Kusakabe Kimbei

Kusakabe Kimbei

Kusakabe Kimbei ( japoneză 日下 部 金幣) sau Kusakabe Kimbē (日下部 金 兵衛) (* 1841 în Kōfu ; † 1932 în Ashiya ) a fost un fotograf japonez . Este considerat unul dintre cei mai importanți producători de fotografii de suvenir din Japonia la sfârșitul secolului al XIX-lea.

Viaţă

Imagine exterioară a studioului foto K. Kimbei

Kango Bearers , fotografiat într-un peisaj deschis de Felice Beato circa 1868; trei bărbați transportă o femeie într-un kago ( scaun sedan )

49. Kago, scaun călător , fotografiat în studio de Kusakabe în anii 1880; doi bărbați transportă o femeie într-un kago

Kusakabe a crescut în orașul natal Kofu. Familia sa se numea Matsuya și erau în comerțul cu pânze. La vârsta de cincisprezece sau șaisprezece ani - înseamnă istoricul fotografului Terry Bennett când avea optsprezece ani - a plecat la Yokohama , care în acel moment se transforma într-un oraș portuar important, cu turism internațional și centrul fotografiei japoneze. În anii 1860 și începutul anilor 1870 a lucrat ca colorist și apoi a devenit asistentul fotografului Felice Beato . Acest lucru a stabilit standarde stilistice în fotografia de suveniruri a lui Yokohama. După aceea, Kusakabe l-ar fi putut ajuta pe Raimund von Stillfried . Din 1880 până în 1914 a condus în cele din urmă propriul său studio foto numit K. Kimbei . Nu se cunoaște motivul pentru care a condus studioul sub prenumele său, dar istoricii fotografi moderni suspectează că a observat că atunci când se ocupă de străini au fost mai capabili să pronunțe și să memoreze prenumele său decât numele de familie. În oferta sa de fotografii de suvenir, puteți găsi nu numai lucrările sale, ci și produse ale altor fotografi. Kusakabe, la fel ca Stillfried și Adolfo Farsari, a păstrat imagini din catalogul lui Beato, în ciuda introducerii unei legi a drepturilor de autor japoneze (shashin jōrei) în 1876 . Atât revânzarea imaginilor, cât și imitația lor stilistică pot fi interpretate ca un omagiu sau o provocare intelectuală pentru spectator și mărturisesc succesul lor comercial. O altă explicație pentru peisajele pe care nu le-a luat în catalogul său ar putea fi, potrivit lui Bennett, faptul că Kimbei a avut nevoie inițial de timp pentru a-și face propriile poze și pozele altor fotografi l-au servit ca soluție temporară pentru a putea oferi cumpărătorilor un portofoliu bogat.

Potrivit lui Terry Bennett, există dovezi că Kimbei nu a deținut un studio de la început, ci a condus un magazin de fotografie. Există o reclamă publicată în Japonia Directory în 1883 , în care nu exista nicio referire la studioul foto deschis în 1880 în nr. 3, iar K. Kimbei se afla acum în numărul 36 al benten-dōri. Începând cu 1887, reclamele dau adresele nr. 36 și nr. 27, în acesta din urmă parând că au fost vândute doar fotografiile. Un alt magazin a fost promovat în nr. 4, unde erau disponibile kakemono de mătase pe baza unor motive fotografice . Cel mai târziu din 1890, studioul său a putut fi găsit în numărul 7 Honchō-dōri (本 町 通) în imediata vecinătate a primăriei.

În timp ce Kimbei putea susține în 1901 că studioul său era cel mai mare din Japonia, vânzările de fotografii suvenir au scăzut drastic începând cu 1907 cel târziu. Datorită inovațiilor tehnice, cum ar fi mașinile și filmele Eastman Kodak , acum era posibil și laicilor să facă fotografii ale călătoriei lor. Pe lângă apariția cărților poștale , acest lucru a făcut ca piața fotografiilor profesionale foste foarte populare să se prăbușească. Kimbei și-a concentrat acum activitatea pe serviciul acestei clientele laice. Între timp, el și-a deschis o sucursală la nr. 22, Ginza Sanchome din Tokyo.

În 1885 Kimbei a adoptat credința creștină și a fost botezat în Biserica kaigan din Yokohama. A avut cel puțin doi copii, un fiu și o fiică. Din cauza lipsei de interes a fiului, ginerele a preluat afacerea, dar a murit înaintea lui Kimbei. La bătrânețe, Kimbei s-a dedicat în principal picturii și în 1930 s-a mutat la Ashiya pentru a locui cu nepoata sa, astfel încât să poată avea grijă de el.

plantă

Xilografia de Taiso Yoshitoshi , în jurul anului 1880 - Un bijin pozează într-un studio din Yokohama

O reclamă pentru studioul foto K. Kimbei din 1893

Alocarea de fotografii către Kusakabe, care și-a numit studioul K. Kimbei (金幣 写真 館, Kimbei shashinkan , ing . „ Photo Studio Kimbei”), se dovedește a fi dificilă. Acest lucru se datorează parțial practicii descrise mai sus și parțial datorită faptului că cumpărătorii de fotografii de suvenir le obțineau adesea de la diferite studiouri și apoi le lipeau într-un album. Întrucât a existat un moment de cotitură în fotografia japoneză în jurul anului 1880 și din ce în ce mai mulți fotografi japonezi erau activi, există și cei ai lui Ogawa Kazumasa (小川 一 眞; 1860–1929), Suzuki Shin'ichi (鈴木 真 一; 1835-1918) și Tamamura Kozaburō (玉 村 康三郎; 1856-1923?) În albume.

Din cele peste două mii de motive oferite în catalogul studioului foto K. Kimbei, marea majoritate au arătat vederi ale destinațiilor populare de călătorie. 416 motive din catalogul Studio fotografic K. Kimbei: Nu. 7 Honcho Dori, Yokohama. Fotografii colorate, vizualizări și costume din Japonia. Transparencis frumos colorat, Diapozitivele cu lanterne magice din 1893 arată obiceiurile Japoniei. Dintre aceștia, majoritatea absolută înfățișa doar femei care fac diferite lucruri, lucru obișnuit în fotografia de suveniruri.

Cu toate acestea, popularitatea comercială a portretelor femeilor a prezentat fotografilor problema că femeile „decente” refuzau în mare parte să fie fotografiate. Cele două motive principale pentru aceasta au fost, pe de o parte, reprezentarea realistă, care a fost considerată prea senzuală și a pus corpul femeii la dispoziția clientului, care a fost evaluat ca fiind necorespunzător. Pe de altă parte, existau diverse convingeri superstițioase în rândul contemporanilor japonezi cu privire la efectele fotografierii. Aceasta aspiră seva vieții de la șezător și îi slăbește umbra . De exemplu, membrii familiei de sex feminin sau kurōto, considerați ca bijin (femei frumoase) în tradiția ukiyo-e din perioada Meiji , erau adesea folosiți de fotografi ca modele. Acestea au fost femeile care lucrează în public , cum ar fi yūjo ( curtezane ), gheișe , rashamen ( prostituate ) și fetele care au fost angajate în case de ceai . Aceste femei își folosesc deja aspectul pentru a-și vinde mai bine serviciile și pentru a-și completa salariile lucrând ca modele foto. Yūjos și gheișele au fost, de asemenea, deja fotografiate pentru cartele lor de vizită . Existau și magazine în marile orașe numite shashimpo specializate în comerțul cu fotografie de gheișe.

Potrivit lui Wakita Mio, se remarcă faptul că doar câteva fotografii ale lui Kusakabe - cinci sau două sunt denumite în catalog - descriu rashamen sau curtezane. În schimb, șase dintre cele peste zece modele de studio angajate ar putea fi identificate ca faimoase gheișe din Tokyo . Kusakabe și-a pus în scenă modelele ca femei de diferite origini sociale.

Fată în furtună grea , o gheișă se protejează împotriva vântului cu o umbrelă în timp ce merge înainte.

Folosirea gheișelor și orientarea către formele de expresie deja stabilite ale bijingei (dt. Imagini ale femeilor frumoase) explică reprezentarea puternic estetizată a femeilor în diferitele acțiuni, spre deosebire de imaginile lui Felice Beato. Acțiunile lor s-au bazat pe kinkishoga (琴棋 書画), care inițial reprezenta un ideal pentru scriitorii de sex masculin. kin reprezenta muzica sau jocul koto ; ki pentru jocul go , sho pentru caligrafie și ga pentru pictură . Alte ocupații aparținând stilizării gheișelor erau poziții în care țineau un evantai sau citeau o carte. Potrivit lui Wakita, o fotografie este un exemplu al faptului că Kusakabe a preluat și punerea în scenă a erotismului din bijinga , sau mai exact din varietatea lor de abuna-e . În imaginea cu numărul de catalog 16 cu titlul Costum de vânt sau Fată în furtună grea , „vântul”, adică fire subțiri, dezvăluie stratul inferior al kimono-ului, care a fost colorat mai târziu într-un roșu puternic . În plus, picioarele fetei în ciorapi sunt expuse.

Deși se știe că gheișele țin pasul cu ultimele tendințe, ele sunt descrise foarte conservator în opera lui Kusakabe. Nu poartă coafura sokuhatsu (束 髪), care era populară la acea vreme și se inspira din moda occidentală, ci mai degrabă coafura tradițională shimada (島 田). Și asta într-un moment în care avea loc o schimbare fundamentală a imaginii corpului japonez , care a fost inițiată prin interzicerea ambelor sexe ale nobilimii de a-și colora dinții negri și de a-și rade sprâncenele. În plus, potrivit lui Wakita, este remarcabil faptul că poziția romantismului european, care a fost introdusă probabil în fotografia japoneză de Stillfried, este utilizată doar într-o singură imagine de Kusakabe: poziția mâinii cu degetele pliate. Alți fotografi japonezi le-au folosit, precum Tamamura.

Fotografiile sale , realizate folosind procesul de colodion umed , au fost copiate pe hârtie albuminată și, dacă se dorește, colorate manual de către angajați. Mulți au un titlu în limba engleză cu un număr de catalog imprimat pe negativ. Formatele oferite de K. Kimbei au variat de la carte de vizită până la 32 pe 24 inci. Primul a costat între două (1892) și doi și jumătate (1894) de dolari cu zeci, necolorat, cel de-al doilea, care a fost asamblat și din care, în urma cercetărilor lui Bennett, niciun exemplar nu a ajuns la noi, câte trei dolari fiecare.

• 

  4 Kago, Traveling Chair, Hakone Road - un grup turistic care face o pauză în drum spre Hakone

• 

  212 Jucând koto și shamisen - un shamisen - (stânga) și un jucător koto (dreapta)

• 

  259 Fete acasă - Două fete cu fani în mână

• 

  712 Iris Garden at Horikiri, Tokyo - Grădina Iris din Horikiri (堀 切 菖蒲 園, Horikiri shōbuen ), Tokyo

• 

  Lacul Yumoto la Nikkō, Tochigi (日光 市), Japonia

și afișați informații despre imagine

Yokohama în anii 1880, panoramă formată din patru panouri care au fost ulterior reunite în 2010

literatură

• Mio Wakita: Vânzarea Japoniei. Imaginea femeilor japoneze a lui Kusakabe Kimbei . În: Istoria fotografiei . Mai 2009, ISSN  0308-7298 , p. 209-223 , doi : 10.1080 / 03087290902768149 . 
• Mio Wakita: Înscenarea dorințelor. Feminitatea japoneză în Fotografie de suvenir din secolul al XIX-lea al lui Kusakabe Kimbei . Dietrich Reimer Verlag, Berlin 2013, ISBN 978-3-496-01467-6 . De asemenea, ca disertație în 2010.
• Nakamura Hirotoshi (中 村 啓 信):日下 部 金 兵衛 明治 時代 カ ラ ー 写真 の 巨人(Kusakabe Kinbē: Meiji jidai karā shashin no kyojin). Kokusho Kankōkai, Tokyo 2006, ISBN 4-336-04772-3 .
• Klaus Lerch: Studioul lui Kusakabe Kimbei. Hibarios, Kaarst 2013, ISBN 978-3-945058-01-5 .

Link-uri web

• Fotografii în baza de date de imagini a Bibliotecii Universității Nagasaki (japoneză)
• Fotografiile lui Kusakabe Kimbei ale Japoniei de la sfârșitul secolului al XIX-lea (engleză)

Dovezi individuale

1. ↑ Terry Bennett: Fotografie în Japonia 1853-1912. Tokyo 2006, ISBN 0-8048-3633-7 , p. 205.
2. ↑ Mio Wakita: Vânzarea Japoniei. Imaginea femeilor japoneze a lui Kusakabe Kimbei. În: Istoria fotografiei. Mai 2009, ISSN  0308-7298 , pp. 209-223, p. 211.
3. ↑ Terry Bennett: Fotografie în Japonia 1853-1912. Tokyo 2006, ISBN 0-8048-3633-7 , p. 205.
4. ↑ Mio Wakita: Vânzarea Japoniei. Imaginea femeilor japoneze a lui Kusakabe Kimbei. În: Istoria fotografiei. Mai 2009, ISSN  0308-7298 , pp. 209-223, p. 211.
5. ↑ Terry Bennett: Fotografie în Japonia 1853-1912. Tokyo 2006, ISBN 0-8048-3633-7 , p. 205.
6. ↑ Terry Bennett: Fotografie în Japonia 1853-1912. Tokyo 2006, ISBN 0-8048-3633-7 , p. 204.
7. ↑ Terry Bennett: Fotografie în Japonia 1853-1912. Tokyo 2006, ISBN 0-8048-3633-7 , p. 206.
8. ↑ Mio Wakita: Vânzarea Japoniei. Imaginea femeilor japoneze a lui Kusakabe Kimbei. În: Istoria fotografiei. Mai 2009, ISSN  0308-7298 , p. 209-223, p. 218 f.
9. ↑ Mio Wakita: Vânzarea Japoniei. Imaginea femeilor japoneze a lui Kusakabe Kimbei. În: Istoria fotografiei. Mai 2009, ISSN  0308-7298 , pp. 209-223, p. 221.
10. ↑ Mio Wakita: Vânzarea Japoniei. Imaginea femeilor japoneze a lui Kusakabe Kimbei. În: Istoria fotografiei. Mai 2009, ISSN  0308-7298 , pp. 209-223, p. 214.
11. ↑ O femeie cu o coafură sokuhatsu dintr-o revistă Japan din 1913. ( Memento din 19 martie 2013 în Internet Archive )
12. ↑ O femeie cu o coafură shimada dintr-o revistă Japan din 1913. ( Memento din 19 martie 2013 în Arhiva Internet )
13. ↑ Mio Wakita: Vânzarea Japoniei. Imaginea femeilor japoneze a lui Kusakabe Kimbei. În: Istoria fotografiei. Mai 2009, ISSN  0308-7298 , pp. 209-223, p. 217.
14. ↑ Terry Bennett: Fotografie în Japonia 1853-1912. Tokyo 2006, ISBN 0-8048-3633-7 , pp. 204 f.