasta s-a dezvoltat în principal în jurul atelierului lui Alexander Wesnin. Ilya Golosov s-a alăturat și constructivistilor. Pentru arhitecți, nu a fost vorba în primul rând despre compoziția nelegată funcțional, ci despre predarea bazată pe sarcini concrete de construcție.

Din 1924/25 încoace au existat două grupuri mari care vor forma arhitectura sovietică în următorii câțiva ani: constructiviștii sub conducerea lui Alexander Wesnin și Moissei Ginsburg și raționaliștii sub conducerea lui Nikolai Ladowski. După ce raționaliștii și-au fondat grupul, ASNOWA , în 1924, OSA , grupul de constructiviști , a fost format în 1925 .

Una dintre primele proiecte ale acestui constructivism orientat funcțional este proiectarea clădirii „Leningradskaya Pravda” din 1924 de către frații Wesnin.

Leningradskaya Pravda
Alexander Wesnin, Wiktor Wesnin , 1924
desen

imagine legată
(vă rugăm să rețineți drepturile de autor )

Alexander Wesnin (de exemplu, clădirea pe care a proiectat-o ​​pentru Pravda cu Viktor Wesnin), Moissei Ginsburg (de exemplu, Casa Comunei Narkomfin ), Iwan Leonidow , Michail Perschtsch și Gregori Barchin pot fi văzuți ca reprezentanți importanți ai arhitecturii constructiviste . Moissei Ginsburg a scris, de asemenea, o importantă lucrare teoretică de constructivism „Stil și epocă” (1924) și a fost redactor al revistei OSA, „SA” (Sovremenaja architektura, arhitectura contemporană germană  ) până în 1928 , succesorul său a fost Roman Chiger. El a înțeles constructivismul (sau, în opinia sa, arhitectura bună) în primul rând ca o metodă de proiectare creativă și a văzut organizarea proceselor de viață ca sarcina principală a arhitectului. Arhitectura ia naștere în mod logic din imaginea de sine a unei ere. El a făcut o comparație cu arta egipteană veche, al cărei profil nu este nicidecum o expresie a lipsei de perspectivă, ci mai degrabă o expresie a unui limbaj comun (formal) care este derivat din factorii fundamentali ai unei epoci, inclusiv din tehnica posibilitate. Aceasta este diferența esențială față de raționalism și cel mai puternic contrast dintre cele două curente. Ginsburg a cerut în mod clar „ca arhitectul să înțeleagă legile staticii și mecanicii pentru a-și îndeplini obiectivele empiric, fie într-o manieră intuitivă, fie strict științifică. A face acest lucru reprezintă acea sensibilitate constructivă fundamentală care trebuie, fără greș, să fie de bază pentru arhitect și care a stabilit o metodă definită în lucrarea sa. […] Această metodă organizațională condiționează și acele aspecte ritmice prin care se distinge arhitectura. „Compoziția ritmică este o expresie a organizării arhitecturale. Arhitectura este organizarea mediului uman.

Moissei Ginsburg, Ignatii Milinis. 1928-30. Casa Comunei Narkomfin, Moscova.

Această concepție arhitecturală este în esență reprezentativă pentru întregul grup constructivist. Acest lucru poate fi arătat în special în două proiecte. Primul este unul dintre primele modele semnificative ale constructivistilor, o clădire de birouri în Leningradskaya Pravda de către frații Wesnin în 1924. Clădirea nu a fost niciodată construită, dar arată clar înțelegerea lui Ginsburg despre organizarea proceselor de viață. Clădirea este clar structurată funcțional, are două lifturi de sticlă, are două plăci foarte mari pentru mesaje (deși implementarea tehnică rămâne neclară), care sunt plasate într-un unghi pentru ca pietonii să le citească. Echipamentul tehnic este enorm pentru acea vreme. Clădirea are un difuzor imens pe acoperiș, un ceas (cu cifre, fără indicatoare), precum și plăcile menționate, ascensorii menționați și o antenă de acoperiș. Această puternică orientare tehnică este comună și tipică constructivismului. La fel, incapacitatea de a implementa acest echipament tehnic în Rusia sovietică timpurie.

Centrul comunitar Narkomfin din Moisei Ginsburg este la fel de important. Deosebit de remarcat este procesul de creație, care corespunde pe deplin înțelegerii teoretice a lui Ginsburg. Pe baza planurilor standard rusești pentru apartamente, în 1926 a fost convocată o competiție de arhitectură pentru un apartament mic standardizat. Cu toate acestea, nu doar această competiție a participat diverși arhitecți, ci rezultatele au fost publicate în 1928 de o echipă (Strojkom) sub conducerea Ginsburg (cu A. Pasternak, W. Vladimirov, M. Barschtsch și G. Sum-Schik) și a proiectat apartamentul „Tip F”. Acest apartament a fost folosit de Ginsburg în centrul comunitar Narkomfin, precum și în alte clădiri rezidențiale, inclusiv de alți arhitecți. Eficiența diferitelor proiecte de apartamente a fost calculată și îmbunătățită sistematic.

Chiar și Ivan Leonidov ar trebui menționat, dar nu poate sta ca exemple ale grupului. Proiectele sale sunt de o asemenea independență și o calitate arhitecturală remarcabilă, încât pot fi văzute ca performanța superioară a arhitecturii moderne. Deosebit de remarcat este Institutul Lenin, conceput în 1927 ca teză de diplomă cu Alexander Wesnin la WChUTEMAS . Structura abilă a clădirii și dispunerea compozițională a elementelor pot concura cu proiectele lui Le Corbusier.

Inginerul Vladimir Schuchow , în special opera sa din anii 1920, este deseori atribuit constructivismului. Cu toate acestea, ca inginer, el nu poate fi cu ușurință atribuit unei tendințe artistic-arhitecturale.

Konstantin Melnikow , unul dintre cei mai importanți arhitecți moderni din Uniunea Sovietică, nu a fost niciodată membru al OSA și a fost doar un membru scurt al ASNOWA. Prin urmare, lucrarea sa nu poate fi atribuită direct oricăreia dintre cele două curente, ci mai probabil raționalismului.

Arhitecți străini în Uniunea Sovietică

În afară de arhitecții sovietici, mulți arhitecți din Europa de Vest au activat în Uniunea Sovietică în anii 1920-1930. O mențiune specială trebuie făcută aici despre Erich Mendelsohn cu fabrica de textile „Banner roșu” , precum și arhitecții Ernst May (1930–1933 în Uniunea Sovietică) și Hannes Meyer (1930–1936 în Uniunea Sovietică). Ambii arhitecți au creat diverse proiecte de dezvoltare urbană în Uniunea Sovietică. Hannes Meyer și colegii săi din Uniunea Sovietică sunt adesea denumiți „brigada roșie Bauhaus”.

Sfârșitul arhitecturii moderne în Uniunea Sovietică

Spre sfârșitul anilor 1920 până la începutul anilor 1930, din ce în ce mai mulți arhitecți de avangardă au apelat la clasicism (ca post-constructivism), mulți chiar înainte de a fi rezolvat oficial în 1932. Motivele pentru acest lucru sunt controversate în istoriografia arhitecturală . Principalul punct de dispută rămâne dacă avangarda a pierit din propria sa dezvoltare sau din represiunea politică. Cel puțin unii arhitecți și artiști au fost afectați de aceștia din urmă. În 1930, Ivan Leonidow a fost expulzat din WChUTEMAS pentru sabotaj. Mikhail Ochitowitsch a fost împușcat în 1937 pentru că l-a criticat pe Stalin ; Alexei Gan a fost împușcat pe 8 septembrie 1942 sub secțiunea 58, tot pentru că l-a criticat pe Stalin.

Van der Vlugt cu Brinkman și Stam . 1926-30. Fabrica Van Nelle , Rotterdam .

Constructivism internațional

Ideile constructiviste s-au răspândit în toată Europa de Vest la sfârșitul anilor 1920. Arhitecții Mart Stam , Walter Gropius , Erich Mendelsohn și Le Corbusier sunt deosebit de relevanți aici ; Concepția arhitecturală a lui Hannes Meyer arată paralele clare cu constructivismul. Cel mai important grup al constructivismului internațional a fost grupul ABC, care a publicat revista „ABC - Contribuții la construcție”. În acest proces, puternicele contraste dintre constructivism și raționalism s-au dizolvat parțial. Lissitzky , membru al ASNOWA, a fost și membru al ABC.

Recepție ulterioară

Rusia

Sfârșitul timpuriu al constructivismului în Uniunea Sovietică și reevaluarea inadecvată a stalinismului, precum și lipsa acceptării din 1990 în Rusia însăși, au fost un obstacol în calea recepției. Istoricul de artă și arhitectură Selim Chan-Magamedow, care a efectuat studii ample pe operațiunea de constructivism. Alte reprezentări vin de la C. Cooke și A. Kopp. Cu toate acestea, există încă o lipsă de acceptare și atenție în societatea și politica rusă, cum ar fi cea care există pentru Bauhaus în Germania. Politicienii manifestă în special un puternic dispreț față de acea fază a arhitecturii rusești care nu corespunde imaginii de sine a oligarhiei rusești. Yuri Leschkow, primarul Moscovei, a spus „Ce bucurie este că în orașul nostru apar astfel de centre comerciale minunate, noi - nu atât de nedorite” în timp ce arăta spre narcomic.

ICOMOS a plasat în mod repetat clădirea Narkomfin pe lista bunurilor culturale pe cale de dispariție și solicită ca cele mai importante clădiri conservate ale avangardei sovietice să fie adăugate la lista patrimoniului cultural mondial, pentru care ar trebui depusă o cerere din Rusia. Multe clădiri sunt, prin urmare, amenințate cu prăbușirea sau demolarea astăzi.

Europa de Vest

Leningradskaya Pravda
Alexander Wesnin , 1921
Guașă, cărbune și cerneală pe hârtie,
52,7 cm × 70,5 cm
Muzeul de Artă Modernă; New York

imagine legată
(vă rugăm să rețineți drepturile de autor )

A existat un puternic interes față de avangarda rusă în Europa încă din anii '70.

Arhitectul Mark Wigley vede paralele stilistice între arhitectura sovietică timpurie (în special proiectele nerealizate, timpurii înainte de divizarea în raționaliști și constructiviști) și deconstructivism . În expoziția Arhitectura deconstructivistă , pe care a curatat-o împreună cu Philip Johnson în 1988 , a arătat nu numai lucrări deconstructiviste, ci și cele ale artei sovietice timpurii. Legătura din dreapta duce la o imagine a uneia dintre lucrările expuse.

În 2007, Muzeul de Artă Modernă a prezentat expoziția Avangarda pierdută: arhitectura modernistă sovietică, 1922–32 Fotografii de Richard Pare , care a arătat lucrări ale avangardei sovietice în arhitectură în fotografii contemporane ale fotografului Richard Pare . Expoziția a arătat arhitectură atât constructivistă, cât și raționalistă .

Selectarea unor lucrări importante realizate ale constructivismului sovietic


  • Magazinul universal „Mostorg”, Moscova (1926) de către frații Wesnin

  • Clubul muncitorilor Suew, Moscova (1926–1928) de Ilja Golosow

  • Barajul Dnepr ( DneproGES ) (1927–32) de Wiktor Wesnin și Nikolai Kolli

  • Clubul Societății foștilor deținuți politici și exilați, Moscova (1927–34) de Alexander, Wiktor și Leonid Wesnin

  • Narkomfin-Kommunehaus (1928–30) de Moissei Ginsburg și Ignatii Milinis

  • Planetariul din Moscova (1929) de Mihail Perschtsch

  • Casa comunală a Institutului textil (1929–31) de Iwan Nikolajew

  • Primăria orașului Leningrad (1934) de Noi Troțki

  • Înălțimea Gosprom (1925-1928) în Harkov

Scrieri teoretice importante

Reviste

  • ABC - Contribuții la construcție. Basel, 1924-28.
  • Arhitectura sovremenaya. ( Rusă Современная архитектура ). Moscova 1926–1930. (Rusă)

Monografii

literatură

cronologic în cadrul subiectelor

Constructivismul în Rusia

  • Kyrill N. Afanasjew: Idei - Proiecte - Clădiri. Arhitectura sovietică 1917/32 . VEB Verlag der Kunst, Dresda 1973.
  • Stephen Bann: Tradiția constructivismului . The Viking Press, New York 1974.
  • John E. Bowlt: Arta rusă a avangardei. Teorie și critică 1902-1934 . The Viking Press, New York 1976.
  • Selim O. Chan-Magamedow: Pionieri ai arhitecturii sovietice. Drumul către o nouă arhitectură sovietică în anii douăzeci și începutul anilor treizeci . VEB Verlag der Kunst, Dresda 1983.
  • Avangardă I. 1900-1923. Arhitectura ruso-sovietică . DVA, Stuttgart 1991, ISBN 3-421-03018-9 .
  • Elke Pistorius: Wolkenbügel și celulă vie. Cum au fost ocupate ideologic clădirile înalte și pavilioanele în arhitectura sovietică din anii '20. În: Tu. Revista de cultură . bandă 54 , 11, subiect: înălțime și pavilion. Orașul nu trăiește doar la bloc , 1994, p. 50-53, ( text online și ca PDF; 5,2 MB ).
  • Barbara Kreis: Între „Clasicii vii”, raționalismul și constructivismul. „Ateliere tehnico-artistice superioare” WChUTEMAS la Moscova 1920–1930 . În: Ralph Johannes (Ed.): Design. Instruire arhitecturală în Europa de la Vitruvius până la mijlocul secolului al XX-lea. Istorie - teorie - practică . Junius Verlag, Hamburg 2009, ISBN 978-3-88506-441-1 , p. 656-682 .
  • Anke Zalivako: Clădirile constructivismului rus (Moscova 1919–32). Materiale de construcții, construcții, întreținere . Michael Imhof Verlag, Petersberg 2012, ISBN 978-3-86568-716-6 . (Întâlnire:)

Arhitecți străini în Uniunea Sovietică

  • Konrad Püschel : Activitățile grupului Hannes Meyer în URSS din 1930 până în 1937 . În: Ziar științific. Colegiul de Arhitectură și Construcții . Nu. 23.1976, 5-6 . Weimar 1976.
  • Anatole Kopp: Arhitecți străini în Uniunea Sovietică în primii doi planuri quinquennale . În: William C. Brumfield (Ed.): Remodelarea arhitecturii rusești. Tehnologia occidentală. Visele utopice . Cambridge University Press, Cambridge 1990, pp. 179 ff .
  • Thomas Flierl : Orașe standard. Ernst May în Uniunea Sovietică 1930–1933. Texte și documente . es 2643. Suhrkamp Verlag, Berlin 2012, ISBN 978-3-518-12643-1 .

Constructivism internațional

Film

  • Departe de toți soarele! (Titlu alternativ: Fort von Allen Sonnen! ) (Engleză / rusă cu subtitrări în engleză.) Documentar, Germania, 2013, 74 min., Scenariu și regizor: Isabella Willinger, muzică: Benedikt Schiefer , producție: Kloos & Co. Medien, cinema premiera: 14 mai 2013 la DOK.fest din München , pagina filmului cu previzualizare (2:56 min.). Trei moscoviți care lucrează pentru conservarea monumentelor arhitecturale constructiviste.

Link-uri web

Commons : Arhitectură constructivistă  - Colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ↑ a b Christoph Rauhut, Ekaterina Nozhova: Un turn radio amenințat la Moscova: simbol al tinerei Uniuni Sovietice . În: Neue Zürcher Zeitung , 29 martie 2014.
  2. ↑ Stephen Bann: Tradiția constructivismului . The Viking Press, New York 1974, pp. XXV .
  3. ^ Moissei Ginsburg : Stil și epocă . The MIT Press, Cambridge 1982, ISBN 0-262-07088-X , pp. 44 ( wordpress.com [PDF] Titlu original: Стиль и эпоха . 1924.).
  4. ^ Konrad Püschel : Activitățile grupului Hannes Meyer în URSS din 1930 până în 1937 . În: Ziar științific. Colegiul de Arhitectură și Construcții . bandă 23 , nr. 5-6 / 1976 . Weimar 1976.
  5. ↑ Athlyn Cathcart-Keays: clădirea Narkomfin a lui Moisei Ginzburg din Moscova: Un plan sovietic pentru viața colectivă. În: The Guardian , 5 mai 2015.
  6. ↑ John Cramer, Anke Zalivako: Casa comunală Narkomfin din Moscova (1928-2012). (=  Contribuțiile Berlinului la cercetarea monumentelor . Nu . 11 ). Michael Imhof Verlag , Petersberg 2012, ISBN 978-3-86568-866-8 , p. 11 .
  7. ^ Philip Johnson , Mark Wigley: Deconstructivist Architecture . Muzeul de Artă Modernă, New York 1988, p. 13 (online ca PDF; 20,5 MB ).
  8. ↑ Monika Markgraf: Recenzie la „Clădirile constructivismului rus (Moscova 1919-32)”. În: kunsttexte.de , 2012, nr. 4, (PDF; 323 kB; 4 pagini).