Reinhard Keizer

Pagina de titlu a libretului din opera lui Keiser Crösus din 1711

Reinhard Keizer (botezat la 12 ianuarie ^{. Iulie} / 22 ianuarie  1674 ^greg. La Teuchern ; † 12. septembrie 1739 la Hamburg ) a fost un compozitor și producător de operă german .

Viaţă

Reinhard Keizer era fiul lui Gottfried Keizer și al soției sale Agnes Dorothee Keizer, născută von Etzdorff , fiica unui Junker sărăcit . Gottfried Keizer a lucrat ca organist în Teuchern din 1671; și-a părăsit locul de muncă între 1674 și 1675 cu o destinație necunoscută, astfel încât probabil fiul a crescut singur cu mama sa. La 13 iulie 1685, Reinhard Keizer a intrat la Școala Thomas din Leipzig , condusă de Johann Schelle , unde a primit o pregătire muzicală aprofundată. În 1693 Keizer a interpretat (probabil) prima sa operă Basilius în Arcadia la noul teatru de operă de pe Hagenmarkt din Braunschweig și a fost numit compozitor Cammer în anul următor ca succesor al lui Johann Sigismund Kusser .

În 1697 s-a mutat la Hamburg și s-a prezentat la opera locală de pe Gänsemarkt cu operele Mahumet II și Iubitul Adonis . Pentru această casă, pe care a condus-o din 1703 până în 1707 împreună cu dramaturgul Drüsicke, Keizer a compus majoritatea operelor sale scenice. În anii 1700 și 1701 a fost și dirijorul concertelor de iarnă organizate de Consiliul Imperial de la Eckgh. El a primit titlul de Kapelmeister ducal de la ducele Friedrich Wilhelm zu Mecklenburg.

Potrivit lui Johann Mattheson , se spune că Keizer a acționat „mai mult decât un cavaler decât ca un muzician” în public. În secolul al XIX-lea, în special, diferiți cronicari muzicali (de exemplu, cercetătorul de la Handel, Friedrich Chrysander ) au răspândit tot felul de anecdote discutabile despre viața lui Keiser, posibil pentru că există puține date biografice fiabile, în afară de datele premierei operelor sale. Diverse zvonuri despre stilul de viață extravagant al lui Keiser și despre o presupusă evadare din închisoarea cu datorii care se apropie din Weißenfels s-au dovedit a fi nefondate în cercetările recente.

La 3 ianuarie 1712 s-a căsătorit cu celebra cântăreață Barbara Oldenburg, fiica muzicianului consiliului Hieronymus Oldenburg. La scurt timp după ce succesorul său JH Sauerbrey a părăsit compania, Keizer a părăsit Hamburg. Din vara anului 1719 până în noiembrie 1720 el poate fi urmărit înapoi la Stuttgart , unde a participat la numeroase evenimente muzicale, dar nu și-a găsit un loc de muncă, deoarece muzicienii italieni erau preferați la curtea din Württemberg.

Keizer s-a întors la Hamburg în august 1721, dar s-a întors la Copenhaga la sfârșitul acelui an , unde a căutat deja în zadar să fie ridicat la nobilime în 1704. De această dată a fost numit Royal Danish Kapellmeister și a interpretat opera Ulise la Copenhaga . După mai multe vizite la Hamburg, s-a stabilit în sfârșit acolo în 1723 și a continuat să scrie opere pentru Haus am Gänsemarkt, al cărui repertoriu l-a stăpânit împreună cu noul regizor Georg Philipp Telemann . În 1728 a devenit în cele din urmă cantor la Catedrala din Hamburg și s-a dedicat în principal muzicii bisericești pentru tot restul vieții sale.

După moartea sa, a apărut următorul necrolog poetic de Telemann:

În locul său de naștere de la Markt 9 din Teuchern, care nu mai este în starea inițială, a existat un memorial Reinhard Keizer cu o expoziție permanentă despre etapele din viața sa. În martie 2012, aceasta s-a mutat la „Casa Asociațiilor” la 30 Straße des Friedens.

importanţă

Reinhard Keizer este considerat unul dintre cei mai importanți compozitori germani de operă din epoca barocă. În timpul lucrărilor sale, orașul hanseatic a devenit centrul culturii de operă germane timpurii și un magnet pentru numeroși vizitatori iubitori de artă. În plus față de cultivarea tradiției muzicale interne, evoluțiile operei din Italia și Franța au fost atent observate pentru a nu pierde din urmă cu tendințele actuale. Libretiștii de la Opera din Hamburg, printre care s-au remarcat în special Christian Heinrich Postel , Lukas von Bostel și Johann Ulrich von König , s-au bucurat să folosească librete italiene de succes ca șablon și, când au fost traduse și editate, au lăsat adesea unele dintre versurile aria din formularea originală italiană. Chiar și cântecele din Low German pot fi găsite în gura unor personaje de serviciu comice.

Ocazional, aluziile la evenimentele actuale din Hamburg sunt intercalate în evenimentele mitologice și istorice. Uneori, materialul a fost preluat și din istoria locală, ca în opera Störtebecker și Jödge Michaels , care a fost interpretată în două părți în 1701 , a cărui scor a fost pierdut. În reprezentarea scenică, a fost cultivat un realism uneori drastic, care diferea semnificativ de stilul de performanță al operei italiene și franceze, care era reglementat de ceremonii curte. Conform tradiției, sângele adevărat ar fi trebuit să curgă în scena de execuție a Störtebecker : sânge de vițel din vezici de porc, pe care actorii din Vitalienbrüder îl purtau sub costumele lor.

Keizer a asortat textele sale poliglote când au fost puse pe muzică folosind un limbaj muzical care combina influențe străine cu tradițiile locale și le-a dezvoltat independent. Influențele italiene sunt evidente în special în designul părților vocale, în care Keizer demonstrează o imaginație melodică înfloritoare. Paleta de forme de expresie se extinde de la hitul stradal vocal-rafinat la aria virtuoasă a bravurei, cu o lungă și complexă coloratură, pe care cântăreții laici, precum cei interpretați în primele zile ale operei de la Hamburg, nu puteau fi stăpânite. Francezii au inspirat înregistrarea scenelor de cor și balet și arta rafinată a instrumentației cu numeroase invenții sonore inovatoare, de ex. B. cinci fagote însoțite de o arie de la Octavia sau proaspăt inventatul Chalumeau , un precursor al clarinetului, coroborat cu corzi dezactivate din Croesus . În opere precum Croesus , Magnanimous Tomyris sau Fredegunda deosebit de reușită , există cu greu două piese muzicale consecutive cu o distribuție identică.

În Fundația unei porți de onoare , o colecție de biografii ale unor muzicieni celebri, publicată în 1740, Johann Mattheson a rezumat evaluarea importanței lui Keiser pe scurt: în opinia sa, Keizer a fost „cel mai mare compozitor de operă din lume”.

Două oratorii au fost atribuite anterior lui Keizer . Cu toate acestea, Markus Passion nu se încadrează în opera lui Keiser. Nu se poate exclude faptul că Keizer este compozitorul, dar „nu există dovezi că ar fi avut vreo legătură cu acest tip liturgic de muzică de pasiune în primul deceniu al secolului al XVIII-lea.” Autoritatea este ambiguă și lasă deschisă dacă Catedrala din Hamburg Directorul muzical Friedrich Nicolaus Bruhns a regizat un spectacol abia în 1707 sau este numit compozitor.

Lucrări (selecție)

Opera și compoziții omagiale scenice

Dacă nu se specifică altfel, premiera mondială a avut loc la Oper am Gänsemarkt , Hamburg.

Muzica instrumentala

• 2 sonate trio (în sol major și fa major)
• Concert de flaut

Lucrări spirituale

• Iisus sângeros și muribund , Oratorium Passionale (1705/29). Libret : Menantes .
• Isus a torturat și a murit pentru păcatul lumii , Passion Oratorio (Pasiunea Brockes ) (1712) ( partitura manuscrisă din Biblioteca Regală din Copenhaga în format PDF, aproximativ 36 MB)
• David victorios [Inocența triumfând prin mărinimie și credință sau David victorios] , poem cântec spiritual (1716)
• Passio secundum Marcum (Pasiunea lui Mark) (autenticitate îndoielnică, probabil de Friedrich Nicolaus Bruhns sau Gottfried Keizer )

literatură

• Friedrich Chrysander :  Keizer, Reinhard . În: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volumul 15, Duncker & Humblot, Leipzig 1882, pp. 540-551.
• Klaus-Peter Koch: Reinhard Keizer (1674–1739) - viață și muncă. Ediția a II-a. Grupul de sprijin „Reinhard Keizer Memorial”, Hohenmölsen 2000, ISBN 3-00-005645-9 .
• Arno Lücker : operele lui Orfeu ale lui Reinhard Keiser - comentarii la libret. În: revista Frankfurt pentru muzicologie. 7, 2004, ISSN  1438-857X , pp. 69-92, online (PDF 121 kB) .
• Piotr Napierała : Reinhard Keizer (1674-1739) a Hamburg - uniwersalny twórca w europejskiej metropolii. În: RD Golianek, P. Urbański: Handel, Haydn i idea uniwersalizmu muzyki. Rhytmos, Poznań 2010, ISBN 978-83-60593-12-7 , pp. 191-203.
• Wilhelm Pfannkuch :  Keizer, Reinhard. În: New German Biography (NDB). Volumul 11, Duncker & Humblot, Berlin 1977, ISBN 3-428-00192-3 , p. 411 f. ( Versiune digitalizată ).
• Friedrich Albert Voigt: Reinhard Keizer într-un jurnal trimestrial pentru muzicologie, Breitkopf și Härtel, Leipzig 1890 [1]
• Klaus Zelm: operele lui Reinhard Keiser. Studii privind cronologia, tradiția și dezvoltarea stilului. Katzbichler, München și colab. 1975, ISBN 3-87397-107-0 , ( Scrieri muzicologice 8).
• Muzică în trecut și în prezent : Keizer (familie). Muzică în trecut și prezent, p. 40872 (vezi MGG vol. 07, p. 799 și urm.) (C) Biblioteca digitală Bärenreiter-Verlag 1986 , volumul 60
• Hansjörg Drauschke: Cantatele seculare germane de Reinhard Keizer (1674–1739) , Florian Noetzel, Wilhelmshaven 2004 (publicații despre cercetarea muzicală 15)

Link-uri web

• Lucrări de și despre Reinhard Keizer în catalogul Bibliotecii Naționale Germane
• Lucrări de și despre Reinhard Keizer  în Biblioteca digitală germană
• Partituri și fișiere audio de Reinhard Keizer în International Music Score Library Project
• Partituri în domeniul public de Reinhard Keizer în Biblioteca Choral Public Domain - ChoralWiki (engleză)
• Lista lucrărilor lui Reinhard Keizer pe Klassika.info
• Partitura operei Octavia (volum suplimentar al ediției Handel , editat de Friedrich Chrysander și Max Seiffert, Leipzig 1902), accesat la 31 octombrie 2020
• Scorul operelor Croesus (complet) și L'inganno fedele (fragmente) , ed. v. Max Schneider din seria Monuments of German Tonkunst , Leipzig 1912, accesat la 31 octombrie 2020
• Lista lucrărilor scenice ale lui Reinhard Keizer bazate pe MGG la Operone
• Reinhard Keizer Verein , accesat la 31 octombrie 2020
• Reinhard Keizer - cel mai mare fiu al orașului Teuchern ( Memento din 7 martie 2012 în Arhiva Internet )
• Literatura secundară despre Keizer , accesată la 31 octombrie 2020
• Michael Struck-Schloen: 12 ianuarie 1674 - ziua de naștere a compozitorului Reinhard Keizer WDR ZeitZeichen din 12 ianuarie 2014 (podcast)

Dovezi individuale

1. ↑ Citat din: Werner Rackwitz (Ed.): Georg Philipp Telemann, Cântarea este fundamentul muzicii în toate lucrurile , Leipzig 1981.
2. ↑ Reinhard-Keizer-Gedenkstätte Teuchern pe musikermuseen.de, accesat la 13 noiembrie 2017.
3. ↑ Cronica asociației de prieteni. pe site-ul web al „Reinhard-Keizer-Gedenkstätte” e. V., accesat la 20 noiembrie 2017.
4. ↑ Andreas Richter: Textele și partituri sunt în mișcare. Comunicat de presă din 20 ianuarie 2012 în Mitteldeutsche Zeitung (PDF), accesat pe 20 noiembrie 2017.
5. ^ Daniel R. Melamed / Reginald L. Sanders: Despre textul și contextul pasiunii „Keizer”-Markus. În: Bach-Jahrbuch 85 (1999), p. 36.