Litofon

Un litofon (din grecescul λιϑος „piatră” și φωνή „sunet”) sau piatra sonoră sunt obiecte ale căror corpuri sonore sunt realizate din piatră și care sunt supuse vibrației prin mijloace mecanice (impact, frecare). Conform sistemului de bază Hornbostel-Sachs , litofoanele aparțin grupului de idiofoane . Materialul preferat este roca de lavă cunoscută sub numele de fonolit datorită calității sale speciale de sunet . Alte minerale sunt jadul, granitul sau serpentina. Spre deosebire de metalofon și xilofon , în care sunt utilizate bețe metalice sau de lemn pentru a produce toner, litofoanele sunt de orice formă, adesea constând din pietre coordonate în formă de tijă sau în formă de placă.

istorie

Litofoane în fața bisericii mănăstirii Zeghie Azwa Mariam din Bahir Dar , Etiopia. Ca un apel semnal corespunzător naqus - urilor timpurii creștine-orientale din lemn și semantronului ortodox .

Probabil că rădăcinile generării sunetului folosind pietre adecvate se întorc deja la epoca de piatră . Chiar dacă utilizarea litofonelor în Holocen poate fi presupusă doar până acum, abordările pentru a face stalactitele din Cavernele Luray să sune sub forma Marelui Organ Stalacpipe sunt atât de convingătoare încât o muzică litofonă din epoca de piatră, deși mai puțin elaborată decât în forma modernă, pare destul de posibilă.

Stâncile, aflorimentele de stâncă și stalactitele din peșterile de calcar, care pot fi folosite pentru a genera sunet, sunt litofoane, care sunt numite rock gong în engleză după Jeremy Montagu (1965) . Astfel de roci sonore sunt cunoscute în principal din Africa, Asia și America de Nord. Indiferent de tipul de rocă, rocile lungi, subțiri și cât mai libere sunt cele mai potrivite.

Cele mai vechi certificate susținute dețin provincia Sumatra de Vest pe Sumatra identificată ca litofon preistoric batu Talempong . Se compune din șase blocuri de piatră de diferite dimensiuni și înălțimi sonore. Un litofon de la Ndut Lieng Krak din Vietnamul de Sud este atribuit culturii Sa Huynh din epoca fierului . De asemenea, merită menționată descoperirea a 20 de pietre solide în India (lângă Sankarjang), cercetări care datează din mileniul II î.Hr. Este atribuit. Săpăturile din An-Yang (China) au găsit inscripții de oracol, tobe, tobe, ciocane, un flaut sferic de vas și piatra sonoră numită ch'ing din dinastia Shang II (1350-1050 î.Hr.) . Numele corect pentru o singură piatră sonoră mare este t'e-ch'ing . În plus, a fost găsit jocul de piatră sonoră pien-ch'ing , care constă din pietre diferite, acordate. Este puțin probabil ca aceste litofoane și flautul vasului să fi fost deja prezente în perioada anterioară, Shang I, dar se poate demonstra că acordarea instrumentelor de piatră , jad și bronz a fost perfecționată la începutul dinastiei Chou. Mai recent, s-au găsit litofoane în părți mari din Asia de Sud-Est, din Vietnam până în Coreea. Cu toate acestea, cel mai puternic impuls pentru dezvoltare a venit din China, prin care au apărut două forme caracteristice: Pe de o parte, placa suspendată într-o formă pentagonală tradițională cu o bază curbată și, pe de altă parte, piatra sonoră de jad plat în formă de disc . Litofoanele erau folosite în scopuri ceremoniale în templu și palat și erau folosite și ca bunuri funerare. Cercetarea litofonelor din Asia a fost efectuată de câțiva ani de către muzicologul și etnomuzicologul Gretel Schwörer-Kohl.

Pe lângă Orientul Îndepărtat, există alte două zone de distribuție în care litofonul și-a dezvoltat propria tradiție: în Africa Centrală și în nordul Americii de Sud. Încă din primele timpuri din nordul Togo, cinci plăci de bazalt dispuse în formă de stea pe podea au fost jucate pentru ritualuri foarte specifice - o tradiție care a fost demonstrată și în Benin și Nigeria. Arheologul francez Eric Gonthier a identificat o descoperire de sol din Africa Centrală ca fiind un litofon mesolitic. În Ecuador, Columbia și Venezuela au fost găsite bare și farfurii din piatră din epoca precolumbiană.

Instrument orchestral, joc de piatră

Litofon fabricat din fonolit în Grădina Botanică Schellerhau

În Europa, jocurile de piatră sub formă de instrumente muzicale pot fi detectate doar în istoria recentă. Un pionier în domeniul cercetării noilor surse de sunet este englezul Peter Crosthwaite , care a construit pentru prima dată un litofon în șase tonuri care ar putea fi folosit ca instrument muzical conform înțelegerii occidentale. În 1785 (alte surse citează anul 1875) un set de piatră format din 16 plăci de piatră și două octave diatonice a fost găsit în Lake District Anglia, a cărui vârstă nu a putut fi încă determinată mai precis. Între 1827 și 1840, pietrarul Joseph Richardson a dezvoltat „Richardson rock harmonica” cu o gamă de cinci octave, de la plăci de piatră de 15 până la 93 de centimetri lungime. În 1837 Franz Weber a prezentat la Viena un litocimbal din discuri de alabastru coordonate , care puțin mai târziu (1840) a devenit Rock Harmonica construit de Richardson și Sons . Unul dintre aceste litofoane dezvoltate de Richardson este expus la Muzeul și Galeria de Artă Keswick din Keswick sub numele de Pietre muzicale din Skiddaw . În 1883, francezul Honoré Baudre a cântat la așa-numitul pian Silex realizat din silex coordonat la Expoziția mondială din Amsterdam .

În secolul al XX-lea, litofonul s-a transformat într-un instrument orchestral. Cântat în cea mai mare parte de percuționiști , are o formă și o manevrare asemănătoare cu jocurile stick (cum ar fi xilofonul , marimbafonul și vibrafonul ) sau discurile rotunde ale crotale - urilor . De obicei se folosesc notele de la a3 la c5. Pentru prima dată, Orff are sunetul Lithophons ca parte integrantă a sunetului orchestrei în lucrări precum Antigonae (1949), Astutuli (1953) și CEdipus utilizate (1959). În 1961 compozitorul Milko Kelemen folosit lithophone în lucrarea sa Ekvilibri pentru două orchestre. Dezvoltările moderne au creat așa-numitele marimbas de piatră , în care plăcile de piatră reglate sunt aranjate ca un joc de băț și stilul de joc este similar cu tehnica marimba. Elvețienii Rudolf Fritsche și Lukas Rohner au dezvoltat posibilități speciale de intonație pe Gramorimba pe care au construit-o în 2003 . Acest baston de piatră care se joacă cu o gamă de patru octave (f - f4) "este singurul litofon ale cărui plăci sunt acordate atât fundamental cât și supratonal." Numele instrumentului este derivat din cuvintele granit, marmură și marimba.

Piatra solida, instalare

Litofon în castelul Freudenberg , Wiesbaden

Dezvoltarea formelor necunoscute anterior și a posibilităților de dezvoltare a sunetului pe și cu pietre a fost extinsă prin intermediul noilor tehnologii. De aceea, au existat o multitudine de noi tipuri de pietre sonore pe lângă „litofonul”, care a fost conceput clar ca instrument muzical, de la mijlocul secolului al XX-lea. Ele evită în mare măsură manipularea în sensul jocului instrumental tradițional și sunt, prin urmare, denumite și sculpturi sonore . În primul rând, sculptori precum Elmar Daucher în Germania și Arthur Schneiter în Elveția s-au ocupat de acest fenomen. Sub rezerva unei abordări polestezice , operele sale de artă servesc nu numai pentru a oferi impresii acustice, ci și în primul rând pentru a oferi o experiență vizuală. În 1974, Elmar Daucher a descoperit, ca un produs secundar, funcționarea interioară muzicală a sculpturilor sale din piatră, care sunt încrucișate de tăieturi adânci de ferăstrău și a dezvoltat o serie întreagă de pietre sonore. Prototipurile Dauchers sunt influențate de reprezentările cercetării armonice a lui Hans Kayser . Având în vedere acest lucru, au fost dezvoltate în continuare de Michael Scholl și Urs A. Furrer. Pietrele sonore dezvoltate de Klaus Feßmann sunt sculpturi cu forme dreptunghiulare, dezvoltate conform rezultatelor cercetărilor sonore, pe care le numește stele în formele mari . Construcția sa se bazează pe calculele proporțiilor. Descoperirea sa este tipul special de dezvoltare a sunetului, elaborarea posibilităților sonore din piatră. Elvețianul Rudolf Fritsche a experimentat cu formele externe ale litofoanelor și s-a dezvoltat printre altele. un „ou de piatră”.

„Orga de piatră” construită în 1956 de Leland W. Sprinkle în Peșterile Luray din Parcul Național Shenandoah (Virginia / SUA) are caracterul unei instalații. Stalactitele uriașe sunt vibrate de un sistem controlat electronic de mici ciocane până când întreaga peșteră este umplută cu sunetul Marelui Organ Stalacpipe . Fonolitul poate fi făcut să sune experimental de către vizitatorii Ringing Rocks Park din Upper Black Eddy (Pennsylvania / SUA) până când întregul parc este umplut cu vibrații. În Therme Vals (Elveția), Fritz Hauser a instalat pietre sonore de Arthur Schneiter pentru a crea o atmosferă sonoră. În acest context, care sunt Summsteine de Hugo Kükelhaus demne de menționat.

O combinație de pietre sonore cu instrumente muzicale convenționale se dovedește a fi neobișnuită și uneori dificilă datorită diferenței de sunet și tonalitate, dar a fost implementată și în câteva compoziții. Elvețianul Ulrich Gasser a scris Die singenden Zikaden pentru flaut și 3 pietre sonore (1989), precum și un citat pentru soprană, orgă și o piatră sonoră de Arthur Schneiter (1991). Klaus Hinrich Stahmer a avut ca rezultat rețeaua de cristal (1992) conectând o piatră sonoră Daucher indusă cu un șir în modul modulației inelului electronic. Gottfried Hellmundt a scris partituri precum Aiguille du Midi pentru ansamblu de cameră și litofon (2000) și Steine ​​Leben pentru solo de soprană, violoncel, litofon, șmirghel și pietre de câmp (2002). Lapides clamabunt este numele unei opere a lui Hans Darmstadt pentru voce și sunet (2001). Compoziția Steinklang, Geschichte einer Stadt pentru gramorimba, harpă de piatră și gong de piatră, compusă și interpretată de Wolfgang Lackerschmid , a fost interpretată în fiecare vară din 2009 în Muzeul Roman Augsburg. În 2012, elvețianul Gion Antoni Derungs a scris trei scene pentru gramorimba , flaut și orchestră de coarde sub titlul Im Märchenschloss .

literatură

  • James Blades: Litofoane. În: The New Grove Dictionary of Musical Instruments. Macmillan, Volumul 2, Londra 1984, ISBN 0-333-37878-4 , pp. 531f.
  • Litofon. În: Muzica din trecut și prezent . 2. refacere. Ieșire. Partea 5, Bärenreiter, Kassel și colab. 1996, ISBN 3-7618-1100-4 , pp. 1382f.
  • Litofon. În: Gyula Rácz (ed.): Marea carte a practicii tobei. Conbrio, Regensburg 2014, ISBN 978-3-940768-43-8 , p. 102.
  • Christoph Louven: Investigații asupra sunetului și dispoziției litofonului „talempong batu” din Talang Anau, Sumatra de Vest. (PDF; 7,1 MB) În: Wolfgang Auhagen, Bram Gätjen, Klaus Wolfgang Niemöller (Eds.): Muzicologie sistemică. Festschrift Jobst Peter Fricke . Institutul muzicologic Universitatea din Köln, Köln 2010, pp. 263–276.
  • Uwe Pätzold: Talempong batu 'de Talang Anau: O moștenire muzicală a unei culturi megalitice în West Sumatera, Indonezia . (PDF; 389 kB) În: Wolfgang Auhagen, Bram Gätjen, Klaus Wolfgang Niemöller (eds.): Muzicologie sistemică. Festschrift Jobst Peter Fricke. Institutul muzical Universitatea din Köln, Köln 2010, pp. 277–291.
  • Trân van Khē: Du lithophone de Ndut Lieng Krak au lithophone de Bac Ai. În: Révue de musicologie. 68, 1-2, 1982, pp. 221-236.
  • Bernard Fagg: Descoperirea mai multor rock gong-uri în Nigeria. Muzică africană (Johannesburg, Africa de Sud: Biblioteca internațională de muzică africană) 1956.
  • Klaus Feßmann : pietre solide. Întâlniri cu memoria eternă a pământului. Munchen 2008, ISBN 978-3-517-08392-6 .
  • Elmar Daucher : Stone.Sound.Stone. Catalogul expoziției Ulm (publicat de Orașul Ulm, Ulmer Münstergemeinde și Catholic Bildungswerk Alb-Donau-Kreis) 1986.
  • Bea Voigt, Mathias Bärmann (ed.): KlangSsteine ​​- SteinKänge. Cu contribuții ale lui Mathias Bärmann, Walter Gröner, Rudolf zur Lippe, Tadashi Otsuru, Klaus Hinrich Stahmer, Horst Stierhof și Michael Vetter. Ediția Bea Voigt, München 1998.
  • Frank Böhme: Sculptat în piatră - un lapidar muzical. În: Straturi, istorie, sistem - metafore geologice și forme de gândire în științele artei, ed. de Hanns-Werner Heister. Weidler, Berlin 2016, pp. 417–438

Înregistrări sonore (selecție)

  • Stephan Micus: Muzica pietrelor. CD. ECM 1384. (c) 1989. (pietre sonore Daucher)
  • Klaus Hinrich Stahmer, Michael Vetter: pietre sonore - sunete de piatră. CD. ProViva ISPV 159. (c) 1990. (Klangstein Daucher)
  • Klaus Hinrich Stahmer: Rețea de cristal. CD. ProViva ISPV 167. (c) 1992. (Klangstein Daucher)
  • Klaus Feßmann, Hannes Feßmann: Duo on the Rocks. CD 2010. (Pietre sonore Fessmann)
  • Pinuccio Sciola : Great, fu il suono. CD 2015, Isula Records

Link-uri web

Commons : Lithophon  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ↑ Yegor Reznikoff: Picturi preistorice, sunet și stânci. În: Ellen Hickmann și colab. (Ed.): Arheologia muzicală III - arheologia generației timpurii a sunetului și ordinea tonurilor . ( Seria Orientarchäologie , volumul 10), Rahden (Leidorf) 2000, pp. 39–56.
  2. ↑ http://luraycaverns.com/ (aici și mostre sonore); accesat la 25 septembrie 2016
  3. ↑ Jeremy Montagu: Ce este un gong. În: Om, volumul 65 ianuarie-februarie 1965, pp. 18-21
  4. ^ Robert G. Bednarik : Despre litofoane. În: R. Querejazu Lewis, Robert G. Bednarik (eds.): Misterioase cupe: proceduri ale primei conferințe internaționale Cupule. În: Archaeopress. 2010, pp. 115-118.
  5. ↑ Uwe Pätzold: Das talempong batu 'de Talang Anau , ( Memento din 12 ianuarie 2006 în Internet Archive ) p. 279.
  6. ↑ Paul Yule, Martin Bemmann: Pietre solide de la Orissa. Cele mai vechi instrumente muzicale din India? În: Archaeologia musicalis. 2.1, 1988, pp. 41-50 (online la archiv.ub.uni-Heidelberg.de) (PDF; 613 kB) p. 13.
  7. ↑ Eric Gonthier, Jacob Durieux: Transfixions et labrets subsahariens néolithiques en quartz. În: M.-H. Moncel, F. Fröhlich: L'Homme et le précieux. Matières minérales précieuses de la Préhistoire à aujourd'hui . BAR International Series 1934, Oxford 2009, pp. 81-90
  8. ↑ Alan Smith / Bruce Yardley: Originea pietrelor muzicale din Skiddaw, în: Proceedings of the Cumberland Geological Society, Vol. 7 No. 3 (Oct. 2008), pp. 1-15; citat din: Frank Böhme (vezi lit.
  9. ↑ James Blades, p. 531.
  10. ↑ Volumul MGG partea 5, p. 1383.
  11. ^ Alan Smith, Bruce Yardley: Originea pietrelor muzicale din Skiddaw. În: Proceedings of the Cumberland Geological Society, volumul 7, nr. 3, 2008, pp. 1-15.
  12. ↑ Frank Böhme (a se vedea catalogul lit.) p. 428.
  13. ↑ Martin Frischknecht: cald ca piatra. În: Urme - Redescoperirea vieții , 2008 (accesat la 24 iulie 2020)
  14. ^ Schneiter, Arthur - artist din Frauenfeld. Muzeul de Artă Turgau, accesat pe 24 iulie 2020 .
  15. ↑ „Așa sună munții de ură” (5): Pietrele trăiesc și sună. În: Sculptorul Michael Scholl din Limbach. Mainpost, 6 aprilie 2017, accesat pe 24 iulie 2020 .
  16. ↑ Urs A. Furrer: UN CENTRU DE ARTĂ ȘI EXPERIENȚĂ. Alpwerkstatt, accesat pe 24 iulie 2020 .
  17. ^ Pia Schwab: reverberare minerală. În: Revue Musicale Suisse , nr. 12 (2013), p. 8.
  18. ↑ Ulrich Gasser: Cicalele cântătoare. (PDF) Accesat în 2020 .
  19. ↑ Klaus Hinrich Stahmer - labirintele sonore. DISCOGS, 1992, accesat în 2020 .
  20. ↑ Wolfgang Lackerschmid : Steinklang - STEINKLANG - ISTORIA UNUI ORAS. WL, 2018, accesat pe 24 iulie 2020 .