melodie

O melodie (din greacă μελῳδία MELODIA , germană , Sangesweise, Melodie „ din μέλος mélos , germană , manieră, cântec și ᾠδή Ode , germană , cântând ) este în muzică , o secvență caracteristică minoră (orizontală, secvențială) ca Formă formată din tonuri ( secvența tonurilor ). Este determinată de intervalele care apar , direcția înălțimilor lor (cădere, creștere) și ritmul lor . De obicei, este autonomă (vezi perioada ), împărțită în diferite secțiuni ( motive ) și în muzica vocală este subliniată de un text. O caracteristică a unei melodii este că este percepută ca o figură independentă, memorabilă și expresivă.

General

Termenul melodie descrie în sens restrâns:

  • o secvență de tonuri de obicei cântabilă, autonomă ,
  • modul sau decorul unei melodii și
  • o temă a unei piese de muzică mai mari.

Proprietatea decisivă a melodiei este posibilitatea recunoașterii și reproducerii acesteia, indiferent de tonul în care a fost inițial.

„Nu numim muzică producția de tonuri în general, ci mai degrabă anumite aranjamente de tonuri, oricât de simple ar fi acestea. Și este o caracteristică esențială a muzicii în sens uman că aceste aranjamente pot fi recunoscute și reproduse independent de tonul absolut. O melodie rămâne aceeași indiferent dacă este cântată de bas sau soprană, indiferent dacă este în C sau E. Găsim această capacitate de recunoaștere și transpunere a melodiilor printre popoarele primitive, din câte știm, în general. "

Din acest motiv, o melodie nu este o secvență de tonuri concrete (chiar dacă este notată astfel din motive practice), ci mai degrabă o secvență de intervale obținute printr-un proces de abstractizare .

Melodiile diferă foarte mult în funcție de istorie, stilul muzical și cultură. Pe lângă aspectele armonice și frazarea , studiile melodiei examinează în special formarea începutului și sfârșitului, precum și ponderarea și aranjarea tonurilor principale și secundare. Întrucât muzica apare în timp, o secvență de tonuri devine o melodie numai dacă sunt aranjate nu numai în ceea ce privește înălțimea, ci și în perioade de timp (care includ pauze ), adică dacă au o anumită structură ritmică. O secvență de tonuri este secvența tonurilor și ordinea cronologică a acestora, dar nu lungimea tonului.

Melodiile sunt adesea supuse unor lucrări variabile sau tematice - motivante . Ele pot fi prevăzute cu diferite armonii, prin care o rearmonizare lasă de obicei neatinsă melodia originală. O ușoară schimbare ritmică a melodiei se află adesea în sfera libertății artistice a unui spectacol, cel puțin atât timp cât originalul este încă clar recunoscut. În jazz , melodia a fost punctul de plecare pentru improvizație înainte de armonii . Mai târziu, muzicienii de jazz au abandonat complet șablonul melodiei în timp ce improvizau, schema de armonie ( schimbarea ) este suficientă pentru o improvizație de succes. Cu toate acestea, se obișnuiește introducerea temei (melodia) înainte și după improvizații.

Istorie

Ca diferențiere a termenului temă, termenul melodie s-a dezvoltat abia în secolul al XIX-lea odată cu cântecul de artă emergent , în măsura în care melodia, spre deosebire de temă, poate fi, de asemenea, cantabilă singură. Refrenul deosebit de memorabil a devenit foarte important .

Probleme legale

Întrucât melodia este supusă protecției drepturilor de autor , legile și jurisprudența din întreaga lume se ocupă de ea. Crearea unei melodii stabilește proprietăți intelectuale, adică imateriale, pe care nimeni nu le poate încălca. Din punct de vedere legal, o melodie trebuie să aibă caracteristici creative. Este o secvență de tonuri autonomă și ordonată, care are în sine o particularitate creativă în sensul articolului 2 paragraful 2 UrhG și cel puțin îndeplinește cerințele așa-numitei monede mici - ca parte a unei opere care este aproape protejat de drepturile de autor. De exemplu, un singur sunet sau sunet , un singur semnal sau chiar un simplu ritm - izolat de o melodie - nu sunt protejate, dar probele de sunet sunt , dacă componentele lor sunt melodii în sensul secțiunii 24 (2) UrhG.

Protecția melodiilor consacrată în aceasta include interzicerea utilizării unei melodii deja protejate ca bază pentru o altă operă (criteriu obiectiv) și un aspect subiectiv, conform căruia compozitorul noii lucrări a cunoscut opera mai veche și a folosit-o în creația sa . Conform BGH , numai potrivirile aleatorii ale melodiilor nu sunt înregistrate de protecția melodiei . Dar, având în vedere diversitatea posibilităților creative individuale în domeniul artistic, o corespondență largă între lucrări care se bazează pe creație independentă pare aproape imposibilă în funcție de experiența umană. În principiu, acest principiu empiric poate fi folosit și pentru domeniul creației muzicale. Faptul că pot exista potriviri coincidente cu pasaje de melodie deja protejate în compoziție este din punct de vedere juridic aproape imposibil. Dacă există similitudini semnificative în zona melodică, dovezile prima facie vorbesc despre o eliminare inadmisibilă. Prin urmare, dubla creație este o excepție. Această așa-numită protecție a melodiei protejează o secvență de tonuri creative până la intrarea în domeniul public și chiar eliminarea nemodificată a melodiei în sensul utilizării libere a operei în conformitate cu § 24 alin. 1 UrhG nu este permis în acest caz special. Dacă această protecție melodică este încălcată, există plagiat care poate declanșa cereri de despăgubire. În numeroase hotărâri, BGH a trebuit să decidă asupra cazurilor de plagiat ca ultimă instanță, lăsând criteriul obiectiv al protecției melodiei în seama experților muzicali, deoarece diferențele dintre operele muzicale erau adesea doar marginale.

Melodia în lingvistică

De lingvisticii știe melodie la figurat ca intonația , și anume modularea din teren în timpul rostirii unei propoziții ( a se vedea , de asemenea , prozodie , tonalitate ).

Vezi si

literatură

  • Markus Bandur: Melodia / Melodie [1998, 38 de pagini], în: Dicționar concis de terminologie muzicală , ed. de HH Eggebrecht [ediție cu frunze libere], Franz Steiner, Wiesbaden, mai târziu Stuttgart, 1971–2006; CD-ROM, Stuttgart 2012 Articol complet ca pdf
  • Diether de la Motte : Melody. O carte de lectură și de lucru . dtv, München 1993, ISBN 3-423-04611-2 .
  • Wieland Ziegenrücker: Teoria muzicală generală cu întrebări și sarcini pentru autocontrol. Editura germană pentru muzică, Leipzig 1977; Ediție broșată: Wilhelm Goldmann Verlag și editorul de muzică B. Schott's Sons, Mainz 1979, ISBN 3-442-33003-3 , pp. 136–156 ( Din melodie ).

Link-uri web

Wikționar: Melodie  - explicații ale semnificațiilor, originea cuvintelor, sinonime, traduceri
Commons : Melody  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. Carl Stumpf: Începuturile muzicii , Berlin 1911, p. 10.
  2. Tim Reinfeld, The Protection of Rhythms in Copyright , 2006, p. 24 f.
  3. https://www2.hu-berlin.de/fpm/textpool/texte/wicke_jazz-rock-popmusik.htm
  4. Jürgen Wölfer : Marele lexicon al muzicii de divertisment , Berlin 2000, p. 353
  5. BGH NJW 1989, 386
  6. Curtea Regională Superioară din München TO 2000, 408
  7. BGH GRUR 1971, 266, 268
  8. BGHZ 50, 340, 350 f.; Hota cu volane 1
  9. BGH GRUR 1971, 266, 268; Aria Magdalenei
  10. BGH NJW 1989, 387, 388