Crima, speranța femeilor

Date de operă
Titlu: Crima, speranța femeilor
Formă: Opera într-un singur act
Limba originală: limba germana
Muzică: Paul Hindemith
Libret : Oskar Kokoschka
Premieră: 4 iunie 1921
Locul premierei: Württembergisches Landestheater Stuttgart
Timp de joc: aproximativ 24 de minute
Locul și ora acțiunii: antichitate
persoane
  • Omul ( bariton )
  • Femeia ( soprana )
  • Primul Războinic ( tenor )
  • Al doilea războinic ( bas )
  • Al treilea războinic (tenor)
  • Prima fată (soprană)
  • A doua fată ( bătrână )
  • A treia fată (soprană)
  • Warrior, girl ( cor )

Murderer, Hope of Women este o operă într-un singur act de Paul Hindemith (muzică) cu un libret de Oskar Kokoschka . Premiera a avut loc pe 4 iunie 1921 în Teatrul de Stat Württemberg din Stuttgart .

complot

Acțiunea are loc în cele mai vechi timpuri. Conținutul evenimentului poate fi înțeles doar din text. Războinicii sălbatici asediază un castel locuit de femei: „Cerul nopții. Turn cu o ușă mare de fier. Lumina lanternei. Etajul se ridică spre turn. "

Un bărbat („față albă, blindat albastru, frunte care acoperă o rană”), se separă de grupul războinic („eșarfe gri și roșii, haine albe, negre și maronii, semne pe haine, picioare goale, stâlpi înalți ai torței, clopote, Roar "). Încearcă „obosiți și nevrând” să-l oprească și să-i dărâme calul. În partea dreaptă, fetele și conducătorul lor („haine roșii, păr galben deschis, înalt”) urcă pe o scară de pe zidul castelului. Fetele și războinicii urmăresc întâlnirea dintre cei doi cu curiozitate și entuziasm. Unii cred că observă o atracție erotică între ei. Alții se tem. Războinicii batjocoresc și îl încurajează pe bărbat să violeze femeia. Când femeia începe conversația, bărbatul începe cu furie și poruncește oamenilor săi să-i ardă amprenta pe pielea ei. Comanda este executată. Femeia țipă de durere, dar sare la bărbat cu un cuțit și îl rănește. Războinicii renunță acum la el și invită fetele dispuse să facă dragoste. Apoi, războinicii și fetele l-au pus pe bărbat pe o targă și l-au închis în turn. Femeia zăngănește barele. Ea cere să fie admisă la bărbat - dar războinicii și fetele susțin că au pierdut cheia. La ziuă, femeia îi vorbește bărbatului. Se ridică încet, dar la început răspunde doar confuz. Femeia, tremurând, urcă scările, apoi râde tare. Între timp, bărbatul s-a ridicat și se sprijină de grilă. Un cocoș țipă. Omul poate vorbi din nou cu putere acum. Femeia se apropie de el. Ea „se întinde în totalitate pe el; despărțită de gratii ”, deschide încet poarta și i se adresează tandru:„ Este soția ta! ”Apoi strigă violent:„ Nu vreau să te las să trăiești. Tu! Mă slăbești! Ea dă drumul la gratii și se prăbușește pe scări. Bărbatul deschide poarta și atinge femeia „cu degetele mâinii întinse”. În timp ce moare, ea apucă o făclie care acoperă totul într-o ploaie de scântei. Războinicii și fetele fug de bărbatul pe care acum îl consideră diavolul. Îi ucide „ca niște țânțari”. Turnul ia foc și se deschide „de jos în sus”. Omul se grăbește prin aleea de incendiu rezultată. În depărtare țipă un cocoș.

aspect

Instrumentaţie

Compoziția orchestrală pentru operă include următoarele instrumente:

muzică

Asasinatul lui Hindemith , speranța femeilor , precum Mâna fericită a lui Arnold Schönberg și Orfeu și Euridice al lui Ernst Krenek , este un prototip al operei expresioniste. Pentru Kurt Pahlen , această operă a reprezentat o „piatră de hotar a unei epoci abia gestionabile și dezintegrante de sfârșit de război, prăbușire, cădere, fanatism.” Se caracterizează prin creșteri pe scară largă și focare dramatice. În mod formal, structura partiturii corespunde modelului clasic al simfoniei cu patru mișcări sau formei sonatei . După o primă mișcare fără recapitulare, urmează două mișcări calme de mijloc, care se remarcă și datorită instrumentației mai ușoare. O finală extinsă de rondo formează sfârșitul. Hindemith a fost probabil inspirat de simfonia dramatică a lui Friedrich Klose Ilsebill , care a fost interpretată în 1918 ca parte a „Săptămânii Friedrich Klose” din München.

Muzica este bine compusă și are multe trăsături romantice târzii, precum și ecouri ale lui Richard Wagner, dintre care unele servesc pentru a caracteriza vechea lume matriarhală - după Kokoschka. Din punct de vedere stilistic, lucrarea pare dezorientată.

libret

Drama Asasinarea speranței femeilor este o lucrare timpurie a lui Oskar Kokoschka . El a scris-o în 1907 pentru teatrul de grădină de la Viena Art Show . Apoi l-a revizuit de mai multe ori. Hindemith a folosit cea de-a patra și ultima versiune, care a fost publicată în 1917 împreună cu piesa lui Kokoschka The Burning Bush în volumul 41 din seria de broșuri The Youngest Day . A stabilit-o textual, cu câteva omisiuni.

Drama a fost considerată un „prototip de artă scenică expresionistă”. Datorită unității de timp, spațiu și acțiune , structura corespunde cu cea a unei drame clasice. Cu toate acestea, nu poate fi identificată o legătură cauzală între scene. Acțiunea este „iluzionată” de gesturi, efecte de lumină și culoare.

Din punct de vedere masculin, conținutul reprezintă o luptă arhaică violentă de gen care culminează cu moartea femeii, care este privită ca eliberare. În acest fel, ilustrează afirmația lui Friedrich Nietzsche în lucrarea sa Ecce homo că dragostea este „război în mijloacele sale și în fundul ei ura de moarte a sexelor”. Criticul muzical Ulrich Schreiber a descris textul ca pe un „teatru de sugestii rituale intercalate cu trăsături anti-emancipatoare”. Uciderea femeii cu degetul întins este o aluzie la fresca lui Michelangelo Buonarroti Creația lui Adam în Capela Sixtină. Designul bărbatului este inspirat din lucrarea principală a lui Otto Weininger, Gen și caracter . Chiar și fontul Johann Jakob Bachofen Matriarchy este unul dintre modele.

Istoria muncii

Murderer, Hope of Women este prima lucrare de scenă a lui Hindemith. A finalizat compoziția la 9 august 1919. Împreună cu lucrările sale Das Nusch-Nuschi (1921) și Sancta Susanna (1922), formează un triptic de opere dintr-un act de diferite personaje, fiecare dintre acestea tratând unul dintre cele trei tipuri de iubire (arhaic-brutal, fericit jucăuș) sau creștin-represiv).

Erna Ellmenreich (soție) și Theodor Scheidl (soț) au cântat la premiera din 4 iunie 1921 în Teatrul de Stat Württemberg din Stuttgart . Fritz Busch a fost regizorul muzical, Otto Erhardt a fost responsabil pentru producție , iar Oskar Schlemmer a fost responsabil pentru costumele, decorurile și coregrafia . În aceeași zi, a doua piesă Das Nusch-Nuschi a lui Hindemith a fost interpretată acolo pentru prima dată. Premiera a fost aclamată cu entuziasm. În cea de-a doua reprezentație, pe de altă parte, au existat revolte deliberate, motivate politic, sub pretexte morale.

În anul următor, toate cele trei piese dintr-un act au fost interpretate la Frankfurt. Scandalul s-a repetat acolo. Recenzorul Zeitschrift für Musik a scris în iulie 1922:

„Cărțile celor trei piese dintr-un act (ucigașul lui Kokoschka, o drivel complet de neînțeles [...]) ar trebui să fie percepute de toată lumea ca fiind absolut inutile. Muzica lui Hindemith circulă pe calea expresionismului neliniștit; fără niciun sentiment melodic [...] acorduri monstruoase sunt îngrămădite de orchestra supraîncărcată, apoi există din nou un gol căscat. "

- revista pentru muzică

După premieră, au avut loc spectacole în Frankfurt pe Main, Dresda, Praga, Lübeck și Essen până în 1923. Deoarece circumstanțele însoțitoare nu s-au îmbunătățit, Hindemith a blocat tripticul în 1934 și l-a interzis complet în 1958. După moartea lui Hindemith și a soției sale, Murderer, Speranța femeilor nu a mai fost redată până în 1969 la Darmstadt împreună cu Das Nusch-Nuschi . În 1988 întregul triptic a fost oferit în concert la Frankfurt pe Main. Abia în 1993 cele trei lucrări au fost puse în scenă din nou împreună. O listă a spectacolelor poate fi găsită pe site-ul Schott Music :

Înregistrări

literatură

Link-uri web

Dovezi individuale

  1. ↑ a b c d e f g h i j Annegrit Laubenthal: Crima, speranța femeilor. În: Piper’s Encyclopedia of Musical Theatre . Volumul 3: Lucrări. Henze - Massine. Piper, München / Zurich 1989, ISBN 3-492-02413-0 , pp. 60-61.
  2. ↑ a b c d e f g Murderer, Hope of Women la Schott Music , accesat la 1 februarie 2017.
  3. ↑ Reclam's Opera Lexicon. Philipp Reclam iun., 2001. Biblioteca digitală, volumul 52, p. 1718.
  4. ^ Kurt Pahlen : Noul lexic de operă. Seehamer, Weyarn 2000, ISBN 3-934058-58-2 , pp. 280-281.
  5. ↑ a b c Ulrich Schreiber : Ghid de operă pentru cursanții avansați. Secolul XX I. De la Verdi și Wagner la fascism. Bärenreiter, Kassel 2000, ISBN 3-7618-1436-4 .
  6. ↑ a b Geoffrey Skelton:  Murderer, Hope of Women. În: Grove Music Online (engleză; abonament necesar).
  7. ↑ a b c Murderer, Hope of Women. În: ghid de operă Harenberg. Ediția a IV-a. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , p. 380.
  8. ^ Afiș pentru spectacolul din 1909 , la Austria-Forum. Respectați drepturile de autor
  9. ↑ a b Hanns-Werner Heister : târziu și post-expresionism. În: Silke Leopold (Ed.): Teatrul muzical în secolul al XX-lea (= istoria operei. Volumul 4). Laaber, 2006, ISBN 3-89007-661-0 .
  10. ↑ Sointu Scharenberg: necunoscutul ca o mască - cu marionete birmane împotriva sanctuarelor teutone? În: Jens Knigge, Hendrikje Mautner-Obst (Ed.): Răspunsuri la diversitate. State University for Music and Performing Arts Stuttgart, 2013, pp. 103–122 ( online la Pedocs ).
  11. ↑ 4 iunie 1921: „Speranța femeilor”. În: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
  12. ↑ a b Paul Hindemith. În: Andreas Ommer: Directorul tuturor înregistrărilor complete de operă. Zeno.org , volumul 20.