Ludwig van Beethoven

Ludwig van Beethoven (1770-1827); pictura idealizantă a lui Joseph Karl Stieler , cca 1820
Beethoven Signature.svg

Ludwig van Beethoven ( botezat la 17 decembrie 1770 la Bonn , Kurköln ; † 26 martie 1827 la Viena , Imperiul Austriac ) a fost un compozitor și pianist german . El a condus clasicul vienez la cea mai înaltă dezvoltare și a pregătit calea către muzica romantică . Este numit printre cei mai remarcabili compozitori din istoria muzicii occidentale.

La începutul carierei sale muzicale, Beethoven și-a făcut mai întâi un nume ca virtuoz al pianului . Punctele sale forte au inclus improvizația gratuită și fantezie pe instrument. După ce s-a mutat de la Bonn la Viena, talentul său l-a condus curând în cele mai înalte cercuri sociale din metropola habsburgică. O tulburare de auz, care de-a lungul timpului s- a înrăutățit până la surditate aproape totală , a pus capăt devreme carierei sale de pianist. Boala a declanșat o criză despre care Beethoven a depus mărturie în testamentul său de la Heiligenstadt în 1802 . Beethoven a avut multe contacte cu femei din mediul său. Este cunoscută scrisoarea sa către nemuritul iubit , scrisă în 1812 , a cărei identitate nu a fost încă clarificată fără îndoială.

Pe măsură ce auzul i s-a deteriorat, Beethoven s-a concentrat din ce în ce mai mult pe compunere. În timp ce alți compozitori își pun adesea lucrările pe hârtie rapid, Beethoven s-a luptat pentru fiecare notă. A fost refăcut și îmbunătățit din nou și din nou. În cele mai multe dintre genurile muzicale și formațiuni la care Beethoven a contribuit compozițiile, lucrările sale sunt printre cele mai importante de acest gen. Printre acestea se numără cele 9 simfonii , cele 32 de sonate pentru pian , variații de pian , cele 5 concerte pentru pian , un concert de vioară , cei 16 cvartete de coarde și cea mare Fugue , muzică de cameră suplimentară, cum ar fi triourile pentru pian , sonatele pentru vioară și violoncel; lucrări vocale și scenice importante sunt ciclul melodiei An die ferne Geliebte , singura operă Fidelio și Missa solemnis . Beethoven a fost la înălțimea pretenției sale de a lăsa posterității o operă muzicală durabilă. Popularitatea sa este neîntreruptă, iar astăzi este unul dintre cei mai interpretați compozitori din lume.

Originea numelui de familie

În numele de familie belgiene și olandeze, adăugarea „ van ” denotă inițial locul de origine al purtătorului numelui, deci nu era un predicat nobiliar . Numele „Beethoven” se referă probabil la micul oraș Bettenhoven (Bettincourt) din regiunea Hesbaye , care face acum parte din municipiul Waremme din provincia Liège ( Liège în franceză ). Alternativ, peisajul Betuwe este asociat și cu numele care acum este faimos.

La sfârșitul secolului al XV-lea, un anume Jan van Bettehove (1485–1571) locuia în Kampenhout lângă Mechelen , strămoșul lui Ludwig în generația a șaptea. În 1595, un Josyne van Beethoven , tot din Kampenhout, a fost ars ca vrăjitoare pe rugul de pe Grand Place din Bruxelles.

Viaţă

Bonn (1770-1792)

Originea și familia

Camera de naștere a lui Beethoven în Casa Beethoven , Bonn

Strămoșii paterni Ludwig van Beethoven a venit de la Mechelen (acum în Belgia ), sediul arhiepiscopul de austriac Țările de Jos . Cu bunicul său Ludwig van Beethoven (1712–1773) familia a produs pentru prima dată un muzician. În 1733 a fost numit cântăreț de bas la curtea din Köln din Bonn. 1761 numit l elector și Arhiepiscopul Maximilian Friedrich conductorul instanței . Fiul lui Ludwig Johann (născut la 14 noiembrie 1740; † 18 decembrie 1792) a devenit cântăreț tenor la orchestra curții și a câștigat, de asemenea, reputația de profesor de muzică. La 12 noiembrie 1767, s-a căsătorit cu văduva timpurie Maria Magdalena Leym, născută Keverich (născută la 19 decembrie 1746). Căsătoria a dus la șapte copii, dintre care trei au supraviețuit copilăriei: Ludwig, Kaspar Karl (botezat la 8 aprilie 1774) și Nikolaus Johann (botezat la 2 octombrie 1776). Nașterea unui frate cu același nume la începutul lunii aprilie 1769 a contribuit ulterior la incertitudinea lui Ludwig van Beethoven cu privire la vârsta sa reală.

Ludwig van Beethoven a fost botezat ca al doilea copil la 17 decembrie 1770 în Biserica Sf. Remigius de atunci; biserica a ars în 1800 și nu trebuie confundată cu Biserica Sfântului Remigi de astăzi din altă parte. Probabil s-a născut pe 16 decembrie în apartamentul familiei din casa nr. 515 (azi casa nr. 20) din Bonngasse .

Deși Beethoven avea doar trei ani când bunicul său a murit pe 24 decembrie 1773, el l-a transfigurat în figura familiei.

Instruire și educație

Johann van Beethoven a recunoscut talentul extraordinar al fiului său și a asigurat o educație muzicală solidă, la care au participat și colegii de la orchestra curții: organistul de curte Gilles van den Eeden, cântărețul Tobias Pfeifer, violoniștii Franz Georg Rovantini, Franz Ries și alții . Atacurile violente asupra fiului său au fost transmise prin lecțiile lui Johann van Beethoven. Nu este clar dacă aceste rapoarte descriu incidente regulate sau izolate. Beethoven a interpretat pentru prima dată public ca pianist la vârsta de șapte ani.

În 1782, compozitorul și dirijorul Christian Gottlob Neefe l-a succedat lui van den Eeden ca organist de curte. Neefe a dat din când în când lecții de pian și compoziție lui Beethoven și a aranjat publicarea primelor sale compoziții pentru pian : Variations on a March de Dressler WoO 63 și așa-numitele Sonate electorale WoO 47. Dacă i se atribuie rolul remarcabil al lui Beethoven profesor, care i-a fost atribuit în literatură îndoielnic. În 1782 Beethoven a devenit adjunctul lui Neefes la orgă, iar doi ani mai târziu i s-a acordat o funcție permanentă de organist . De asemenea, a lucrat ca clavecinist și violist în orchestra curții. Un prieten și compozitor care a jucat și acolo a fost Anton Reicha . În legătură cu reorganizarea muzicii de curte de către Maximilian Franz , succesorul regretatului elector Max Friedrich, a existat o pauză între Beethoven și Neefe în 1784.

Școlarizarea lui Beethoven a trecut cu greu dincolo de elementele de bază, cum ar fi citirea, scrierea și aritmetica. În plus, a primit din când în când lecții private de latină, franceză și italiană. De asemenea, a primit stimulare intelectuală de la prieteni din cercurile burgheze din Bonn, în special de la studentul la medicină și mai târziu medicul Franz Gerhard Wegeler și de la familia văduvei Helene von Breuning , cu care Beethoven a avut o relație aproape de familie. Prietenia cu Wegeler și Stephan von Breuning a durat toată viața în ciuda crizelor ocazionale.

Atmosfera de la curtea electorului Maximilian Franz era liberă. Ideile iluministe erau printre altele. cultivată în cercurile Illuminati , o societate secretă dedicată iluminismului radical. Numeroși muzicieni de la curte erau membri ai lojei de la Bonn, pe care Neefe l-a prezidat. După ce Illuminati au fost interzise în 1785, membrii lor de la Bonn s-au adunat în societatea de lectură și recreere fondată în 1787 . Prin Eulogius Schneider , care predă la Universitatea din Bonn , Beethoven a intrat într- o etapă timpurie în contact cu ideile Revoluției Franceze .

Călătorie de studii la Viena

În 1784, Neefe a scris despre Beethoven că „va deveni cu siguranță un al doilea Wolfgang Amadeus Mozart dacă va progresa la început”. Cu Maximilian Franz, elector din 1784 și iubitor declarat al muzicii lui Mozart , această evaluare a găsit un teren fertil. La sfârșitul lunii decembrie 1786, Beethoven a pornit într-o călătorie la Viena sponsorizată de Max Franz pentru a deveni studentul de compoziție al lui Mozart. Când și-a început călătoria de întoarcere după o ședere de trei luni, a întrerupt-o de mai multe ori pentru a opri la Regensburg, München și Augsburg. În mai 1787 s-a întors la Bonn. Nu se știe dacă a existat deloc o întâlnire cu Mozart; Nu există dovezi ale instrucțiunii modelului, iar electoratul a fost în mod corespunzător dezamăgit de rezultatele călătoriei. Motivul eșecului planului este neclar.

Ultimii ani la Bonn și la revedere la Bonn

Înapoi la Bonn, Beethoven sa confruntat cu o situație de familie dramatic schimbată. Starea de sănătate a mamei care suferă de „ consum ” se deteriorase critic. Ea a murit la 17 iulie 1787. Tatăl a pierdut din ce în ce mai mult controlul asupra consumului deja ridicat de alcool, astfel încât, în cele din urmă, nu mai era capabil să-și îngrijească cei trei fii. În 1789 a fost suspendat din serviciu, iar Ludwig, fiul cel mare, a primit puterea de a dispune de jumătate din pensia tatălui său, ceea ce i-a conferit de fapt rolul de cap de familie.

La mijlocul lunii septembrie 1791 Beethoven a ajuns la un capitol general al ordinului teutonic în Mergentheim și Aschaffenburg ca organist și violistul în instanță Orchestra Bonn . Călătoria orchestrei curții din Köln a avut loc pe două nave care au navigat peste Rin și Main până la Miltenberg . Beethoven, cunoscut de prietenii săi pentru tenul său maro și ochii negri din cauza lui Spagnol , a acționat ca băiatul din bucătărie. De la Miltenberg trăsura a plecat spre Mergentheim, unde Beethoven a rămas până la sfârșitul lunii octombrie 1791.

Când s-a alăturat Ordinului Teutonic, contele Ferdinand Ernst von Waldstein , venit de la Viena, a venit la Bonn. A devenit primul patron nobil al lui Beethoven, l-a inspirat să compună muzică pentru un balet de cavaler WoO 1 și variațiile pe o temă ale contelui Waldstein WoO 67 și și-a folosit influența asupra prințului pentru a continua să promoveze mișcarea lui Beethoven.

Când Joseph Haydn s-a oprit la Bonn pe drumul de întoarcere în Anglia în iulie 1792 , Beethoven a aranjat o a doua vizită de studiu la Viena. După ce Mozart murise deja, el urma să primească - conform unei intrări în registrul lui Waldstein - „spiritul lui Mozart din mâinile lui Hayden”. În luna noiembrie a aceluiași an Beethoven a plecat la Viena.

Primul deceniu de la Viena (1792–1802)

Unul dintre numeroasele locuri de reședință ale lui Beethoven în Viena (vara 1817)

Reorientarea

O serie de evenimente au determinat călătoria de studiu a lui Beethoven la Viena să devină un sejur permanent și permanent. La scurt timp după sosirea lui Beethoven, la 18 decembrie 1792, tatăl său a murit. În 1794 trupele franceze au ocupat Renania și curtea electorală a trebuit să fugă. Acest lucru nu numai că l-a privat pe Beethoven de terenul pentru întoarcerea la Bonn, dar și salariul electorului nu a fost plătit. În primăvara anului 1794, fratele său Kaspar Karl s-a mutat la Viena, iar în decembrie 1795, fratele Johann a urmat exemplul.

La Viena, Beethoven a găsit în curând sprijinul iubitorilor de muzică aristocratică, care l-au ajutat să se stabilească în noua sa casă, inclusiv prințul Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz și Gottfried Freiherr van Swieten . Prințul Karl Lichnowsky a jucat un rol special ; În casa sa, Beethoven a intrat în contact cu cercurile muzicale vieneze și l-a cunoscut pe violonistul Ignaz Schuppanzigh , care în calitate de interpret a contribuit semnificativ la răspândirea operelor sale. Lichnowsky a pus temporar un apartament în casa lui la dispoziția lui Beethoven.

Din 1800 Lichnowsky a plătit lui Beethoven un salariu anual de 600 de florini și a creat astfel baza pentru o existență artistică independentă pentru anii următori. Din 1802 s-a bucurat și de drepturile unui cetățean.

Lecții de la Haydn și de la alții

După cum sa convenit, Beethoven a luat lecții de compoziție de la Haydn, care au durat de la sosirea lui Beethoven la Viena (noiembrie 1792) până la puțin înainte de plecarea lui Haydn în Anglia (19 ianuarie 1794). Relația dintre renumitul profesor și studentul încordat și încrezător în sine nu era liberă de diferențe de opinii și conflicte; de exemplu, când Haydn și-a exprimat îngrijorarea cu privire la Trio-ul pentru pian al lui Beethoven , Op. 1, nr . Chiar dacă Beethoven a spus odată despre profesorul său că „nu a învățat nimic de la el”, operele lui Haydn au avut un impact durabil asupra dezvoltării lui Beethoven ca compozitor, în special în domeniile simfoniei și muzicii de cameră.

Cu toate acestea, Beethoven pare să fi fost nemulțumit de Haydn ca profesor. A luat în lecții lecții de la Johann Baptist Schenk . Din 1794 a studiat contrapunctul cu Johann Georg Albrechtsberger și a fost instruit în compoziția vocală de Antonio Salieri .

Pianist și compozitor

Succesele lui Beethoven ca compozitor sunt inițial strâns legate de cariera sa de virtuoz al pianului. Numai în primii zece ani, doar la Viena, au fost compuse 20 din cele 32 de sonate pentru pian ale sale, inclusiv Grande Sonate pathétique op. 13 în Do minor și cele două sonate op. 27 , a doua dintre ele fiind cunoscută sub numele de Sonata la lumina lunii (nu de Beethoven) ; adăugarea titlului quasi una fantasia indică faptul că improvizația la pian a fost o sursă importantă de inspirație pentru compozitor.

Pe 29 martie 1795, Beethoven a făcut prima apariție ca pianist la Viena cu Concertul său pentru pian în bemol major, op. 19 . A provocat o agitație deosebită datorită abilității sale remarcabile de a fantaza liber . În 1796, tânărul virtuos a întreprins un turneu de concerte la Praga, Dresda, Leipzig și Berlin, care a avut un mare succes artistic și financiar. Turul inițiat de Lichnowsky a urmat traseul călătoriei pe care prințul o întreprinsese cu Mozart în 1789.

Primele compoziții pe care le-a tipărit Beethoven au fost cele trei triouri de pian compuse în 1794/1795, cărora le-a atribuit opusul numărul 1. În anii următori, Beethoven s-a ocupat de alte două genuri centrale ale muzicii clasice: cvartetul de coarde și simfonia. Între 1798 și 1800, după ce a studiat intens cvartetele lui Haydn și Mozart, a compus prima serie de șase cvartete, pe care le-a dedicat ca op. 18 prințului Lobkowitz. La scurt timp după aceea, în 1800 și 1802, Beethoven s-a prezentat ca un compozitor simfonic. Dedicația primei simfonii op.21 în Do major a revenit lui Van Swieten, cea a celei de-a 2-a simfonii op. 36 în Re majoră a Prințului Lichnowsky.

Probleme de auz

Succesul din ce în ce mai mare al lui Beethoven ca pianist și compozitor a fost umbrit de o afectare gravă: în jurul anului 1798 au apărut primele simptome ale tulburării de auz care, în cele din urmă, au condus la surditate aproape completă . Conform propriului raport al lui Beethoven din 1801, suferința s-a agravat în câțiva ani; cu toate acestea, se pare că a stagnat de ceva timp în anii următori.

Cauza bolii face obiectul a numeroase investigații. Cauzele posibile includ atrofia nervilor auditivi sau otoscleroza .

Problemele de auz ale lui Beethoven nu numai că reprezentau o amenințare serioasă pentru cariera sa de muzician; i-a afectat și interacțiunea socială. Boala l-a scufundat pe Beethoven într-o criză personală gravă, care uneori îl făcea să se gândească la sinucidere. Beethoven și-a dezvăluit starea de spirit în așa-numitul Testament de la Heiligenstadt , un document pe care l-a scris în octombrie 1802 la sfârșitul unei cure în Heiligenstadt, după ce nici acesta nu a avut succesul sperat.

Ani vienezi mijlocii (în jurul anului 1802 - în jurul anului 1812)

Profilarea ca compozitor

Beethoven, 1804/1805.
Acest portret al lui Joseph Willibrord Mähler a fost în posesia lui Beethoven până la moartea sa. Se află în colecția Muzeului Wien

Anii de mijloc ai Vienei, denumită „perioada eroică” de biograful Beethoven, Maynard Solomon , sunt cea mai productivă fază din biografia creativă a lui Beethoven, în ciuda deficienței cauzate de deficiența de auz. În acest moment, Beethoven își dezvoltase propriul stil distinctiv.

Beethoven a compus șase dintre cele nouă simfonii între toamna 1802 și 1812 numai, incluzând lucrări atât de cunoscute precum a 3-a simfonie Eroica , a 5-a simfonie și a 6-a simfonie pastorală . În plus, al patrulea  și al cincilea concert pentru pian , precum și versiunea finală a celui de-al treilea concert pentru pian , concertul pentru vioară op. 61 și cele cinci cvartete de coarde „mijlocii” op. 59 nr. 1-3 , op. 74 și op. 95 au fost create .

Beethoven a compus și prima versiune a operei sale unice Fidelio în acest timp. La 20 noiembrie 1805 a fost interpretat pentru prima dată sub titlul original Leonore , dar ulterior a fost revizuit de două ori.

Beethoven a obținut cel mai mare succes până în acel moment în 1813/1814 cu interpretarea unei opere compuse special pentru Congresul de la Viena , Victoria lui Wellington sau Bătălia de la Vittoria op.91, care descrie victoria decisivă a englezilor asupra trupelor napoleoniene. și astfel s-a întâlnit spiritul auditoriului vremurilor.

Influențe franceze

Revoluția franceză și Napoleon Bonaparte au avut o impresie puternică asupra lui Beethoven și s-a dovedit că au avut un impact asupra operei sale. De exemplu, Beethoven intenționa inițial să adauge adăugarea „intitulată Bonaparte” sau „scrisă în Bonaparte” la a 3-a simfonie Eroica . O anecdotă relatează că Beethoven a eliminat cu furie adăugarea titlului după ce Napoleon s-a încoronat împărat în decembrie 1804. Modificarea titlului original este probabil mai mult legată de o călătorie planificată, dar în cele din urmă neefectuată la Paris.

Subiectul pe care Beethoven l-a folosit în opera sa Fidelio se întoarce la o operă revoluționară franceză, Léonore ou L'amour conjugal ( Leonore sau Die conjugal love ) de Jean Nicolas Bouilly și pe care Beethoven a folosit-o în a 5-a Simfonie în Do minor, Op. 67 elementele așa-numitei muzici revoluționare, stil pe care compozitorii francezi precum André-Ernest-Modeste Grétry , Étienne-Nicolas Méhul și Luigi Cherubini l- au modelat la sfârșitul secolului al XVIII-lea.

Clienți și mijloace de trai

Contele imperial Franz von Oppersdorff , care era prieten cu prințul Lichnowsky, era foarte interesat să-l primească pe Beethoven în castelul său din Oberglogau lângă Neustadt ( Prudnik în poloneză ). În 1806 Oppersdorff a reușit să-l întâmpine pe oaspeți cu un concert solemn. Spre surprinderea tuturor, orchestra palatului sub direcția dirijorului local Hoszek a cântat a doua simfonie a lui Beethoven, care a fost foarte mulțumit de acest gest. Drept mulțumire, compozitorul a promis că îi va dedica Simfonia nr. 5 în do minor, la care lucra în prezent, lui Oppersdorff. Contele a plătit lui Beethoven 500 de forinți , sperând că această dedicație va face faimoasa familia Oppersdorff . În cele din urmă, însă, Beethoven Oppersdorff și-a dedicat a 4-a simfonie.

În relația dintre Beethoven și cel mai important patron al său, prințul Lichnowsky, a existat o înstrăinare tot mai mare de-a lungul anilor. Tensiunile au crescut în toamna anului 1806 în timpul unei șederi a lui Beethoven la Castelul Grätz (Cehia Hradec ) lângă Troppau (Cehia Opava ), scaunul prințului, într-o dispută serioasă. Cam în același timp, 1806 sau 1807, Lichnowsky, care trebuia să îndeplinească obligații financiare extraordinar de mari în acei ani, a încetat să mai plătească salariul anual al compozitorului.

Pe lângă salariul domnesc, Beethoven a primit venituri considerabile din contracte de publicare și venituri din concerte, dar acestea nu au garantat securitatea financiară permanentă. Prin urmare, în decembrie 1807, Beethoven s-a adresat - în zadar - la direcția kk Hoftheater pentru un loc de muncă și a luat în considerare și părăsirea Vienei. O oportunitate corespunzătoare a apărut atunci când Friedrich Ludwig III. În noiembrie 1808, contele Truchsess zu Waldburg a fost numit căpitan la curtea lui Jérôme Bonaparte din Kassel .

Datorită unei inițiative a lui Ignaz von Gleichenstein și a contesei Marie Erdődy , care se numărau printre cei mai apropiați prieteni ai lui Beethoven, a fost posibil să-l păstreze pe Beethoven la Viena. La 1 martie 1809, arhiducele Rudolph , Franz Joseph Fürst Lobkowitz și Ferdinand Fürst Kinsky i-au garantat compozitorului un salariu anual fix prin decret, cu singura condiție ca Beethoven să rămână la Viena (așa-numitul contract de pensie).

Cu toate acestea, speranța lui Beethoven pentru independența financiară a suferit în curând mai multe eșecuri: devalorizarea banilor prin așa-numitul brevet financiar în primăvara anului 1811, moartea prințului Kinsky în anul următor și amenințarea cu falimentul prințului Lobkowitz în 1813. rezultat, Beethoven a fost obligat să continue Procesul de judecată pentru plăți în instanță.

Întâlnire cu Bettina Brentano și Goethe

Aprecierea lui Beethoven față de Johann Wolfgang von Goethe a început în anii 1790, în special în compozițiile sale de cântece. În 1809/1810 preocuparea compozițională cu poetul s-a acumulat în ciclurile de cântec op.75 și 83 precum și muzica incidentală pentru Egmont op.84.

În timpul șederii sale la Viena, în primăvara-vara anului 1810, Beethoven a întâlnit-o pe Bettina Brentano , sora poetului Clemens Brentano, la sfârșitul lunii mai . Ea i-a câștigat încrederea și și-a folosit prietenia cu Goethe pentru a încuraja o întâlnire între cele două personalități artistice. Bettina Brentano a adus mai târziu o contribuție decisivă la modelarea imaginii romantice a lui Beethoven prin reprezentările literare puternic remodelate ale relației sale cu Beethoven.

Întâlnirea mult așteptată dintre Beethoven și Goethe a avut loc în iulie 1812 (19, 20, 21 și 23) când ambii se aflau în orașul balnear Teplitz . Rezultatul a fost destul de mixt: pe 19 iulie, Goethe i-a scris soției sale: „Nu am văzut niciodată un artist mai rezumat, mai energic, mai intim. Înțeleg foarte bine cum trebuie să stea ciudat împotriva lumii. ”Și la 12 septembrie 1812 Goethe i-a scris de la Karlsbad prietenului său Carl Friedrich Zelter , directorul Berlin Sing-Akademie :„ M-am întâlnit cu Beethoven la Teplitz. Talentul lui m-a uimit; dar, din păcate, el este o personalitate complet neîmblânzită, care nu este deloc greșită atunci când găsește lumea detestabilă, dar nu o face mai plăcută pentru el sau pentru ceilalți. Pe de altă parte, el trebuie scuzat foarte mult și regretat, deoarece auzul îl pierde, ceea ce poate dăuna mai puțin părții muzicale a ființei sale decât părții sociale. El, care oricum este laconic, este dublat din cauza acestei deficiențe. ”Pe de altă parte, Beethoven a scris laconic la 9 august de la Franzensbad către editorul său Härtel :„ Lui Göthe îi place foarte mult aerul de curte, mai mult decât îi convine poetului. Nu este vorba mai degrabă de a vorbi despre ridicolul virtuoșilor atunci când poeții, care ar trebui considerați ca primii profesori ai națiunii, pot uita orice altceva peste această licărire ".

Relațiile cu femeile și „ Iubitul nemuritor

Potrivit lui Franz Gerhard Wegeler , Beethoven era „foarte des îndrăgostit”, dar aceasta se referea doar la o scurtă perioadă din anii 1790, când Wegeler se afla la Viena. Cu toate acestea, femeile au jucat un rol major în viața lui Beethoven în multe privințe: ca prietene și confidențe, ca interpreți sau ca beneficiare de dedicații.

Johanna von Honrath

Prima mare dragoste a lui Beethoven a fost Johanna von Honrath . Prietenul său din copilărie, Franz Gerhard Wegeler, scrie despre tinerețea compozitorului din Bonn: „Prima dragoste a lui și a lui Stephan von Breuning a fost domnișoara Jeanette d'Honrath din Köln, Neumarkt Nro. 19. (casa actuală a maestrului constructor domnul Biercher), care a petrecut adesea câteva săptămâni în familia von Breuning din Bonn. Era o blondă frumoasă, plină de viață, cu o educație plăcută și o dispoziție prietenoasă, care se bucura de muzică și avea o voce plăcută. "

Maria Anna Wilhelmine de la și către Westerholt-Gysenberg

Maria Anna Wilhelmine von und zu Westerholt-Gysenberg a fost probabil și o iubită din copilărie a lui Beethoven. El însuși i se adresează ei în scrisoarea sa ca „ma très chere amie” (germană „foarte dragul meu prieten”), care vorbește mai mult pentru o prietenie intimă decât pentru dragoste. Prietenul său din copilărie, Franz Gerhard Wegeler , pe de altă parte, a scris câțiva ani mai târziu despre prima dragoste a lui Beethoven dintr-un Fraulein v. W. - lăsând necunoscut ce persoană a vrut să spună:

„A urmat cea mai iubitoare afecțiune pentru o frumoasă și amabilă domnișoară v. W., despre care dragostea lui Werther Bernhard Romberg mi-a spus anecdote acum trei ani. Aceste relații amoroase, însă, au căzut în epoca de tranziție și au lăsat la fel de puține impresii profunde pe cât le stârniseră asupra frumosului. "

- Franz Gerhard Wegeler

Contesa Marie von Erdődy

Contesa Marie von Erdődy (1779–1837) a fost una dintre cele mai lungi și mai loiale prietene ale lui Beethoven . Multe dintre lucrările sale îi sunt dedicate. Pe lângă apartamentul ei din oraș, ea deținea moșia Erdődy din Jedlesee , unde se spune că a trăit Beethoven în 1815. În literatura mai veche se presupune în mod diferit că a existat o scurtă relație de dragoste între Beethoven și contesă, dar aceasta este pură speculație.

Contesa Josephine Brunsvik

Contesa Josephine Brunsvik în rolul contesei Deym, miniatură cu creion nemarcată, înainte de 1804

Beethoven a fost primit în mod amiabil în special de familia maghiară Brunsvik . Surorile Therese , Josephine , Charlotte și fratele lor Franz s-au întâlnit pentru prima dată cu compozitorul în 1799. Când familia s-a întors în patria maghiară după 18 zile, Beethoven a scris un extras din poezia lui Goethe Cred că a ta în albumul lui Josephine și Therese .

La îndemnul mamei sale, care dorea să se căsătorească cu frumoasa ei fiică cu un nobil bogat, Josephine Brunsvik s-a căsătorit cu contele Joseph von Deym în vara anului 1799 , s-a mutat cu el la Viena și a născut patru copii în scurta lor căsătorie. În acest timp, Beethoven era un „vizitator constant al tinerei contese” și îi dădea lecții de pian „timp de mai multe ore la rând” „gratuit”. După ce contele Deym a murit pe neașteptate la începutul anului 1804, s-a dezvoltat o relație de dragoste între Beethoven și Josephine. Între 1804 și 1809 Beethoven i-a scris cel puțin paisprezece scrisori de dragoste, unele dintre ele pasionale, în care o numea, printre altele, „înger”, „totul meu” și „singurul său iubit” și i-a jurat „loialitate eternă” ”. În ciuda cuvintelor fierbinți de dragoste, ambii parteneri au rămas nu numai în fața rudelor, ci și în scrisorile cu adresa formală „Tu”, în timp ce Beethoven a vorbit cu fratele lui Josephine, Franz. Corespondența, dacă este primită, documentează și conflictele emoționale ale cuplului care au rezultat din contradicția dintre sentimentele lor personale și constrângerile realității: Josephine avea patru copii de îngrijit și, în cazul unei căsătorii cu non-nobila Beethoven, ea ar avea tutela pierdută pentru ea. În toamna anului 1807, Josephine s-a retras în cele din urmă din Beethoven sub presiunea familiei sale. Încă din 1805, Therese îi scrisese lui Charlotte plină de îngrijorare: „Dar spune-mi, Pepi și Beethoven, ce ar trebui să devină acest lucru? Ar trebui să fie în gardă! ... Inima ta trebuie să aibă puterea să spună nu, o datorie tristă, dacă nu chiar cea mai tristă dintre toate. "

În 1810 Josephine a intrat într-o a doua căsătorie cu baronul eston Christoph von Stackelberg, care sa dovedit a fi extrem de nefericită pentru ea. Stackelberg i-a părăsit la sfârșitul lunii iunie / începutul lunii iulie 1812. În jurnalul din 8 iunie 1812, scrie: „Astăzi am o zi grea. - Mâna soartei stă întunecată pe mine - Pe lângă durerea mea profundă, am văzut și degenerarea copiilor mei și - aproape - tot curajul s-a îndepărtat de la mine - !!! ”La scurt timp, ea a notat în jurnalul ei că intenționează să du-te la Praga pentru a călători: „St. vrea să mă așez la mine [el m-a lăsat să stau]. el este nesimțit față de cei care pledează în nevoie. […] Vreau să vorbesc cu Liebert la Praga [!]. Nu vreau niciodată să-i las pe copii de la mine. [...] L-am ruinat fizic pe Stackb de dragul de a mă iubi [provocând [...] atâtea dureri și boli prin el. Nu i-am trimis niciodată) scrisoare, fără să-i menționez numele, numită „ Iubitul nemuritor ”. Scrisoarea este remarcabilă nu numai datorită limbajului său intim, ci și pentru că este singura scrisoare care a supraviețuit de la Beethoven către o femeie în care îl cheamă în mod consecvent pe destinatar.

În 1817, Therese, care a rămas în contact cu Beethoven, a notat în jurnalul ei despre sora ei bolnavă: „Iosif nu suferă pedeapsă din cauza durerii lui Luigi? Soția lui - ce n-ar fi făcut din erou! ”Una dintre notele din jurnalul lui Therese din 1848 spune:„ Fericit că am avut relația intelectuală intimă a lui Beethoven de atâția ani! Casa Iosifinei și dragă prietenă! S-au născut unul pentru celălalt și amândoi erau încă în viață dacă s-ar fi unit ”.

Numeroși cercetători Beethoven, în special în țările vorbitoare de limbă germană, printre care La Mara , Siegmund Kaznelson , Harry Goldschmidt , Brigitte și Jean Massin, Marie-Elisabeth Tellenbach, Carl Dahlhaus și Rita Steblin , consideră că Josephine este „ Iubitul nemuritor ” al lui Beethoven . La nouă luni după întâlnirea probabilă a celor doi la Praga, Iosifina a născut- o pe fiica ei Minona (născută la 8 aprilie 1813 la Viena; † 21 februarie 1897 acolo) - Minona este un palindrom al lui Anonymous . La o vârstă fragedă, se spune că ar fi avut o asemănare izbitoare cu Beethoven. Prin urmare, mulți cercetători consideră că probabil Beethoven este tatăl biologic al Minonei. Compozitorul estonian Jüri Reinvere a prelucrat subiectul presupusei fiice a lui Beethoven în opera sa Minona , care a avut premiera pe 25 ianuarie 2020 la Teatrul Regensburg .

Contesa Giulietta Guicciardi

Prin intermediul surorilor Brunsvik, Beethoven și-a întâlnit vărul contesa Giulietta Guicciardi (1782–1856) în jurul anului 1801/1802 și s-a îndrăgostit de ea pentru scurt timp. Cu toate acestea, el era conștient că căsătoria nu putea fi pusă în discuție din cauza diferenței de clasă. A fost logodită și cu contele Wenzel von Gallenberg , cu care s-a căsătorit în 1803. Beethoven i-a dedicat Sonata quasi una Fantasia , op.27 nr.2, cunoscută sub numele de Sonata la lumina lunii , în 1802 .

Therese von Zandt

Un alt presupus amant al lui Beethoven a fost Therese von Zandt , care era canonică la mănăstirea mondenă de femei libere Asbeck, la vremea legăturii sale de șapte luni cu compozitorul . Zandt a publicat din 1798 sub simbolul Z. prima femeie postează în ziarul muzical general din Leipzig . Poate că ea a fost cea care i-a recomandat lui Beethoven materialul pentru singura sa operă Fidelio, când a călătorit la Viena în numele ziarului din 5 decembrie 1803 până în 5 iulie 1804. Libretul lui Jean-Nicolas Bouilly pentru opera Léonore ou L'amour conjugaldes Fidelio , pe care se bazează materialul Fidelio, a fost tradus pentru prima dată din franceză în germană de Friedrich Rochlitz , fondator și editor al ziarului muzical Allgemeine . Un portret din posesia lui Beethoven, despre care se presupunea că arăta Giulietta Guicciardi timp de 200 de ani, este probabil atribuit lui Therese von Zandt , conform cercetărilor lui Klaus Martin Kopitz .

Marie Bigot

Beethoven a cunoscut- o în special pe pianista franceză Marie Bigot în 1807. Prietenia a apărut probabil pentru că soțul lui Marie Bigot, Paul Bigot, a lucrat ca bibliotecar pentru patronul lui Beethoven, contele Andrej Rasumowsky . Mai multe scrisori de la Beethoven mărturisesc relația. El i-a mai dat lui Marie Bigot autograful celebrei sale Appassionata , care se află acum în Biblioteca Națională a Franței din Paris. La începutul lunii martie 1807, Beethoven a invitat-o ​​la plimbare când soțul ei a lipsit. Reacția sa, în mod evident gelos, l-a determinat pe Beethoven să scrie o scrisoare de scuze către cuplu la scurt timp, în care sublinia: „[...] în orice caz, unul dintre primele mele principii este să nu am niciodată altceva decât prietenia cu soția altcuiva. . "

Elisabeth Röckel

În jurul primăverii anului 1808, Beethoven a întâlnit-o prima oară pe cântăreața de 15 ani, Elisabeth Röckel (botezată ca Maria Eva), sora tenorului Joseph August Röckel , care preluase rolul lui Florestan în spectacolele Fidelio din 1806. Locuia împreună cu fratele ei într-un apartament oficial de la Theater an der Wien, unde se numea „Elis. [!] Rökel ”și s-a împrietenit cu cântăreața Anna Milder-Hauptmann , care locuia și ea acolo, și care de fapt i s-a adresat„ Elise ”[!] Într-o scrisoare. După o mărturie dubioasă de la Anton Schindler către Gerhard von Breuning, Beethoven a dorit să se căsătorească cu ea. Ulterior, ea a negat acest lucru, dar a raportat de mai multe ori că Beethoven îl iubea foarte mult. În necrologul ei oficial scrie: „Beethoven a fost unul dintre admiratorii ei.” În 2010, Klaus Martin Kopitz a prezentat teza conform căreia Beethoven a compus celebrul său album Für Elise pentru ea pe 27 aprilie 1810 . În 2015 a publicat alte surse necunoscute până acum despre relația ei cu Beethoven. Autograful foii albumului a fost ulterior în posesia Theresei Malfatti , din a cărei moșie i-a venit profesorului Babette Bredl, mama prietenului familiei lui Malfatti și moștenitorului Rudolph Schachner, la München . Bredl a împrumutat autograful lui Ludwig Nohl , care l-a copiat și publicat. Deși a afirmat în mod explicit că „nu a fost scris pentru Therese”, mai mulți cercetători Beethoven sunt de părere că ea ar trebui totuși considerată drept destinatarul dedicării.

Elisabeth Röckel s-a căsătorit cu Johann Nepomuk Hummel în 1813 și s-a mutat cu el la Weimar , în martie 1827 s-a întors la Viena. La cererea muribundului Beethoven, ea l-a vizitat de mai multe ori și a primit ca suvenir o încuietoare a compozitorului și ultima sa ploaie. Moaștele sunt în posesia Centrului Beethoven de la Universitatea de Stat San José din 2012 . La scurt timp după moartea compozitorului, ea i-a mărturisit lui Schindler „ce rădăcini adânci a fost dragostea ei de odinioară pentru Beeth. bătut încă trăiești în ea. "

Muzicologul Michael Lorenz s-a îndoit în 2011 că Elisabeth s-a numit „Elise”, deoarece acest lucru poate fi dovedit doar de câteva surse. După cum remarcă și el, „în Viena din Vormärz nu s-a făcut nicio distincție între numele Elisabeth și Elise, acestea erau interschimbabile și practic identice”.

Therese von Malfatti

O altă femeie din viața lui Beethoven a fost Therese Malfatti . Beethoven a cunoscut-o în 1809 prin prietenul său Ignaz von Gleichenstein, care s-a căsătorit cu sora Theresei Anna în 1811. În primăvara anului 1810, având în vedere recăsătorirea lui Josephine Brunsvik, Beethoven intenționa să-i propună Theresei Malfatti și i-a cerut prietenului său Franz Gerhard Wegeler la Bonn să obțină o copie a certificatului său de botez . Dar când Therese von Malfatti i-a respins cererea - și familia ei a fost împotriva ei din motive de clasă - Beethoven a depășit această respingere cu un efort relativ mic. Therese a rămas în relații prietenoase cu el după aceea.

Antonie Brentano

La sfârșitul lunii mai 1810, Beethoven s -a întâlnit cu cumnata ei Antonie Brentano prin Bettina Brentano , care a locuit la Viena între 1809 și 1812 pentru a vinde proprietatea extinsă a regretatului său tată Johann Melchior Edler von Birkenstock . În martie 1811, ea a scris într-o scrisoare către Bettina Brentano că Beethoven a devenit „unul dintre oamenii ei cei mai dragi” și că a vizitat-o ​​„aproape în fiecare zi”. O relație de prietenie s-a dezvoltat între cuplul Franz și Antonie Brentano și Beethoven, pe care Antonie a descris-o în jurnalul ei drept „afinități elective”. Deținea și autograful cântecului lui Beethoven An die Geliebte , WoO 140, pe care nota ei de mână: „Am cerut autorului la 2 martie 1812”. Cu puțin timp înainte, Beethoven îi scrisese această piesă cântăreței bavareze Regina Lang în carnet.

În 1972, Maynard Solomon a emis ipoteza că scrisoarea lui Beethoven către nemurita iubită datată 6/7. Iulie 1812 i s-a adresat lui Antonie Brentano. A călătorit cu familia ei de la Praga la Karlovy Vary. Deși nu se poate dovedi că Beethoven a întâlnit-o la Praga și că „Preaiubitul nemuritor” s-ar putea să nu fi mers la „K”, la urma urmei, numeroși cercetători beethoveneni s-au alăturat acestei ipoteze, inclusiv Yayoi Aoki , Barry Cooper , William Kinderman , Klaus Martin Kopitz și Lewis Lockwood și Susan Lund.

„Iubit nemuritor”

Scrisoarea lui Beethoven către iubitul nemuritor , pe care a scris-o la 6./7. Scrisă în iulie 1812 la Teplitz în timpul unei călătorii la stațiunile balneare din Boemia, este cea mai importantă mărturie personală a compozitorului alături de Testamentul de la Heiligenstadt . Se adresează unei femei, fără nume, cu care cu puțin timp înainte, pe 3 iulie, la Praga, avea loc o întâlnire decisivă pentru viitorul relației. Scrisoarea dezvăluie, printre altele, dragostea reciprocă admisă și speranța unei legături durabile între iubiți, care, cu toate acestea, se confruntă evident cu mari obstacole. Identitatea „Iubitului nemuritor” este controversată în rândul cercetătorilor de la Beethoven.

Criză și anii finali (în jurul anilor 1812-1827)

Criza vieții

Beethoven în 1815, detaliu dintr-un tablou de Willibrord Joseph Mähler

Începând cu 1812, situația vieții lui Beethoven a început să se schimbe semnificativ în rău. Pe lângă evenimentele fatidice din jurul „Iubitului nemuritor”, au existat îngrijorări materiale legate de contractul de pensie și o înrăutățire a deficiențelor de auz și chiar surditate totală. Începând cu anul 1813, Beethoven a folosit capcane pentru urechi pentru a comunica cu împrejurimile sale; din 1818 încoace, se poate dovedi utilizarea așa-numitelor caiete de conversație, în care interlocutorii și-au notat enunțurile. Datorită pierderii sale auditive avansate, nu a mai putut să cânte ca pianist.

Fratele lui Beethoven, Kaspar Karl, a murit la 15 noiembrie 1815, lăsând în urmă un fiu de nouă ani. Beethoven a fost prins într-o istovitoare dispută juridică care a durat ani de zile cu cumnata sa Johanna despre tutela asupra nepotului său Karl , în cursul căreia aceasta i-a fost acordată alternativ și i-a fost refuzată. În funcția sa de tată surogat, Beethoven a eșuat în încercarea sa de a subordona protejatul obiectivelor sale educaționale exagerate din punct de vedere moral.

Noi planuri de compoziție și lucrări finale

În același timp cu criza personală a lui Beethoven, a avut loc o schimbare în stilul său compozițional. Din 1813 până în 1814 a fost inițial angajat în compoziția Victoriei lui Wellington și o revizuire temeinică a operei sale Leonore zu Fidelio . În anii următori, Beethoven a apelat intens la sonata pentru pian. Rezultatul a fost sonatele op. 90 (1814), op. 101 (1815-1817) și op. 106 ( sonata fortepiano , 1817-1818). În același timp, Beethoven a creat cele două sonate pentru violoncel op.102 (1815), cercul cântecului An die ferne Geliebte op.98 (1816), precum și decorul Goethe’s Sea of ​​Silence și Happy Journey pentru cor și orchestră op. .112.

De câțiva ani, Beethoven s-a dedicat aproape exclusiv lucrărilor pentru ansambluri mai mici, dar în 1819 a apărut ocazia de a aborda o altă operă mai mare. Arhiepiscopul lui Olodouc ( Olomouc în cehă ), pe 20 martie 1820, urma să fie înscăunat ca arhiepiscop de Olomouc ( Olomouc în cehă ). Beethoven a fost însărcinat să compună o mare masă solemnă. Dar procesul de compunere a Missa solemnis op.123 a început să ia o viață proprie, astfel încât Beethoven nu a finalizat lucrarea până la sfârșitul anului 1822 / începutul anului 1823.

În același timp cu masa, Beethoven lucra la cele 33 de schimbări pe un vals de Anton Diabelli op.120 , un ciclu de variații pentru pian care se baza pe un apel al editorului și compozitorului muzical Diabelli . El și-a trimis valsul la numeroși compozitori cu cererea ca fiecare să contribuie la o ediție colectivă planificată. În timp ce lucra la Missa solemnis și la Variațiile Diabelli , Beethoven a continuat seria ultimelor sale sonate pentru pian cu op. 109 , 110 și 111 .

După o pauză de mai bine de zece ani, Beethoven s-a întors la genul simfoniei. Premiera celei de-a 9-a Simfonii op.125 din 7 mai 1824 a fost primită cu entuziasm de public. Spectacolul a fost condus de Kapellmeister Michael Umlauf , iar Beethoven a stat cu el pe podiumul dirijorului pentru a ajuta.

În cele din urmă, între primăvara 1824 și toamna 1826, începând cu Cvartetul de coarde op. 127, a fost creat un ultim grup de cinci cvartete de coarde. Producția de cvartet a inițiat o comisie de compoziție de la iubitorul de muzică rus Nikolai Borisowitsch Prințul Galitzin . Beethoven a primit o motivație suplimentară de la întoarcerea la Viena a violonistului Ignaz Schuppanzigh, care călătorea din 1816 și al cărui ansamblu a avut premiera aproape toate cvartetele sale de coarde anterioare. Cvartetul de coarde în F Major op. 135 a fost ultima lucrare pe care Beethoven finalizat.

prieteni și cunoscuți

Portret Ludwig van Beethoven , 1823, ulei pe pânză, 66 × 57 cm, Kunsthistorisches Museum , Viena, Colecție de instrumente muzicale vechi, inv. Nr. 1000, locație: Neue Burg , Viena

Datorită surdității sale, Beethoven a fost din ce în ce mai dependent de sprijinul prietenilor și cunoștințelor din ultimii ani. Beethoven avea personal de casă (bucătar și menajeră), dar certurile violente cu angajații au dus în mod repetat la concedieri dintr-o parte sau alta.

Beethoven folosise deja oameni din cercul său de prieteni pentru a face comisioane și alte servicii, cum ar fi producătorul de pian Nannette Streicher, născută Stein, în 1817/1818 . Prietenia dintre Beethoven și familia Stein a producătorilor de pian se întoarce la șederea sa timpurie la Augsburg în 1787. Nanette Streicher s-a ocupat de menaj și deseori a intermediat între compozitor și personalul casei sale.

În 1822, Anton Schindler a apărut pentru prima dată în cercul de prieteni al lui Beethoven. Schindler a căutat apropierea lui Beethoven și l-a servit ca factotum . Amestecul său de servilitate și arbitrar a fost întotdeauna un declanșator al nemulțumirii și disprețului său. După moartea lui Beethoven, Schindler a adus în posesia sa documente din moșia lui Beethoven, inclusiv câteva cărți de conversație. Schindler a scris una dintre cele mai vechi biografii ale lui Beethoven, dar credibilitatea multora dintre declarațiile sale este îndoielnică, deoarece el nu s-a ferit de falsificare pentru a-și susține afirmațiile.

În vara anului 1825, după pauza cu Schindler, Karl Holz , al doilea violonist din Cvartetul Schuppanzigh, a preluat funcția de secretar personal și consilier. În special în ultimele luni ale vieții sale, prietenia cu prietenul lui Beethoven din copilărie, Stephan von Breuning , care venise la Viena în 1801, și-a recăpătat importanța. Breuning a devenit co-gardian al nepotului său Karl în septembrie 1826 și a avut grijă de Beethoven în lunile bolii sale terminale.

familie

Johann, fratele lui Ludwig van Beethoven, obținuse o oarecare prosperitate ca farmacist la Viena. Contactul niciodată deosebit de strâns al fraților s-a intensificat atunci când Beethoven a împrumutat o sumă mare de la Johann în 1822. În anii care au urmat, compozitorul l-a consultat în repetate rânduri pe omul de afaceri de succes ca consilier financiar.

Decizia Curții de Apel din 8 aprilie 1820, care la numit în cele din urmă pe Beethoven ca gardian al nepotului său Karl, cu condiția ca un co-tutore să-l susțină, nu a putut pune capăt tensiunilor continue dintre unchi și nepot. La 6 august 1826, Karl a încercat să se sinucidă, ceea ce a dus la demisia lui Beethoven din tutelă.

Boli și moarte

Casa lui Beethoven din Schwarzspanierstrasse din Viena (demolată în 1904)
Mormântul lui Beethoven, cimitirul central din Viena

Beethoven suferise adesea de boli de la vârsta de aproximativ 30 de ani. Există descrieri ale diferitelor simptome precum diaree, dureri abdominale, colici, afecțiuni febrile sau inflamații. Pe de o parte, bolile acute pot fi considerate ca fiind cauze; pe de altă parte, una sau mai multe boli cronice sunt denumite ca fiind cauza principală. Printre altele, se suspectează otrăvirea cu plumb , bruceloză și consumul excesiv de alcool.

Până în prezent nu a fost posibil să se determine cu certitudine dacă doar una sau mai multe cauze diferite au fost responsabile pentru problemele de sănătate ale lui Beethoven. Biografii lui Beethoven au remarcat faptul că artistul bea în mod regulat vin alb ieftin, pe care vinificatorii de atunci îl îndulceau cu zahăr de plumb în loc de zahăr scump din trestie. Oasele și părul lui Beethoven conțin plumb într-o concentrație care a fost rar măsurată: „Am examinat mai mult de 20.000 de pacienți și am măsurat conținutul de plumb din sângele și părul lor în toți. Printre aceștia erau doar opt persoane care aveau niveluri de plumb comparabile. Toți cei opt sunt grav bolnavi și simptomele lor sunt similare cu cele ale lui Beethoven. Plumbul nu trebuie să fie singura cauză a bolii și a morții precoce a lui Beethoven, dar metalul otrăvitor cu siguranță i-a agravat simptomele ".

Odată cu creșterea vârstei, frecvența și intensitatea afecțiunilor au crescut. În vara anului 1821, anunțată de icter sever și probabil abuz de alcool o ciroză de. Beethoven a căutat scutire de plângerile din băi și șederile în țară. Ultimul său l-a dus pe 29 septembrie 1826 - împreună cu nepotul său - la moșia fratelui său Johann din Gneixendorf . În călătoria de întoarcere la Viena, care a avut loc într-o mașină deschisă pe timp rece și umed la începutul lunii decembrie, Beethoven a contractat pneumonie . La scurt timp după recuperare, au apărut simptome severe de ciroză hepatică, cu retenție de apă în picioare și abdomen, precum și icter, astfel încât Beethoven nu mai putea părăsi patul bolnav. După mai multe puncții și încercări nereușite de tratament ale diverșilor medici, Beethoven a murit la 26 martie 1827 la vârsta de 56 de ani. Ultimul său medic a fost Andreas Ignaz Wawruch .

Înmormântarea din cimitirul local Währing a avut loc pe 29 martie cu o mare simpatie din partea populației vieneze. Se spune că aproximativ 20.000 de persoane au participat la cortegiul funerar . Discursul funerar scris de Franz Grillparzer a fost rostit de actorul Heinrich Anschütz . Franz Schubert , care urma să-l urmeze pe Beethoven la mormânt un an mai târziu, i-a adus ultimul omagiu alături de Grillparzer ca unul dintre cei 36 de purtători de torțe.

Corpul lui Beethoven a fost exhumat de două ori : în 1863 pentru a măsura oasele și a fotografia craniul; 1888, pentru a-și transfera scheletul - din nou cu mare simpatie publică - pe 22 iunie 1888 în boschetul de onoare de la cimitirul central din Viena .

Compozitorul

importanţă

Monumentul Beethoven din Frankfurt pe Main
Monumentul Beethoven din Nürnberg

În secolul al XIX-lea, operele lui Beethoven (sau o anumită selecție de opere majore) din lumea muzicală reprezentau adesea culmea artei muzicale. Astăzi, Beethoven este considerat a fi finalizatorul clasicismului vienez și un pionier al romantismului. În special în formele simfoniei, sonatei pentru pian și cvartetului de coarde, care au fost fundamentale pentru epoca clasicului vienez, el a creat opere a căror influență istorică muzicală poate fi cu greu depășită. De exemplu, Beethoven a pus bazele importante pentru pătrunderea simfonică extinsă a concertelor solo în istoria muzicii ulterioare.

În forma sonată , s-a mutat pentru a se concentra asupra implementării și a obținut printr-o muncă motivică riguroasă un grad special de integritate structurală. Beethoven a dezvoltat în continuare conceptele lui Haydn și Mozart de părți instrumentale individualizate într-o formă asemănătoare procesului în sensul unei dinamizări a formei adecvate conținutului ideilor, care acum ia dimensiuni mai mari. Comparativ cu curtenească-aristocratică menuet , Beethoven a preferat o gravă Scherzo în cea mai mare parte rapid si Ritmurile foarte rapid, care evită ritmuri de dans; finalul, care înainte de Beethoven se termină de obicei într-o manieră veselă și plină de viață, ar putea deveni punctul țintă al dezvoltării întregii opere și poate chiar să depășească prima mișcare în ceea ce privește lungimea și greutatea.

O altă inovație esențială a fost unitatea unei idei cuprinzătoare. Ceea ce a clarificat în lucrări individuale (de exemplu, în sonatele pentru pian Pathétique și Appassionata , Les Adieux , în Eroica și în Simfonia pastorală ) poate fi aplicat majorității operelor sale instrumentale: că în părțile individuale ale stărilor mentale reprezentate sunt într-o relație interioară unul cu celălalt.

Caietele sale de schițe arată cât de multă muncă neobosită și încercări repetate a încercat să dea lucrărilor sale forma în care l-au satisfăcut în cele din urmă. Este uimit cum a scris O. Jahn:

„... despre felul său de a întoarce și de a schimba nu doar motive și melodii individuale , ci și cele mai mici elemente ale acestora și de a extrage cea mai bună formă din toate variațiile posibile ; cineva nu înțelege cum o astfel de lucrare muzicală poate deveni un tot organic ... Și dacă aceste schițe dau adesea impresia unei legănări și simțiri incerte, atunci ulterior crește din nou admirația pentru autocritica cu adevărat ingenioasă, care, după toate a fost examinat, în cele din urmă cu suveranitate Certitudinea păstrează cele mai bune. "

- O. Jahn : Eseuri colectate, p. 243.

Ora Bonn

Lucrările timpurii ale lui Beethoven, care au fost scrise în timpul său la Bonn, includ zece compoziții cunoscute astăzi din perioada 1782–1785. Aproape toate au fost publicate într-un efort de a-l stiliza într-un copil minune. În plus, sunt cunoscute aproximativ treizeci de lucrări din anii 1787–1792, dintre care doar una a fost publicată la acea vreme. Beethoven a încorporat multe dintre ele în lucrările ulterioare. Piesele din prima perioadă erau încă puternic influențate de stilul lui Neefe și Sterkel și se bazau pe exemplul lui Mozart . Ultimii ani de la Bonn au adus mai multe melodii independente , cantate , arii și variante, care, în unele cazuri, au dat deja o idee despre compozitorul analitic de pe vremuri. Lucrările în stilul sonatei, pe de altă parte, nu sunt foarte impresionante și în părți mari au rămas fragmente; El a dobândit această formă, care a fost atât de importantă pentru Beethoven ulterior, în timpul petrecut la Viena.

Lucrările sale timpurii au fost publicate inițial de Heinrich Philipp Bossler la Musikverlag. Tânărul Beethoven a primit primele sale impresii muzicale din recolta florilor pentru iubitorii de pian publicate de Boßler . Primele sale compoziții au apărut și în recolta florilor în 1783 . Mai târziu, impresarul și editorul muzical Boßler au proiectat originalul Sonatelor electorale ale lui Beethoven . Această amprentă a rămas singura dintre sonatele disponibile până în 1828.

Prima eră a creativității individuale

A început cu publicarea primelor trei triouri de pian op.1 (1795) și s-a încheiat în jurul anilor 1800–1802. Prima simfonie este una dintre ele. Beethoven a abordat-o la vârsta de 29 de ani și a finalizat-o la începutul anului următor. A avut premiera pe 2 aprilie 1800 cu mare succes. În acest timp, compozițiile pentru pian au fost inovatoare, atât sub forma concertului, cât și a sonatei și a variației, nu numai în ceea ce privește tehnica, ci și în ceea ce privește compoziția mișcărilor și întregul.

A doua perioadă de creație

A început în jurul anilor 1800-1802 și a durat până în 1814. Această subpoziție include în principal simfonii și sonate pentru pian.

Eroica și Fidelio

Cu a 3-a simfonie , Beethoven a găsit forma unei simfonii destul de monumentale și eroice. Inițial se numea Sinfonia grande, intitolata Bonaparte (numită după Napoleon ). După ce a aflat că Napoleon s-a făcut împărat al Franței la 18 mai 1804, totuși - conform unei anecdote - a șters numele de pe pagina de titlu cu mare furie. Noul său titlu s-a numit acum Simfonia Heroică, compusă pentru a celebra memoria unui om mare . Astăzi se numește mai ales Eroica cu titlul său italian . A fost premiat în august 1804 în palatul din Viena al prințului Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz , căruia i-a fost dedicat acum.

Singura operă a lui Beethoven a avut premiera în 1805. La fel ca multe alte lucrări, a suferit o serie de revizuiri și a fost numită inițial Leonore . În cea de-a treia versiune sub numele de Fidelio (cu uvertura în mi major), a venit pe scenă în 1814. Beethoven nu a deschis noi drumuri în designul dramatic cu ea. Ea încă mai are poziția sa specială prin materialul bogat și profund, uman și interesant și calitatea muzicii sale.

Simfonii nr. 5 în re minor, nr.6 în fa major și nr. 7 în re major

Începutul celei de-a cincea simfonii

A 5-a simfonie a lui Beethoven este numită și simfonia sorții . A fost creat într-o fază dificilă din viața compozitorului. Despre cele patru note distinctive de deschidere se spune despre Beethoven: „Deci soarta bate la poartă”. Cu toate acestea, acest lucru a fost respins de istoricii muzicii ca o atribuire legendară ulterioară. La 22 decembrie 1808 a fost lansat împreună cu a 6-a simfonie ( pastorală ), al patrulea concert pentru pian și părți ale masei în do major.

Pastoral nu este program de muzică în adevăratul sens al cuvântului , așa cum este adesea numit în mod greșit, dar, potrivit declarației proprii lui Beethoven, „mai mult o expresie de sentiment decât pictura“. Deci, simfonia este încă pe terenul muzicii clasice. Franz Liszt , care a scris primele poezii simfonice , s-a referit mai degrabă la deschiderile lui Beethoven, precum Coriolan sau Regele Stephan , atunci când a dezvoltat acest nou gen . Cu toate acestea, tema pastorală legată de natură a fost un element de bază din următoarea epocă a romantismului, epoca poeziei simfonice prin excelență. La fel, arta romantismului punea accentul pe partea cea mai interioară a ființei umane, adică pe sentimentele și atitudinile sale. Din punctul de vedere pe care Beethoven l-a luat probabil și pentru pastorale, acest lucru ar putea fi foarte bine considerat ca un precursor romantic. Acest lucru este susținut de extinderea formularului la cinci mișcări, precum și de includerea instrumentelor (de exemplu, piccolo ) care nu sunt acasă în orchestra simfonică clasică. Acestea sunt inovații care indică în mod clar epoca romantică, care devin și mai evidente în triumfanta simfonie a 9-a . În plus, unele dintre „programele muzicale” topoi („furtuna” etc.) folosite în pastorală au fost preluate cu bucurie în epoca romantică.

În a 7-a simfonie în la major, Op. 92, care a fost finalizată în 1812 , Beethoven a anticipat din punct de vedere muzical războaiele de eliberare anti-napoleoniene ulterioare . La premiera din decembrie 1813, a stârnit o euforie uriașă în rândul publicului. Această simfonie este caracterizată de un anumit patriotism și nu indică epoca viitoare a romantismului la fel de clar ca simfoniile anterioare. Cu toate acestea, inovațiile armonice și polifonice pot fi simțite clar în lucrare. Mișcarea centrală a operei este neobișnuit a doua, Allegretto . Se caracterizează printr-un ritm de ritm solemn, „ca un cortegiu funerar nesfârșit de milioane”. În cuvintele lui Beethoven, este dedicată celor „care ne-au sacrificat atât de mult”.

Ultima perioadă de creație

În anii 1814-1818, producția lui Beethoven a încetinit temporar. În această perioadă au fost create doar câteva compoziții mai mari, de exemplu. B. a 28-a Sonată pentru pian în La major (1815) și Liederkreis . Boala și suferința internă amară i-au împiedicat imaginația. După ce a depășit această perioadă de descurajare, a fost schimbat în anumite privințe. Sentimentul său a fost și mai interiorizat cu o izolare completă de lumea exterioară, ca urmare a căruia expresia a fost adesea chiar mai mișcătoare și imediată decât înainte, în timp ce unitatea conținutului și formei nu a fost uneori la fel de perfectă ca de obicei, ci influențată de o factor subiectiv.

Principalele lucrări ale acestei a treia epoci sunt Missa solemnis (1818-1823), pe care Beethoven însuși a considerat-o ca fiind cea mai realizată lucrare a sa, și a noua simfonie în re minor (1823-1824). Următoarele perioade aparțin și acestei perioade: uvertura Consacrării Casei , Op. 124 (1822), sonatele pentru pian Op. 106 în bemol major (1818), Op. 109 în mi major , op. 110 în La bemol major (1821) și Op. 111 în Do minor (1822), Variațiile Diabelli , câteva piese mai mici pentru pian și voce și, în cele din urmă, ultimele mari cvartete de coarde, Op. 127 în mi bemol major (1824), Op. 130 în bemol major și op. 132 în La minor (1825), Op. 131 în Do ascuțit minor și Op. 135 în fa major (1826). Cvartetele de coarde târzii revin la preocuparea lui Beethoven cu tehnicile compoziționale ale lui Johann Sebastian Bach , în special cu tehnicile sale de fugă. Cu toate acestea, aceste piese nu indică trecutul, ci departe spre viitor. Op. 133 ( Fuga mare ) a fost extraordinar de modernă pentru vremea sa și a fost abia înțeleasă de-a lungul secolului al XIX-lea. Multe schițe, inclusiv cea pentru o zecea simfonie în Do minor și un cvintet de coarde în Do major, se aflau în proprietatea compozitorului.

A 9-a simfonie

Beethoven a finalizat a 9-a simfonie în 1824. Ultima mișcare cu finalul corului la poezia lui Schiller To Joy este deosebit de cunoscută. Tema acestei propoziții stă la baza imnului european . Simfonia exprimă lupta unei inimi umane care, din trudă și suferință, tânjește după ziua bucuriei pure care nu i se dăruiește în deplină claritate și puritate. Primele trei mișcări, cu arhitectura, instrumentația și prelucrarea lor tematică grandioase au fost tendințe pentru compozitorii simfonici din perioada romantică până la Gustav Mahler . Prima interpretare a celei de-a 9-a simfonii a avut loc împreună cu părți din Missa solemnis pe 7 mai 1824. Beethoven a dorit să sprijine dirijorul specificând tempo-urile, deși nu mai putea direcționa el însuși. Cu toate acestea, orchestra fusese instruită să nu ia în seamă acest lucru.

Simfonia nr. 10

Beethoven încă lucra la a 10-a simfonie cu puțin înainte de moartea sa, dar nu a finalizat-o. Există multe schițe și note ale primei propoziții. Barry Cooper a lucrat aceste schițe într-o primă frază. Există, de asemenea, schițe din 1825 pentru o a treia mișcare, un puternic Scherzo intitulat Presto .

Instrumentele lui Beethoven

Unul dintre pianele lui Beethoven a fost un instrument realizat de compania vieneză de pian „Geschwister Stein” . La 19 noiembrie 1796, Beethoven i-a scris o scrisoare lui Andreas Streicher , soțul lui Nannette Streicher : „Am primit fortepiano alaltăieri. Este cu adevărat minunat, toți ceilalți ar fi vrut să-l păstreze pentru ei înșiși ... ” Potrivit amintirilor lui Carl Czerny , Beethoven avea un fortepiano de Walter în casa sa în 1801 . În 1802 Beethoven l-a rugat pe prietenul său Zmeskall să-l întrebe pe Walter dacă ar putea să facă un fortepiano cu un șir pentru el.

În 1803, Beethoven a primit pianul lui Erard ; dar așa cum a scris Newman: „Beethoven a fost nemulțumit de acest instrument de la început, pentru că i s-a părut greu de suportat mecanica engleză.” Un alt pian Beethoven, un Broadwood din 1817, un dar de la Thomas Broadwood, a rămas până la moartea sa în anul 1827 în Schwarzsparnierhaus lui.

Ultimul instrument al lui Beethoven a fost un fortepiano cu patru feluri de Conrad Graf . Graf însuși a confirmat că i-a împrumutat lui Beethoven un fortepiano cu o gamă de 6½ octave și ulterior l-a vândut familiei Wimmer după moartea compozitorului. În 1889 instrumentul a fost cumpărat de la casa Beethoven din Bonn.

student

Lucrări (selecție)

( WoO = funcționează fără număr de opus)

Lucrări orchestrale

Simfonii:

Concerte de pian:

Alte lucrări de concert:

Overturi:

Opera și alte opere de scenă

Operă:

  • Leonore (prima versiune, comp. 1804/1805, premieră: 1805; libret de Jv Sonnleithner, 3 acte, 19 numere de melodie și muzică, deschis cu uvertura nr. 2 a lui Leonore)
  • Leonore (a doua versiune, comp. 1805/1806, premieră: 1806; libret revizuit de Sf. Breunig, 2 acte, 18 numere de melodie și muzică, deschis cu uvertura nr. 3 a lui Leonore)
  • Fidelio (a treia versiune a lui Leonore , comp. 1814, premieră: 1814; libret revizuit de doamna Treitschke, 2 acte, 17 numere de melodie și muzică, deschis cu uvertura Fidelio.)

Balete:

Muzică de scenă:

Lucrări vocale

Oratoriu

măsura până

Cantate

Cântece

  • Descrierea unei fete WoO 107
  • Pentru un copil WoO 108
  • The Free Man WoO 117
  • Opt cântece op. 52
    Călătoria lui Urian în jurul lumii , Culoarea focului , Cântecul calmului , Cântecul mai , Adio Molly , Iubirea , Marmotte , Floarea mică Wunderhold
  • Te iubesc așa cum mă iubești WoO 123
  • La partenza WoO 124
  • Adelaide op.46
  • Cântec de adio cetățenilor din Viena WoO 121
  • Cântec de război al austriecilor WoO 122
  • Cântec de sacrificiu WoO 126
  • Dragoste nouă, viață nouă WoO 127 (prima versiune)
  • La tiranna WoO 125
  • VI Cântece de Gellert op. 48
    Cereri , Dragostea aproapelui , De moarte , Gloria lui Dumnezeu din natură ( Cerurile se laudă ) , puterea și providența lui Dumnezeu , cântec de penitență
  • Fericirea , Op. 88
  • The Quail Beat WoO 129
  • To Hope op.32 (prima setare)
  • Elegie la moartea unui pudel WoO 110
  • Când iubitul a vrut să se despartă (sentimente legate de infidelitatea Lidiei) WoO 132
  • In questa tomba oscura WoO 133
  • Sehnsucht WoO 134 (4 setări)
  • Suvenir WoO 136
  • Tinerii dintr-o țară străină WoO 138
  • Cântec de departe (aceeași parte de pian ca Der Jüngling in der Fremde WoO 138)
  • Cântând de departe WoO 137
  • The Lover WoO 139
  • Sechs Gesänge op. 75
    Cunoașteți țara , Dragoste nouă, Viață nouă (versiunea a 2-a), Din Faustul lui Goethe (Cântec de purici al lui Mephisto), avertismentul lui Gretel , Către iubitul îndepărtat , mulțumitul
  • Four arietas and a duet
    op.82 Dimmi, ben mio, che m'ami , T'intendo sì, mio ​​cor , L'amante impaziente (Arietta buffa) , L'amante impaziente (Arietta assai seriosa) , Odi l ' aura che dolce sospira
  • Drei Gesänge von Goethe op. 83
    Wonne der Wehmut , Sehnsucht , Cu o panglică pictată
  • Pentru iubit (versiunea 1)
  • Pentru iubitul WoO 140 (a 3-a versiune)
  • Spiritul Bard WoO 142
  • Warrior's Farewell WoO 143
  • Merkenstein WoO 144 (prima setare)
  • Merkenstein op.100 (a doua și a treia setare)
  • Secretul WoO 145
  • To Hope op.94 (a doua setare)
  • Dorul WoO 146
  • Pentru iubitul îndepărtat . Un cerc de cântece de Aloys Jeitteles op. 98
    Pe deal stau, uitându-mă , Unde munții sunt atât de albaștri , Marinari ușori pe înălțimi , Acești nori în înălțimi , Mătura de mai, Câmpia inundabilă înflorește , Ia-i atunci, aceștia cântece
  • Omul Cuvântului op.99
  • Ruf vom Berge WoO 147
  • Oricum, WoO 148
  • Demisia WoO 149
  • Cântec de seară sub cerul înstelat WoO 150
  • Ariette (Sărutul) op.128
  • O sanctissima („O, tu fericită”) WoO 157, nr. 4
  • Din cântecele diferitelor popoare WoO 158
  • Numeroase aranjamente de cântece populare

Pianul funcționează

Accentul lucrării sale este pe cele 32 de sonate pentru pian. De asemenea, a scris variante pe teme străine și propriile sale, dintre care Variațiile Diabelli sunt printre cele mai importante opere de pian din toate.

Printre numeroasele piese de pian, cele trei colecții de bagatelle op. 33, op. 119 și op. 126 sunt deosebit de importante. Deosebit de populare sunt foaia de album Für Elise și rondo-ul Die Wut über die Lost Groschen (op. 129).

Muzică de cameră

Triouri cu corzi

  • Trio cu coarde în mi bemol major op.3 (1792)
  • Serenadă în re major op.8 (1797)
  • Three Trios, Op. 9 (1796–1798)
    • Op. 9 Nr. 1 în sol major
    • Op. 9 Nr.2 în Re major
    • Op. 9 Nr. 3 în Do minor

Cvartete de coarde

Cvartete de pian

  • 3 cvartete de pian WoO 36 (1785)
    • Nr. 1 în mi bemol major
    • Nr.2 în Re major
    • Nr. 3 în Do major

Triouri de pian

  • Trio pentru pian, flaut și fagot WoO 37 (în jurul anului 1783)
  • Mișcarea trioului Hess 48 în mi bemol major (circa 1790–1792)
  • Trio Gassenhauer op. 11 în bemol major (1798) pentru pian, vioară / clarinet și violoncel, dedicat contesei Maria Wilhelmine von Thun
  • Trio op.121a în Sol minor / Sol major (comp. 1803? / Rev. 1816) - Variații la piesa lui Wenzel Müller Ich bin der Schneider Kakadu

Aranjamente din mâna lui Beethoven:

  • Trio op.38 pentru pian, clarinet / vioară și violoncel (1802/1803), aranjament septet op.20
  • Aranjamentul celei de-a doua simfonii op.36 pentru trio de pian (1805)

Sonate pentru vioară

Sonate și variante pentru violoncel

  • Variații pentru pian și violoncel
    • Douăsprezece variante pe o temă din oratoriul lui Händel Judas Maccabaeus în sol major Kinsky-Halm WoO 45 (1796), dedicat prințesei Christiane von Lichnowsky
    • Doisprezece variații pe tema unei fete sau a unei femei de la Mozart Opera Die Zauberflote în F op.66 majore (1798)
    • Șapte variante ale temei Pentru bărbații care simt dragoste din opera Die Zauberflöte de Mozart în Mi bemol major Kinsky-Halm WoO 46 (1801), dedicată contelui Johann Georg von Browne

Alte lucrări de muzică de cameră

Înregistrări

Disc

  • Ludwig van Beethoven: Capodopere ● 40 de ore MP3 , DVD-ROM, Aretinus Gesellschaft für Musikarchivierung mbH, Berlin 2006, ISBN 3-939107-12-3 .

Literatură ficțională

Viața și opera lui Ludwig van Beethoven au devenit nu numai subiectul istoriei muzicii, ci și al literaturii. Franz Grillparzer a scris discursul funerar ca poemul cu două strofe despre cântarea cuvintelor despre mormântul lui Beethoven . În 1840 a fost publicată romanul A Pilgrimage to Beethoven , în care Richard Wagner și -a pus propriul spectacol de operă în gura modelului său Beethoven. Heribert Rau l-a portretizat în lucrarea sa Beethoven, publicată în 1859 , viața unui artist . În 1903 Romain Rolland a eroizat compozitorul ca artist și luptător în romanul său psihologic Vie de Beethoven ( Viața lui Beethoven ). Kurt Delbrück a scris The Love of Young Beethoven în 1922 și trei ani mai târziu romanul Beethoven's Last Love . În 1926 Arthur Schurig a relatat viața compozitorului în volumul de povestiri Vom Glücke Beethoven . În 1927 a fost publicată cartea Der Titan a lui Ottokar Janetschek , o relatare a vieții lui Beethoven. Romanul istoric în două părți al lui Felix Huch Beethoven a urmat în 1927/1931 . De sonete Moab de Albrecht Haushofer a inclus Beethoven un poem reflexiv despre sonatele pentru pian de surd Creator. În a doua jumătate a secolului XX, Alfred Karrasch a reușit cu romanul Appassionata. Un roman al vieții Beethoven și un succes în vânzări. În 1952, novela Das Godesberg Breakfast de Heinz Magka a fost publicată de Voggenreiter-Verlag . În 1973, a fost publicat Die Mühsal einer Tag. Un roman Beethoven de Joachim Kupsch ; un an mai târziu sonetele către Beethoven de Gustinus Ambrosi . Pe lângă romane și poezii, numeroase piese de teatru s-au ocupat de viața compozitorului.

Filme despre Beethoven

Filatelic

Odată cu data inițială de emisie , 2 ianuarie 2020, German Post AG a fost cea de-a 250-a aniversare a Beethoven, o ștampilă specială în denumirea de 80 de cenți de euro. Designul vine de la graficianul Thomas Steinacker din Bonn.

Beethoven ca omonim

Următoarele instituții, evenimente și locații au fost numite în cinstea lui Beethoven.

Vezi si

Surse biografice

  • Franz Gerhard Wegeler , Ferdinand Ries : Note biografice despre Ludwig van Beethoven. Bädeker, Koblenz 1838.
  • Franz Gerhard Wegeler: Addendum la notele biografice despre Ludwig van Beethoven. Bädeker, Koblenz 1845.
  • Anton Schindler : Biografia lui Ludwig van Beethoven. Aschendorff, Münster 1860.
  • Gerhard von Breuning : De la Schwarzspanierhaus. Amintirile lui L. v. Beethoven din tinerețea mea. Rosner, Viena 1874
  • Arrey von Dommer:  Beethoven, Ludwig van . În: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volumul 2, Duncker & Humblot, Leipzig 1875, pp. 251-268.
  • Ludwig van Beethoven: Corespondență. Editie completa. Editat de Sieghard Brandenburg . 7 volume. Henle, München 1996–1998.
  • Karl-Heinz Köhler , Grita Herre, Dagmar Beck (eds.): Cărțile de conversație ale lui Ludwig van Beethoven. 11 volume. Leipzig 1972-2001.
  • Maynard Solomon (ed.): Jurnalul lui Beethoven 1812–1818. Casa Beethoven, Bonn 2005.
  • Klaus Martin Kopitz : O cerere necunoscută de la Beethoven către împăratul Franz I. În: Bonn Beethoven Studies. Volumul 6 (2007), pp. 101-113.
  • Beethoven din punctul de vedere al contemporanilor săi în jurnale, scrisori, poezii și amintiri. Editat de Klaus Martin Kopitz și Rainer Cadenbach , cu asistența lui Oliver Korte și Nancy Tanneberger. 2 volume. Henle, Munchen 2009, ISBN 978-3-87328-120-2 .
  • Josef Niesen : Bonn Personal Lexicon. În al treilea rând, îmbunătățiți-vă. și exp. Ed. Bouvier, Bonn 2011, ISBN 978-3-416-03352-7 , pp. 39-42.
  • Stefan Michael Newerkla : Contele imperiale irlandeze de Browne-Camus în serviciul rus și austriac. De la Tratatul de la Limerick (1691) la moartea prietenului ei de familie Ludwig van Beethoven (1827). În: Lazar Fleishman, Stefan Michael Newerkla, Michael Wachtel (eds.): Скрещения судеб. Relațiile literare și culturale dintre Rusia și Occident. A Festschrift for Fedor B. Poljakov (= Stanford Slavic Studies. Volumul 49). Peter Lang, Berlin 2019, pp. 43-68.

Literatură (selecție)

  • Walter Riezler:  Beethoven, Ludwig van. În: New German Biography (NDB). Volumul 1, Duncker & Humblot, Berlin 1953, ISBN 3-428-00182-6 , pp. 738-743 (versiune digitalizată ).
  • Joseph Schmidt-Görg: Ludwig van Beethoven (1770-1827). În: Bernhard Poll (Ed.): Rheinische Lebensbilder. Volumul 4, Rheinland Verlag, Köln 1973, ISBN 3-7927-0327-0 , pp. 119-140.
  • Ludwig Nohl : Viața lui Beethoven. 3 volume. Viena / Leipzig 1864, 1867, 1877. (Prima biografie științifică)
  • Ludwig Nohl: Moartea lui Beethoven. O cronică documentară. În: Ludwig Nohl: Caiet de schițe muzicale. Munchen 1866, pp. 209-312.
  • La Mara [Ida Maria Lipsius]: Iubitul nemuritor al lui Beethoven. Secretul contesei Brunsvik și memoriile ei. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1909.
  • Alexander Wheelock Thayer : Viața lui Ludwig van Beethoven. Editat de Hermann Deiters și Hugo Riemann . 5 volume. Leipzig 1917–1922. (Directmedia Publishing, Berlin 2007, ISBN 978-3-89853-334-8 ) (O lucrare standard de bază) la zeno.org
  • La Mara ( Ida Maria Lipsius ): Beethoven și Brunsviks. Pe baza documentelor de familie din moșia lui Therese Brunsvik. Siegel, Leipzig 1920.
  • Paul Bekker : Beethoven. Editura germană, Stuttgart 1922.
  • Ludwig Schiedermair : Tânărul Beethoven. 1925. Leipzig
  • Theodor von Frimmel : Manual Beethoven. 1926. Leipzig
  • August Halm: Beethoven . Berlin, Hesse 1927
  • Romain Rolland : Anii de măiestrie ai lui Beethoven. De la Eroica la Appassionata . Berlin 1930.
  • Romain Rolland: prezentare de Jean Lacoste: Vie de Beethoven: 1903. Bartillat, Paris [2015], ISBN 978-2-84100-576-5 .
  • Otto F. Bere : Simfonia a zecea. Volksbuchverlag, Viena 1952.
  • Jean și Brigitte Massin: Ludwig van Beethoven. Club Français du Livre, Paris 1955. (Ca traducere germană sub titlul: Beethoven. Biografie materială, date despre lucrare și eseu. München 1970.)
  • Georg Kinsky , Hans Halm: Opera lui Beethoven. Index tematic-bibliografic al tuturor compozițiilor sale finalizate. Henle, München / Duisburg 1955.
  • Walter Riezler : Beethoven. Atlantida, Zurich 1962.
  • Jean și Brigitte Massin: Recherche de Beethoven. Fayard, Paris 1970.
  • Rudolf Klein: Siturile Beethoven din Austria. Lafite, Viena 1972, ISBN 978-3-85151-014-0 . (Ediția 1970 DNB 457218673 )
  • HC Robbins Landon : Beethoven. Ediție universală, Zurich 1974, ISBN 3-7024-0092-3 .
  • Elmar Worgull : Ferdinand Georg Waldmüller îl pictează pe Ludwig van Beethoven. Iconografia lui Beethoven și istoria artei. În: Studii de muzicologie (= suplimente la monumentele artei muzicale din Austria . 30). Schneider, Tutzing 1979, pp. 107-153.
  • Maynard Solomon : Beethoven. Biografie. Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt pe Main 1990, ISBN 3-596-25668-2
  • Ernst Pichler: Beethoven. Mitul și realitatea. Amalthea, Viena 1994.
  • Stefan Kunze (Ed.): Ludwig van Beethoven. Lucrările în oglinda timpului său. Culegere de rapoarte și recenzii de concerte până în 1830. Laaber, Laaber 1996, ISBN 3-89007-337-9 .
  • Sieghard Brandenburg (Ed.): Ludwig van Beethoven. Corespondență ediție completă. 8 vol. München 1996.
  • Hans-Josef Irmen : Beethoven la vremea sa. Prisca, Zülpich 1998, ISBN 3-927675-13-X .
  • Barry Cooper: Beethoven. University Press, Oxford 2000, ISBN 0-19-816598-6 .
  • Angelika Corbineau-Hoffmann: Testament și masca morții. Mitul literar al lui Ludwig van Beethoven. Weidemann, Hildesheim 2000, ISBN 3-615-00211-3 .
  • Russel Martin: Locke de Beethoven. O intamplare adevarata. Traducere din engleză de Inge Leipold. Piper Verlag, München / Zurich 2000, ISBN 3-492-04276-7 .
  • Klaus Kropfinger : Beethoven. ( Prisma MGG ). Kassel și colab. 2001.
  • Hans Schneider : Lumea muzicală a tânărului Beethoven - editorul lui Beethoven, Heinrich Philipp Boßler. Editat de Michael Ladenburger. Beethoven-Haus, Bonn 2001, ISBN 3-88188-064-X .
  • Martin Geck : Ludwig van Beethoven. Rowohlt, Reinbek 2001, ISBN 3-499-50645-9 .
  • Carl Dahlhaus : Beethoven și timpul său. Ediția a IV-a Laaber, Laaber 2002, ISBN 3-921518-87-3 .
  • Andreas Rücker: Setarea pianului lui Beethoven - tehnică și stil (= publicații universitare europene . Seria XXXV. Volumul 219). 2 volume. Disertație. Frankfurt pe Main și altele 2002, ISBN 3-631-39262-1 .
  • Jost Hermand : Beethoven. Muncă și efect. Böhlau, Köln / Viena 2003, ISBN 3-412-04903-4 .
  • Heinz von Loesch , Claus Raab (ed.): Lexiconul Beethoven. Laaber, Laaber 2008, ISBN 978-3-89007-476-4 .
  • Albrecht Riethmüller , Carl Dahlhaus , Alexander L. Ringer (eds.): Ludwig van Beethoven. Interpretări ale operelor sale. 2 volume. Ediție specială. Laaber, Laaber 2008, ISBN 978-3-89007-304-0 .
  • William Kinderman : Beethoven. Oxford University Press, Oxford și colab. 2009, ISBN 978-0-19-532836-3 .
  • Rita Steblin : „O fată dragă, încântătoare, care mă iubește și pe care o iubesc”. Fapte noi despre iubita elevă de pian a lui Beethoven, Julie Guicciardi. În: Studii Bonn Beethoven. Volumul 8, 2009, pp. 89-152.
  • Lewis Lockwood : Beethoven. Muzica lui - viața lui. Metzler, Stuttgart / Weimar 2009, ISBN 978-3-476-02231-8 .
  • Klaus Martin Kopitz : Beethoven, Elisabeth Röckel și foaia de album „Für Elise”. Dohr, Köln 2010, ISBN 978-3-936655-87-2 .
  • Michael Lorenz : „Elise fără mască”. Scurtă carieră a lui Elisabeth Röckel ca „Elise” a lui Beethoven. În: Bonn Beethoven Studies. Volumul 9. Beethoven-Haus, Bonn 2011, pp. 169-190.
  • Jan Caeyers: Beethoven. Revoluționarul singuratic. O biografie. Beck, München 2012, ISBN 978-3-406-63128-3 .
  • Rudolf Buchbinder : Beethoven meu. Viața cu stăpânul. Residenz, St. Pölten și alții 2014, ISBN 978-3-7017-3347-7 .
  • Kurt Dorfmüller, Norbert Gertsch, Julia Ronge (eds.): Ludwig van Beethoven. Catalog tematic-bibliografic de lucrări. Noua ediție revizuită și extinsă în mod semnificativ a catalogului raisonné de Georg Kinsky și Hans Halm. 2 volume, Henle, München 2014, ISBN 978-3-87328-153-0 .
  • Jan Swafford: Beethoven: Angoasa și Triumful; O biografie. Houghton Mifflin Harcourt, Boston 2014, ISBN 978-0-618-05474-9 .
  • Klaus Martin Kopitz: "Elise" de Beethoven Elisabeth Röckel. Noi aspecte ale creației și transmiterii piesei de pian WoO 59. În: Die Tonkunst . Vol. 9, nr. 1, ianuarie 2015, pp. 48–57.
  • John E. Klapproth: Singurul iubit al lui Beethoven: Josephine! , Charleston, SUA 2015. ISBN 978-1-4700-9807-0
  • John E. Klapproth: Compendiul iubit nemuritor. Totul despre singura femeie pe care a iubit-o vreodată Beethoven - și multe nu le-a iubit. CreateSpace, Charleston SC 2016.
  • Michael Ladenburger: Beethoven în mișcare. Carte care însoțește o expoziție la Casa Beethoven din Bonn. Bonn 2016, ISBN 978-3-88188-149-4 .
  • Martin Geck: Beethoven. Creatorul și universul său. Siedler, München 2017, ISBN 978-3-8275-0086-1 .
  • Christine Eichel : Titanul sensibil. Ludwig van Beethoven în oglinda celor mai importante lucrări ale sale. Binecuvântarea Verlag München 2019, ISBN 978-3-89667-624-5
  • Karl-Heinz Ott : Intoxicatie si tacere. Simfoniile lui Beethoven. Hoffmann și Campe, Hamburg 2019, ISBN 978-3-455-00396-3
  • Lutz Felbick : Compozitorul extemporaneus Beethoven ca „nepoți” ai lui JS Bach. În: Michael Lehner, Nathalie Meidhof, Leonardo Miucci (eds.): Opera volatilă. Improvizația pianistă din vremea lui Beethoven. Schliengen 2019, pp. 34–56. (= Cercetare muzicală la Universitatea de Arte din Berna. 12.) doi: 10.26045 / kp64-6176-003
  • Martin Geck: Ascultă-l pe Beethoven. Când fulgerele de inspirație sfărâmă formele sacre. Reclam, Ditzingen 2020, ISBN 978-3-15-011252-6 .
  • Werner Telesko , Susana Zapke , Stefan Schmidl: Beethoven visuell. Compozitorul în oglinda lumilor picturale ale imaginației. Hollitzer Verlag, Viena 2020, ISBN 978-3-99012-790-2 .
  • Alessandra Comini : Beethoven - Nașterea unui mit. Din engleza americană de Pia Viktoria Pausch. Hollitzer Verlag, Viena 2020, ISBN 978-3-99012-615-8 .
  • Matthias Henke : Beethoven: Acordul lumii. Biografie. Carl Hanser Verlag, München 2020, ISBN 978-3-446-26578-3 .
  • Christian Thielemann cu Christine Lemke-Matwey : Călătoria mea către Beethoven . CH Beck, Munchen 2020, ISBN 978-3-406-75765-5 .
  • Norbert Schloßmacher (Ed.): Beethoven - The Bonner Years , Böhlau Verlag, Köln 2020, ISBN 978-3-412-51968-1 .

Link-uri web

Wikisource: Ludwig van Beethoven  - Surse și texte complete
Commons : Ludwig van Beethoven  - album cu imagini, videoclipuri și fișiere audio

Biografic

Actual

Site-uri web în limbi străine

Note și versuri

Înregistrări

Dovezi individuale

  1. a b Descoperire surprinzătoare - Beethoven nu era complet surd. pe site-ul Der Tagesspiegel .
  2. a b Ludwig van Beethoven pe site-ul Planet Wissen .
  3. Clasament clasic 2014: Beethoven învinge toți concurenții. În: Die Presse din 14 ianuarie 2015.
  4. Știați - Focus pe Belgia . Adus pe 2 ianuarie 2021
  5. Alexander Wheelock Thayer: viața lui Ludwig van Beethoven. Editat din manuscrisul original în germană de Hermann Deiters. Volumul 1, ediția a III-a (revizuire de Hugo Riemann ). Leipzig 1917, p. 452.
  6. Alexander Wheelock Thayer: viața lui Ludwig van Beethoven. Editat de Hermann Deiters și Hugo Riemann. Volumul 1, Leipzig 1917, p. 121 ( zeno.org )
  7. Alexander Wheelock Thayer: viața lui Ludwig van Beethoven. S. 114.
    Ludwig van Beethoven: Corespondență. Editie completa. Volumul 1. Ed. De Sieghard Brandenburg . Henle, München, 1996, nr. 65 și volumul 5, nr. 1855.
  8. ^ Ludwig Nohl: Beethovens in Bonn. O schiță biografică. În: Gazebo. Foaie de familie ilustrată . Născut în 1879. Ernst Keil, Leipzig 1879, pp. 612–616. (Cu portretul bunicului (gravură pe lemn după pictura lui Radoux))
  9. Klaus Martin Kopitz , Rainer Cadenbach (Ed.): Beethoven din punctul de vedere al contemporanilor săi. Munchen 2009, nr. 695.
  10. Jürgen May: Neefe ca partener în faima lui Beethoven. În: Helmut Loos (ed.): Christian Gottlob Neefe (1748–1798). O personalitate de artist independent. Raportul conferinței. Chemnitz 1998. pp. 237-253.
  11. Jürgen May: Neefe ca partener în faima lui Beethoven. P. 242f.
  12. ^ Knud Breyer: Abilități de limbă străină. În: Heinz von Loesch, Claus Raab (ed.): Das Beethoven-Lexikon. Laaber 2008, p. 264.
  13. ^ Sieghard Brandenburg: experiențele politice ale lui Beethoven la Bonn. În: Helga Lühning , Sieghard Brandenburg (ed.): Beethoven. Între revoluție și restaurare. Bonn 1989, pp. 3-50.
  14. Klaus Martin Kopitz, Rainer Cadenbach (Ed.): Beethoven din punctul de vedere al contemporanilor săi. Munchen 2009, nr. 534.
  15. Dieter Haberl: Prima călătorie a lui Beethoven la Viena - Întâlnirea călătoriei sale școlare la WA Mozart. În: Anuarul muzical nou. 14, 2006, pp. 215-255.
  16. ^ Ludwig van Beethoven: Corespondență. Volumul 1, nr. 14.
  17. ^ Carlheinz Gräter: rarități Hohenloher - istorie și povești. Silberburg-Verlag, 2010.
  18. Max Braubach (ed.): Cărțile de familie ale lui Beethoven și Babette Koch. Bonn 1970, p. 19.
  19. ^ Apartamente Beethoven în Wiki Istoria Viena a orașului Viena
  20. Ludwig van Beethoven. Corespondenţă. Volumul 1, nr. 65.
  21. Gottfried Scholz: Cine este considerat un compozitor austriac? Conceptul de Austria în cursul istoriei ca o problemă a istoriografiei muzicale naționale. În: Raport asupra Congresului muzical internațional al Society for Music Research Bayreuth 1981. Bärenreiter, Kassel 1984, ISBN 3-7618-0750-3 , p. 445 și urm.
  22. Gustav Nottebohm : manuscrisele lui Beethoven referitoare la basul figurat și teoria compoziției și cartea lui Seyfried „Studiile lui Ludwig van Beethoven în basul figurat” etc. În: Beethoveniana. Peters, Leipzig 1872, pp. 154–203, aici p. 171. Textarchiv - Internet Archive
  23. ^ Franz Gerhard Wegeler, Ferdinand Ries: Note biografice despre Ludwig van Beethoven. Koblenz 1838, p. 84.
  24. ^ Franz Gerhard Wegeler, Ferdinand Ries: Note biografice despre Ludwig van Beethoven. Koblenz 1838, p. 36.
  25. Jürgen May: Beethoven și prințul Karl Lichnowsky. În: (Ed.): Forumul Beethoven. Vol. 3 (1994), pp. 29-38, aici p. 33.
  26. Jan Caeyers: Beethoven. Revoluționarul singuratic. O biografie . CH Beck, München 2012, ISBN 978-3-406-63128-3 , p. 169 ff .
  27. Ludwig van Beethoven. Corespondenţă. Volumul 1, nr. 65.
  28. Hans-Peter Zenner: surzenia lui Beethoven: „Trebuie să trăiesc ca un exil”. În: Deutsches Ärzteblatt . 2002 99 (42).
  29. Leo Jacobson: problemele auditive ale lui Ludwig van Beethoven. În: German Medical Weekly .  36 (1910), pp. 1282-1285.
  30. A. Laskiewicz: tragedia lui Ludwig van Beethoven din punct de vedere audiologic. În: laringologie, rinologie, otologie și zonele lor de frontieră.  43, pp. 261-270 (1964).
  31. H. Jesserer, H. Bankl: Beethoven surd de boala Paget? Raport despre descoperirea și examinarea fragmentelor de craniu de Ludwig van Beethoven. În: laringologie, rinologie, otologie.  65: 592-597 (1986) și colab.
  32. Otoscleroza este o boală a oaselor din urechea internă care duce la pierderea auzului. Astăzi pacienții sunt adesea ajutați cu proteze care erau încă necunoscute pe vremea lui Beethoven. Vezi și Knud Breyer, articolul Taubheit . În: Heinz von Loesch , Claus Raab (ed.): Das Beethoven-Lexikon. Laaber, Laaber 2008, pp. 760-762.
  33. Ludwig van Beethoven. Corespondenţă. Volumul 1, nr. 106.
  34. Robbins Landon. P. 7.
  35. Maynard Solomon: Beethoven. Biografie. Traducere de Ulrike von Puttkamer. Frankfurt pe Main 1987.
  36. ^ Franz Gerhard Wegeler, Ferdinand Ries: Note biografice despre Ludwig van Beethoven. Koblenz 1838, p. 78.
  37. ^ Ludwig van Beethoven: Corespondență . Volumul 1, nr. 152.
  38. Ulrich Schmitt: Revoluția din sala de concerte. Despre recepția Beethoven din secolul al XIX-lea. Mainz și colab. 1990, pp. 191-220.
  39. Lidia Procner, Franciszek Dendewicz: Sławne Postacie Pogranicza polsko-czeskiego Euroregionu Pradziad - wspólne dziedzictwo historyczne - Ludwig van Beethoven . Powiat Nyski, Nysa 2007, ISBN 978-83-60431-09-2 , pp. 16 (poloneză).
  40. Jürgen May: Beethoven și prințul Karl Lichnowsky. P. 33. În: Glenn Stanley (Ed.): Beethoven Forum. vol. 3 (1994), pp. 29-38
  41. ^ Ludwig van Beethoven: Corespondență. Volumul 1, nr. 302 și 303.
  42. Cf. Klaus Martin Kopitz : numirea lui Beethoven la Kassel la curtea lui Jérôme Bonaparte. O căutare de indicii. În: The Tonkunst . Vol. 5, nr. 3 din iulie 2011, pp. 326-335
  43. Factorul decisiv a fost probabil un concert din 22 decembrie 1808, pe care Beethoven l-a susținut în Teatrul an der Wien , la care a participat și „cea mai înaltă curte” și care „a încântat publicul numeros și a redus la tăcere oamenii invidioși meschini”. Vezi Augsburgische Ordinari Postzeitung. Nro. 11, Freytag, 13 ianuarie 1809, p. 1, ca versiune digitalizată a Bibliotecii Universității Augsburg .
  44. Martella Gutiérrez-Denhoff: „O decret nefericit”. Pensiunea lui Beethoven de la prințul Lobkowitz, prințul Kinsky și arhiducele Rudolph. În: Sieghard Brandenburg, Martella Gutiérrez-Denhoff (ed.): Beethoven și Boemia. Contribuții la biografia și istoria impactului lui Beethoven. Bonn 1988, pp. 91-145
  45. ^ Renate Moering: implementarea literară a lui Bettine von Arnim a experienței sale Beethoven. În: Cornelia Bartsch, Beatrix Borchardt, Rainer Cadenbach (eds.): Beethoven „masculin” și „feminin”. Raport asupra Congresului muzical internațional în perioada 31 octombrie - 4 noiembrie 2001 la Universitatea de Arte din Berlin. Bonn 2003, pp. 251-277.
  46. Citat din Massin 1955/1970, p. 208.
  47. Citat din Massin 1955/1970, p. 210.
  48. Citat din Massin 1955/1970, p. 209.
  49. ^ Franz Gerhard Wegeler, Ferdinand Ries: Note biografice despre Ludwig van Beethoven. Koblenz 1838, p. 117.
  50. Klaus Martin Kopitz : Dragostea copilăriei lui Beethoven, Johanna von Honrath (1770-1823). O contribuție la biografia ei. În: Bonn Beethoven Studies. Volumul 9, 2011, ISBN 978-3-88188-121-0 , pp. 155-158. klaus-martin-kopitz.de (PDF).
  51. Facsimilul scrisorii p. 48 În: Robert Bory: Ludwig van Beethoven. Viața și munca lui în imagini. Zürich 1960.
  52. Dovadă: Schmidt-Görg 41. - SBH 490 Facsimil al Beethoven-Haus: Schiedermair, Beethoven. Contribuții la viață și muncă pe baza documentelor din Casa Beethoven. Bonn 1930
  53. În mai 1799, mama Anna și-a adus cele două fiice Therese și Josephine la Viena pentru a-l vedea pe Beethoven, care i-a acceptat pe amândoi ca studenți la pian. Mai târziu - după căsătoria lui Josephine - a cunoscut și ceilalți frați; o prietenie Duz dezvoltată de-a lungul anilor cu Franz.
  54. ^ Therese Brunsvik în memoriile sale, citată din La Mara (1909), p. 68 f.
  55. Susanne Beyer : Ludwig cel mai mare. Oglinda 49, 3o. 11. 2019. Hamburg 2019, p. 121
  56. ^ Joseph Kerman, Alan Tyson : Ludwig van Beethoven. În: The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Ed. de Stanley Sadie , Vol. 2: Înapoi - Bolivia. Macmillan: Londra 1980, Repr. 1988, p. 364
  57. Beethoven: treisprezece scrisori necunoscute către contesa Josephine Deym născută v. Brunsvik. Facsimil. Introducere și transmisie de Joseph Schmidt-Görg. Ediția a II-a Bonn 1986.
  58. Tellenbach (1988), p. 259 f.
  59. Klaus Martin Kopitz, Rainer Cadenbach (Ed.): Beethoven din punctul de vedere al contemporanilor săi. Munchen 2009, nr. 141.
  60. Steblin (2007), p. 159.
  61. Steblin (2007), p. 162.
  62. ^ Joseph Kerman, Alan Tyson: Ludwig van Beethoven . În: The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Ed. de Stanley Sadie, Vol. 2: Înapoi - Bolivia. Macmillan: Londra 1980, Repr. 1988, p. 367
  63. Klaus Martin Kopitz, Rainer Cadenbach (Ed.): Beethoven din punctul de vedere al contemporanilor săi. Munchen 2009, nr. 154.
    Este frapant faptul că Beethoven a fost adesea bolnav și deprimat din 1810 (după recăsătorirea lui Josephine) (așa cum a observat deja Thayer).
  64. Klaus Martin Kopitz, Rainer Cadenbach (Ed.): Beethoven din punctul de vedere al contemporanilor săi. Munchen 2009, nr. 160.
  65. | Remmel Ia: Beethoven și Minona. Adus la 3 ianuarie 2021
  66. ^ Walter Abendroth: identificare tardivă. Ghicitori rezolvate despre viața lui Beethoven. În: Timpul . 11 martie 1954
  67. Wolfgang Schreiber: „Ființa mea cea mai dragă” . În: Süddeutsche Zeitung . 18 septembrie 2015.
  68. Remmel la: Beethoven și Minona ( ro ) 21 ianuarie 2020. Accesat la 1 februarie 2020.
  69. „... este prima dată când simt că - căsătoria te-ar putea face fericit, din păcate nu este al meu - și acum - bineînțeles că nu m-aș putea căsători ...” (Beethoven către Wegeler, 16 noiembrie 1801 În: Ludwig van Beethoven: Corespondență . Volumul 1, nr. 70)
  70. Recent, Rita Steblin (2009) s-a ocupat pe larg de presupusa romantism dintre Beethoven și Julie în jurul anului 1801/1802 și a adus la lumină noi fapte din viața lui Julie.
  71. Klaus Martin Kopitz : Therese von Zandt. În: Beatrix Borchard, Nina Noeske: MUGI. Educație muzicală și cercetare de gen: lexic și prezentări multimedia . Universitatea de Muzică și Dramă din Hamburg, 2003 și urm. Din 20 mai 2011.
  72. ^ Expoziție în Asbeck - dragostea secretă a lui Beethoven. În: ziarul Münsterland. 14 iunie 2017.
  73. Brandenburg (1996), Scrisoarea nr. 271, 4 martie 1807.
  74. Brandenburg (1996), Scrisoarea nr. 273, 6 martie 1807.
  75. Kopitz (2015)
  76. ^ Ziarul Weimar. Vol. 52, nr. 54 din 6 martie 1883.
  77. Klaus Martin Kopitz: Beethoven, Elisabeth Röckel și foaia de album „Für Elise”. Köln 2010.
  78. Klaus Martin Kopitz: „Elise” a lui Beethoven Elisabeth Röckel. Noi aspecte ale creației și transmiterii piesei de pian WoO 59. În: Die Tonkunst. Vol. 9, nr. 1, ianuarie 2015, pp. 48–57
  79. ^ William Meredith: noi achiziții (vara 2012): Colecția Yvonne Hummel. În: Jurnalul Beethoven. Vol. 27, nr. 2 (iarna 2012), pp. 74-80
  80. Kopitz (2015)
  81. Michael Lorenz: „Elise nemascată”: scurta carieră a lui Elisabeth Röckel ca „Elise” a lui Beethoven. În: Bonn Beethoven Studies. Volumul 9 (2011), pp. 169-190, aici p. 177.
  82. Alexander Wheelock Thayer: viața lui Ludwig van Beethoven. Editat din manuscrisul original în germană de Hermann Deiters. Volumul 2. A doua ediție (revizuită și completată de Hugo Riemann). Leipzig 1910, p. 553.
  83. Kopitz / Cadenbach, nr. 73.
  84. Kopitz / Cadenbach, p. 69.
  85. Kopitz (2001), p. 135.
  86. Goldschmidt (1977), p. 138 f.
  87. ^ Nu există nicio dovadă că Beethoven și Antonie s-au întâlnit la Praga. [„Nu există dovezi că Beethoven și Antonie s-au întâlnit la Praga.”] (Solomon 1972, p. 577.)
  88. În mod clar, nu există nicio posibilitate de certitudine absolută aici [...] Este posibil ca scrisoarea să fi apărut dintr-o ... întâlnire cu o femeie care a informat-o pe Beethoven că se duce la Karlsbad și apoi nu și-a îndeplinit intenția declarată. [„Evident că nu există o certitudine absolută aici ...] Este posibil ca scrisoarea să fi fost scrisă ca urmare a întâlnirii cu o femeie ... care a informat-o pe Beethoven că vrea să meargă la Karlsbad și apoi nu a folosit-o pentru a-și îndeplini intenția declarată. . "] (Solomon 1998, p. 219 f.)
  89. Lockwood (2009), p. 155 f.
  90. Ambele documente de viață au fost găsite într-un compartiment secret al biroului său după moartea lui Beethoven.
  91. Karl-Heinz Köhler, Grita Herre, Dagmar Beck (eds.): Ludwig van Beethovens Konversationshefte. 11 volume, Leipzig 1968–2001.
  92. ^ Beethoven: Proiect de memorandum la Curtea de Apel din Viena din 18 februarie 1820. Introducere, traducere și comentarii de Dagmar Weise. Bonn 1953.
  93. Alexander Wheelock Thayer: viața lui Ludwig van Beethoven. Pe baza lucrărilor și materialelor anterioare, continuată de Hermann Deiters. Volumul 5 (editat de Hugo Riemann). Leipzig 1908, p. 90.
  94. ^ Anton Schindler: Biografia lui Ludwig van Beethoven. Munster 1940.
  95. Grita Herre, Dagmar Beck: intrările false ale lui Anton Schindler în cărțile de conversație. În: Harry Goldschmidt (Ed.): Despre Beethoven. Articole și adnotări. Volumul 1. Berlin 1979, pp. 11-89.
  96. Hans Bankl, Hans Jesserer: Bolile lui Ludwig van Beethoven. Patografia vieții sale și patologia suferinței sale. Viena 1987.
  97. Cercetătorii Argonne confirmă plumbul în boala lui Beethoven. În: Science Daily. 8 decembrie 2005 (engleză).
  98. Horst Scherf: Boala lui Beethoven. Noi cunoștințe despre suferința sa. Munchen 1977.
  99. Suferințele lui Ludwig van Beethoven . În: Deutschlandfunk . ( deutschlandfunk.de [accesat la 18 decembrie 2016]).
  100. Daniel Deckers: Lasă spuma să stropească spre cer - Beethoven era bolnav de vin? În: Frankfurter Allgemeine Zeitung . 16 decembrie 2020
  101. ^ Felix Czeike: Lexicon istoric Viena. Volumul 5, Kremayr & Scheriau Verlag, Viena 1997, ISBN 3-218-00547-7 , p. 574.
  102. Alexander Wheelock Thayer: viața lui Ludwig van Beethoven. Pe baza lucrărilor și materialelor anterioare, continuată de Hermann Deiters. Volumul 5 (editat de Hugo Riemann). Leipzig 1908, p. 495.
  103. Schubert ca purtător de torțe
  104. Little Chronicle. (...) Înmormântarea lui Beethoven. În:  Wiener Zeitung , 23 iunie 1888, p. 24, coloana 3 și următoarele (online la ANNO ). Șablon: ANNO / Întreținere / wrz; Pagina următoare 25.
  105. Michael Ladenburger, Silke Bettermann: Trei înmormântări și o moarte. Sfârșitul lui Beethoven și cultura amintirii timpului său (? Publicații ale Beethoven-Haus. 12). Bonn 2002.
  106. ^ Rudolf Stephan: Beethoven, Ludwig van . În: Horst Weber (Hrsg.): Vocabularul compozitorilor Metzler . Metzler, Stuttgart / Weimar 1992, ISBN 3-476-00847-9 , pp. 39 .
  107. Acest subiect se reflectă în: Stefan Keym (Hrsg.): Lucrarea tematică Motivisch ca epitom al muzicii? Despre istoria și problemele unui discurs muzical „german”. Olms-Verlag, 2015, ISBN 3-48715-295-9 .
  108. Martin Geck: simfoniile lui Beethoven. Nouă căi către o operă de artă. Oetwil am See 2019, ISBN 3-48708-556-9 , p. 82.
  109. Guido Adler (ed.): Handbuch der Musikgeschichte . Eliberarea licenței; Mecanic foto. Reimprimare d. Ediția a II-a. bandă 3 . Hans Schneider, Tutzing 1977, ISBN 3-423-04041-6 , pp. 821 .
  110. Wolfgang Steinbeck: Vreau doar un lucru - sfârșitul. Prolegomene la o poveste de închidere . În: Arhive pentru muzicologie . bandă 69 , 2012, p. 282, 287, 288 .
  111. ^ Hans Schneider: editorul de muzică Heinrich Philipp Bossler 1744-1812. Cu prezentări bibliografice și un apendice Mariane Kirchgeßner și Boßler. Autoeditat de Hans Schneider, Tutzing 1985, ISBN 3-7952-0500-X , p. 43, 74, 102 .
  112. ^ Carl Dahlhaus: Ludwig van Beethoven și timpul său. Pp. 45 și urm. Și 110 și urm.
  113. Ce se înțelege aici, la o lună și jumătate după bătălia de la Leipzig , sunt nenumărații soldați care au murit în războaiele anti-napoleoniene. Cotația lui Beethoven vine din discursul său de mulțumire participanților la premiera simfoniei; citat din: Harry Goldschmidt : Beethoven. Introduceri în fabrică. Reclam, Leipzig 1975, p. 53.
  114. Ignaz Josef Pleyel (1757–1831) a dobândit drepturile de marketing (pentru Franța) pentru OP pe 24 ianuarie 1827. 130, 133 și 134. Contractul în franceză a fost încheiat în prezența martorilor la Viena și notarizat. A se vedea contractul dintre Ludwig van Beethoven și Ignaz Pleyel, Viena, 24 ianuarie 1827 în Beethoven-Haus Bonn, accesat la 12 iunie 2019.
  115. Schițele lui Beethoven pentru o simfonie
  116. ^ Ludwig van Beethoven, scrisoare către Andreas Streicher la Viena , Pressburg, 19 noiembrie 1796, autograf.
  117. Carl Czerny, Despre interpretarea corectă a tuturor lucrărilor de pian ale lui Beethoven (Viena 1963), ed. Paul Badura-Skoda p.10
  118. ^ Ludwig van Beethoven, scrisoare către Nikolaus Zmeskall , Viena, noiembrie 1802, autograf
  119. Willian Newman. Beethoven on Beethoven (New York, 1988) pp. 45-54
  120. ^ Scrisoare de la Ludwig van Beethoven către Thomas Broadwood , 3 februarie 1818, în franceză
  121. Camera de zi și camera de muzică a lui Beethoven în "Schwarzspanierhaus" din Viena, 1827 - Gravura de Gustav Leybold după un desen de Johann Nepomuk Hoechle
  122. ^ Conrad Graf, certificat de autenticitate pentru pianul de coadă Ludwig van Beethoven , Viena, 26 iunie 1849, autograf
  123. S. Geiser, „Ein Beethoven-Flügel in der Schweiz”, Der Bund, nr.469 (Berna, 3 noiembrie 1961), nr.480 (10 noiembrie 1961)
  124. www.cpdl.org .
  125. ^ Paul Bülow: Beethoven în poezia narativă a prezentului. În: Păstrătorul turnului . Vol. 29, nr. 6, 1926/1927, pp. 486-491.
  126. ^ "Louis van Beethoven" (AT): Filmare pentru evenimentul de televiziune fictiv în primul cu ocazia anului Beethoven 2020. În: presseportal.de. 12 noiembrie 2020, accesat la 20 septembrie 2020 .
  127. ↑ Timbre poștale ianuarie 2020
  128. August - Halm-Archiv , uni-tuebingen.de, accesat la 12 martie 2021