Numele de urgență

Numele de urgență sunt nume improvizate care sunt utilizate în principal în istoria artei din antichitate și evul mediu. Artiștii sau meșterii din această epocă nu și-au semnat încă lucrările cu nume sau inițiale. Prin atribuirea unui nume de urgență, un sculptor , gravor cupru , pictor , pictor vaza sau alte „maestru“ poate fi atribuit un catalog de lucrări care pot fi identificate prin stiluri compararea și o încercare poate fi făcută pentru a da artist, care este de altfel văzută doar ca anonim, o personalitate individuală și propria sa măiestria poruncitor A lua la cunostinta.

Majoritatea artiștilor identificați cu un nume de urgență provin din antichitate și Evul Mediu, în unele cazuri din secolul al XVI-lea, deoarece tradiția materialului scris (cel puțin în Europa Centrală) este mult mai densă din acest moment și numele reale ale artiștilor și meșterilor de mai târziu devin apoi poate fi determinată de obicei din aceste surse. Fac excepție arta populară sau operele de artă non-europene.

Denumire

Numele de urgență desemnează artistul sau meșterul ca maestru și continuă cu un epitet , un nume de afix care individualizează și caracterizează acest artist.

Adăugarea o numește de obicei după o operă majoră tipică, locul presupus al activității sale, originea sau după un detaliu vizibil de design recurent al lucrării sale. Exemple sunt stăpânul cărților de joc sau stăpânul din Köln din viața Mariei , stăpânul Großgmain , stăpânul Cappenberg , stăpânul Naumburg sau stăpânul Elmelunde precum și stăpânul garoafelor sau stăpânul ghirlandei mărginite . Există, de asemenea, denumiri de urgență care desemnează un artist după client, un fost proprietar sau locația actuală a uneia dintre lucrările sale, cum ar fi Bedford Master , Master of the Morrison Triptych sau Master of the Berlin Passion . Uneori, anul verificabil al creației unei opere a fost folosit pentru a proiecta un nume precum Meister von 1446 .

Dacă cel puțin inițialele unui artist al cărui nume nu este cunoscut pot fi găsite în lucrarea sa , el este denumit de obicei monogramist , de exemplu Monogrammist AT .

În zona picturii vase grecești antice , în care sunt semnate doar câteva lucrări comparativ, majoritatea numelor de urgență se întorc la cunoscătorul formativ al acestui domeniu, Sir John D. Beazley . Beazley și-a numit pictori de vaze după piese importante (așa-numitele vaze de nume ) sau unde au fost păstrate (de exemplu, pictorul Yale Lekythos , pictor din Berlin ), dar și după teme picturale caracteristice (de exemplu, pictorul lui Ahile ) Pe alocuri a folosit și nume ironice, de exemplu cu Worst Painter ( cel mai rău pictor german ) sau grupul YZ pentru pictorii ultimelor castroane mansardate înclinate calitativ (după ultimele litere ale alfabetului; în același timp, un joc de cuvinte: YZ = engleză way-zed = De ce ? , Germană „De ce?”). O formă deosebit de obișnuită a numelui notei în pictura cu vase mansardate reiese din semnături care nu îl numesc pe pictorul de vaze, ci olarul sau proprietarul atelierului. De exemplu, pictorul vaselor semnate de olarul Cleofrade este numit pictorul Cleofrade .

Denumirile complet abstracte sunt mai rare, de exemplu folcloristul Kurt Müller-Veltin a numit maeștrii sau atelierele crucilor de bazalt răspândite în Eifel care nu pot fi identificate pe nume cu litere selectate în mod arbitrar (atelierul A, atelierul B etc.) care nu au nicio referire la locuri sau lucrări specifice a avea.

Maestru ca termen în istoria artei

Limbajul istoriei artei folosește termenul de maestru pentru a forma un nume de notă încă de la mijlocul secolului al XVIII-lea . Acest termen a fost folosit foarte ambivalent. În unele cazuri, el a devenit sinonim cu pictorul, cioplitorul sau gravatorul unei singure lucrări, deseori importante, ca și în cazul Maestrului din Tahull , în altele există o evaluare clar calitativă a acestei persoane și a operei lor de îndată ce lucrările ulterioare sunt grupate în jurul unei opere majore.

Un nume de urgență poate reprezenta, prin urmare, o ierarhie evaluativă care produce termeni subordonați, cum ar fi atelier , student , zonă sau succesor . O imagine anonimă a barocului italian poate fi atribuită unei școli napolitane , stăpânului naturii moarte Acquavella , mediului sau succesorului lui Caravaggio , în care se poate vedea o evaluare a calității sale și a priceperii pictorului său.

Chiar dacă un nume de urgență pare să-l sublinieze pe artist ca fiind magistral, identificarea maestrului ca manager de atelier sau influențarea stilului sau personalitate inovatoare nu este dovedită fără îndoială. Dimpotrivă, se cunosc cazuri în care managerii de ateliere nu mai erau producători, ci doar administratori sau garantanți ai calității producției, lucrarea fiind în întregime în mâinile angajaților. Evaluarea calitativă este adesea dificil de justificat, dar nu în întregime fără motiv și trebuie să fie discutată în continuare. În acest sens, numele de urgență trebuie verificate de la caz la caz.

Ar trebui să se atragă atenția și asupra diferențelor dintre conceptul de maestru descris în înțelegerea diferitelor tradiții europene de cercetare istorică a artei. Ortografii diferite pentru același nume de urgență (național și internațional) duc uneori la afirmații gramaticale diferite pentru evaluarea artistului. Deci z. B. Maestrul Bedford , Maestrul Ducelui de Bedford sau Maestrul de Bedford . Primul nume de urgență se referă (corect) la lucrarea numită (Bedford Book of Hours) sau la locul de depozitare. Al doilea nume de urgență vorbește mai mult despre un patron sau patron, ducele de Bedford. Al treilea nume de urgență duce (în mod greșit) la presupunerea că artistul avea sediul la Bedford (dar probabil a lucrat la Paris).

Numele de urgență ca instrument al istoriei artei

Utilizarea unui nume de urgență

Numele de urgență sunt un instrument inevitabil, dar și un obstacol și un balast al metodei de lucru istorice. Ele servesc ca instrument de cercetare a persoanei unui artist. Cu toate acestea, nu toate denumirile de urgență sunt unice, caracterizează cu adevărat sau sunt recunoscute în general. Ca un Maestru al Sfintei Clare, diferiți pictori ar putea fi considerați nu numai datorită denumirii traduse din italiană, iar în 1473 atât o capodoperă pictată în vestfalia din 1473, cât și în Bruges, un campion al imaginilor din 1473 care sunt importante pentru istoria artei. De asemenea, este uneori controversat ce lucrare majoră ar trebui să dea numele unui maestru. Cu toate acestea, utilizarea unui nume de urgență, cum ar fi Maestrul Pasiunii Karlsruhe, spre deosebire de simpla desemnare ca pictor din regiunea Rinului Superior, este un ajutor recunoscut pentru structurarea proiectelor de cercetare și interpretare.

Identificarea ulterioară

Uneori, după atribuirea și acceptarea numelui de urgență, comandantului i se poate atribui un nume personal verificabil prin studierea unor documente precum rolurile de breslă ale unui oraș sau, de asemenea, contractele de lucrări ale unei biserici sau ale unei mănăstiri în care sunt denumite lucrările și numele. Uneori pot fi găsite, de asemenea, biografii ale artiștilor contemporani, cum ar fi descrierile de viață ale pictorilor înregistrate de Vasari , care oferă indicii pentru identificarea unui maestru, de exemplu atunci când sunt enumerați ucenicii unui atelier. Pictorul de vaze antice, cunoscut mai întâi ca pictorul de la Copenhaga , este identificat , de exemplu, cu olarul Pistoxenos , care este cunoscut pe nume . Sculptorul medieval din Münster, cunoscut sub numele de Maestrul intrării lui Hristos , a fost identificat ca Heinrich Brabender , iar un sculptor din piatră și lemn gotic târziu din Münster, care fusese cunoscut mult timp ca maestrul altarului Sf. Ioan din Osnabrück, a fost în cele din urmă identificat în 1987 ca Evert van Roden . Cu toate acestea, poate apărea și inversul, în care numele unui pretins artist pe care se crede că îl cunoaște, de exemplu printr-o inscripție pe o operă de artă, desemnează de fapt o altă persoană, de ex. B. fondatorul piesei în cauză. Dacă nu este posibil să găsiți numele real, este recomandabil să introduceți un nume de urgență aici.

Probleme metodologice

Numele de urgență au fost adesea create în momente diferite și în locuri diferite, care, din câte știm astăzi, desemnează una și aceeași persoană. Acesta este cazul, de exemplu, cu Maestrul Legendei Iosif și Maestrul din Afflighem , care astăzi sunt rezumați în cea mai mare parte ca Maestrul din 1518 . Pentru acesta din urmă, au fost găsite ulterior surse care fac o identificare cu pictorul de la Anvers Jan van Dornicke să pară plauzibilă. Se poate observa că vechile nume de urgență ar fi în consecință învechite astăzi. Un exemplu din domeniul picturii cu vaze este pictorul Aison , cunoscut pe nume , care a fost deja asimilat cu pictorul Meidias pe bază de probă . Cu toate acestea, pentru a asigura o legătură între cercetarea mai nouă și literatura veche, nu este întotdeauna posibil să o neglijăm complet sau să-i schimbăm conținutul.

În afară de problema actualizărilor, există și întrebări metodologice fundamentale cu privire la viabilitatea unor astfel de sarcini: Pe de o parte, alegerea unei opere ca punct de plecare pentru definirea unui artist, în jurul căruia alte lucrări sunt apoi grupate, tinde să fie arbitrară: dacă s-ar ajunge la alte sarcini, dacă s-ar lua ca punct de plecare alte „capodopere”? Pe de altă parte, definiția unui artist conduce numai prin lucrări care sunt atribuite numai prin această definiție, nu dincolo de ei înșiși și astfel într-o tautologie .

Dezvoltare ulterioară prin cercetarea istorică a artei

De asemenea, este probabil ca numele de urgență existente să fie „divizate” în viitor. Se va dovedi foarte probabil că funcționează z. B. cu participarea diferiților pictori nu poate funcționa permanent sub un vechi nume de urgență. Această viziune este puternic influențată de recunoașterea componentei calitative (a se vedea mai sus). Presupunând că s-au găsit lucrări neprelucrate, s-ar putea ca un pictor considerat anterior ca un călăreț să aibă mai mult statutul de maestru cooperant în judecata calitativă . Atunci ar fi justificat să i se atribuie un nou nume de urgență dacă poate fi descris într-un stil individual. Cu toate acestea, utilitatea noilor nume de urgență poate fi văzută ca fiind foarte îndoielnică.

Lista numelor de urgență și a monogramiștilor

O listă a numelor de urgență și a monogramiștilor din Evul Mediu european și Renaștere poate fi găsită în

• Lista numelor de urgență sau
• Lista monogramiștilor

Numele de urgență ale pictorilor nord-americani din timpurile moderne sunt, de asemenea, enumerate în Limner

Artiștii din antichitate care nu sunt cunoscuți pe nume pot fi găsiți în

• Lista artiștilor antici

Utilizarea ulterioară a termenului

Foundling copii utilizate pentru a fi dat un nume de urgență în cazul în care nu au putut fi identificate părinții, de exemplu , „ de la Dumnezeu“. Numele de urgență a fost dat de poliția locală din raionul în care a fost găsit copilul.

Link-uri web

Wikționar: nume de urgență  - explicații ale semnificațiilor, originea cuvintelor, sinonime, traduceri

Dovezi individuale

1. ↑ Kurt Müller-Veltin: Cruci de piatră din Rinul Mijlociu din lava bazaltică, Neuss 1980, pp. 191-199.
2. ↑ Ursula Knigge : Aison Meidiasmaler? În: Comunicări de la Institutul Arheologic German. Departamentul Ateniei Vol. 90, 1975, pp. 123-162.
3. ^ Richard T. Neer: Beazley and the Language of Connoisseurship. În: Hefaist. Vol. 15, 1997, pp. 7-30.
4. ↑ Cf. Ioan al lui Dumnezeu , care, totuși, nu a fost un găsit.
5. ^ Meyer's Large Conversation Lexicon . Ediția a 6-a. Bibliographisches Institut, Leipzig / Vienna 1909 ( zeno.org [accesat la 27 noiembrie 2019] intrare lexicon „Legea numelui”).