Le nozze di Figaro

Date de lucru
Titlu: nunta lui Figaro
Titlu original: Le nozze di Figaro
Afiș pentru premiera mondială

Afiș pentru premiera mondială

Formă: Opera buffa în patru acte
Limba originală: Italiană
Muzică: Wolfgang Amadeus Mozart
Libret : Lorenzo Da Ponte
Sursa literară: La Folle Journée ou le Mariage de Figaro de Beaumarchais
Premieră: 1 mai 1786
Locul premierei: Viena, Burgtheater
Timp de joc: aproximativ 3 ore
Locul și ora acțiunii: Castelul contelui Almaviva, Aguasfrescas lângă Sevilia, în jurul anului 1780
oameni
  • Contele Almaviva ( bariton )
  • Contesa Almaviva (Rosina) ( soprana )
  • Susanna, secție și servitoare a contesei, logodnica lui Figaro (soprană)
  • Figaro, valet ( bas )
  • Cherubino, Pagina contelui (soprana)
  • Marcellina, guvernator în castelul contelui (soprană)
  • Bartolo, doctor din Sevilla (bas)
  • Basilio, profesor de muzică al contesei ( tenor )
  • Don Curzio, judecător (tenor)
  • Barbarina, fiica lui Antonio (soprana)
  • Antonio, grădinar și unchiul lui Susanna, de asemenea tatăl Barbarina (bas)
  • Două femei (două soprane)
  • Țărani, femei țărănești, fete țărănești, vânători, oameni de curte, servitori ( cor )
  • Bartolo / Antonio și Basilio / Curzio pot fi preluați fiecare de câte un cântăreț

Le nozze di Figaro , în germană Căsătoria lui Figaro sau Nunta lui Figaro , este o operă buffa în patru acte de Wolfgang Amadeus Mozart ( KV  492). Libretul italian este de Lorenzo Da Ponte și are la bază comedia La Folle Journée ou le Mariage de Figaro ( Marea zi sau căsătoria lui Figaro ) de Pierre Augustin Caron de Beaumarchais din 1778. A fost premiată de Opera de la Curtea din Viena pe 1 mai 1786 în Burgtheater de pe Michaelerplatz .

complot

Opera a fost amplasată în jurul anului 1780 la castelul contelui Almaviva din Aguasfrescas lângă Sevilia . Intriga este continuarea piesei lui Beaumarchais Le barbier de Séville ( Frizerul din Sevilla ) din 1775, a cărei versiune de operă Il barbiere di Siviglia de Giovanni Paisiello a fost jucată la Opera de la Viena din 1783. Rosina era orfană la Barbiere di Siviglia și îndrăgostită de contele Almaviva. Acum este căsătorită cu el ca contesă Almaviva. Fostul frizer Figaro a preluat funcția de valet al contelui. Este logodit cu Susanna, camerista contesei. Contele Almaviva regretă că a renunțat prematur la Ius primae noctis și încearcă să câștige dragostea Susanei . Când își descoperă drăgălașa pagină Cherubino cu ea, încearcă să scape de el transferându-l în armată cu ajutorul licenței de ofițer . Medicul Bartolo și menajera lui Marcellina încearcă, de asemenea, să împiedice nunta. Marcellina are pretenții față de Figaro însăși, iar Bartolo nu l-a iertat că și-a zădărnicit odată propriile planuri cu Rosina. La începutul operei, Figaro se pregătește pentru nunta sa cu Susanna.

Împărțirea scenei din următorul cuprins se bazează pe informațiile din libretul premierei mondiale. Clasificarea în scorul autografului și Noua ediție Mozart diferă de aceasta.

primul act

O cameră nu complet mobilată, cu un fotoliu în mijloc

Scena 1-2. Figaro măsoară camera în care vrea să se mute după nunta cu mireasa lui Susanna pentru a pune mobilierul. Susanna încearcă o pălărie în fața oglinzii (nr. 1. Duettino Figaro / Susanna: „Cinque ... dieci ... venti ... trenta ...”). Figaro consideră că este un avantaj faptul că camera se află lângă apartamentele contelui (nr. 2. Duettino Figaro / Susanna: „Se a caso madama”). Susanna îi explică că contele Almaviva ar putea urmări propriile sale planuri față de ea, adică este interesat de ea. S-ar putea să fi dat mirilor această cameră. Figaro este acum sigur că contele Almaviva este interesat de logodnica sa. El vrea să zădărnicească intențiile seducătorului aristocratic (nr. 3. Cavatine Figaros: „Se vuol ballare Signor Contino”).

Scena 3-4. Dr. Bartolo, medic din Sevilla, apare alături de menajera Marcellina. Figaro împrumutase bani de la Marcellina și îi promisese căsătoria dacă nu îi va rambursa. Acesta este cazul acum. Bartolo ar trebui să aducă procesul împotriva lui Figaro pentru a-i împiedica nunta cu Susanna. Îi place să facă acest lucru pentru că nu l-a iertat încă pe Figaro pentru rolul său la nunta contelui cu Rosina (nr. 4. Aria Bartolos: „La vendetta, oh, la vendetta!”). Susanna se apropie și se ceartă cu rivala ei Marcellina, care se enervează (nr. 5. Duettino Marcellina / Susanna: „Via resti servita, Madama brillante”).

Cherubino se ascunde în fotoliul Susanei

Scena 5-8. Pagina Cherubino a fost demisă de contele pentru că a fost prins într-o întâlnire cu fiica grădinarului Barbarina. Cu toate acestea, el nu vrea să părăsească castelul și, prin urmare, o roagă pe Susanna să mijlocească cu contele. I-ar fi dor în mod deosebit de fete (nr. 6. Aria Cherubinos: „Non so più cosa son, cosa faccio”). Când apare Contele, Cherubino se ascunde. Contele o curtează pe Susanna. La scurt timp după aceea, sosește Basilio, maestrul muzical al contesei, iar contele caută și o ascunzătoare. În confuzie, Cherubino sare pe fotoliu și se ascunde sub o rochie de la Susanna. Basilio îi plânge comportamentul indecis al paginii față de contesă. Contele iese din ascunzătoarea sa pentru a afla mai multe (nr. 7. Terzett Graf / Basilio / Susanna: "Cosa sento! Tosto andate"). Puțin mai târziu îl descoperă pe Cherubino sub rochia lui Susanna. Pagina este salvată de la pedeapsă de către oamenii de la țară numai atunci când domnul gelos al castelului este pedepsit (nr. 8. [și nr. 9.] cor: „Giovani liete, fiori spargete”). Dar el îl iartă doar cu condiția să intre în armată. Figaro îi dă sfaturi bune lui Cherubino (nr. 10. Aria lui Figaro: „Non più andrai, farfallone amoroso”).

Al doilea act

O cameră splendidă cu o alcovă, în stânga în fundal o ușă a camerelor servitorilor, în lateral o fereastră

Scena 1-3. Contesa deplânge infidelitatea contelui (nr. 11. Cavatine contesa: „Porgi, amor, qualche ristoro”). Susanna îi spune despre avansurile contelui. Sosește Figaro și le povestește despre intrigile Marcellinei. Dar el a pregătit un plan pentru a întoarce totul în bine: pentru a incita gelozia contelui, i-a trimis prin Basilio mesajul că contesa vrea să întâlnească un iubit în seara aceea. În pasul următor, Susanna va acorda contelui o întâlnire, la care va veni Cherubino, deghizat în femeie. Contesa ar trebui să-i prindă pe amândoi și, prin urmare, să-l oblige pe conte să cedeze. Figaro pleacă și cele două femei lasă pagina să intre. Susanna îi cere mai întâi să cânte o melodie pe care a scris-o singură că i-a arătat-o ​​în dimineața aceea (nr. 12. Arietta Cherubinos: „Voi che sapete che cosa è amor”). Susanna scoate haina lui Cherubino. Ea începe să-l pieptene și îl învață să se comporte ca o femeie (nr. 13. Aria Susannas: „Venite ... inginocchiatevi”). Apoi pleacă cu haina lui printr-o ușă din spate pentru a-și lua rochia pentru Cherubino.

Scena 4-9. Contele ajunge și Cherubino fuge în vestiarul vecin. După ce contele gelos a auzit un zgomot din el, vrea să se uite. Nu crede în asigurările contesei că Susanna este în ea. Așa că părăsește camera cu contesa pentru a încuia propria ușă a Susanei pentru a fi în siguranță și pentru a aduce instrumente pentru a pătrunde în dressing (nr. 14. Terzett Graf / Contesă / Susanna: „Susanna, sau via, sortite”) . Între timp, Susanna, care revenise anterior neobservată și se ascundea în alcovă, se strecoară în dressing și o eliberează pe Cherubino de el (nr. 15. Duettino Susanna / Cherubino: „Aprite, presto, aprite!”). Sare pe fereastră în grădină. Contele și contesa se întorc. Contele înfuriat crede că Cherubino s-a ascuns. Spre uimirea sa, el o găsește doar pe Susanna (nr. 16. Finale: „Esci, ormai, garzon malnato!”).

Scena 10-11. Figaro se teme că contele ar putea-o deranja pe Susanna cu intruzivitatea sa. Încearcă să-l împiedice să apară la nunta sa, trimițând o scrisoare anonimă. Însă la întrebarea contesei, Figaro mărturisește el însuși autorul scrisorii. Grădinarul Antonio, unchiul lui Susanna și în același timp tatăl Barbarinei, aduce și o scrisoare. El spune că a fost lăsat de un bărbat care a sărit pe fereastră. Pentru a-l proteja pe Cherubino, Figaro explică că a fost cu Susanna însuși. Cu toate acestea, documentul se dovedește a fi permisul de ofițer al lui Cherubino. Figaro este într-un loc strâns. Dar el se scuză susținând că a primit documentul, astfel încât contele să-și poată aplica sigiliul lipsă.

Scena 12. Intră Marcellina, Bartolo și Basilio, iar Marcellina își intentează procesul împotriva lui Figaro. Nunta este amânată, astfel încât contele să poată investiga acuzația. Acest final se încheie cu o mișcare de ansamblu care implică șapte persoane. În același timp, pot fi auzite „Che bel colpo” (Marcellina, Basilio, Bartolo, Graf) și „Son confusa” (Susanna, contesă, Figaro).

Al treilea act

O sală magnifică cu două tronuri, decorată pentru recepția nunții

Scena 1-4. Numărul este confuz cu privire la evenimentele anterioare. După cum sa convenit anterior, Susanna este de acord să-l întâlnească în grădină - dar a fost de acord anterior cu contesa că nu Cherubino, ci ea însăși va veni în locul ei deghizat (nr. 17. Duettino Graf / Susanna: „Crudel! Perché finora farmi languir asa de? "). Susanna îi șoptește lui Figaro că succesul este sigur și că bătălia sa juridică este câștigată. Contele crede că Susanna și Figaro l-au trădat. El se intensifică în fanteziile de răzbunare împotriva servitorului său (nr. 18. Aria contelui: „Vedrò, mentr'io sospiro”).

Scena 5-6. Se pare că Figaro este Rafaello, fiul nelegitim al Marcellinei și al lui Bartolo care a fost răpit odată de tâlhari. Prin urmare, nu se poate căsători deloc cu menajera (nr. 19. Sextet: „Riconosci in questo amplesso”).

Scena 7. Barbarina îl convinge pe Cherubino să vină cu ea deghizată în fată pentru a oferi contesei flori împreună cu celelalte fete.

Scena 8. În timp ce contesa o așteaptă pe Susanna, ea se plânge de fericirea pierdută cu soțul ei. Dar ea își mărturisește dragostea pentru el (nr. 20. Recitativ și aria contesei: „E Susanna non vien!” / „Dove sono i bei momenti”).

Scena 9. Antonio îi dezvăluie contelui că Cherubino nu a plecat, ci se află în castel îmbrăcat în haine de femeie.

Scena 10-12. Susanna îi spune contesei despre întâlnirea ei cu contele din grădină. Contesa dictează o scrisoare de dragoste pe care fata ar trebui să o strecoare la conte. Numărul ar trebui să trimită înapoi acul care ține scrisoarea împreună pentru a confirma primirea (Nr. 21. Duettino contesă / Susanna: „Che soave zeffiretto”). Un cor de fete țărănești tinere, printre care Cherubino deghizat, face serenade contesei (nr. 22. Cor: „Ricevete, o padroncina”). Contele și Antonio li se alătură. Antonio descoperă fosta pagină printre fetele țărănești. Contele Almaviva se aprinde. Barbarina îl liniștește cu cererea ei de a avea voie să se căsătorească cu Cherubino.

Scena 13-14. Figaro îi amintește contelui că este timpul pentru dansul nunții. Faptul că Cherubino a recunoscut acum că a sărit pe fereastră nu mai contează. Figaro lasă oaspeții nunții să mărșăluiască (nr. 23. Finala: „Ecco la marcia, andiamo”). Unul dansează. Susanna îi dă numărătorului scrisoarea ei. Își lipeste degetul cu un ac, dar înțelege repede și îi invită pe toți la petrecerea de seară. Oaspeții îi mulțumesc (cor: „Amanti costanti, seguaci d’onor”).

Al patrulea act

Grădină. Un pavilion la stânga și la dreapta. noapte

Scena 1-4. Urmând instrucțiunile din scrisoare, contele i-a trimis-o pe Barbarina către Susanna cu acul. Dar Barbarina a pierdut acul (nr. 24. Cavatine Barbarinas: „L'ho perduta ... me meschina”). Figaro învață importanța acului de la Barbarina. Devine gelos, îi spune mamei despre asta și jură răzbunare. Marcellina nu crede în infidelitatea Susanei (nr. 25. aria Marcellinei: „Il capro e la capretta”). Ea decide să o avertizeze.

Scena 5. Barbarina ajunge în așteptarea unei întâlniri cu Cherubino. Ea dispare în pavilionul din stânga.

Scena 6-8. Figaro i-a convins pe Bartolo și Basilio să vină în grădină cu el să o privească pe Susanna. Se îndepărtează scurt pentru a face pregătiri suplimentare. Între timp, Basilio Bartolo explică punctele sale de vedere asupra rațiunii (No. 26. Aria lui Basilio: „In quegli anni in cui val poco”). Ambii pleacă. Figaro revine și se gândește la infidelitatea femeilor (nr. 27. Recitativ și aria lui Figaro: „Tutto è disposto” - „Aprite un po 'quegli occhi”).

Scena 9-10. Contesa și Susanna intră în grădină voalată, la scurt timp după aceea, Marcellina, care arată că Figaro îi urmărește. Marcellina pășește în pavilionul din stânga, în care se află deja Barbarina. Susanna se ascunde ca să audă întâlnirea cu contele. În aria ei cântă despre nerăbdarea cu care își așteaptă iubitul (nr. 28, recitativ și aria Susanei: „Giunse alfin il moment” - „Deh vieni non tardar, oh gioia bella”). Figaro crede că înseamnă contele.

Scena 11-12. Contesa apare în hainele lui Susanna. Cherubino crede că este Susanna și încearcă să o sărute (nr. 29. Finale: „Pian pianin le andrò più presso”). Contele intră astfel încât Cherubino îl sărută din greșeală în locul contesei. În schimb, contele îl lovește pe Cherubino, dar îl întâlnește neintenționat pe ascultătorul Figaro. Cherubino și Figaro se retrag. Contele o întâlnește pe presupusa Susanna și își pune un inel pe deget. Observată de Figaro și de adevărata Susanna, contesa deghizată îl invită pe contele în pavilionul din dreapta. Figaro crede deja că își poate prinde mireasa inflagranti cu contele. Adevărata Susanna apare în hainele contesei. Figaro îi spune despre intențiile contelui față de mireasa sa, dar apoi o recunoaște după voce. El joacă comedia plătindu-i onoarea ca contesă. Mai primește o palmă, acum de la Susanna. Figaro și Susanna în calitate de contesă fac pace, iar el continuă să-și joace rolul. Când apare contele, își declară dragostea pentru presupusa contesă și îngenunchează în fața ei. Contele cere arme și oamenii săi. Luminile sunt aprinse și o recunoaștere generală ameliorează confuzia contelui. Își cere scuze. Contesa îl iartă. La fel ca finalul celui de-al doilea act, finalul celui de-al patrulea act se încheie și cu un cântat de ansamblu, de această dată de toată lumea: „Ah! Tutti contenti “(Contele, contesa, Figaro, Susanna, Curzio, Basilio, Antonio, Bartolo, Marcellina, Cherubino, Babarina).

aspect

Numere de muzică

Următoarea listă de numere de muzică folosește numărul Noii ediții Mozart . În ea, repetarea corului nr. 8 este listată ca un număr independent 9, spre deosebire de edițiile mai vechi. Următoarele numere sunt deci schimbate cu unul în comparație cu alte ediții.

Totalul a 28 de numere muzicale (fără a lua în considerare repetarea corului nr. 8) sunt legate de recitative secco . 14 arii sunt juxtapuse cu tot atâtea numere de ansamblu.

  • Sinfonia

primul act

  • Nr. 1. Duettino (Figaro, Susanna): „Cinque ... dieci ... venti ... trenta ...” - „Cinci, zece, douăzeci, treizeci, treizeci și șase” (scena 1)
  • Nr. 2. Duettino (Figaro, Susanna): „Se a caso madama la notte ti chiama” - „Ar trebui să te sune contesa noaptea” (scena 1)
  • Nr. 3. Cavatine (Figaro): „Se vuol ballare Signor Contino” - „Va îndrăzni contesa să îndrăznească să danseze într-o zi” (scena 2)
  • Nr. 4. Aria (Bartolo): „La vendetta, oh, la vendetta” - „Răzbunare dulce, tu acordi bucurii mari” (scena 3)
  • Nr. 5. Duettino (Marcellina, Susanna): „Via, resti servita, Madama brillante” - „Doar înainte, te rog, eșantion de frumusețe” (scena 4)
  • Nr. 6. Aria (Cherubino): "Non so più cosa son, cosa faccio" - "Bucurii noi, dureri noi" (scena 5)
  • Nr. 7. Trio (Graf, Basilio, Susanna): „Cosa sento! Tosto andate ”-„ Cum? Ce aud? Mergeți imediat "(scena 7)
  • Nr. 8 și Nr. 9. Cor: „Giovani liete, fiori spargete” - „Tinerețe plină de viață, presară flori pentru el” (scena 8)
  • Nr. 10. Aria (Figaro): „Non più andrai, farfallone amoroso” - „Acolo, uită pledoaria moale, sărutarea dulce” (scena 8)

Al doilea act

  • No. 11. Cavatine (Contesa): "Porgi, amor, qualche ristoro" - "Heil'ge Quelle pure instincts" (scena 1)
  • Nr. 12. Arietta (Cherubino): „Voi che wallpaper che cosa è amor” - „Tu care știi dorințele inimii tale” (scena 3)
  • Nr. 13. Aria (Susanna): „Venite ... inginocchiatevi” - „Vino mai aproape, îngenunchează în fața mea” (scena 3)
  • No. 14. Trio (Count, Countess, Susanna): „Susanna, or via, sortite” - „Ei, bine, se va întâmpla în curând? Susanna, ieși! "(Scena 6)
  • Nr. 15. Duettino (Susanna, Cherubino): „Aprite, presto, aprite! - Deschideți ușa rapid "(scena 7)
  • Nr. 16. Finala: "Esci, ormai, garzon malnato!" - "Ieși, băiat strâmb!" (Scena 8)

Al treilea act

  • Nr. 17. Duettino (Graf, Susanna): „Crudel! Perché finora farmi languir così? "-" I am languishing for so long "(scena 2)
  • Nr. 18. Recitativ și aria (Graf): "Hai deja vinta la causa!" - "Ai câștigat procesul?"
    • "Vedrò, mentr'io sospiro" - "Ar trebui să fiu fără fericire" (scena 4)
  • Nr. 19. Sextet: „Riconosci in questo amplesso” - „Lasă-ți drumul copilul drag să te sune” (scena 5)
  • Nr. 20. Recitativ și aria (contesa): „E Susanna non vien!” - „Și Susanna nu vine?”
    • „Dove sono i bei momenti” - „Ai dispărut doar prea fugitiv” (scena 8)
  • Nr. 21. Duettino (contesa, Susanna): „Che soave zeffiretto” - „Când seara blândă bate” (scena 10)
  • Nr. 22. Cor: „Ricevete, o padroncina” - „Grațioasă contesă, acești trandafiri” (scena 11)
  • Nr. 23. Finala: „Ecco la marcia ... andiamo” - „Să marșăm! Bine! "(Scena 13)
    • Cor: „Amanti costanti, seguaci d’onor” - „Iubitorii tăi fideli, împodobiți cu coroane de flori” (scena 14)

Al patrulea act

  • Nr. 24. Cavatine (Barbarina): "L'ho perduta ... me meschina!" - "Micul ac ghinionist" (scena 1)
  • Nr. 25. Aria (Marcellina): „Il capro e la capretta” - „Se leagă pe holuri” (scena 4)
  • Nr. 26. Aria (Basilio): "In cegli anni in cui val poco" - "In the years when the voice" (scena 7)
  • Nr. 27. Recitativ și aria (Figaro): "Tutto è disposto" - "Totul este corect"
    • „Aprite un po 'quegli occhi” - „Oh! deschide ochii "(scena 8)
  • Nr. 28. Recitativ și aria (Susanna): "Giunse alfin il moment" - "Ora se apropie în sfârșit"
    • „Deh vieni non tardar, o gioia bella” - „Nu mai aștepta, suflet iubit” (scena 10)
  • Nr. 29. Finala: „Pian pianin le andrò più presso” - „Liniște, doar liniște, vreau să mă apropii” (scena 11)

Instrumentaţie

Conform Noii ediții Mozart , orchestra oferă următoarele instrumente:

muzică

În ciuda complotului complicat, Le nozze di Figaro este în general considerată a fi cea mai de succes și lipsită de probleme dintre marile opere ale lui Mozart. Este prima sa opera buffa de la La finta giardiniera, compusă cu mai bine de zece ani mai devreme . De la ultima sa operă completă completă, Răpirea din seraglio , trecuseră patru ani. În acest timp, Mozart își stăpânise abilitățile prin compoziții de pionierat, în special în domeniul concertului pentru pian și al cvartetului de coarde .

În comparație cu bufa Opere din anii precedenți, se pot observa progrese enorme. Majoritatea personajelor desenate inițial sunt purtătoare de complot. Evenimentele nu sunt reportate doar în recitative, așa cum sa întâmplat până acum, ci și în numerele muzicale. Personajele sunt, de asemenea, caracterizate în esență în ariile și mișcările ansamblului. Spre deosebire de opera buffa convențională cu absurditățile sale, Figaro este însă caracterizat de un „realism provocator” datorită complotului complex, întrețesut preluat de la Beaumarchais. Mozart și Da Ponte procesează tensiunile politice și intrigile prezentării teatrale ca „relații individuale între oameni care acționează”, „senzualizează” și „emoționează”.

Ludwig Finscher a subliniat în Piper's Encyclopedia of Music Theatre că decorul orchestral și ansamblul sa maturizat la un nivel fără precedent și că nu ar fi putut fi depășit niciodată mai târziu. Ceea ce este, de asemenea, izbitor este acumularea de duete, care sunt denumite în mod constant aici ca "Duettino" - probabil pentru că servitoarea Susanna este implicată în toate cele șase dintre ele. Cu toate acestea, lipsește un duet de dragoste în sens tradițional. În acest fel, autorii au evitat slujitorii Figaro / Susanna asumându-și în mod necorespunzător funcția primilor îndrăgostiți.

uvertură

Sinfonia ( uvertura ) ar trebui să fie inițial formată din trei mișcări. Mozart a compus inițial o cadență cu trei bare cu o închidere pe jumătate după bara 134 a primei mișcări. A urmat un Andante con moto în Re minor, în caracterul unui Siciliano , din care s-a păstrat prima bară. Editorii operei în contextul Noii ediții Mozart își asumă o lungime totală a celei de-a doua mișcări de 16 bare. Întreaga mișcare a fost tăiată de Mozart și scoasă de pe autograf. Mozart a combinat cele două mișcări de colț rămase cu o figură de tranziție cu trei bare a șirurilor într-o singură mișcare.

Istoria muncii

Apariția

Tafel, Schulerstraße 8, Vienna-Innere Stadt , în care a fost creată opera

Libretul operei este de Lorenzo Da Ponte și are la bază comedia La Folle Journée ou le Mariage de Figaro ( Marea zi sau căsătoria lui Figaro ) de Pierre Augustin Caron de Beaumarchais din 1778. Satiristul Johann Rautenstrauch a scris la începutul anului 1785 o traducere germană care urma să fie interpretată la 3 februarie 1785 de trupa de teatru Emanuel Schikaneder și Hubert Kumpfs în Teatrul din Viena am Kärntnertor . Piesa scandaloasă a provocat probleme cu cenzura. Aristocrația a fost criticată deschis, imoralitatea contelui a fost descrisă drastic, în timp ce a treia moșie, reprezentată de slujitorii Figaro și Susanna, a fost modernizată. Cenzorii au interzis spectacolul planificat, dar cel puțin au lansat piesa pentru tipărire. Pe 28 februarie, 1 martie și 2 martie, Wienerblättchen a publicat fragmente din acesta și, la scurt timp, au fost publicate textul complet și o altă traducere de o mână anonimă.

Ludwig Finscher a subliniat în prefața ediției sale de partituri ca parte a Noii ediții Mozart din 1973 că originea operei nu mai putea fi reconstruită în mod fiabil, deoarece sursele esențiale erau pierdute sau inaccesibile. Autograful celui de-al treilea și al patrulea act s-a pierdut din 1945, iar scrisorile lui Mozart din momentul scrierii nu au supraviețuit. Mai presus de toate, sunt disponibile scrisorile pe care Leopold Mozart le adresează fiicei sale și memoriile libretistului Lorenzo Da Ponte și ale cântărețului Michael Kelly, dar s-au dovedit a fi de încredere. Cu toate acestea, situația sursă sa îmbunătățit semnificativ de atunci. Scorurile ultimelor două acte au fost aduse în Silezia în timpul celui de-al doilea război mondial. Acestea pot fi consultate în Biblioteca Jagielloniană din Cracovia din 1979/1980 . În plus, copia acestor două dosare a regizorului a fost identificată în fondurile Bibliotecii Naționale austriece care fusese preluată de la Teatrul Kärnthnerthor din Viena .

Conform memoriilor lui Da Pontes, ideea de a-l muzica pe Figaro a venit de la Mozart însuși. În ciuda complotului complicat, piesa este eficientă pe scenă. S-a oferit ca o continuare a operei lui Giovanni Paisiello Il barbiere di Siviglia pentru o reprezentație la Viena. Da Ponte a scris că a avut grijă personal de împăratul Iosif al II-lea ca opera să poată fi interpretată spre deosebire de prezentarea teatrală. Printre altele, Mozart a jucat câteva numere pentru Kaiser. Obiecțiile regizorului de teatru de la curte Franz Xaver Wolfgang von Orsini-Rosenberg și ale lui preferate Giambattista Casti au fost în cele din urmă depășite. Comparativ cu originalul, Da Ponte a înmuiat multe pasaje îndoielnice din punct de vedere moral și a lăsat deoparte câteva detalii care ar fi fost greu de înțeles la Viena. În schimb, el a lăsat tensiunile politice în mare parte neschimbate. Limbajul este mai puțin retoric, pe de altă parte mai emoțional și senzual, complotul mai ușor de înțeles decât cu Beaumarchais.

Da Ponte notează că piesa a fost finalizată în șase săptămâni. Aceste informații se referă probabil la o perioadă cuprinsă între mijlocul lunii octombrie și noiembrie 1785 și nu includ instrumentele. Mozart a scris mai întâi numerele muzicale închise, grupate în funcție de conținut, apoi recitativele și în cele din urmă sinfonia (uvertura). Abia pe 29 aprilie 1786 a intrat în operă în catalogul său personal raisonné. Taxa lui Mozart a fost de 450 de florini. Da Ponte a primit 200 de florini.

premieră

Premiera a avut loc la o mai 1786 de la Viena Court Opera din Burgtheater pe Michaelerplatz . Au fost angajați cei mai buni cântăreți disponibili la Viena la acea vreme: Stefano Mandini (contele Almaviva), Luigia Laschi-Mombelli (contesa Almaviva), Nancy Storace (Susanna), Francesco Benucci (Figaro), Dorothea Bussani (Cherubino), Maria Mandini (Marcellina) ), Francesco Bussani (Bartolo și Antonio), Michael Kelly (Basilio și Don Curzio) și singura Anna Gottlieb de 12 ani (Barbarina). Mozart însuși a condus premiera și spectacolul ulterior două zile mai târziu de la clavecin. Celelalte spectacole au fost sub conducerea lui Joseph Weigl .

Potrivit Wiener Realzeitung din 11 iulie, spectacolele ulterioare au fost semnificativ mai bune decât premiera, care „nu a fost cea mai bună, [...] deoarece compoziția este foarte dificilă.” Cu toate acestea, spectacolele timpurii au avut atât de mult succes, încât la numărul mare dintre ei Împăratul a trebuit să intervină în repetările cerute: Pentru a nu prelungi spectacolele la nesfârșit, nu s-a permis repetarea mișcărilor de ansamblu după 9 mai. Se pare că a existat și un grup de adversari care, printre altele, în publicații proclama că opera nu-i plăcea. Cu toate acestea, publicul a pierdut curând interesul. După succesul senzațional al Una cosa rara din Martín y Soler din 17 noiembrie 1786, Le nozze di Figaro a fost jucat o singură dată. În 1786 au fost doar nouă spectacole în total.

recepţie

Mozart a sărbătorit un triumf cu Figaro în sezonul 1786/87 la Praga , unde acest succes a fost motivul comisiei de a compune Don Giovanni . Cu toate acestea, până în secolul al XIX-lea, opera a avut mult mai puțin succes decât Flautul magic al lui Mozart , Don Giovanni sau La clemenza di Tito . În special în Italia, nu a fost foarte bine primit. În țările vorbitoare de limbă germană, traducerile cu dialoguri vorbite în loc de recitative, care erau adesea interpretate de grupuri ambulante, au devenit răspândite. Premiera germană a avut loc în această formă la 23 septembrie 1787 la Donaueschingen, însuși prințesa Maria Antonia cântând rolul Susanei. Abia cu noua versiune germană creată de Hermann Levi în 1895 , forma originală a operei cu recitative ar putea prevala din nou. Există, probabil, mai multe traduceri în germană ale Le nozze di Figaro decât ale oricărei alte opere.

La 29 august 1789, a avut loc o premieră în Burgtheater a unei versiuni revizuite a operei, pentru care Mozart a făcut unele modificări datorită unei schimbări a rolurilor lui Susanna (acum Adriana Ferrarese del Bene ) și a contelui (probabil Francesco Albertarelli), dar acestea nu sunt legate de muzică și dramă, ci au urmat mai degrabă cererea cântăreților respectivi pentru piese de interpretare mai recunoscătoare. Mozart și Da Ponte au înlocuit ambele arii ale Susanei cu noi compoziții: În loc de „Venite ... inginocchiatevi” (nr. 13), a existat arieta „Un moto di gioia” ( KV 579). Aria ei „Deh vieni non tardar” (în nr. 28) a fost schimbată pentru aria de concert „Al desio di chi t'adora” (KV 577). În plus, partea vocală a ariei contelui din actul al treilea „Vedrò, mentr'io sospiro” (în nr. 18) a fost plasată într-o poziție superioară. Nu este complet sigur dacă această ultimă modificare a fost făcută chiar de Mozart. Poate că a fost făcut de un colaborator necunoscut sau de noul cântăreț însuși. În cele din urmă, în aria contesei din actul al treilea, „Dove sono i bei momenti” (în nr. 20), mai multe măsuri au fost compuse recent în două locuri. Aceste variante au ajuns la noi în mai multe exemplare ale scorului. Această reluare a fost foarte reușită și a avut 26 de spectacole.

Prima imprimare a fost făcută în 1790 de către editorul muzical al impresarul Heinrich Philipp BOßLER .

Au existat tradiții continue de interpretare până la mijlocul secolului al XIX-lea, în principal la Opera de la Viena, unde opera a fost repusă în scenă în 1798, 1814, 1818, 1829 și 1870 și la Teatrul-Italia din Paris . Acolo a fost în repertoriu din 1807 până în 1840. O versiune de dialog în franceză de François Castil-Blaze a fost interpretată din 1818 la Nîmes, Nantes, Bruxelles, Gent, Lilles, Anvers și, în cele din urmă, în 1826, în parizianul Théâtre de l'Odéon . Pentru spectacole la Paris Théâtre-Lyrique în 1858, Jules Barbier și Michel Carré au creat o nouă traducere, care a fost adoptată și de Opéra-Comique în 1872 .

Producțiile importante din secolul al XX-lea au fost:

Una dintre cele mai importante tradiții de spectacol a fost fondată în 1922 de Festivalul de la Salzburg , care a colaborat în cea mai mare parte cu Opera de Stat din Viena sau (după cel de-al doilea război mondial) cu La Scala din Milano . Mai ales producțiile din 1948 (regizor: Oscar Fritz Schuh , dirijor: Herbert von Karajan ), 1995 (regizor: Luc Bondy , dirijor: Nikolaus Harnoncourt ) și 2001 (regizor: Christoph Marthaler , scenă: Anna Viebrock , dirijor: Sylvain Cambreling ) la apel.

Filmografie

Înregistrări

Le nozze di Figaro a apărut de multe ori pe fonograme. Operadis enumeră 163 de înregistrări în perioada 1934 - 2009. Prin urmare, numai acele înregistrări care au fost deosebit de deosebite în reviste de specialitate, ghiduri de operă sau altele asemenea sau care merită menționate din alte motive sunt enumerate mai jos.

literatură

  • Dieter Borchmeyer , Gernot Gruber (ed.): Operele lui Mozart. Manualul (= Manualul Mozart partea 3). 2 volume. Laaber-Verlag, Laaber 2007, ISBN 978-3-89007-463-4 .
  • Tim Carter: WA Mozart: Le Nozze Di Figaro. Cambridge University Press, Cambridge 1987, ISBN 0-521-31606-5 .
  • Sanda Chiriacescu-Lüling, Erhart Kahle: Regula și revolta în „nunta lui Figaro”. Investigarea posibilităților de realizare scenică a aspectului critic social în „Căsătoria lui Figaro” de WA Mozart. Lüling, Erlangen 1991, ISBN 3-922317-14-6 , de asemenea, disertație Universitatea din Erlangen 1990/91.
  • Attila Csampai , Dieter Holland (Ed.): Wolfgang Amadeus Mozart. Nunta lui Figaro. Texte, materiale, comentarii (= rororo 7667). Rowohlt, Reinbek lângă Hamburg ISBN 3-499-17667-X .
  • Elisabeth Höllerer: Nunta lui Susanna: figurile feminine din Le nozze di Figaro de Mozart (= tonuri intermediare; vol. 2). Von Bockel, Hamburg 1995, ISBN 3-928770-49-7 .
  • Heinz-Klaus Metzger, Rainer Riehn (ed.): Mozart, operele DaPonte (= concepte muzicale, volum special) Ed. Text și critică, München 1991, ISBN 3-88377-397-2 .
  • Bernd Oberhoff: Wolfgang A. Mozart, Căsătoria lui Figaro. Un ghid de operă psihanalitică. Psychosozial-Verlag, Giessen 2007, ISBN 978-3-89806-596-2 .
  • Kurt Pahlen (Ed.): Figaros Hochzeit (= Goldmann-Schott; 33004). Goldmann, München 1979, ISBN 3-442-33004-1 .
  • Wolfgang Ruf: Primirea „Le nozze di Figaro” a lui Mozart printre contemporani. Steiner, Wiesbaden 1977, ISBN 3-515-02408-5 , disertație și Universitatea din Freiburg (Breisgau) 1974.
  • Ulrich Schreiber : Opera II: Lucrările anilor vienezi. În: Silke Leopold (Ed.): Mozart-Handbuch. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-2021-6 , pp. 79–161.
  • Opera de stat Unter den Linden (Ed.): Căsătoria lui Figaro (= Insel-Taschenbuch 2902). Insel, Frankfurt pe Main 1999, ISBN 3-458-34602-3 .
  • Andrew Steptoe: Operele Mozart-Da Ponte. Fundalul cultural și muzical pentru Le nozze di Figaro, Don Giovanni și Così fan tutte . Oxford University Press, Oxford 1988, ISBN 0-19-313215-X .
  • TG Waidelich: The Two Figaro de Conradin Kreutzer (Viena 1840). Legături cu tiparele mai vechi și tendințele actuale ale Operei „comique” și „buffa” în continuarea unui subiect încercat. În: Irmlind Capelle (ed.): Albert Lortzing și opera de conversație din prima jumătate a secolului al XIX-lea. Raport de la masa rotundă cu ocazia împlinirii a 200 de ani de la Albert Lortzing pe 22 și 23 octombrie 2001 în Lippische Landesbibliothek Detmold. În numele Albert-Lortzing-Gesellschaft e. V. [...], München 2004, pp. 173–214.
  • Andrea Singer: opera comică a lui Conradin Kreutzer The Two Figaro. O continuare cu succes a Il barbiere di Siviglia și Le nozze di Figaro? Teză de masterat, Universitatea din Viena 2013
  • Carola Bebermeier, Melanie Unseld (eds.): „La cosa è scabrosa”. Evenimentul „Figaro” și opera practică la Viena în timpul lui Mozart. Böhlau, Viena / Köln / Weimar 2018, ISBN 978-3-412-51117-3 .

Link-uri web

Commons : Le nozze di Figaro  - Colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio
Wikisource: Le nozze di Figaro Libretto  - Surse și texte complete (italiană)

Observații

  1. ↑ Rolul lui Cherubino este un rol de pantaloni - este cântat de o femeie. În Noua ediție Mozart și în Piper, gama vocală este denumită soprană. Ghidul de operă Harenberg numește mezzo-soprană ca alternativă. Corago și Grove scriu doar mezzo-sopranele.
  2. ↑ Rolul Marcellinei este descris în Neue Mozart-Ausgabe și în Grove ca soprană, în Corago ca mezzo-soprană și în Piper și Harenberg ca alto.
  3. ↑ Bărbierul din Sevilla a fost mai târziu un. muzicat și de Gioachino Rossini .
  4. ↑ În zilele noastre, pentru a se apropia de modelul francez, pălăria este în mare parte înlocuită de un voal de mireasă
  5. ↑ Descoperirea paginii duce la o confuzie în care Basilio remarcă disprețuitor „Così fan tutte le belle” (Așa fac toți oamenii frumoși). Ulterior, Mozart a folosit motivul pentru comentariul său în uvertura operei sale Così fan tutte .
  6. ↑ Aceasta este una dintre cele mai faimoase arii ale operei. În câteva luni, devenise atât de popular încât Mozart însuși a înstrăinat-o în actul final al lui Don Giovanni la o muzică de festival jucată de jucătorii de vânt și denumită „destul de cunoscută” și a transpus o notă mai mică la B major.
  7. ↑ În multe producții, Cherubino este deja deghizat în femeie aici, deși acest lucru nu reiese direct din libret.
  8. ↑ Decretul imperial citește literal: „Pentru a nu prelungi prea mult durata operelor, dar pentru a nu lăsa cântăreții de operă să caute faima în repetarea pieselor jignesc, găsesc un mesaj însoțitor pentru public (că nimeni nu a mai multor piese de cântat dintr-o piesă existentă se repetă) cel mai fatal mod de a fi ... ”Citat din Ludwig Finscher (Ed.): Ediția nouă Mozart - Volumul 16: Le nozze di Figaro. Bärenreiter, Kassel și alții 1973, p. X ( online ).

Dovezi individuale

  1. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t Ludwig Finscher: Le nozze di Figaro. În: Piper’s Encyclopedia of Musical Theatre. Vol. 4. Lucrări. Massine - Piccinni. Piper, München și Zurich 1991, ISBN 3-492-02414-9 , pp. 306-314.
  2. ↑ Ludwig Finscher, Ulrich Leisinger: Wolfgang Amadeus Mozart. Rapoarte critice. Volumul 16: Le nozze di Figaro. Bärenreiter, Kassel 2007, pp. 271–280 ( online ).
  3. ↑ Ludwig Finscher (Ed.): Noua ediție Mozart - Volumul 16: Le nozze di Figaro. Bärenreiter, Kassel și alții 1973, p. XVII ( online ).
  4. ↑ Le nozze di Figaro. Numere de muzică pe librettidopera.it , accesat la 25 august 2016.
  5. ↑ NMA II / 5/16 / 1-2: Le nozze di Figaro. Ediție de partituri. Finscher, 1973, p. 2.
  6. ↑ a b c d e Julian Rushton:  Nozze di Figaro, Le. În: Grove Music Online (engleză; abonament necesar).
  7. ↑ a b Le nozze di Figaro. În: Manfred Hermann Schmid : operele lui Mozart. Un ghid al fabricii muzicale. CH Beck, Munchen 2009, ISBN 978-3-406-61557-3 , pp. 70-79.
  8. ↑ Ludwig Finscher (Ed.): Noua ediție Mozart - Volumul 16: Le nozze di Figaro. Bärenreiter, Kassel și alții 1973, p. XVIII ( online ).
  9. ↑ Little Chronicle. (...) placă memorială. În:  Wiener Zeitung , 14 noiembrie 1906, p. 5, centru dreapta. (Online la ANNO ).Șablon: ANNO / Întreținere / wrz
  10. ↑ a b c d e f g Le nozze di Figaro. În: ghid de operă Harenberg. Ediția a IV-a. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , pp. 572-576.
  11. ↑ Ludwig Finscher (Ed.): Noua ediție Mozart - Volumul 16: Le nozze di Figaro. Bärenreiter, Kassel și alții 1973, p. VII ( online ).
  12. ↑ Ludwig Finscher , Ulrich Leisinger : New Mozart Edition - Volumul 16: Le nozze di Figaro. Raport critic. Bärenreiter, Kassel și alții 2007, p. 11 ( online ).
  13. ^ Muzică cu prinții Fürstenberg din Donaueschingen. ( Memento din 4 martie 2016 în Arhiva Internet ) În: Moments - Contribuții la studii regionale din Baden-Württemberg - 04/2005, accesat la 16 septembrie 2016.
  14. ↑ Ludwig Finscher, Ulrich Leisinger: Wolfgang Amadeus Mozart. Rapoarte critice. Volumul 16: Le nozze di Figaro. Bärenreiter, Kassel 2007, p. 16 ( online ).
  15. ^ Hans Schneider : editorul de muzică Heinrich Philipp Bossler 1744-1812. Cu prezentări bibliografice și un apendice de Mariane Kirchgeßner și Boßler. Autoeditat de Hans Schneider, Tutzing 1985, ISBN 3-7952-0500-X , p. 180 .
  16. ↑ Le nozze di Figaro (1975). Internet Movie Database , accesat la 22 mai 2015 .
  17. ↑ Discografie despre Le nozze di Figaro la Operadis, accesată la 7 noiembrie 2016.
  18. ↑ a b c d e f g h i Wolfgang Amadeus Mozart. În: Andreas Ommer: Directorul tuturor înregistrărilor complete de operă. Zeno.org , volumul 20.
  19. ↑ a b c d Căsătoria lui Figaro de Mozart - cea mai bună înregistrare. În: Gramophone , accesat la 14 septembrie 2016.
  20. ↑ Mozart: Le nozze di Figaro, K492 - Glyndebourne: GFOCD00162 pe Presto Classical , accesat la 14 septembrie 2016.
  21. ↑ Le nozze di Figaro, 9 iunie 1962. În: Performance archive on glyndebourne.com , accesat la 15 septembrie 2016.
  22. ↑ Richard Lawrence: MOZART Le nozze di Figaro. Recenzie martie 2014 a înregistrării de Teodor Currentzis. În: Gramophone , accesat la 14 septembrie 2016.