Sam Peckinpah

Sam Peckinpah (născut 21 luna februarie, anul 1925 în Fresno , California , † de 28 luna decembrie, anul 1984 în Inglewood , California) a fost un american regizor și scenarist .

Viaţă

David Samuel Peckinpah s-a născut în California de Sud în 1925, fiul avocatului David Edward Peckinpah . Peckinpahii (anterior Peckinpaugh, inițial Beckenbach) provin de la imigranți germani care au imigrat în SUA spre sfârșitul secolului al XVIII-lea. A studiat dramaturgia și și-a primit Masteratul în Arte Dramatice de la Universitatea din California de Sud (USC) . Apoi a ocupat locuri de muncă în diferite studiouri de film și a lucrat în teatru. Ulterior l-a cunoscut pe Don Siegel , pentru care a rescris câteva dialoguri pentru scenariul filmului de știință-ficțiune Die Demonischen (1956).

În anii 1950, Peckinpah a lucrat pentru prima dată pentru televiziune, inclusiv ca scenarist pentru seria occidentală Smoking Colts . De asemenea, a dezvoltat concepte pentru serialul The Rifleman ( West of Santa Fe , 1958) și The Westerner (1960), pentru care a scris și mai multe scenarii. În 1958 a regizat, de asemenea, un episod Rifleman pentru prima dată.

În 1961 și 1962 a realizat primele sale filme Companions of Death și Sacramento . Acesta din urmă a marcat trecerea de la westernul clasic la western - târziu cu The Man Who Shot Liberty Valance, de John Ford . În această lucrare timpurie, Peckinpah s-a ocupat de unul dintre subiectele sale preferate ulterior: eroii occidentali îmbătrâniți în vremuri schimbătoare.

În 1965, Peckinpah a realizat primul său western cu buget mare cu Sierra Charriba (Major Dundee) . Producătorul Jerry Bresler a avut filmul editat împotriva intențiilor regizorului, împotriva căruia Peckinpah a rezistat și, ca urmare, a intrat pe o „listă neagră” neoficială, motiv pentru care nu a primit alte ordine. Scenariile sale pentru The Glorious Horsemen și Pancho Villa Rides au fost modificate și date altor regizori. În timpul filmărilor din Sierra Charriba , Peckinpah apărea adesea pe platou foarte beat sau lăsat beat, astfel încât Charlton Heston trebuia să intervină pentru regie. Acest film a devenit și un eșec financiar.

Peckinpah a început să lucreze la filmul alb-negru Cincinnati Kid după ce scenariul a fost scris de Ring Lardner (o victimă a lui McCarthy ) , dar după câteva zile, modificările scenariului lui Peckinpah au fost rescrise și proiectul a fost predat lui Norman Jewison , care făcea o culoare film cu Steve McQueen, care nu avea nicio legătură cu conceptul original al lui Peckinpah. Potrivit producătorilor, motivul demiterii regizorului a fost intenția lui Peckinpah de a filma o scenă nudă cu Sharon Tate și de a vulgariza povestea.

Producătorul de televiziune David Melnick i-a acordat lui Peckinpah un nou contract pentru televiziune în 1966. Pentru adaptarea lui Katherine Anne Porter roman Amiază Vinul Peckinpah a scris scenariul si regia. Actorii au fost Jason Robards și Olivia de Havilland și LQ Jones într-un rol secundar. Lucrarea a fost bine primită, inclusiv de autorul piesei, iar Peckinpah a primit mai multe premii pentru lucrare.

Acest lucru i-a dat posibilitatea să filmeze The Wild Bunch în 1969 . Acest film este adesea numărat printre cele mai mari westernuri din istoria filmului. Peckinpah însuși a spus despre lucrarea sa: „Când mă gândesc la ce mi s-a întâmplat la Hollywood, mi-aș dori să fiu puțin ca eroii mei”. Scenariul, scris de scenaristul novice Walon Green pe baza unei idei a lui Roy N. Sickner , a fost revizuit de Peckinpah. Green, Sickner și Peckinpah au primit fiecare o nominalizare la Oscar , la fel ca muzica lui Jerry Fielding.

The Wild Bunch , la fel ca Bonnie și Clyde în 1967 , au schimbat reprezentarea violenței în cinematografia americană de masă. Filmul este controversat, unii critici precum Roger Ebert l-au lăudat din nou ca pe o capodoperă. Peckinpah a primit porecla fără farmec Bloody Sam . Următorul său film Abrechnung wird zum Ende (1970) a fost conceput ca omolog al filmului anterior, care conține elemente ale unei comedii occidentale, precum și un film de dragoste. Cu toate acestea, westernul melancolic târziu nu a fost un succes pentru public.

Destinat inițial ca regizor pentru filmul Deliverance , Peckinpah a filmat inițial cu Dustin Hoffman în Anglia în 1971, care semănă violență , dar apoi nu a primit comisionul pentru adaptarea romanului lui James Dickey. Scena de viol a lui Susan George a fost deosebit de controversată . Prin urmare, Peckinpah a fost condamnat ca un misogin, iar Pauline Kael chiar a numit filmul o „operă de artă fascistă”.

Peckinpah și-a stabilit următorul film Junior Bonner (1971) alături de Steve McQueen în mediul rodeo. Cu toate acestea, studiul melancolic al personajelor nu a fost bine primit nici de public, nici de critici.

Cel mai de succes film comercial din cariera sa a transformat din nou Peckinpah în 1972 cu McQueen: Getaway a fost o adaptare cinematografică a unui roman de Jim Thompson . Cu toate acestea, autorul a fost dezamăgit de adaptare.

Următorul film din 1973 , Pat Garrett Chasing Billy the Kid, a reprezentat un moment decisiv în cariera lui Peckinpah. Aceasta este ultima sa contribuție la genul occidental. Filmul a fost sever scurtat și refăcut de producători, spre dezamăgirea regizorului. Editorul original, Roger Spottiswoode , a creat o nouă versiune a filmului în anii 1990, care ar trebui să se apropie de intențiile originale ale lui Peckinpah. Bob Dylan a scris coloana sonoră, inclusiv faimosul Knockin 'on Heaven's Door .

Dezamăgit de sistemul de la Hollywood, Peckinpah și -a făcut cel mai personal film în Mexic în 1974, Adu-mi capul lui Alfredo Garcia . Actorul principal Warren Oates a fost „Peckinpah în fața camerei”, pianistul de bar Bennie, care este prins într-un vârtej de violență după o vânătoare de recompense. Cu toate acestea, publicul nu a avut succes și, în afară de Roger Ebert, primirea criticilor a fost în mod constant negativă. Michael Medved a inclus filmul în cartea sa On The Worst Movies Ever Made.

Filmul Die Killer-Elite (1975) a fost încercarea lui Peckinpah de a se recomanda pentru noi sarcini cu un film comercial, neexigent. Filmul a fost bine distribuit împreună cu James Caan și Robert Duvall , dar nu a avut intensitatea lucrărilor sale anterioare.

Steiner - The Iron Cross a fost primul film de război al lui Peckinpah în 1977. Pentru această coproducție germană, filmată în Iugoslavia, Peckinpah a refuzat să regizeze filmele Superman și King Kong . Dar problemele sale de sănătate i-au umbrit munca. Între timp, regizorul era dependent de droguri și alcool. Convoi (1978) urma să fie ultima sa lucrare regizorală de ani de zile, dar filmul rutier plin de acțiune a devenit un film cult. După terminarea filmărilor, Peckinpah a suferit un atac de cord și s-a retras în Montana .

Prietenul lui Peckinpah, Warren Oates, a murit în 1982, compozitorul Jerry Fielding și asistentul său Gordon Dawson au încheiat colaborări pe termen lung. El a făcut ultimul său film în 1983 , cu misiunea Ludlum versiunea de film Osterman Weekend , .

Sam Peckinpah a murit la 28 decembrie 1984, la vârsta de 59 de ani, din cauza complicațiilor provocate de un accident vascular cerebral.

Temele principale

Tema principală a lui Peckinpah ca regizor este tratarea violenței și a moralității . În ceea ce privește filmul său The Wild Bunch , el a spus: „America închide ochii față de foamete și violență, trebuie să deschizi ochii către această America!” În filmele sale, el nu numai că a dorit să arate violență, ci și să-i analizeze originile.

Accentul se pune adesea pe oamenii care stau între două lumi sau două epoci. Acest lucru este deja evident în lucrarea sa timpurie Sacramento , care spune povestea a doi bătrâni occidentali și este considerată un clasic al occidentului târziu . Acest lucru devine deosebit de clar în celelalte sale vest-uri târzii, Pat Garrett, Billy the Kid și The Wild Bunch, în care, pe de o parte, se discută granița dintre SUA și Mexic și, pe de altă parte, modernul (cu autoturisme, mitraliere, politicieni, drept și capital) împotriva libertății individului. Adaptarea la timpurile moderne se termină de obicei tragic pentru protagoniști. În filmul său, probabil, cel mai personal, dar din punct de vedere comercial cel mai nereușit Adu-mi capul lui Alfredo Garcia , este un pianist american din Mexic care se află între culturi și eșuează. Lucrările The Wild Bunch și Sacramento l-au făcut pe Peckinpah să fie regizorul cântecului lebedei pentru epoca westernului. Contribuția sa este adesea subestimată având în vedere celebrele Spaghetti Western de Sergio Leone și Sergio Corbucci .

Peckinpah a implementat, de asemenea, tema occidentală la fel de puternică a moralei în filmele sale de drum The Getaway and Convoy . Pentru aceasta a folosit limbajul vizual al occidentalului, în special manierele încetinitoare și masculine care sunt tipice pentru el însuși . Datorită acestor două filme, opera lui Peckinpah este un exemplu tipic al relației de gen dintre western și filmele de drum .

Stil vizual

Filmele lui Peckinpah sunt caracteristice în modul lor de manipulare a timpului și de punere în scenă a violenței. Peckinpah arată violența foarte explicit, adesea în mișcare lentă și în prim plan. Scenele sunt adesea complexe și compuse din multe fotografii individuale. Un exemplu în acest sens este confruntarea în The Wild Bunch , care constă în câteva sute de fotografii. Acest stil încă mai modelează regizori celebri precum John Woo și Quentin Tarantino .

„Societate pe acțiuni”

Sam Peckinpah a fost uneori numit „fiul ticălos al lui John Ford ” , în primul rând datorită operei sale cinematografice. La fel ca modelul său, Peckinpah s-a înconjurat de un cerc fix de actori care au apărut în mod repetat în producțiile sale, așa-numita „societate pe acțiuni” a regizorului. Încă din anii westernurilor sale TV, el a început să reunească un grup de actori care erau legați de el.

Printre aceștia s-a numărat James Coburn , care a jucat inițial un rol secundar în Major Dundee și ulterior a jucat rolul principal în Pat Garrett (1973) și sergentul Wehrmacht Steiner (1977). La fel de faimos a fost Warren Oates, care a jucat roluri secundare importante în cele trei mari western-uri din Peckinpah din anii 1960 și apoi a strălucit ca Bennie (1974) în Alfredo Garcia . De asemenea, merită menționate LQ Jones în cinci westernuri (1962, 1965, 1969, 1970 și 1973), precum și RG Armstrong , pe care Peckinpah l-a aruncat de trei ori ca un fanatic religios. În plus, Kris Kristofferson a jucat adesea (ca Billy The Kid , precum și în Alfredo Garcia și în Convoy ) și Strother Martin sau Ernest Borgnine , David Warner și Gig Young .

Aceiași colegi au lucrat întotdeauna în spatele camerei: în calitate de compozitor Jerry Fielding, care a primit două nominalizări la Oscar, în calitate de cameraman Lucien Ballard și John Coquillon , în editarea lui Lou Lombardo , Roger Spottiswoode și Robert L. Wolfe , în calitate de asistent personal și prieten Katherine Haber și în calitate de scriitor, producător și asistent Gordon T. Dawson . Spre sfârșitul carierei sale, distribuția regulată a fost înlocuită treptat. Compania Western Stock a jucat ultima dată în 1973 în Pat Garrett Chasing Billy the Kid .

Filmografie

R: regizor, P: producție, D: actor, DA: scenarist, CD: colaborare la scenariu

literatură

  • Frank Arnold, Ulrich von Berg : Sam Peckinpah - Un haiduc la Hollywood . Ullstein, Frankfurt pe Main / Berlin 1987, ISBN 3-548-36533-7 .
  • David Weddle: „Dacă se mișcă ... ucide-i!” Viața și vremurile lui Sam Peckinpah . Grove Press, New York 1994, ISBN 0-8021-1546-2 .
  • Stephen Prince: Savage Cinema - Sam Peckinpah și Rise of Ultraviolent Movies . University of Texas Press, Austin 1998, ISBN 0-292-76582-7 .
  • Paul Seydor : Peckinpah: The Western Films - A Reconsideration . University of Illinois Press, Urbana / Chicago 1999, ISBN 0-252-06835-1 .
  • Jörn Glasenapp : Dincolo de Rio Grande: Structuri mitice în vestul mexican american. În: Manfred Engelbert și colab. (Ed.): Piețe, mass-media, mediatori. Studii de caz privind rețeaua interculturală de literatură și film . Wallstein, Göttingen 2001, ISBN 3-89244-415-3 , pp. 355-386.
  • Mike Siegel : Pasiune și poezie - Sam Peckinpah în imagini . Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 2003, ISBN 3-89602-472-8 .
  • Michael Bliss (Ed.): Peckinpah Today: New Essays on the Films of Sam Peckinpah. Southern Illinois University Press, Carbondale 2012, ISBN 978-0-8093-3106-2 .

Trivia

În numele meu nu este nimeni , numele Sam Peckinpah este scris pe una dintre pietrele funerare dintr-o scenă de cimitir. Anterior, refuzase să lucreze cu Sergio Leone la acest film.

Link-uri web

Dovezi individuale

  1. ↑ Edwin T Brace, Atha Peckenpaugh Brace: Peckinpaughs Pickenpaughs Beckenbaughs Peckinpahs and Peckenpaughs: Descendents of Johann Adam & Anna Maria Beckenbach. Gateway Press, 1975.
  2. ↑ Benjamin Maack: cea mai nebună istorie a filmului: spectacol prin non-starter ; Spiegel-Online „o zi”, 16 martie 2009.
date personale
NUME DE FAMILIE Peckinpah, Sam
NUME ALTERNATIVE Peckinpah, David Samuel
DESCRIERE SCURTA Regizor și scenarist de film american
DATA DE NASTERE 21 februarie 1925
LOCUL NASTERII Fresno , California , Statele Unite
DATA MORTII 28 decembrie 1984
LOCUL DECESULUI Inglewood , California , Statele Unite