Arhitectura organică
Ca arhitectură organică , diferite direcții ale arhitecturii de la începutul secolului al XX-lea sunt rezumate în teoria arhitecturii , pe care armonia clădirii și peisajului, o formă adecvată materialelor de construcție, dezvoltată „organic” din funcție, precum și o oportunitatea biologică, psihologică și socială se străduiesc pentru arhitectură. În vremuri mai recente a apărut conceptul de clădire ecologică , care coincide parțial cu conceptele de arhitectură organică.
Arhitectura organică este eterogenă din punct de vedere stilistic și nu este legată de nicio estetică specială. Ideea de bază de a nu supune funcția, materialele și scopul unei voințe de formă sau stil, așa cum a fost cazul cu Bauhaus , ci mai degrabă de a lăsa forma „să crească” din aceste condiții, a produs rezultate foarte diferite. Permite atât formele clasice moderne , stricte, cât și plasticul și biomorful , care sunt reprezentate mai des. Nu există dispozitive stilistice externe date. Mijloacele sunt legile arhitecturale și artistice în sine, i. H. Proporții, varietate tridimensională de forme, gesturi spațiale, culori, caractere materiale etc. Aceste reguli au fost ponderate sau definite foarte diferit de reprezentanții unui limbaj arhitectural organic. Mai presus de toate, abordarea viziunii holistice, spre deosebire de propria sa afirmație, a dus la rezultate diferențiate, în care arhitecți precum Gaudí , Frank Lloyd Wright sau Hugo Häring se confruntă.
Termen de organ
_Grashaus.jpg)
În greacă organ (organon) înseamnă ceva de genul instrument . Începutul unei limitări a termenului la ceea ce este descris în general cu el astăzi (definibil din punct de vedere funcțional și fiziologic, dar parte integrantă a unei ființe / corpuri (vii)) poate fi găsit în Aristotel . Termenul actual organ se referă la părțile / părțile corpului ființelor vii.
Odată cu secolul al XVIII-lea , termenul de organ a devenit un subiect de definiție mai frecvent. La sfârșitul secolului al XVIII-lea, Kant se preocupa de organisme, „ființe organizate” ca scopuri naturale: „Într-un astfel de produs al naturii, fiecare parte (...) va exista ca de dragul celuilalt și de dragul în ansamblu, adică ca un instrument (organ) conceput (...) ca un organ care produce celelalte părți, cum ar fi nu poate fi un instrument al artei, ci doar (...) natura: și numai atunci și, prin urmare, astfel un produs, ca ființă organizată și auto-organizată, poate fi numit un scop natural ”. Deoarece organele apar subordonate întregului, organismul ca scop natural, ele sunt orientate spre scopuri. În lucrarea lui Schelling , ideea se transformă în formă, susținând că „procesul vieții (este) în sine cauza amestecului, precum și forma organelor” și că „în organizație forma fiecărei părți depinde de proprietățile sale” .
În secolul al XIX-lea, după ce Organ a devenit parte a vocabularului de zi cu zi, adjectivul se desprinde organic de definiția mai îngustă a substantivului. „Organicul” capătă un sens foarte general referindu-se la manifestările vii, naturale în general, de ex. B. în sensul chimiei organice .
Origini ale conceptului de arhitectură organică
Potrivit lui Joseph Rykwert , călugărul și arhitectul italian Carlo Lodoli a vorbit despre arhitectura organică pentru prima dată în jurul anului 1750 (predat de studentul Lodoli Andrea Memmo în Elementi d´Architettura Lodoliana în jurul anului 1786 ). Ideile lui Lodoli sunt concretizate în mobilier care se adaptează extern la contururile corpului uman prin forme concavă. Cadrul teoretic a fost formulat la mijlocul secolului al XIX-lea de sculptorul american Horatio Greenough : „Teoria mea despre construcție este următoarea: O dispunere științifică a spațiilor și formelor în adaptarea la funcție și amplasare; Accentul pus pe elemente proporționale cu importanța lor în raport cu funcția; Culoarea (culoarea organică ) și ornamentele trebuie determinate, aplicate și variate în conformitate cu legile strict organice, prin care fiecare decizie trebuie justificată cu precizie. "
Cunoscându-l pe Greenough, Louis H. Sullivan și-a formulat teza: „Este legea tuturor organelor și anorganicelor, a tuturor lucrurilor fizice și metafizice, a tuturor lucrurilor umane și supraomenești, a tuturor manifestărilor autentice ale capului, inimii și sufletului, că viața este în expresia ei arată că forma urmează întotdeauna funcției. ”Versiunea scurtă ascuțită Form Follows Function este o componentă elementară a teoriei arhitecturii funcționaliste până în prezent.
Dezvoltare încă din secolul al XX-lea
Diferite abordări practice și afirmații teoretice despre arhitectura organică au apărut la începutul secolului al XX-lea odată cu eliberarea de stilurile și formele arhitecturale istoricizante, printre altele. Clasicismul și diverse alte trăsături stilistice clasificate cu prefixul Neo, de asemenea caracterizate în general ca eclecticism . În căutarea unor noi forme, filozofiile arhitecturale au tendit în cele din urmă către două curente: una mai rațional-geometrică și una mai artistic-sculpturală. Spre deosebire de aceasta, de exemplu, funcționalitatea de la Mies van der Rohe cu crearea pură a spațiului pentru o cerință specifică, (aparent verbală), care nu este definită în continuare,
Termenul „organic” este folosit de unii arhitecți pentru a exprima principiul „ceea ce se dezvoltă organic dintr-un lucru”, spre deosebire de aditivul mecanic. Termenul, care poate fi găsit în filozofie în contextul gândurilor despre holism , este astfel, ocazional, și sub aspecte religioase, spre deosebire de punctele de vedere puternic materialiste sau analitico-științifice. Aceasta înseamnă că expresia formală practică din cadrul arhitecturii este diversă și integrată sub termenul tendințe organice care se desfășoară paralel cu (bazat pe) Art Nouveau ( Antoni Gaudí ) și expresionism ( Erich Mendelsohn ), dar conduc și la exemple legate de peisaj, de ex. B. la Hans Scharoun sau în casa Fallingwater a lui Frank Lloyd Wright. Utilizarea pe termen organul de asemenea , duce la suprapuneri surprinzătoare cu formă mai rațional funcționalismul . Prin natura organică a instrumentelor, printre altele. joacă un rol important pentru Hugo Häring , paralela intelectuală cu modernitatea funcționalistă devine vizibilă. În ambele stiluri, îndeplinirea scopului este un obiectiv primordial al instruirii formale. Distincția apare atunci z. Uneori numai din interpretările foarte diferite ale „scopurilor” pe care clădirile sau arhitecturile trebuie să le îndeplinească.
Arhitectura antropozofic poate fi atribuită cu sculpturi spațiale , care urmează să fie omise de proiectant presupus efecte psihologice ale fiecărui flux artistic și sculpturale. În anii 80, arhitectura organică a fost din ce în ce mai modelată de construcția ecologică, durabilă și de găsirea de forme din studiile științifice ale bionicii .
Arhitecți
Antoni Gaudí și Louis Sullivan , creatorii formei tezei urmează funcția , sunt numărați printre primii reprezentanți ai arhitecturii organice . Gaudi a numit ca model: „Un copac vertical; el își duce ramurile și acestea crenguțele și acestea frunzele. Și fiecare parte a crescut armonios, magnific, de când artistul Dumnezeu a creat-o. "
Alți reprezentanți importanți ai arhitecturii organice sunt Frank Lloyd Wright , Lloyd Wright , Eero Saarinen , Hugo Häring , Hans Scharoun , Chen Kuen Lee , Alvar Aalto și dezvoltatorul structurilor ușoare Frei Otto . De menționat sunt și reprezentanții arhitecturii organice maghiare, precum Imre Makovecz orientat antroposofic și așa-numitul grup Pécs din jurul György Csete .
Clădirile de la Santiago Calatrava folosesc un design organic, futurist .
Pe de altă parte, clădirile pictorului Friedensreich Hundertwasser nu sunt privite de critici ca lucrări de arhitectură organică, deoarece clădirile predominant convenționale sau planurile de etaj sunt îmbogățite cu ornamente decorative.
literatură
- Louis Sullivan : Autobiografia unei idei . New York 1956, ISBN 0-486-20281-X .
- Hugo Häring: scrieri, schițe, clădiri . Stuttgart 1965
- Hans-Jürgen Schleicher: Arhitectura ca experiență mondială . Frankfurt 1987, ISBN 3-596-25563-5 .
- Hans Scharoun: clădiri, proiecte, texte . Berlin 1993, ISBN 3-88331-971-6 .
- Jeffrey Cook: Căutarea structurii din natură: arhitectura organică în Ungaria . Basel 1996
- Frank Lloyd Wright: Scrieri și clădiri . Berlin 1997, ISBN 3-7861-1838-8 .
- Terje N. Dahle: Arhitectură plastic-organică . Stuttgart 1998, ISBN 3-8167-0726-2 .
- Dörte Kuhlmann : Metamorfoze ale Organizismului. Despre limbajul formal al „arhitecturii vii” de Imre Makovecz . Disertație, Universitatea Bauhaus Weimar 1999 online
- Pieter van der Ree: Arhitectura schimbării: impulsul clădirii și arhitectura organică a lui Rudolf Steiner în secolul al XX-lea . Stuttgart 2001, ISBN 3-7725-1897-4 .
- Anthony Tischhauser: Forma în mișcare. Arhitectul Imre Makovec . Stuttgart 2001, ISBN 3-8251-7349-6 .
- Antoni Gaudi, Maria A. Crippa: De la natură la arhitectură . Köln 2003, ISBN 3-8228-2442-9 .
periodic
Link-uri web
- Volcania - Colecție cuprinzătoare de arhitecți și clădiri
- Arhitectura organică. În: arch INFORM . (cu lista clădirilor)
- ADAO - Portalul internațional de arhitectură organică
- Forum internațional Oameni și arhitectură
- „Inginerul civil ca artist” , NZZ , 14 iulie 2007
- Harald Gatermann: De la Simetria la Organic Building, Contribuții la Simpozionul Scharoun, pp 22-25 (Contribuție la Simpozionul Scharoun în Biserica Scharoun. Altenbochum al Comunității creștine ), 2013
Dovezi individuale
- ↑ Louis Sullivan: Clădirea înaltă de birouri considerată artistic . În: Revista lui Lippincott . Martie 1896, p. 408 ( digitalizat la Archive.org ).