Teatrul Festivalului Richard Wagner

Teatrul Festivalului Richard Wagner

Wagner Festival Hall Richard , de asemenea , cunoscut sub numele de Festival Hall Bayreuth , este o sală de festival pe deal plin de verdeață din Bayreuth . A fost construită în anii 1872–75 de Otto Brückwald pe baza desenelor lui Richard Wagner în stilul romantismului elenistic . Spre deosebire de multe case de operă , acesta nu are un ansamblu permanent și se interpretează în fiecare an în perioada 25 iulie - 28 august în cadrul Festivalului de la Bayreuth cu opere sau drame muzicale de Wagner în 30 de spectacole. Este considerat a fi una dintre teatrele de operă cu cea mai bună acustică din lume.

Construirea istoriei

Sugestii

Richard Wagner a primit primele sale sugestii pentru viitorul său Festspielhaus, așa cum a susținut biograful său de la Riga , Carl Friedrich Glasenapp , în timpul perioadei sale de Kapellmeister din Riga (1837/39). Se spune că teatrul de acolo avea deja multe elemente ale sălii festivalului din Bayreuth: un parchet în creștere puternică sub forma unui amfiteatru , o groapă profundă pentru orchestră și întunecarea auditoriului, ceea ce nu era ceva obișnuit la acea vreme.

Ca locație pentru un teatru de festival din Germania, Wagner a considerat inițial Würzburg , unde a locuit și a fost director de cor în 1833/34.

Ideile lui Wagner

După finalizarea poeziei din Ring des Nibelungen , Wagner și-a formulat ideea unui festival de scenă în 1851, mai întâi în scrisori către Franz Liszt , de exemplu , și mai târziu și în public în Mesajul prietenilor mei . Un „festival de teatru” ar trebui adăugat „festivalurilor de cântat” și „festivalurilor de gimnastică” ale vremii. Spectacolele ar trebui să aibă loc într-un oraș destul de mic, într-un teatru neîmpodobit și improvizat, ca un eveniment unic. Teatrul urma să fie apoi demolat din nou „din scânduri și grinzi”. Auditoriul ar trebui să fie amenajat ca un amfiteatru și orchestra ar trebui să fie cu siguranță acoperită.

Wagner se referea la festivalurile de teatru din Grecia antică și la Dionisia obișnuită . Tavanul sălii festivalului din Bayreuth, realizat din pânză pictată, amintește de idealul unui teatru în aer liber.

Planurile lui Semper pentru München

În 1865 Semper a planificat, dar nu a realizat Sala Festivalului de la München de pe Isar

Când regele Ludwig al II-lea al Bavariei l-a convocat pe Wagner la Munchen în 1864, ideea festivalului părea să se realizeze rapid. Gottfried Semper , arhitectul care a fost prieten cu Wagner și constructorul teatrului de curte din Dresda și, după incendiul acestuia, și al noului teatru de curte, Semperoper , i s-a încredințat proiectarea și implementarea proiectului.

Semper a planificat inițial un teatru care să fie construit în Palatul de sticlă din München , apoi un teatru de festival monumental deasupra malurilor Isarului, accesibil printr-un bulevard larg. Conform dorințelor lui Wagner, designul interior a fost deja așezat în același mod ca și în casa care a fost realizată ulterior la Bayreuth: extrem de practic în auditoriu și scenă cu concentrare asupra lucrării interpretate. Nu ar trebui să existe teatru de box , ci un auditoriu în creștere, cu o vedere bună din toate locurile, un auditoriu „democratic” fără bariere de clasă .

Când Wagner a trebuit să părăsească Münchenul în 1865, proiectul Festspielhaus s-a blocat. Wagner însuși s-a distanțat curând de el, tot pentru că întregul proiect a amenințat că va deveni prea monumental pentru el, s-a distanțat din ce în ce mai mult de ideile sale ideale și s-a sustras de la influența sa, deoarece locuia acum în Elveția.

Construcții în Bayreuth

Teatrul Wagner din Bayreuth după finalizarea acestuia (de la Die Gartenlaube ), 1873

Într-un lexicon de conversație , Wagner a descoperit Opera Margravial din Bayreuth în jurul anului 1870 . Întrucât avea pe atunci cea mai mare scenă dintr-un teatru de operă german, el spera să găsească acolo un loc potrivit pentru Ring des Nibelungen și să-și poată realiza în continuare ideea de festival de scenă. De aceea a venit la Bayreuth în aprilie 1871 și a vizitat teatrul istoric. Datorită dimensiunilor reduse ale auditoriului, a abandonat planul, dar lui Wagner i-a plăcut amplasarea și dimensiunea orașului, astfel încât a inițiat imediat lucrări concrete de pregătire pentru o nouă clădire. Inițial, un teren pe Stuckberg, lângă suburbia Sankt Georgen , a fost discutat ca șantier după o inspecție din aprilie 1871. După eșecul negocierilor de vânzare, orașul a achiziționat, fără știrea lui Wagner, un șantier pe ceea ce este acum Dealul Verde de sub Bürgerreuth. Wagner, enervat de dezvoltare, a considerat că va renunța la locația Bayreuth. La 8 ianuarie 1872, sponsorul său local Friedrich Feustel și primarul din Bayreuth Muncker au călătorit la Tribschen pentru a se răzgândi, lucru pe care l-au reușit cu ajutorul Cosimei .

Wagner a primit proprietatea de pe Green Hill gratuit de la orașul Bayreuth. Planificarea arhitecturală a fost realizată de Otto Brückwald , cu principalele caracteristici ale planurilor lui Semper păstrate.

Piatra de temelie a fost pusă pe 22 mai 1872 în ploaie . Cu această ocazie, Wagner a dirijat a 9-a Simfonie a lui Beethoven în Opera Margravial. Dar apoi construcția a fost întârziată din nou și din nou din motive financiare. Vânzarea planificată a 1000 de  scrisori de confort pentru 300 de taleri fiecare a  fost lentă. Până în primăvara anului 1876, mai puțin de jumătate fuseseră vândute. Wagner a sperat, de asemenea, în zadar pentru Kaiserul german, cancelarul și Reichstag, în ciuda sprijinului contesei Schleinitz . El a primit ajutor financiar de la sultanul otoman Abdülaziz în valoare de aproximativ 80.000 de euro pe baza puterii de cumpărare de astăzi (2021).

deschidere

Vedere laterală dinspre vest

Ceremonia de completare a avut loc la 2 august 1873 , dar primul festival planificat pentru 1873 a trebuit amânat. În 1874, regele Ludwig al II-lea a asigurat clădirea cu un împrumut inițial de 300.000 de  mărci , care a fost ulterior majorat cu încă 100.000 de mărci. Familia Wagner a rambursat ulterior ambele sume în totalitate, compensând redevențele .

Festspielhaus a reușit în cele din urmă să se deschidă la 13 august 1876 cu Rheingold , care a inițiat prima performanță ciclică a Ring des Nibelungen . Din cauza deficitului cauzat de primul festival, casa a fost apoi goală timp de șase ani; următorul festival nu a avut loc până în 1882 cu premiera mondială a Parsifal . Pentru vizita lui Ludwig II la festival în 1882, clădirea a fost extinsă pentru a include „Königsbau” în față, dar regele timid nu a mai participat la festival.

Alta poveste

Republica Weimar

Certificat de patronaj de la Fundația Germană a Festivalului din 22 mai 1922 cu o reprezentare a sălii festivalului

După o pauză de zece ani, festivalul a avut loc din nou în vara anului 1924. Sentimentul politic afișat demonstrativ era nou: vechiul steag imperial negru-alb-roșu fluturat pe Festspielhaus , generalul Ludendorff și prințul August Wilhelm al Prusiei au fost întâmpinați cu apeluri de vindecare. Adolf Hitler a vizitat prima dată festivalul în 1925 și, de atunci, în mod regulat. Thomas Mann a numit Festspielhaus „Hitler's Court Theatre”.

vremea nationalsocialismului

În aprilie 1939, cu ocazia împlinirii a 50 de ani de la Adolf Hitler, un portret al „Führerului” de câțiva metri înălțime și luminat noaptea a fost decorat în fața ferestrei centrale a clădirii regale. Un vultur a fost întronizat deasupra ei, ținând o ghvastică în gheare și cel puțin alte nouă svastici de format mare „au împodobit” partea din față.

Din 1940 până în 1944, organizația Kraft durch Freude a organizat „Festivalul Războiului” în Festspielhaus. Oaspeții invitați gratuit erau soldați de pe front, răniți, asistenți medicali și muncitori de la fabricile de armament. La 23 iulie 1940, Adolf Hitler a venit la Festspielhaus pentru ultima oară la „Festivalul Victoriei”.

Cu puțin înainte de sfârșitul celui de- al doilea război mondial , în aprilie 1945, Bayreuth a fost bombardat de trei ori de avioanele aliate . În timpul celor mai grele dintre aceste atacuri de la 11 aprilie 1945 de către mașini britanice, sala festivalului a fost în mod expres exclusă de la distrugere de către „ Master Bomber ”.

Între Festivalul Războiului și Neu-Bayreuth (1945–1951)

După ocuparea Bayreuth de către trupele americane în aprilie 1945, Festspielhaus a fost inițial confiscat. Deoarece a supraviețuit războiului fără a fi distrus, a fost în curând folosit pentru spectacole muzicale de către trupele americane. Un concert de Grace Moore & Martini a avut loc pe 31 mai 1945 . Au fost reviste, comedii criminale și muzică ușoară. Orchestra Simfonică Bayreuth , care a fost fondată după război și a existat doar până în decembrie 1948, a susținut concerte acolo. A început cu un concert pentru a 9-a divizie blindată a SUA pe 24 iunie 1945 . În decembrie, Paul Lincke, în vârstă de 78 de ani, a condus chiar un concert intitulat Muzică pe care o iubești . În 1946, orchestra simfonică a îndrăznit să interpreteze opere. De exemplu, opera Tiefland a fost dată în Festspielhaus în iunie 1946 .

Restaurantul vecin al festivalului a servit drept tabără de refugiați în anii postbelici. Aproximativ cinci sute de persoane de ambele sexe și de toate vârstele locuiau în cele două săli, doar slab separate de perdele, în condiții sanitare dificile. Abia la începutul anului 1950 ultimii 77 de locuitori au fost „stabiliți” în oraș.

Proprietate și proprietate din anii 1970

Schelă acoperită cu prelată vopsită la Festspielhaus, martie 2014

Richard-Wagner-Festspielhaus 2016 (vedere frontală, descoperită după renovare)

Sala Festivalului Bayreuth a fost susținută de Fundația Richard Wagner Bayreuth din 1973 . Fundația a fost înființată de Republica Federală Germania , Statul Liber Bavaria , Orașul Bayreuth , Societatea Prietenilor Bayreuth , Fundația Bavariană de Stat , Fundația Franconiană Superioară, Districtul Franconian Superior și membrii familiei Wagner care sunt și membri ai Consiliului de administrație. Directorul general al Consiliului de administrație este Lordul Primar din Bayreuth (în prezent Brigitte Merk-Erbe ).

Fundația este obligată să închirieze sala de festival antreprenorului festivalului pentru a organiza festivalul; (din 1986), acesta este Bayreuther Festspiele GmbH, care a fost administrat (cu un contract pe viață) de către nepotul lui Richard Wagner, Wolfgang Wagner, în calitate de director general. Wolfgang Wagner și-a dat demisia din funcție la 31 august 2008, iar Consiliul de administrație i-a desemnat pe cele două fiice ale sale Eva și Katharina Wagner drept succesoare.

Lucrări ample de renovare începând cu anii 2010

Din decembrie 2012 până în 2016, sala de festival a fost parțial schelată, deoarece fațada bolnavă avea nevoie de renovare. Tehnologia construcției avea, de asemenea, nevoie de modernizare. Nevoia de renovare era cunoscută de mult, dar fusese ignorată de mult. În martie 2014, finanțarea renovării a fost în cele din urmă asigurată, pentru care au fost puse la dispoziție aproximativ 30 de milioane de euro de către statul liber Bavaria și guvernul federal. Pentru ca casele de stat să poată acoperi costurile clădirii, un contract de închiriere între Fundația Richard Wagner în calitate de proprietar și Bayreuther Festspiele GmbH , în care sunt implicate Bavaria și guvernul federal, a trebuit încheiat până în 2040, în caz contrar, investițiile ar fi durabile, nu au fost date. Renovarea generală de către arhitectul din Köln Detlef Stephan a început după sezonul 2015 și este în prezent planificată pe parcursul a șapte ani. Acesta ar trebui să fie finalizat până cel târziu în 2026 și va avea loc în timpul repetiției și al orelor fără sezon, motiv pentru care există puțin timp disponibil pentru a realiza etapele de renovare. Prima etapă a avut loc în primăvara anului 2016 înainte de începerea perioadei de repetiții pentru sezonul 2016. Fațada sudică (inclusiv Königsbau ), care a fost prevăzută cu schele de protecție și o prelată din 2012, a fost renovată. În același timp, catalogul de avarii a fost înregistrat în interiorul sălii festivalului. Pentru a putea lucra și iarna, a fost instalată încălzirea schelelor. Schelele ar putea fi demontate pentru sezonul 2016. Cea de-a doua etapă nu a putut începe cel mai târziu în decembrie 2016, așa cum era planificat inițial, deoarece au apărut motive juridice (a fost necesară o construcție specială ca schele, pentru care adunarea acționarilor a eliberat fondurile doar la sfârșitul lunii noiembrie 2016). Pentru a doua etapă, a fost planificată renovarea restului clădirii scenei (turn), precum și a aripilor de administrare și vestiar. În timpul pauzei de renovare din 2016/17, s-au făcut pregătiri suplimentare pentru renovarea interiorului Festspielhaus, prin care s-a dovedit că conceptul financiar original din 2013 nu ar acoperi costurile și a trebuit să fie creat un nou.

Una dintre problemele încă nerezolvate ale Festspielhaus sunt temperaturile ridicate care predomină în auditoriu în verile calde.

În 2020, comitetul bugetar al Bundestagului german a furnizat încă 84,7 milioane de euro pentru renovarea tehnologiei învechite și îndeplinirea cerințelor de siguranță.

Casa în mass-media

Sala festivalului a servit de mai multe ori ca locație pentru producții de film și televiziune. În 1954, au fost create acolo scene din filmul Magic Fire , iar în 2018 episodul A Day Like Any Other din serialul de televiziune Tatort .

Show -ul cu mouse - ul a fost , de asemenea , un oaspete la Festspielhaus. Orchestra festivalului, condusă de Christian Thielemann, a cântat melodia tematică a spectacolului. Aceasta a fost una dintre puținele ocazii în care s-a cântat muzică în Festspielhaus care nu a venit de la Wagner.

Descrierea clădirii

Prezentare generală

Planul de etaj al Festspielhaus, așa cum era în 1876

Auditoriul și scena sunt proiectate într -o construcție cu jumătate de lemn , cadrul original din lemn fiind înlocuit de o structură de susținere din beton și oțel în timpul renovărilor din anii 1960 . Exteriorul este în mare parte din cărămidă roșie și nu are aproape nicio ornamentație decorativă, ceea ce i- a adus casei denumirea nerespectuoasă de „ hambar ”. Cu memoria „sălilor de festival construite în mod fugitiv”, Wagner a spus că ar trebui creată o impresie populară și evitată „imitația caracterului străin”.

etapă

Portalul scenei are 11,80 m înălțime și 13 m lățime. Lățimea maximă a scenei este de 27 m, scena principală este de 22 m adâncime și există, de asemenea, o scenă de fundal care poate fi redată la 13 m adâncime. Lungimea totală a teatrului de la portalul principal până la sfârșitul scenei din spate este de 100 m, Schnürboden este de 26 m, coama acoperișului la 36,40 m deasupra nivelului scenei. Etapă adâncitura are o adâncime maximă de 13 m.

auditoriu

Auditorium, 1876

Vedere peste scenă la auditoriu, 2015

Auditoriul este format din complet în creștere uniform rânduri de scaune modelate pe vechi amfiteatrelor , care garantează o vedere aproape ideal de aproape toate locurile. Deoarece podeaua este montată pe o structură din lemn și stâlpii și stâlpii din lemn - acestea sunt tencuite cu tencuială pentru a crea impresia de piatră - există condiții acustice excelente. Această acustică bună a făcut imposibilă înlocuirea casei cu o clădire din piatră. După diverse renovări, oferă spațiu pentru 1974 de spectatori.

Auditoriul este flancat de ziduri de forfecare. Acestea sunt continuate într-un dublu prosceniu , care a fost creat pentru a crea impresia optică că scena este mai departe decât este în realitate.

Faptul că Wagner a participat intens la planificarea clădirii teatrului de la început a dus la numeroase inovații din motive practice de teatru. În plus față de designul auditoriului, acesta include și cortina Wagner , o perdea de scenă care se deschide și lateral, ca o diafragmă iris .

vizibilitate

Una dintre preocupările deosebite ale lui Wagner a fost întunecarea spațiului teatrului, deoarece nimic nu ar trebui să distragă publicul de la ceea ce se întâmpla pe scenă. Cu toate acestea, a fost mai mult sau mai puțin întâmplător că era complet întuneric: noul tip de iluminat pe gaz din sală a fost terminat doar în ziua primei reprezentații în Festspielhaus și nu a mai putut fi încercat sau ajustat. Acest lucru a dus în cele din urmă la faptul că lumina nu a fost diminuată încet la începutul spectacolului, ci în schimb iluminarea a eșuat complet, deci a existat întuneric total. Acest lucru a fost reținut, deoarece efectul a îndeplinit intențiile lui Wagner. Acest lucru s-a rupt de practica teatrală din secolele al XVIII-lea și al XIX-lea, în care auditoriul era iluminat și, în cel mai bun caz, scăldat doar într-un semi-întuneric moderat.

Consecința structurală a ideii lui Wagner, care nu dorea ca „efortul de generare a sunetului” să rămână vizibil, a fost o acoperire sonoră peste groapa orchestrei, care avea și sarcina de a împiedica reflexiile luminoase de pe luminile de pe biroul muzicienilor orchestrali să ajungă auditoriu tipic sunet mixt Bayreuth .

Abisul mistic

Loja orchestrei

„Abisul mistic” este ceea ce Richard Wagner a numit distanța dintre primul și al doilea prosceniu, în care capacul sonor peste groapa orchestrei ascunde orchestra din Sala Festivalului din Bayreuth, care este invizibilă pentru public . Orchestra ascunsă trebuia să întărească iluzia scenei, prevenind orice distragere a atenției de pe scenă și „dezgustătoarea perturbare cauzată de vizibilitatea constantă intruzivă a aparatului tehnic”. „Idealitatea” scenei trebuie separată de „realitatea” publicului pentru a pune publicul „într-o stare entuziastă de clarviziune”.

Capacul sonor din lemn este format din două părți: un ecran sonor orizontal, care este atașat la marginea scenei și acoperă aproape complet groapa de orchestră din spate și un ecran în formă de scoică între groapa orchestrei și auditoriu, care reflectă sunetul care se ridică din groapa orchestrei către scenă și previne sunetul direct în sală.

Groapa de orchestră atipică și unică la nivel global conduce în terase pe șase trepte până în spate și sub scenă și este complet invizibilă pentru public. Conductorul sta ridicat, dar încă sub ecran , în fața orchestrei și este persoana numai în sala festivalului , care se poate vedea atât scenă și orchestrei în același timp. Acest sunet exclusiv indirect din auditoriu are ca rezultat un sunet mixt care face practic imposibilă localizarea nu doar a instrumentelor individuale, ci a întregii orchestre. În schimb, se obține un sunet orchestral care se răspândește „omniprezent” în cameră.

Groapa de orchestră acoperită are, de asemenea, efecte foarte practice: Deoarece sunetul viorilor ajunge doar la ascultător indirect, sarcina lor principală este de a oferi cântăreților sprijin muzical. Din acest motiv, sunt respectate diferitele aranjamente de așezare prescrise de Wagner: Primele vioare, care au vocea principală în orchestră, nu stau ca de obicei în stânga, ci în dreapta dirijorului, astfel încât deschiderile sonore ale instrumentele lor (și nu cele ale celei de-a doua viori) într-un unghi față de auditoriu și îndreptate direct spre scenă. Aranjamentul corzilor este inversat în comparație cu aranjamentul de așezare din aranjamentul german , ceea ce duce în mod regulat la confuzie pentru conductori.

Această particularitate înseamnă, de asemenea, că corul festivalului este dirijat din partea scenei cu lanterne. Directorul corului îl urmărește pe dirijor pe un ecran pentru a-și putea urmări imediat specificațiile și variațiile de tempo; bătăile în sine apar semnificativ mai târziu decât direcția orchestrei datorită mixului de sunet pe scenă.

Acustică de sală dificilă

Efectele „abisului mistic” asupra acusticii sunt controversate. Acustica sălii este descrisă de diferiți ascultători de operă ca „remarcabilă” și „unică”, prin care entuziasmul pentru operele lui Wagner poate juca un rol decisiv.

Sunetul orchestrei este direcționat în zona scenei ca o „ duză ” de poziția și forma groapei orchestrei și de capacul sonor și se reflectă pe fundalurile, corpurile de iluminat și peretele din spate ( perspectiva scenei ) a scenei și apoi amestecat cu o proporție de sunet direct în auditoriu pentru a ajunge. Sunetul orchestral este cu siguranță schimbat de scenografia.

Pot fi percepute următoarele efecte:

• Sunetul instrumentelor se amestecă și localizarea în corpul sonor devine imposibilă. Suprapunerile și efectele filtrului de pieptene creează distorsiuni care afectează sunetul tipic al instrumentelor. De exemplu, devine dificil să separi contrabasul și timbalii în ceea ce privește sunetul.

• Când perdeaua este închisă (de exemplu, în timpul deschiderii unei piese), sunetul direcționat prin capacul sonor pe scenă este radiat împotriva perdelei absorbante dependente de frecvență, astfel încât să se producă un sunet diferit atunci când perdeaua este deschisă și închisă.

• Standurile simple de placaj din hol sunt încă o problemă acustică. Scaunele neocupate oferă reflectoare cu scaunele pliate, care influențează audibil sunetul holului în funcție de ocupare. Scaunele moderne optimizate acustic ar putea ajuta. Dacă sala este pe jumătate goală, se poate auzi reverberație neplăcută, ecou parțial fluturat.

Efect controversat

În legătură cu abisul mistic, filosoful Theodor W. Adorno a inventat celebra expresie „acoperirea producției prin apariția produsului”. El l-a acuzat pe Wagner că manipulează mașina de iluzie, a văzut în ea o premoniție a industriei culturii și a denunțat o „ regresie asupra gândirii magice sub capitalismul târziu ”.

Disimularea și transfigurarea proceselor de fabricație are o semnificație dincolo de Wagner în estetica secolului al XIX-lea și este evidentă și în alte arte, de exemplu în greutatea produsă minuțios în dansul romantic de la picioare . Ascunderea și asumarea simultană a scrierii în înțelegerea limbajului de atunci, pe care Jacques Derrida a descris-o, merge în această direcție: nu trebuie observat că aici oamenii nu vorbesc liber, ci citesc.

În teoria mass - media din ultimii ani, „abisul mistic” ca principiu al separării și disimulării a căpătat din nou atenția, de exemplu în comparație cu diorama de Louis Daguerre . Ideea lui Wagner de a opri totul întâmplător a fost preluată în secolul al XX-lea de film și de cinematografele emergente și implementată într-un mod similar.

• 

  Vedere frontală, la mijloc Königsbau construit ulterior

• 

  Vedere din Königsbau

• 

  auditoriu

• 

  foaier

• 

  Sala de festival în jurul anului 1900

• 

  Allway (Siegfried-Wagner-Allee)

• 
• 
• 
• 

Extinderea clădirilor

De-a lungul anilor, sala festivalului a fost completată de o serie de dependințe, care servesc ca săli de repetiții și ateliere în timpul anului și uneori găzduiesc comerțul cu catering în timpul sezonului festivalului.

În cartier

Amplasarea Festspielhaus pe Dealul Verde

Panouri de informare rezistente la intemperii au fost înființate pe Dealul Verde și zona sa ridicându-se până la Festspielhaus, care sub titlul Vocile tăcute înfățișează numeroși cântăreți ai rolurilor lui Wagner într-o scurtă biografie cu o fotografie. Un bust de bronz pentru Richard Wagner a fost de asemenea instalat în Richard Wagner Park și în 1979 un bust pentru Cosima Wagner , proiectat de Arno Breker, pe partea parcului întreruptă de drumul de acces . Pe dealul în creștere, o sculptură de artă Visul, creată și donată de japonezul Setsuzo Matsusaka, a fost așezată în 1996 , pe soclul căreia este gravată o notă scrisă de mână de Richard Wagner. Piața din fața zonei de intrare a fost numită Wolfgang-Wagner-Platz , strada care duce direct la clădirea principală se numește Siegfried-Wagner-Allee. Străzile care conduc în jur sunt denumite Wotanstraße, Parsifalstraße, Tannhäuserstraße, Rheingoldstraße și se referă la lucrările lui Wagner.

literatură

• Richard Wagner: Teatrul Festivalului de Teatru Bayreuth. Împreună cu un raport privind așezarea pietrei de temelie. Fritzsch, Leipzig 1873. (versiune digitalizată)
• Richard Wagner: Teatrul Festivalului de Teatru Bayreuth. În: Scrieri și sigilii colectate. Volumul 9, ediția a IV-a. Siegel, Leipzig 1907, pp. 322-344.
• Heinrich Habel : Festspielhaus și Wahnfried. Prestel, München 1985.
• Markus Kiesel : Richard Wagner Festspielhaus Bayreuth. nettpress, Köln 2007, ISBN 978-3-00-020809-6 .
• Hans-Jürgen Fliedner: Arhitectură și experiență - Sala Festivalului Bayreuth. Synästhesie-Verlag , Coburg 1999, ISBN 3-931248-05-4 .
• Carl-Friedrich Baumann : Tehnologie de scenă în Sala Festivalului Bayreuth (100 de ani de la Festivalul Bayreuth). Prestel Verlag , München 1980, ISBN 3-7913-0493-3 .
• Zdenko von Kraft : The Festspielhaus in Bayreuth: Despre istoria ideii sale, cariera sa și finalizarea ei. Ediția a 3-a, modificată. Editor al festivalului, Bayreuth 1969.
• Dietrich Mack : Festivalul de la Bayreuth. Ideea, construcția, spectacolele. Ediția a 22-a. Editura Festivalului Bayreuth, Bayreuth 1988.
• Frank Piontek : Richard Wagner - Teatrul Festivalului de la Bayreuth: perspective asupra unui fenomen. audiotransit , Bayreuth 2014, carte audio, DNB 1217542728 .

Link-uri web

• Festivalul Bayreuth
• Richard-Wagner-Festspielhaus la Oficiul de Stat Bavaresc pentru Conservarea Monumentelor
• Teatrul Festivalului Richard Wagner. În: Structurae
• Innsbrucker Nachrichten, 28 mai 1872: Piatra de temelie este pusă pentru Teatrul Wagner

Dovezi individuale

49.959722222222 11.579722222222Coordonate: 49 ° 57 ′ 35 "  N , 11 ° 34 ′ 47"  E