Laure Cinti-Damoreau

De la Wikipedia, enciclopedia liberă
Laure Cinti-Damoreau, în jurul anilor 1820–1825

Laure Cinti-Damoreau , de asemenea Laure Damoreau-Cinti , născută Laure Cinthie Montalant ( 6 februarie 1801 la Paris - 25 februarie 1863 în Chantilly (Oise)) a fost un cântăreț de operă francez și profesor vocal. A devenit faimoasă la Paris ca prima donna a lui Rossini și Auber și a fost una dintre primele care a întruchipat tipul de soprană coloratura importată din Italia în opera romantică franceză .

biografie

copilărie

S-a născut ca Laure Cinthie Montalant ca fiică a lui François-Parfait Montalant și a soției sale Marie-Victoire Bougy; tatăl ei a fost profesor de limbă, iar mama a sculptat inscripții pe monumente. Părinții ei locuiau la Paris în momentul nașterii ei, pe Rue du Petit-Pont-Notre-Dame de pe Ile de la Cité . Laure avea și o soră mai mare, Pensée-Euphémie Montalant, care era pictor și student al Redouté. Laure a ținut un fel de jurnal (în franceză: „Jurnal”) toată viața și, prin urmare, a lăsat în urmă multe înregistrări valoroase nu numai de natură personală, ci și pentru istoria operei timpului ei; criticul de teatru și muzică Pier-Angelo Fiorentino a folosit aceste înregistrări pentru o biografie a lui Cinti-Damoreau, care a apărut în șase episoade în ziarul Le Ménestrel în perioada 25 octombrie 1863 - 29 noiembrie 1863 după moartea ei .

Laure a fost un copil imaginativ care a atras atenția de la o vârstă fragedă, cu un talent muzical și teatral și o voce drăguță. În ciuda scepticismului inițial al regizorilor Sarette și Catel, ea a fost acceptată la Conservatorul din Paris când avea doar 7 ani , unde a primit inițial lecții de pian și armonie . După ce a primit deja un premiu pentru cântarea ei la pian - în același timp cu Jacques Halévy și Ferdinand Hérold - a vrut să studieze și canto, dar Comitetul Conservatorului, de care aparținea Cherubini , a declarat că nu are suficientă voce și a refuzat . Așadar, părinții ei s-au adresat unui domn Plantade care a condus o clasă de canto la Opéra ; era complet convins de posibilitățile vocale ale fetei și o accepta ca studentă.

La Teatrul Italia

În salonul unui prieten muzical, Laure a întâlnit-o pe celebra cântăreață italiană Angelica Catalani , care era la acea vreme și directorul Teatrului Italian . A debutat pe 8 ianuarie 1816 ca Lilla în Una cosa rara de Vicente Martín y Soler . La propunerea catalanilor, cântăreața, care nu avea nici măcar 15 ani, și-a schimbat prenumele Cinthie în italianul Cinti; sub acest nume va deveni mai târziu celebră.

Laure Cinti-Damoreau, în jurul anului 1820 (?). Gravură de Devéria, Bibliothèque Nationale de France, Paris

La început, cinti cântau în considerarea vârstei ei tinere și a vocii ei încă imature, mai ales în părți mici și ușoare. Când conducerea lui Catalani a dat faliment în 1818, Cinti a fost reintegrat în aceeași companie la Teatrul Louvois , unde rolurile ei includeau care aparținea Cherubino din Le nozze di Figaro de Mozart . Acum a avut un contract ca Seconda Donna, dar , ocazional, a intervenit ca Prima Donna . A fost descoperită de tenorul și profesorul de canto Manuel García , care a luat-o sub aripa sa și a încurajat-o; a apărut împreună cu ea atât într-un concert beneficiar (24 noiembrie 1818), cât și pe scena operei, și i-a oferit rolul principal al Zetulbei în opera sa Il califfo di Bagdad, pe care o compusese inițial în 1813 pentru Isabella Colbran . Drept urmare, vocea Cinti a înflorit din ce în ce mai mult, a câștigat în volum, putere și blândețe, astfel încât a obținut un nou contract ca prim donna și i s-a permis acum să cânte alte roluri principale, precum Rosina în Il barbiere di Rossini Siviglia , Ninetta în La gazza ladra sau Aménaide în Tancredi .

La nivel personal, tânăra cântăreață a trebuit să suporte o serie de experiențe tragice și dezamăgiri. În această perioadă a întâlnit un tânăr pe nume Hippolyte Caylus, care dorea să se căsătorească cu ea și căruia i-a răspuns reciproc sentimentele; dar din moment ce ambii părinți erau împotrivă, tânărul și-a luat viața cu un pistol. Laure a fost atât de zguduită de acest lucru, încât s-a îmbolnăvit și a „planat între viață și moarte” săptămâni întregi. Un alt domn pe nume Torri, cântăreț și presupus cont, a curtat-o ​​violent și elocvent, dar când s-a îndrăgostit serios de el, a dispărut peste noapte la Londra și nu i s-a mai auzit niciodată.

Deși Cinti a fost un membru popular al trupei și a avut acum un mare succes și a fost recunoscut ca cântăreț, Giovanni Battista Viotti , care la acea vreme era director atât al Operei din Paris, cât și al Operei italiene , a vrut să o concedieze din lipsa de antipatie personală. Deținea deja demisia în mână când un prieten a informat-o că Viotti a fost înlocuit de habeneck în aceeași zi , care a angajat-o imediat din nou. Acest eveniment a fost ținut strict secret de toți cei implicați, în special de familia ei, iar publicul nu a auzit niciodată de el în timpul vieții sale.

În 1822 Laure Cinti a apărut la King's Theatre din Londra.

Laure Cinti-Damoreau ca Pamyra în Le siège de Corinthe de Rossini, 1826. Figura de costum de Hippolyte Lecomte, Bibliothèque Nationale de France, Paris

La Opéra

Laure Cinti-Damoreau în rolul lui Mathilde în Guillaume Tell de Rossini
, 1829. Costum de Hippolyte Lecomte, Bibliothèque Nationale de France, Paris
Laure Cinti-Damoreau ca Isabelle în Robert le diable al lui Meyerbeer
, 1831. Gravură de Maleuvre, Bibliothèque Nationale de France, Paris

În 1825 a debutat la Opéra de Paris din Le rossignol de Louis-Sébastien Lebrun ; ea a avut un succes atât de mare încât au vrut s-o angajeze imediat, însă cântăreața însăși a ezitat și a dorit o „a doua încercare” în genul serios; și astfel i s-a acordat rolul de Amanzili în Fernand Cortez von Spontini , în timp ce în același timp a cântat Rosina în Rossini's Barbers la Théâtre Italien . Apoi a devenit membru permanent al Opéra în următorii nouă ani.

După studii suplimentare cu Gioachino Rossini, care a venit la Paris în august 1824, ea a cântat premierele de la Paris ale lui Elisabetta regina d'Inghilterra și Mosè în Egitto, iar în 1825 a fost prima Contessa Folleville din opera de încoronare a lui Rossini Il viaggio a Reims într-o stea luxoasă, cu multe capete și irepetabilă distribuită alături de Giuditta Pasta , Ester Mombelli , Domenico Donzelli , Nicholas-Prosper Levasseur și alții.

Ulterior, ea a cântat alte prime donne exigente în opere ale lui Rossini: rolul principal în La Cenerentola și , în special, versiunile franceze ale filmului Le siège de Corinthe (1826), Moïse et Pharaon (1827) și Le comte Ory (1828). Ea a mai creat rolul lui Mathilde în ultima sa operă Guillaume Tell (1829), unde a apărut pe scenă alături de tenorul Adolphe Nourrit și din nou cu basistul Nicolas Levasseur. Laure Cinti a cântat și în Pigmalionul lui Halévy

Vineri, 13 noiembrie 1827, Laure s-a căsătorit cu tenorul Charles-Vincent Damoreau (1793–1863), care locuia la Bruxelles , dar această căsătorie nu trebuia să fie deosebit de fericită. Imediat după căsătorie, însă, noua doamnă Damoreau s-a mutat la soțul ei la Bruxelles pentru o vreme și, de asemenea, a câștigat multe aplauze la spectacolele și concertele sale din diferite orașe din Belgia și Olanda.

După întoarcerea sa la Opera din Paris, a fost prima Elvire din La muette de Portici de Aber (1828) și prima Isabelle din Robert le diable (1831) a lui Meyerbeer , de asemenea, aceste opere alături de Nourrit. De asemenea, a creat rolurile feminine principale în Le Dieu et la Bayadère (1830), Le Philtre (1831) și Le Serment (1832) pentru Auber și a cântat în lucrări mai vechi precum Don Giovanni de Mozart , Le devin du village de Rousseau și Spontinis Olimpie .

Potrivit lui Fiorentino, Laure Cinti-Damoreau a fost admirată universal pentru „... minunata ei tehnică, grație și gust ...”:

"Les traits qu'elle ajoutait á ses roles, et qui était toujours d'une légèreté, d'une finesse et d'une justesse incomparables, doublaient la valeurs des morceaux qu'on lui confiait. Rossini était ravi ... "Son chant, disait Garat, est insolemment juste". Boieldieu la remerciait plus tard with effusion, des fioritures exquises dont elle had embelli les charmants couplets du “Nouveau seigneur”. Ses traits n'altéraient jamais le charactère d'un morceau, et si l'auteur avait dû les noter lui-même, il ne les eût pas mieux choisis. Elle avait fait de l'air du "Serment" une telle merveille d'exécution, qu'après la chute du rideau, la salle entière le redemanda with des cris d'enthousiasme, et qu'elle du le répéter ce qui ne s ' était jamais vu á l'Opéra. „C'est de la dentelle de Chantilly”, disait Auber en parlant de câteva vocalises pe care le avea brodées în ultima retraite. »

„... Trăsăturile pe care i le-a dat rolurile ei și care au fost întotdeauna de o ușurință, finețe și acuratețe incomparabile, au dublat valoarea pieselor care i-au fost încredințate. Rossini a fost fermecat ... Garat a spus: „Cântarea ta este insolent de exactă”. Mai târziu, Boïeldieu i-a mulțumit din toată inima pentru florile rafinate cu care a înfrumusețat cuplurile fermecătoare ale „Nouveau Seigneur”. Ornamentarea sa nu a schimbat niciodată caracterul unei piese și, dacă scriitorul ar fi trebuit să-l scrie el însuși, nu ar fi putut-o alege mai bine. Ea a făcut aria „Serment” un astfel de miracol de execuție, încât după căderea cortinei, întreaga sală a cerut o repetare cu țipete de entuziasm - și că a trebuit să repete ceva ce nu s-ar fi văzut până acum la Opéra. „Sunt sfaturi de la Chantilly”, a spus Auber despre unele dintre vocale cu care și-a împodobit ultima repetiție.

- Pier-Angelo Fiorentino : Le Ménestrel din 22 noiembrie 1863

La Opéra-Comique

1833 și următorii doi ani au fost un punct trist personal pentru Laure Cinti, din cauza separării de soțul ei, căruia i-a lăsat „tot ce deținea”. S-a retras temporar la Rouen și chiar a refuzat o ofertă de la Rossini, care dorea să o angajeze din nou la Teatrul Italian.

La începutul anului 1836 s-a mutat la Opéra-Comique și și-a lăsat propria poziție de lider la Opéra mai tânărului Julie Dorus-Gras și foarte popularului Cornélie Falcon (care, totuși, a întruchipat un tip vocal complet diferit). Pe această scenă, Cinti-Damoreau a strălucit mai presus de toate în noile opere ale lui Auber: în L'ambassadrice (1836), ca Lucrezia în Actéon (1836) și ca Angèle în Le domino noir (1837). Ultima sa premieră la Opéra-Comique a fost Adolphe Adams La rose de Péronne . A părăsit Opéra-Comique în 1841, aparent din motive de sănătate, pe de o parte și, pe de altă parte, pentru că Auber i-a promis rolul principal în noua sa operă Les diamants de la couronne , dar i-a dat acest rol Anna Thillon, de care se spune că a fost îndrăgostit.

Laure Cinti-Damoreau 1834. Bust de portret de Louis Desprez. Colecția Muzeului Operei , Paris (inv p. 3517)

Spectacolul ei de adio din 8 mai 1841 a constat dintr-un act din Auber L'ambassadrice, un extras din Le domino noir și al doilea act din Guillaume Tell al lui Rossini. Publicul recunoscător a reacționat atât de emoțional și i -a plouat cu flori încât au mers la ultima Cortina s-a prăbușit leșinată de emoție; Când a venit acasă în acea seară, orchestra Opéra-Comique, spre surprinderea ei, a cântat uvertura la Le domino noir ca serenadă de adio sub fereastra ei .

După aceea, Laure Cinti-Damoreau a cântat câțiva ani în concerte și a făcut mai multe turnee: din septembrie 1841 până în 1842 în Rusia (în special la Sankt Petersburg), unde a fost foarte înstrăinată de celelalte obiceiuri și tradiții, dar a avut un mare succes . La sfârșitul anului 1842 a cântat spectacole ale celor doi cai de pescuit Le domino noir și L'ambassadrice la Bruxelles și, după un concert din 12 noiembrie, a scris doar de data aceasta în jurnalul ei: „Succes piramidal”.

La sfârșitul anilor 1843-1844, însoțită de violonistul Alexandre-Joseph Artot , ea a aventurat un turneu prin America încă „semi-barbară”, unde a concertat în Washington , New York , Pennsylvania , Maryland , Virginia , Carolina de Sud , Havana și New Orleans . La New York a apărut în La gazza ladra („La pie voleuse”) a lui Rossini și în Barbiere di Siviglia . La scurt timp după dansatoarea Fanny Elßler și cu câțiva ani înainte de Jenny Lind și Henriette Sontag, ea a fost unul dintre primii artiști europeni care a întreprins o călătorie atât de istovitoare în America.

Înapoi la Paris, a susținut doar concerte, printre altele. pe 06 noiembrie 1846, un concert de caritate în Salle Pleyel pentru victimele Loire inundă . Ultimul ei concert public a fost în 1848 în Salle Herz.

În vara anului 1849 se afla la Londra, unde cânta în fața fostului rege Louis-Philippe , a soției sale și a Ducelui d'Aumale , care locuia acolo în exil .

Munca pedagogică și sfârșitul vieții

Din 1833 până în 1856 Laure Cinti-Damoreau a predat la Conservatorul din Paris și a publicat un Méthode de chant (= metoda de cântat) în 1849 , care este încă disponibilă astăzi ca „Tehnica clasică Bel Canto” (= tehnica clasică de bel canto); Câțiva ani mai târziu a urmat o metodă specială pentru vocile tinere, cu care a sfătuit să fie mai atentă, evitând registrele joase și înalte. În timp ce era încă la Opéra, au fost publicate câteva dintre romanțele pe care le compusese. De asemenea, și-a notat propriile ornamente în numeroase „caiete” pentru multe dintre ariile și rolurile pe care le cânta; aceste înregistrări se află în prezent în Biblioteca Lilly de la Universitatea Indiana și reprezintă o sursă principală principală pentru studierea practicii de interpretare a bel cantoului și a cercetării Rossini.

Laure Cinti-Damoreau s-a retras la Chantilly în 1855, unde a murit pe 25 februarie 1863.

Soțul ei Charles Damoreau, care locuia separat de ea în Écouen , a murit acolo în același an. Cei doi au avut o fiică Fanny-Marie Cinti (1834-1906), care era și soprană și la 31 ianuarie 1856 s-a căsătorit cu bibliotecarul și compozitorul Jean-Baptiste Weckerlin .

Mormântul lui Laure Cinthie Montalant, numit Laure Cinti-Damoreau, pe Cimetière Montmartre din Paris

literatură

  • Giorgio Appolonia: Le voci di Rossini. EDA, Torino 1992, pp. 300-309.
  • Jeremy Commons și Don White: Manuel Garcia: Il Califfo di Baghdad. Text broșură pentru caseta CD: O sută de ani de operă italiană 1810–1820. Opera Rara ORCH 103, pp. 60-63.
  • Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau , biografie din 6 părți în: Le Ménestrel , 25 octombrie - 29 noiembrie 1863 ( online la Gallica ; informații mai detaliate în notele de subsol; franceză).
  • Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, München 1992.
  • Roland Mancini, Jean-Jacques Rouveroux (ediția franceză a originalului de H. Rosenthal & J. Warrack): Guide de l'opéra, Les indispensables de la musique. Fayard, 1995, ISBN 2-213-59567-4 .
  • Philip Robinson: Cinti-Damoreau. În: Laura Macy (Ed.): Cartea Grove a cântăreților de operă. Oxford University Press, New York 2008, pp. 88-89.

Link-uri web

Commons : Laure Cinti-Damoreau  - Colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Observații

  1. Înainte de căsătorie, era cunoscută mai ales ca „Laure Cinti” sau „Mademoiselle Cinti”, iar după căsătorie și „Madame Damoreau” sau „Damoreau-Cinti”.
  2. Toate următoarele informații personale despre cântăreață se bazează pe biografia lui Fiorentino din cele șase ediții diferite ale Ménestrel .
  3. Pentru a putea citi continuările, trebuie doar să faceți clic pe următoarea dată în rândul datei.
  4. Potrivit Commons și White, Garcias Califfo a fost dat împreună cu Garcia și Laure Cinti la Teatrul Italian încă din 1817 (deci asta ar fi înainte de „falimentul Catalani”).
  5. Deși opera italiană a lui Garcia a fost dată cu siguranță la Teatrul Italian, Fiorentino numește opera - așa cum se întâmplă de obicei - cu titlul francez Le calife de Bagdad ; Cu toate acestea, acest lucru creează întrebarea sau impresia înșelătoare că ar fi putut fi piesa de teatru cu un act mai veche, cu același nume , a lui Boieldieu , care este ilogică aici.
  6. Fiorentino, destul de ciudat, nu menționează acest lucru în biografia sa mult mai detaliată din Ménestrel din octombrie-noiembrie 1863.
  7. Ca de obicei, Fiorentino menționează doar opera, dar nu poate fi vorba decât despre aceste trei opere ale lui Auber.
  8. ^ Ca de obicei, Fiorentino menționează doar opera, nu un compozitor; Don Giovanni apare ca „Don Juan”.
  9. "... la méthode admirable, la grace et le goût de la cantatrice furent un objet d'admiration ...".
  10. ^ Fiorentino numește toate cele trei opere ale lui Auber.
  11. A avut nevoie de un leac și a petrecut un sezon întreg în Eaux-Bonnes .
  12. „Succès piramidal”.
  13. Așa a scris însuși Cinti-Damoreau într-o scrisoare - și pe bună dreptate, întrucât cea mai mare parte a Americii de atunci era relativ provincială și necultivată în comparație cu Europa și mai ales cu Parisul.

Dovezi individuale

  1. a b c d e f g h i Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Partea 1. În: Le Ménestrel din 25 octombrie 1863 (franceză, online la Gallica ).
  2. a b c d e f g h Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Partea 2. În: Le Ménestrel din 1 noiembrie 1863, pp. 381-382 (franceză, online la Gallica ).
  3. Jeremy Commons și Don White: „Manuel Garcia: Il Califfo di Bagdad”, text broșură pe caseta CD: O sută de ani de operă italiană 1810–1820, Opera Rara ORCH 103, pp. 62–63.
  4. a b c d e Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Partea 3. În: Le Ménestrel din 8 noiembrie 1863, pp. 389-391 (franceză, online la Gallica ).
  5. Philip Robinson: Cinti-Damoreau. În: Laura Macy (Ed.): Cartea Grove a cântăreților de operă. Oxford University Press, New York 2008, pp. 88-89.
  6. ^ A b Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, München 1992.
  7. ^ A b Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Partea 4. În: Le Ménestrel din 15 noiembrie 1863, pp. 397-399 (franceză, online la Gallica ).
  8. a b c d e f g h i j k l m Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Partea 5. În: Le Ménestrel din 22 noiembrie 1863, pp. 405-406 (franceză, online la Gallica ).
  9. ^ Daniel-Francois-Esprit Auber: Actéon - Editat și introdus de Robert Ignatius Letellier. Cambridge Scholars Publishing ( online ).
  10. a b c d e f g h i j Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Partea 6. În: Le Ménestrel din 29 noiembrie 1863, pp. 413-415 (franceză, online la Gallica ).
  11. Colecții de manuscrise Lilly Library , accesat la 21 octombrie 2017.