Opera la Gänsemarkt

Oper am Gänsemarkt, detaliu din vederea lui Paul Heinecken asupra orașului în 1726

Oper am Gänsemarkt din Hamburg , a fost primul și cel mai important civile teatru din zona vorbitoare de limba germană 1678-1738 . Inaugurarea casei a avut loc la 2 ianuarie 1678 . Cu două mii de locuri, a depășit orice spațiu de teatru contemporan. Apoi a servit ca scenă pentru trupele de operă mobilă până în 1763 . Casa a fost demolată în jurul anului 1764 .

Locație și formă

Inner Alster (1690) cu Opera (Nr. 75)

Opera se afla pe partea de nord-vest a Alsterului Interior , aproximativ în triunghiul dintre proprietățile actuale ale Hotelului Vier Jahreszeiten , Berenberg Bank și Colonnaden . Zona a fost încă puțin construită în jurul anului 1670, iar Kalkhof a fost situat în apropiere .

Venice- născut arhitectul Girolamo Sartorio a fost comandat în vara anului 1677 pentru a construi o casă de operă pe Alster, bazat pe modelul Teatro San Cassiano în orașul său natal. Casa a fost finalizată doar șase luni mai târziu. Din exterior arăta ca un hambar fără ornamente într-o clădire din lemn cu jumătate de lemn. Totuși, din interior, magnificul teatru de operă de pe Gansemarckt , așa cum a fost descris în 1722, se mândrește cu tehnologie de ultimă generație. O etapă în trei părți, extraordinar de profundă, cu 15 perechi de fundaluri, a permis transformări rapide. Libretistul local Barthold Feind a lăudat în 1708:

Publicul a fost impresionat de o mașină mare și de aeronave, iar focurile de artificii au fost aprinse cu ocazii speciale. Auditoriul era foarte mare, 4 logii sunt una peste alta , ne-a spus arhitectul Nicodem Tessin .

Se spune că casa avea 2000 de locuri, timpul de joc era de obicei de 3 ori pe săptămână.

Conform listei lui Johann Mattheson pentru anii 1695 și 1705, la fiecare spectacol au venit în medie 380 de spectatori - deci casa a avut doar un grad de ocupare de 20%.

În martie 1710, Zacharias Conrad von Uffenbach a vizitat opera de mai multe ori și a remarcat:

istorie

Fundație, primele spectacole și dispută teatrală

Portretul consilierului din Hamburg Gerhard Schott (1641–1702)

Orașul imperial imperial Hamburg avea în jur de 70.000 de locuitori în jurul anului 1700 și era al doilea oraș ca mărime din imperiu după Viena . Pe măsură ce orașul a devenit mai prosper, a crescut și nevoia de cultură. Prin urmare, avocatul și consilierul din Hamburg, Gerhard Schott , a inițiat înființarea casei și a fost impresionat și de opera italiană. Ducele Christian Albrecht von Schleswig-Gottdorf , care s-a exilat la Hamburg în 1675 și a dorit să continue tradiția operei pe care a început-o la Schloss Gottorf , a fost membru fondator al operei, alături de Schott, avocatul și mai târziu primarul din Hamburg Peter Lütkens și organist Johann Adam Reinken .

Deschiderea casei a avut loc la 2 ianuarie 1678 cu opera sacră Omul creat, căzut și înălțat sau Adam și Eva de Johann Theile (libret: Christian Richter ). În același an, opera Orontes urmată de Theile (libret: Hinrich Elmenhorst ). În acel moment, Theile deținea funcția de Hofkapellmeister la ducele Christian Albrecht.

A treia operă interpretată în 1678 s-a numit The Happy Rising Sejanus, prezentată într-un Singspiel , după care a fost interpretată Sejanus Falling Nefericit . Christian Richter realizase ambele pe baza originalului italian de Nicolò Minato . Nicolaus Adam Strungk a debutat la Hamburg cu muzica pentru aceste două opere .

Compozitorul Johann Wolfgang Franck a debutat în 1679 cu opera Die Wol și Michal sau Der Siegende und flehende David (libret: Hinrich Elmenhorst), iar în 1680 Johann Philipp Förtsch a venit pentru prima dată la Gänsemarkt ca cântăreț, dar mai târziu și și-a compus propriile opere.

În 1690 Johann Georg Conradi a acceptat apelul ca Kapellmeister la Oper am Gänsemarkt. Sub conducerea lui Conradi, la Opera am Gänsemarkt au fost puse în scenă opere italiene și franceze din perioadele renascentiste și baroce, alături de propriile sale opere contemporane ale altor compozitori.

În jurul anului 1693, dezacordurile cu libretistul Friedrich Christian Bressand l-au determinat pe compozitorul Johann Sigismund Kusser să se mute de la opera de pe Hagenmarkt din Braunschweig la opera din Hamburg.

Proiect pentru o scenă pentru opera Der beliebte Adonis (muzică: Reinhard Keizer, libret: Christian Heinrich Postel) 1697 de Johann Oswald Harms

Între 1693 și 1695 Jakob Kremberg a regizat opera împreună cu Kusser și a scris acolo în 1694, printre altele. libretul operei Venus a lui Georg Bronner sau dragostea câștigătoare .

Din 1680 până în 1692 a fost creat un model al Templului lui Solomon de către artizani necunoscuți pe nume în numele consilierului Gerhard Schott . A fost realizat din lemn de stejar și brad, par, scoarță de mesteacăn, plumb și sârmă de argint și a fost folosit ca piesă de spectacol pentru opera de pe Gänsemarkt când opera Distrugerea Ierusalimului (muzică: Johann Georg Conradi, libret: Christian Heinrich Postel ) a fost interpretat în 1692 și a fost plasat în spatele operei. Modelul în sine a fost păstrat și se află acum în Muzeul de Istorie din Hamburg .

Chiar înainte de deschiderea Operei din Hamburg, a existat un argument violent. Reprezentarea piesei de deschidere din povestea biblică a provocat furie în rândul clerului din Hamburg, deoarece s-au ofensat la spectacolul teatral al piesei, în special apariția lui Dumnezeu pe scenă. Disputa a fost atât de intensă încât opera a fost închisă din vara anului 1686 până la sfârșitul anului 1687. În 1694 disputa s-a intensificat din nou, astfel încât a avut loc o adevărată bătălie în primărie cu răniții și morții. În 1703 a avut loc o altă bătălie și Barthold Feind a batjocorit situația în piesa sa The Confused House Jacob (prima reprezentație în 1703 la Opera Naumburg din fața Salztor ), care a fost interzisă la Hamburg. Disputa care a urmat și dificultățile financiare au dus la închiderea operei din nou timp de câteva săptămâni în primăvara anului 1704.

Timp sub Keizer

Pagina de titlu a manualului operei Keizer Die Magnanimous Tomyris (Libret: Johann Joachim Hoë (von Hoenegg)) din 1717

După ce Kusser a părăsit teatrul de operă în 1695, Reinhard Keizer, unul dintre cei mai productivi compozitori ai Gänsemarktoper, care s-a mutat și el de la Braunschweig la Hamburg, a preluat funcția de dirijor până în 1717 în 1697. Faima sa la Hamburg a început în 1698 cu opera Der bey dem Allgemeine Welt-Frieden / Templul lui Janus închis de marele August. (Libret: Christian Heinrich Postel), pentru care Georg Philipp Telemann a compus noi arii în 1729 . Keizer a creat peste 70 de opere pentru Hamburg. Din 1703 până în 1707 a deținut și direcția. Au jucat două-trei zile pe săptămână și astfel au ajuns la aproximativ 90 de spectacole pe an, care, din cauza schimbărilor lungi de scenă, ar putea dura patru până la șase ore și au început în după-amiaza devreme. Opera nu a fost folosită în timpul Paștelui, Crăciunului și Postului Mare. De asemenea, Keizer a scris opere cu o aromă locală drastică. Pentru opera sa Störtebeker (Libretul: Mai fierbinte), care a avut premiera în 1701, vezicele de porc umplute cu sânge de porc au fost folosite ca efect special, opera Frauda plăcută sau Carnavalul de la Veneția din 1707 (libret: Johann August Meister și Mauritz Cuno ) cu textele în limba germană mică a devenit un succes la box-office la Gänsemarkt.

Majoritatea scenelor pentru operele din Hamburg au venit din 1696 până în 1701 de Johann Oswald Harms , care lucrase la curtea Wolfenbüttel a ducelui iubitor de artă Anton Ulrich din 1686 , unde era responsabil pentru ducat ca maestru de mașini, cameraman și pictor , dar în timpul petrecut în Hamburg Active a păstrat reședința Braunschweig.

Reinhard Keizer l-a adus pe Johann Christian Schieferdecker, tot din Teuchern , la Opera din Hamburg de pe Gänsemarkt ca clavecinist în 1702, unde și-a revizuit opera Der Königliche Printz Regnerus în 1702 , care fusese deja interpretată în 1701 la Hofoper din Weißenfels .

Între timp, în 1699, compozitorul Georg Bronner și un Dr. M. Cordes a preluat direcția de la Gänsemarkt, dar le-a dat-o înapoi în același an. Johann Mattheson a apărut și în 1699 cu prima sa operă Die Plejades, sau cele șapte stele (libret: Friedrich Christian Bressand). Mattheson a fost anterior organist și membru al Corului Operei din Hamburg. Apoi a cântat acolo ca solist, a condus repetiții, a dirijat propriile sale spectacole de operă și a cântat adesea rolul principal în ele.

În calitate de tineri muzicieni, marii operi Georg Friedrich Händel , Johann Adolf Hasse și Christoph Graupner au reușit să pună bazele propriilor lor cariere la Hamburg.

Faimoasa soprană Christiane Pauline Kellner (1664–1745) a cântat opera Nebucadnezar de Reinhard Keizer (libret: Christian Friedrich Hunold (Menantes)), care a fost interpretată la Gänsemarkt în ianuarie 1704 . A fost logodită și celebra cântăreață Margaretha Susanna Kayser , soția muzicianului orașului Hamburg Hamburg, Johann Kayser, care a lucrat mai târziu timp de opt ani (după Seedorf doar patru, 1729–1737 / 34) ani ca locatar și director al acestei scene de operă. vremea lui Telemann (1729–1737).

Pagina de titlu a libretului operei Flavius ​​Bertaridus, regele lombardilor (Libret: Christoph Gottlieb Wend) de Telemann (1729)

La 5 decembrie 1704, la opera Mattheson Die unfortunate Cleopatra (libret: Friedrich Christian Feustking ), în care Mattheson a cântat Marcus Antonius , au existat dispute între Mattheson și Haendel. După spectacolul său, Händel nu l-a părăsit pe Mattheson înapoi la clavecin și la biroul dirijorului, Mattheson l-a provocat apoi la un duel pe piața gâscelor cu o palmă în față. Nu au fost câștigători în acest duel, deoarece un buton mare de metal de pe fusta lui Handel a rupt lama adversarului și Handel a fost nevătămat.

De asemenea, operele care erau gata să fie interpretate nu au fost interpretate din motive politice, cum ar fi opera Boris Goudenow (muzică și libret: Johann Mattheson) din 1710, care a avut premiera abia în 2005.

La 4 decembrie 1716, ziua numelui său a fost sărbătorită aici, în prezența țarului Petru cel Mare, cu opera Keizer, Troia distrusă .

La câteva luni după premiera mondială la Braunschweiger Hof în februarie 1719, Georg Caspar Schürmann a scos The Faithful Alceste la Teatrul Gänsemarkt din Hamburg, unele arii germane fiind înlocuite de arii de alți compozitori italieni, probabil în conformitate cu gustul publicului .

Pe lângă cele menționate deja, la Gänsemark au lucrat și compozitorii Johann Gottfried Vogler , Gottfried Grünewald și libretiștii Joachim Beccau , Heinrich Hinsch , Lukas von Bostel , Johann Ulrich König , Johann Samuel Müller , Johann Georg Glauche și Aurora von Königsmarck .

Timp sub Telemann

În 1722 Georg Philipp Telemann a preluat conducerea operei, pe care a deținut-o până la sfârșitul sezonului trecut în 1738 , cântăreața din Hamburg Susanna Kayser fiind chiriaș și regizor din 1729. Telemann câștigase deja experiență în regia muzicală a unei opere de la Opera de la Leipzig . Muzica compozitorului era deja cunoscută publicului concertelor din Hamburg, deoarece operele sale Pacientul Sokrates și Germanicus fuseseră deja interpretate la Gänsemarkt. Telemann a creat în jur de 24 de opere pentru Gänsemarktoper , de exemplu, cu opera Pimpinone (libret: Johann Philipp Praetorius ) în 1725, a continuat tradiția veselă a Gänsemarktoper, dar și subiecte serioase, precum în cea mai importantă operă istorică a sa, The Load Carrying Love, scris pentru Hamburg sau Emma și Eginhard (libret: Christoph Gottlieb Wend (Selimantes)) din 1728.

Decorarea festivalului în Opera din Hamburg cu ocazia zilei de naștere a lui George I al Marii Britanii în 1727

La sfârșitul anilor 1720 a apărut o criză la opera, astfel încât un consiliu de administrație format din mai mulți trimiși din marile puteri care reprezentau Hamburg și principatele vecine au salvat situația și au împărțit donațiile necesare. Au avut un interes special în existența continuă a operei, deoarece au reușit să sărbătorească zilele de încoronare și de pomenire ale conducătorilor și imperiilor lor într-o manieră adecvată, care s-au întrecut în splendoare prin spectacole festive strălucitoare. Așa a trăit Hamburg, printre altele. spectacole de balet alegoric cu ocazia încoronării prusacului, a regelui francez și a țarinei ruse (1730) sau a zilei de naștere a regelui englez (1727).

Declin și demolare

Din cauza gestionării defectuoase financiare și a schimbării gustului muzical, casa a trebuit să se lupte recent cu publicul în scădere. Ultima reprezentație din 1738 se spune că ar fi avut doar opt spectatori plătitori.

Din aprilie 1738 a fost închiriat doar trupelor de teatru itinerante, precum cea a lui Pietro Mingotti din 1743 până în 1748 sau cea a lui Johann Friedrich Schönemann (1741 - 1751). În 1740, Friederike Caroline Neuber a susținut aici ultimul spectacol la Hamburg. În septembrie 1751, Mingotti a dorit să închirieze din nou opera, iar consiliul municipal a comandat angajaților din curtea clădirii municipale să inspecteze opera. Au ajuns la concluzia la 5 octombrie 1751:

Opera a fost apoi imediat închisă de consiliu, iar Schönemann a trebuit să-și anuleze spectacolele planificate.

După o reparație improvizată, Kochsche Theatergesellschaft a jucat ultima dată aici între 1758 și 1763 . În jurul anului 1764, casa în ruină a fost în cele din urmă demolată și în locul ei a fost construit Teatrul Național German , unde Gotthold Ephraim Lessing a lucrat ca dramaturg timp de trei ani în 1767.

Compozitori ai Gänsemarktoper (selecție)

• 

  Johann Theile

• 

  Georg Caspar Schürmann (1731)

• 

  Johann Mattheson (1746)

• 

  Tânărul Handel la clavecin

• 

  Georg Philipp Telemann (în jurul anului 1745)

Opera conservată care a avut premiera la Gänsemarktoper (selecție)

Semnificație culturală și istorică

Savantul de teatru Jens Malte Fischer a spus despre Gänsemarktoper:

Gänsemarktoper nu a fost în niciun caz unul scurt, ci mai degrabă o instituție singulară la momentul modei operei italiene, care a reunit intelectuali germani timp de mai multe decenii. Fără îndoială, fondarea sa în 1678 a creat o instituție socială importantă, care a fost unică și pionieră în Germania: numărul compozitorilor și scriitorilor de operă care lucrează la această casă este unic în peisajul operei din Europa. Deși clerul s-a plâns de operă și de seducerea simțurilor în pofte, opera s-a transformat într-un loc de întâlnire pentru publicul la modă.

Catalogul manualelor școlare arată între 1678 și 1751 (dincolo de „închidere“ a casei în 1738) , 306 opere diferite cu anul de performanță și, în cea mai mare parte, data exactă, dintre care doar aproximativ 30 sunt complet conservate; la fel și libretele lor cu detalii despre bibliotecile lor și reeditări și reeditări suplimentare. Aceasta include 11 opere, dintre care doar titlul este cunoscut. În total, există peste două mii de tipăriri text conservate într-un număr mare de biblioteci. Istoria operei germane din perioada barocă orientată spre german a fost făcută accesibilă folosind calendarul spectacolelor de operă din Hamburg din 1678–1748 și o bibliografie inclusă în această carte .

Vezi si

• Opera de Stat din Hamburg
• Disputa teatrului din Hamburg

literatură

• Walter Schulze: Sursele Operei din Hamburg (1678-1738). Un studiu bibliografico-statistic despre istoria primei opere germane în picioare. (Mesaje din biblioteca orașului hanseatic din Hamburg (Ed. Gustav Wahl), Seria nouă, volumul 4.) Stalling, Hamburg și Oldenburg 1938.
• Renate Brockpähler : Manual despre istoria operei baroce din Germania. Lechte, Emsdetten 1964.
• Joachim E. Wenzel: History of the Hamburg Opera 1678-1978 , publicat de consiliul de administrație al Opera de Stat din Hamburg, Hamburg 1978.
• Werner Braun : From Remter to Gänsemarkt: from the early history of the old Hamburg opera (1677–1697) (Saarbrücker Studien zur Musikwissenschaft, nF 1). Saarbrücken: Saarbrücker Druckerei und Verlag, 1987. ISBN 3-925036-17-2
• Hans Joachim Marx și Dorothea Schröder : Opera din Hamburg Gänsemarkt: Catalogul manualelor (1678-1748). Laaber, Laaber 1995, ISBN 3-89007-268-2 .
• Birgit Kiupel: „„ Ick segg dat salaries is man een Quarck ”. Slujba de servitoare și femeia. Despre politica de gen la Opera din Hamburg Gänsemarkt (1678–1748). ”În: Gabriele Busch-Salmen și Eva Rieger (eds.), Vocile femeilor, rolurile femeilor în operă și mărturiile de sine ale femeilor Centaurus, Herbolzheim 2000. ISBN 3- 8255-0279-1
• Olaf Simons: Europa lui Marteau sau romanul înainte de a deveni literatură: o examinare a ofertei de carte germană și engleză din 1710–1720. Rodopi, Amsterdam 2001 (aici scenele de operă din romanele citate integral, pp. 333–338). ISBN 90-420-1226-9
• Michael Maul: Frații Uffenbach vizitează Gänsemarktoper - comentarii la un cunoscut jurnal de călătorie. în articolele Göttingen Handel, volumul 12 Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2008, pp. 183 și urm.
• Annerose Koch: Opera Hamburg Gänsemarkt (1678–1738) ca loc în contextul influențelor interne și străine

Link-uri web

• Prezentare istorică la MUGI (Birgit Kiupel)

Dovezi individuale

1. ↑ Michael Walter: Opera. Istoria unei instituții , Metzler, Stuttgart 2016, pagina 113. [1]
2. ↑ Constantin Floros, Hans Joachim Marx, Peter Petersen: Hamburger Jahrbuch Für Musikwissenschaft 3 Wagner, Hamburg 1978, p. 14.
3. ↑ Gustav Schwab / Friedrich Förster: Psyche. Din moșia lui Franz Horn, al doilea volum. Teubner, Leipzig 1841, p. 82.
4. ↑ Gerd Hamann: George Frederick, Händel din Halle: Succesele sale, vedetele sale cântătoare, timpul său - o epocă frivolă Hamann, 2019, p. 34.
5. ^ Hellmuth Christian Wolff: Opera Barocă din Hamburg (1678-1738). Volumul 1, Möseler, Wolfenbüttel 1957, p. 351 și urm.
6. ↑ Kerstin Schüssler-Bach: „... acolo unde cele mai bune bănci sunt și cele mai bune opere. Realități civile pe scena operei Hamburg Gänsemarkt. " Sub https://www.uibk.ac.at/musikwissenschaft/forschung/publikationen/barockoper/schuessler-bach.pdf
7. ^ Zacharias Konrad von Uffenbach, Johann Georg Schelhorn: Domnul Zacharias Conrad von Uffenbach Călătorie demnă de Merck prin Saxonia Inferioară, Olanda și Anglia. A doua parte. Gaums, Ulm 1753, pp. 78 și 115.
8. ↑ Articolul Hamburgerii împrumută modelul templului lor la shz.de.
9. ↑ Ruth Florack, Rüdiger Singer (ed.): Arta galanteriei: fațete ale unui model de comportament în literatura din perioada modernă timpurie. De Gruyter, Berlin și Boston 2012, p. 308.
10. ↑ Irmgard Scheitler: libreti de oratoriu în limba germană: de la începuturi până la 1730 Schöningh, Paderborn, München, Viena, Zurich, 2005, p. 167ff.
11. ^ Karl Heinrich Wörner: History of Music: a study and reference book (ediția a 8-a) Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1993, ISBN 978-3-525-27811-6 , p. 206.
12. ↑ Curriculum vitae al lui Keiser pe reinhard-keiser-verein.de
13. ^ Articol în Hamburger Abendblatt despre Gänsemarktoper
14. ↑ Curriculum vitae al lui Keiser pe reinhard-keiser-verein.de
15. ↑ Horst Richter: Johann Oswald Harms. Un decorator de teatru baroc german. Lechte, Emsdetten 1963, p. 128.
16. ^ Klaus Zelm: Cântăreții Operei Gänsemarkt din Hamburg . În: Hamburger Jb. For Musicology Vol. 3, Hamburg 1978, p. 54.
17. ↑ [2]
18. ^ Articol de Thomas Seedorf în MGG 2 (2008). ( Compară Birgit Kiupel: „Ick segg dat Lohn is man een Quarck”. Servitoare de femeie și femeie - despre politica de gen la Opera Hamburg Gänsemarkt (1678–1748). În: Gabriele Busch-Salmen, Eva Rieger (ed.): Women voci, rolurile femeilor în operă și mărturiile de sine ale femeilor Centaurus Verlag, Herbolzheim 2000, ISBN 3-8255-0279-1 , p. 246.)
19. ↑ Descrierea duelului dintre Handel și Mattheson pe bachtrack.com
20. ↑ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper Laaber, Lilienthal 1995, p. 427.
21. ↑ K. Zelm, The Singers of the Hamburg Gänsemarkt-Oper , în: Hamburger Jb. Pentru Mw. 3 , 1978, pp. 35-73.
22. ↑ Joachim E. Wenzel: Istoria Operei din Hamburg 1678-1978 , editat de consiliul de administrație al Operei de Stat din Hamburg, Hamburg 1978, p. 82.
23. ↑ Jörgen Bracker: 60 de ani de operă germană în portretul din Hamburg (Ediția 8/78). Muzeul de Istorie Hamburg 1978.
24. ↑ Michael Walter: Opera. Istoria unei instituții. Metzler, Stuttgart 2016, p. 113.
25. ↑ Erich Hermann Mueller von Asow: The Mingottische Opernunternehmungen, 1732-1756. Hille, Hamburg 1915, p. 97.
26. ↑ Blogul Universității din Hamburg despre Teatrul Hamburg Primăvara 2015
27. ^ Johann Friedrich Schütze: Hamburg Theatre History. Treder, Hamburg 1794, pp. 302ss.
28. ^ Hermann Heckmann: Baroque and Rococo in Hamburg: Baukunst des Bürgerertums Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1990, p. 289.
29. ↑ Michael Walter: Opera. Istoria unei instituții. Metzler, Stuttgart 2016, p. 113.
30. ↑ Jens Malte Fischer: Gustav Mahler. Ciudatul confident. Viena 2003, ediția a III-a, Bärenreiter dtv 2012, p. 264. În ea, Fischer dedică o scurtă secțiune introductivă Gänsemarktoper despre timpul dirijorului de mahler din Hamburg și dirijorul de operă din 1891 până în 1897
31. ^ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, catalogul manualelor Laaber, Lilienthal 1995.
32. ^ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, catalog de manuale , 1995, pp. 496-507.
33. ↑ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, catalog de manuale , 1995, pp. 541-555.
34. ↑ Exemplu: Annemarie Clostermann: Opera Teutschübenden Gesellschaft zu Hamburg. Noi librete de la începutul secolului al XVIII-lea și efectele lor . În: Forme teatrale muzicale în reședințe mici , ed. de Friedhelm Brusniak (= Contribuțiile Arolser la cercetarea muzicală I), Köln 1993, pp. 122-133.

53.556785 9.991931Coordonate: 53 ° 33 ′ 24,4 ″  N , 9 ° 59 ′ 31 ″  E