Radamisto

Date de lucru
Titlu original: Radamisto
Pagina de titlu a libretului lui Radamisto, Londra 1720

Pagina de titlu a libretului lui Radamisto, Londra 1720

Formă: Opera seria
Limba originală: Italiană
Muzică: georg Friedrich Handel
Libret : Nicola Francesco Haym
Sursă literară: Domenico Lalli , L'Amor tirannico (1712)
Premieră: 27 aprilie 1720
Locul premierei: Teatrul Regelui, Haymarket, Londra
Timp de joc: 3 ore
Locul și ora acțiunii: Armenia , 53 d.Hr.
oameni

Radamisto ( HWV 12a / 12b) este o operă ( Opera seria ) în trei acte de Georg Friedrich Händel, interpretată pentru prima dată la Londra în 1720 . Tema principală a operei este puterea iubirii conjugale, loialitatea față de un tiran sau rezistența la aceasta, purificarea / convertirea finală, care se opune răzbunării cu generozitate și iertare.

Prima versiune - creație

Carte de regie pentru premiera mondială a lui Radamisto la Londra, 1720 ( Victoria and Albert Museum )

Radamisto este prima lucrare a lui Händel pentru Academia Regală de Muzică , fondată în 1719 , o companie privată de operă, care nu numai că a fost sub patronajul lui George I , dar a fost, de asemenea, subvenționată semnificativ de acesta. Charles Burney numește 73 de nume de abonați de origine nobilă și burgheză care au cumpărat acțiuni în companie. O acțiune a fost evaluată la 200 GBP. Rezultatul final a fost de 17.600 GBP. Sponsorul lui Händel, contele de Burlington , care era și membru al consiliului de administrație cu doisprezece membri, cumpărase cinci acțiuni singur. La 14 mai 1719, Händel a primit ordinul consiliului de administrație de a căuta cântăreți buni pe continent. Așa că a călătorit în Germania și Italia, s-a întors cu succes și a fost numit lider de orchestră în toamnă. Opera de deschidere Numitore , care a fost interpretată la 2 aprilie 1720 sub îndrumarea lui Händel, a venit din stiloul lui Giovanni Porta ; Radamisto a fost reținut pentru că premiera a fost să aibă loc în prezența regelui.

libret

Libretul a fost compilat de Nicola Francesco Haym din mai multe surse italiene mai vechi, toate bazându-se direct sau indirect pe analele istoricului roman Tacit ( Annales , XII, 44-51) și „un conflict istoric în periferia Imperiului Roman în Caucaz”. pe subiect: La Zenobia (1666) de Matteo Noris , L'Amor tirannico, o Zenobia (1710) de Domenico Lalli (interpretată cu muzică de Francesco Gasparini în Teatro San Cassiano din Veneția în 1710) și un libret anonim, care este atribuit și lui Lalli , L'Amor tirannico (pentru Carnavalul din 1712 în Teatrul del Cocomero din Florența), care se baza pe piesa franceză L'amour tyrannique de Georges de Scudéry (1638) și a fost acum modelul direct pentru Haym.

O comparație a manualelor individuale arată că Haym a folosit în primul rând a doua libretă a lui Lalli din 1712 pentru versiunea sa, deoarece ambele încep, printre altele. cu o scenă de intrare cu aceeași formulare. Partea lui Haym în textul original al lui Handel se limitează, în esență, la scurtarea recitativelor, eliminarea scenelor de prisos și adăugarea câtorva texte aria noi .

Data exactă a finalizării compoziției este necunoscută, deoarece ultimele pagini ale autografului , care conținea cea mai mare parte a muzicii de balet finale și probabil și o dată, s-au pierdut. Deci, timpul de origine trebuie descris ca „primăvara anului 1720”. Violonistul Pietro Castrucci , cunoscut deja din epoca sa italiană în Italia , care a trecut de la logodna cu contele de Burlington la funcția de concertist al orchestrei de operă a lui Handel pentru fondarea Academiei de operă, a interpretat (conform lui Burney ) solo de vioară din aria Sposo ingrato (nr. 27) în actul al treilea. În această primă serie de spectacole, opera a fost interpretată de zece ori.

Distribuția premierei:

În sezonul următor 1720/21, între decembrie și martie, Radamisto de la Teatrul Regelui a fost din nou în program într-o nouă versiune și a văzut șapte spectacole, în noiembrie și decembrie 1721 alte patru. A existat o altă reluare în ianuarie sau februarie 1728, posibil doar pentru un spectacol.

Hamburg s-a dovedit încă o dată a fi un loc de încredere pentru operele lui Händel : Între 28 ianuarie 1722 și ianuarie 1736 , Radamisto a umplut treizeci de seri la Teatrul am Gänsemarkt sub titlul Zenobia sau modelul iubirii maritale drepte . Aranjamentul și aranjamentul muzical german au venit de la vechiul prieten și rival al lui Händel din vremurile Hamburgului, Johann Mattheson . Ariile din Radamisto sunt incluse și în pasticci londoneze Oreste (1734), Alessandro Severo (1738), Solimano (1758) și în Hermann von Balcke , interpretate în 1737 pentru aniversarea a cinci sute de ani a orașului Elbing .

Prima producție modernă într-o versiune textă germană a lui Joseph Wenz a avut loc la 22 iunie 1927 în timpul Festivalului Handel de la Göttingen sub îndrumarea muzicală a lui Rudolf Schulz-Dornburg. Prima interpretare a piesei în practica istorică a spectacolului a fost văzută și la Göttingen pe 9 iunie 1993 cu Orchestra Barocă din Freiburg sub conducerea lui Nicholas McGegan .

A doua versiune - creație

În toamna anului 1720, Haendel a semnat un nou ansamblu, a cărui compoziție a făcut necesară revizuirea partiturii. Cele patru roluri principale din operă au fost transferate în alte genuri vocale și au fost adăugate noi arii. Rolul principal a fost preluat de Francesco Bernardi: Acesta a fost primul rol pe care celebrul castrato , care avea să fie extrem de important pentru Haendel în viitorul apropiat , mai cunoscut sub numele de „ Senesino ” (pentru că s-a născut la Siena ), a cântat într-o operă din Haendel. Cele două ediții ale libretului din 1720 oferă dovezi atât ale instrumentelor, cât și ale modificărilor textului. Mișcările nou compuse de Haendel au fost publicate ca Arie aggiunte di Radamisto (zece arii și un duet) și mai târziu cea a lui Richard Meares și a lui Johann Christoph Schmidt senior. atașat la colecția tipărită de arii. Această ediție conține binecunoscuta prefață cu care Handel a căutat un privilegiu regal de tipărire. În literatura Handel, această prefață este legată de mai multe ori de naturalizarea britanică a lui Handel; actul parlamentar și certificarea oficială nu au avut loc însă până în 1727.

Unele dintre piesele noi din a doua versiune pot fi găsite deja în anexa la autograf , iar altele în copia personală („scorul regizorului”) din 1720/21. Handel nu a transpus pur și simplu noile părți din vocile originale, ci a revizuit atât recitativele, cât și ariile și a adăugat noile setări deja menționate mai sus.

Distribuiți pentru performanța noii versiuni pe 28 decembrie 1720:

În 2008 și 2009, Radamisto , în versiunea din 1720, a fost interpretat în practica de performanță istorică cu fundaluri reconstituite, reflectoare și gesturi, ca parte a Festivalului Handel din Karlsruhe, în Badisches Staatstheater . Regizorul a fost Sigrid T'Hooft .

A treia versiune - creație

A treia versiune nu diferă semnificativ de a doua, în afară de transpuneri și ștergeri ale mișcărilor individuale. Se știe puțin despre această reluare în noiembrie 1721. Durastanti, Galerati și Berselli părăsiseră academia, dar Baldassari și Anastasia Robinson s-au întors. Aceasta din urmă și-a cântat rolul (Zenobia), pe care o acordase deja în premiera mondială. Baldassari nu a putut face acest lucru deoarece rolul său, cel al lui Fraarte, a fost anulat de Haendel: a preluat Tigrane. După ce Händel a redus deja rolul lui Fraarte pentru a doua versiune, el a transferat acum câteva dintre recitativele sale (dar nu arii) către Tigrane.

A patra versiune - creație

O a patra versiune pentru spectacolele planificate pentru începutul anului 1728 a adus numeroase schimbări: Haendel a trebuit să facă rolurile lui Zenobia și Polissena pentru cele două „Rival Queen's”, Faustina Bordoni și Francesca Cuzzoni . Fiecare a primit opt ​​arii. Cvartetul, ambele duete și singura arie a lui Farasmane au fost anulate. Rolul lui Fraarte nu a revenit. Tigrane, acum parte de alto, și-a pierdut două dintre ariile sale; ceilalți au fost transpuși în jos a cincea sau a șasea . Au existat, de asemenea, multe alte transpuneri, schimbări în instrumentare și atribuirea ariilor. Parmi che giunta in porto de la Floridante (1727), pentru Faustina, a înlocuit duetul final al actului secund. Per total, această a patra versiune este cea mai puțin convingătoare datorită constrângerilor pe care le impunea situația specială a „Reginei Rivalului” în ceea ce privește distribuirea sarcinilor și a vocilor. Personajele sunt spălate și nu la fel de clare ca în versiunile anterioare.

Distribuția spectacolelor în 1728:

Radamisto este poate singura operă din Händel în care versiunile ulterioare (cu excepția celei de-a patra) se apropie de calitatea dramaturgică și muzicală a primei versiuni sau sunt chiar la același nivel.

acțiune

Context istoric și literar

Locația acțiunii este lângă Muntele Ararat din Armenia , la vest de Marea Caspică , zona de astăzi dintre Turcia , Iran , Armenia și Nakhchivan (Azerbaidjan) . „Argomento” („remarcă preliminară”) a libretului tipărit numește capitolul 51 al celei de-a 12-a cărți a Annales of Tacitus ca sursă. Armenia a fost sub influența atât a Romei, cât și a partilor și a format un tampon între cele două imperii. Tensiunile au apărut sub împăratul Claudius , care au fost alimentate de încurcături familiale: Pharasmanes I a cucerit Armenia în anul 35 d.Hr. și l-a instalat ca conducător pe fratele său, Mitradates , prieten cu Roma . În 51 d.Hr., fiul Pharasmanes' Rhadamistos a invadat țara, a preluat puterea și a avut Mitridate unchiul său ucis. Cu toate acestea, el s-a căsătorit cu vărul său, fiica lui Mithridates, Zenobia. Tacitus relatează în detaliu cum uzurpatorul iberic Rhadamistos și-a ucis unchiul și socrul într-un act de cea mai gravă trădare: Mithridates fugise la fortul roman Gorneae , dar a fost extrădat de romani după ce Rhadamistus jurase să nu folosească focul, oțelul sau chiar de el. Omoară otravă. Apoi, Rhadamistos și-a asfixiat unchiul, iar soția și copiii, cu excepția soției sale Zenobia, au fost uciși. În cele din urmă, în 53 d.Hr., marele rege partos Vologaeses I a mărșăluit în Armenia și l-a adus pe fratele său Tiridates la tron. După retragerea lui Tiridates, Rhadamistos a reușit să se întoarcă, dar a fost alungat din nou de locuitorii rebeli în jurul anului 54. Tacit dedică acum un întreg capitol acestei evadări și soartei soției însărcinate a lui Rhadamistos Zenobia. După ceva timp nu a mai reușit să facă față efortului zborului și a cerut soțului ei să o înjunghie pentru a nu cădea în mâinile inamicului care a urmărit-o. Rhadamistos a respectat cererea ei și a aruncat-o pe femeia presupusă moartă în râul Araxes . Cu toate acestea, ea nu era încă moartă; ciobanii au găsit-o, au îngrijit-o și au adus-o la curtea lui Tiridates din Artaxata . Zenobia i-a acordat un tratament extrem de curtenitor și demn. Cu Tigrane, se înțelege prințul Pontului, posibil Tigranele din Capadocia , pe care noul împărat Nero l-a instalat după ce generalul Gnaeus Domitius Corbulo cucerise din nou Armenia pentru romani în 58 . Unii regi parți, înainte de nașterea lui Hristos, purtau numele Fraat.

primul act

Polissena află de la Tigrane că soțul ei Tiridate este pe cale să cucerească nu numai capitala imperiului trac stăpânit de Farasmane, ci și pe Zenobia, pe care o râvnește cu iminentul atac. Deci, nu suficient pentru ca soțul ei să lupte cu propriul tată; vrea, de asemenea, să o apuce pe cumnata sa, soția fratelui ei Radamisto! Polissena încă se îndoiește de rușinea soțului ei; vrea să îndure cu curaj chinul mental. Dar Tiridate l-a capturat deja pe Farasmane. Înainte de execuție, regele ar trebui să-l convingă pe fiul său Radamisto să predea orașul fără luptă. Radamisto și Zenobia se confruntă cu forța superioară a armatei inamice. Situația pare lipsită de speranță: fie te predați tiranului, fie priviți cum regele și tatăl mor! Zenobia este mai pregătită să sufere moartea decât să cadă în mâinile lui Tiridate. Radamisto ar trebui să pună capăt vieții ei. Tigrane, care iubește în secret pe Polissena, și fratele lui Tiridate, Fraarte, împiedică uciderea lui Farasmane. Dar începe furtuna asupra orașului. Victoria s-a obținut rapid. Necunoscând că adversarii din Tigrane au un aliat, Tiridate acceptă sugestia sa de a scuti viața lui Farasmane dacă Radamisto și Zenobia sunt capturați. Polissena este recunoscătoare că și-a salvat cel puțin tatăl.

Al doilea act

Salvarea Zenobiei din râu.
Nicolas Poussin , cca. 1634

Radamisto și Zenobia au reușit să scape. Cu toate acestea, el nu are inima să o omoare. Ea sare în râu și Radamisto crede că este moartă în timp ce cade în mâinile soldaților inamici, dar este cruțată la ordinele lui Tigrane. Tigrane îl însoțește în secret pe Radamisto sorei sale Polissena. Zenobia a fost, de asemenea, salvată. Fraarte o conduce la Tiridate în așteptarea salariului său. Tiranul își mărturisește dragostea față de ea și îi oferă mâna și regatul Armeniei. Radamisto speră degeaba la ajutorul surorii sale în complotul împotriva lui Tiridate. Împărțită între frate și soțul necredincios, ea nu poate oferi nici o răzbunare mortală. Radamisto se deghizează în servitorul lui Ismene și îl însoțește pe Tigrane la Tiridate, căruia îi transmit vestea despre presupusa moarte a lui Radamisto. Zenobia își recunoaște imediat soțul în slujitor. Tiridate îi cere lui „Ismene” să folosească simpatia evidentă pe care Zenobia o simte pentru el pentru a-și deschide inima pentru dragostea lui, Tiridate. Lăsați singuri, Zenobia și Radamisto profită de ocazie pentru a se liniști reciproc de dragostea și loialitatea lor.

Al treilea act

Tigrane și Fraarte s-au săturat să continue să slujească unui conducător tiranic îndrăgostit. Planul tău este clar: vei conduce armata împotriva lui, dar nu pentru a-i lua viața și coroana, ci pentru a-l aduce în fire. În prezența „Ismenei”, Tiridate aduce Zenobiei însemnele regatului său pentru a se așeza la picioarele ei ca soț. Dacă nu cu dragoste, el o va forța să se căsătorească cu ea. „Ismene” împiedică Tiridates să acceseze Zenobia cu arma. Polissena, care s-a alăturat lui Farasmane, se aruncă împotriva loviturii fatale. Deghizarea lui Radamisto ca „Ismene” a fost descoperită și moartea lui pare sigilată. Toate încercările Polissenei de a se ruga pentru viața fratelui ei nu au reușit. Cererea lui Tiridate este irevocabilă: fie mâna Zenobiei, fie viața lui Radamisto. Radamisto și Zenobia își spun rău rămas unul de la altul. Sărbătorile nunții sunt pregătite. Tiridate așteaptă Zenobia. Dar ea rămâne statornică. În strâmtoare, apare Polissena și raportează despre răscoala armatei. Gărzile lui Tiridate refuză, de asemenea, să dea ordine, iar prizonierii au fost eliberați. Tiridate este furios pentru că este neputincios. Farasmane îl lasă pe Radamisto la comandă. Dar renunță la răzbunare. Copleșit de această generozitate, Tiridate dă dovadă de perspicacitate. Împărăția și coroana îi sunt acordate din nou. Polissena îl iartă. Împăcat și în armonie, toată lumea laudă soarele care răsare din ziua fericită.

Intriga operei în comparație cu sursa istorică

Subiectul se referă așa cum sa menționat mai sus, deși un eveniment antic real în Armenia și Tracia, cu toate acestea, este - așa cum este adesea opera - adaptat foarte liber:

  • În operă, de exemplu, Radamisto are B. un caracter nobil, în timp ce el este descris în textul sursă drept criminal; caracterul său rău este dus la Tiridate.
  • Lallis Tiridate este o combinație a figurilor istorice Mithridates și Tiridate.
  • Spre deosebire de operă, unde însăși Zenobia sare în râu, ea a fost de fapt rănită de Radamisto și aruncată în ea.
  • Nu este clar cine a început războiul dintre Tiridate și Radamisto / Farasmane în poveste, în timp ce pofta de dominație a lui Tiridate este considerată a fi declanșatorul operei.

muzică

Opera constă dintr-o uvertură în stil francez și, în funcție de versiune, 27-29 arii , 2-3 ariosi , 1-2 duete , un cvartet, un acompaniament , o sinfonie și corul final destinat ansamblului solist. Prima ediție a libretului oferă indicații că opera a fost interpretată cu interludii de balet. Înaintea corului final se notează: „Qui si fà il Ballo e poi il Coro dice”. Mișcările instrumentale care probabil au sunat în acest moment nu pot fi reconstituite decât din surse secundare, cu excepția fragmentului unui passepied de la sfârșitul autografului , care folosește aceeași melodie ca refrenul final. Copia partiturii de la Royal College of Music din Londra conține un passepied și un rigadoon în fața corului, identic cu fragmentul passepied de pe autograf, iar printre fondurile fostei colecții Newman Flower se află un passacaille urmat de un gigue , deși fără nicio referință care parte a operei s-au jucat aceste mișcări (probabil la sfârșitul celui de-al doilea act după duetul Se teco vive il cor (nr. 23), care este și în La major). Un interes deosebit în ceea ce privește includerea interludiilor de balet în toate cele trei acte este copia partiturii din biblioteca Earl of Malmesbury (datată 1720). Această sursă conține următoarele mișcări instrumentale: martie și trei Rigaudon la sfârșitul primului act, Passacaille și Gigue la sfârșitul celui de-al doilea act și Passepied și Rigaudon la sfârșitul celui de-al treilea act.

La fel ca în operele anterioare Rinaldo cu Armida și în Teseo cu Medea, Haendel reușește aici în desenul muzical al Polissenei, soția ticălosului, încă o dată un exemplu impresionant de ceea ce muzica caracterizează o persoană dincolo de posibilitățile pe care Libretul oferă, este capabil. De asemenea, acest lucru depășește cu mult ceea ce permiteau până atunci convențiile din Opera seria . Folosind rolul Polissena, Silke Leopold subliniază un astfel de caz în cartea sa Handel. Operele :

Succes și critici

„La Repetiția de vineri trecută, Signior Nihilini Beneditti a ridicat o jumătate de notă deasupra pitch-ului său cunoscut anterior. Opera Stock de la 83 de ani și jumătate când a început; la 90 de ani când a terminat. "

„La repetiția de vinerea trecută, semnatorul Nihilini Benedetti [Benedetto] și-a depășit tonul cunoscut anterior cu un semiton. Stocurile de operă erau la 83½ când a început și 90 când s-a încheiat. "

- Teatrul. Londra, 8 martie 1720.

„Noaptea, Radamistus, o frumoasă operă a lui Handel. Regele de acolo cu doamnele sale. Prințul în cutia scenei. Mulțime mare. "

„Radamisto seara, o operă excelentă de Haendel. Regele de acolo cu doamnele sale. Prințul din cutia scenei. Mulți oameni."

- Mary Cowper : Jurnalul contesei Mary Cowper. Londra, 27 aprilie 1720.

„Într-o adunare atât de splendidă și la modă de doamne (pentru excelența gustului lor, trebuie să o imputăm) nu a existat nici o umbră de formă sau ceremonie, într-adevăr rareori orice aparență de ordine sau regularitate, politețe sau decență. Mulți, care își forțaseră drumul în casă cu o impetuozitate, dar nu se potriveau rangului și sexului lor, au leșinat de fapt prin căldura excesivă și apropierea acesteia. Mai mulți domni s-au întors înapoi, care oferiseră patruzeci de șilingi pentru un loc în galerie, după ce disperaseră să ajungă vreunul în groapa de cutii. "

„La o adunare atât de elegantă și modernă de doamne, al cărei gust rafinat trebuie să-l atribuim, nu a existat nici cea mai mică umbră de formalitate, de verbozitate; nici o aparență de ordine, regularitate, politețe sau decență. Mulți care și-au afirmat intrarea impetuos, rangul și sexul într-o manieră indecentă, au leșinat cu adevărat din cauza căldurii mari și a lipsei de aer. Diferi nobili și domni care oferiseră zece Reichsthaleri pentru o poziție în galerie după ce nu au putut primi nici unul la parter, nici în cutii, au fost respinși de-a dreptul. (Traducere: Johann Mattheson, 1761) "

- John Mainwaring : Memorii ale vieții regretatului George Frederick Handel. Londra 1760.

„[…] Întrucât, din operele sale anterioare, adică cele compuse de el între anii 1710 și 1728, meritele sunt atât de mari, încât puțini sunt capabili să spună care este de preferat; cei compuși după acea perioadă au atât de puțin de recomandat […] În prima clasă se află Radamistus […] în oricare dintre care apare cu greu un aer indiferent […] ”

„[...] în timp ce operele sale anterioare, ceea ce înseamnă cele pe care le-a compus între 1710 și 1728, au avut un succes atât de mare încât aproape nimeni nu poate spune care dintre ele este de preferat, este puțin de spus despre operele din anii următori [ ...] Primele includ Radamistus [...]; toate conțin cu greu o singură piesă neinteresantă [...] "

- John Hawkins : O istorie generală a științei și practicii muzicii. Londra 1776.

„[...] mai solid, mai ingenios și mai plin de foc decât orice dramă pe care Handel o produsese încă în această țară”.

„[...] mai solidă, mai rafinată și mai aprinsă decât toate celelalte drame pe care Handel le compusese anterior în această țară”.

- Charles Burney : O istorie generală a muzicii. Londra 1789.

„Aria în fa minoră a eroului din titlu era deja faimoasă pe vremea lui Händel:„ Ombra cara ”(„ Umbra scumpă ”[nr. 13]): deplânge presupusul decedat […] Textura polifonică […] a acestei piese importante este atât de puternic și de plastic, încât chiar și cincizeci de ani mai târziu, englezul Burney a făcut referire la acesta ca „limbajul înțelepciunii și al științei”, care a fost cea mai înaltă laudă a Iluminismului. [...] Cu Radamisto, Haendel reușise să creeze o operă care cu greu putea fi depășită din punct de vedere expresiv. [...] Trebuie subliniat, de asemenea, că rolul important pe care Handel l-a atribuit feminității nobile de la operele sale timpurii subliniază în special etosul acestor lucrări și, în acest sens, și Handel îl apropie pe Beethoven. "

- Walther Siegmund-Schultze : Georg Friedrich Handel. Leipzig, 1962.

„[…] Am inclus coarne, pentru prima dată în teatru, în„ Alzo al volo ”. Chiar și fără cei mai mari cântăreți italieni, Händel dovedise că muzica lui putea să deseneze; spiritele erau ridicate, iar opera s-ar putea dovedi chiar profitabilă [...] ”

„Coarnele au fost folosite pentru prima dată într-un teatru, și anume în„ Alzo al volo ”[Nr. 28]. Haendel dovedise că muzica lui era atractivă chiar și fără cei mai mari cântăreți italieni; Au existat duhuri mari: poate, până la urmă, compania de operă s-ar dovedi a fi profitabilă ".

- Christopher Hogwood : Comerț. Londra 1984.

orchestră

Flaut transversal , doi oboi , fagot , două trâmbițe , două coarne , corzi, bas continuu (violoncel, lăută, clavecin).

Discografie (selecție)

Haendel Festival Orchestra Halle ; Dir. Horst-Tanu Margraf (177 min, germană, transpuneri vocale pentru Radamisto, Tigrane)
  • Ponto Records 1054 (1984), a doua versiune: Janet Baker (Radamisto), Juliana Gondek (Zenobia), Michael Dean (Tiridate), Eidween Harrhy (Polissena), Patrizia Kwella (Fraarte), Lynda Russell (Tigrane), Malcolm King ( Farasmane)
Orchestra de cameră engleză ; Dir. Roger Norrington (187 min)
  • Harmonia Mundi 907111-3 (1993), a doua versiune: Ralf Popken (Radamisto), Della Jones (Zenobia), Martyn Hill (Tiridate), Lisa Saffer (Polissena), Monika Frimmer (Fraarte), Dana Hanchard (Tigrane), Nicolas Cavallier (Farasmane)
Orchestra Barocă din Freiburg ; Dir. Nicholas McGegan (190 min)
Il complesso barocco ; Dir. Alan Curtis (177 min)

literatură

Link-uri web

Commons : Radamisto  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ^ Silke Leopold: Händel. Operele. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , p. 14.
  2. ↑ a b c d Christopher Hogwood: Georg Friedrich Handel. O biografie (= Insel-Taschenbuch 2655). Din engleza de Bettina Obrecht, Insel Verlag, Frankfurt pe Main 2000, ISBN 3-458-34355-5 , p. 139 f.
  3. ↑ Joachim Steinheuer: Radamisto . Berlin Classics 600215 (1963/1998).
  4. ↑ a b Silke Leopold: Händel. Operele. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , p. 274.
  5. ^ Winton Dean, John Merrill Knapp: Operele lui Handel 1704-1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , p. 345.
  6. ^ Cetățean britanic prin actul parlamentului: George Frideric Handel , parlament.uk.
  7. ^ Gerhard Menzel: Karlsruhe pe o nouă cale? - O aproximare la 1720
  8. ^ Winton Dean, John Merrill Knapp: Operele lui Handel 1704-1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , pp. 347 f.
  9. ^ Winton Dean, John Merrill Knapp: Operele lui Handel 1704-1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , p. 341.
  10. ^ Terence Best: Radamisto. HMF 907111.13, p. 45.
  11. ^ Editarea managementului ediției Halle Handel: Documente despre viață și muncă. În: Walter Eisen (Ed.): Händel-Handbuch: Volumul 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 978-3-7618-0717-0 , p. 87.
  12. ↑ Jonathan Keates : Handel: Omul și muzica lui. Fayard 1995, ISBN 2-213-59436-8 , p. 94.
  13. ↑ Richard A. Streatfield: comerț. Reprint Kessinger Publishing 2010, ISBN 1-163-35858-4 , p. 54.
  14. ^ Jurnalul contesei Cowper
  15. ↑ Jonathan Keates: Handel: Omul și muzica lui. Fayard 1995, ISBN 2-213-59436-8 , p. 95.
  16. ^ John Mainwaring: Memorii despre viața regretatului George Frederick Handel. R. și J. Dodsley, Londra 1760, p. 95.
  17. ↑ John Mainwaring și Johann Mattheson: biografia lui Georg Friderich Handel plus un director ... Hamburg 1761, Reprint Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, p. 77.
  18. ^ Sir John Hawkins: A General History of the Science and Practice of Music. Londra 1776, ediție nouă 1963, Vol. II, p. 878.
  19. ↑ O istorie generală a științei și practicii muzicii. Londra 1776, ediția 1875 (Novello)
  20. ^ Charles Burney: O istorie generală a muzicii: de la cele mai vechi epoci până în perioada actuală. Vol. 4, Londra 1789; Reproducerea fidelă a originalului: Cambridge University Press 2010, ISBN 978-1-1080-1642-1 , p. 259.
  21. ↑ Walther Siegmund-Schultze: Georg Friedrich Handel. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1962, ISBN 978-3-4717-8624-6 , p. 89 f.
  22. ↑ Christopher Hogwood: Comerț. Thames and Hudson, London 1984, Paperback Edition 1988, ISBN 978-0-500-27498-9 , pp. 80 f.