Pas
Registrul vocal este un termen folosit în muzică pentru a sorta vocile cântătoare sau instrumentele muzicale în funcție de gama lor de ton . Se aplică gama de note care pot fi produse fizic sau de instrument în timpul funcționării normale a organului vocal . Cele mai frecvente voci sunt soprana , alto , tenor și bas , care au fost inițial legate de muzica vocală și au fost ulterior transferate la muzica instrumentală. La aceste patru voci s-au adăugat mezzo-soprană și bariton . Tonul de mijloc al vocii vorbitoare se numește indiferență .
cântând
| Voci pentru cântăreți de cor | |
|---|---|
| Voci feminine | Voci masculine |
 Soprano (S) |
 Tenor (T) |
 Mezzo-soprano |
 bariton |
 Alt (A) |
 Bas (B) |
În lucrările muzicale, vocile cântătoare sunt aproximativ împărțite în cele patru voci soprană , alto , tenor și bas în funcție de tonul lor . Cea mai ridicată gamă vocală este soprana (denumită anterior și treble ), vocile înalte ale femeilor și ale copiilor numite după supremusul latin („cel mai înalt”). Vocile masculine joase sunt grupate în gama basului (din latina bassus , „deep”), vocile masculine înalte din tenor. Alto (latină Altus , „mare“), inițial ridicat vocea deasupra principala melodie tenor (derivat din latina Tenere , „la hold“), include băieți și vocile femeilor adânci lui. Majoritatea literaturii corale se descurcă cu aceste voci, deși vocile pot fi încă împărțite în mai multe voci. În plus, termenii mezzo-soprană (din italiană mezzo , „mediu”) pentru femei și bariton (din italiană baritono , „low-pitched”) pentru bărbați sunt folosiți în mod regulat pentru voci medii , dar aproape doar pentru piesele solo. În plus față de voce, oamenii sunt adesea menționați de vocile lor, de ex. B. „Este tenor”.
Există, de asemenea, termenul Kontra-Alt pentru vocile feminine foarte profunde și întunecate care se mișcă în tonul tenorului. Un bariton de bas este un cântăreț care acoperă vocile de bas și de bariton. Octaviștii sunt basi adânci specializați în special cu o gamă până la contra-octavă la A 1 , care este o octavă sub gama baritonului. În schimb, octavistul nu se schimbă niciodată la vocea capului în sus. Există câteva piese solo pentru octaviști, adesea acestea au fost compuse special pentru un anumit cântăreț.
În piesele solo , gama necesară este adesea considerabil mai mare decât în cele de mai sus. Subdiviziune. În plus față de gamă, se face distincție și între alte cerințe tehnice și muzicale pe care partea le pune pe vocea cântătoare, așa-numitul „ subiect vocal ”, de ex. B. tenor erou, tenor liric, soprana coloratura, soprana dramatică. Termenul contratenor nu este un nume exact pentru un ton, ci o categorie vocală pentru vocile masculine înalte în gama alto, mezzo-soprană sau soprană. Există, de asemenea, termenii de soprană de copil, soprană de băiat, băiat bătrân și masculin, sopran de castrato etc. care conțin o specificație a rolului de cântăreț, dar în sensul real nu denotă nici un ton, ci un fan vocal.
Pe lângă gama unei voci, există și termenul „ tessitura ” sau „tessitur”, care indică gama tipică și ușor de reprodus, prin care tonurile individuale pot depăși acest interval. Tessiturul este zona vocii care poate fi folosită de cântăreață pe o perioadă lungă de timp fără a fi exagerat. În timp ce tonurile individuale în afara tesiturii nu reprezintă o problemă, utilizarea constantă a vocii în afara tesiturii poate obosi rapid vocea sau chiar poate provoca deteriorarea corzilor vocale. Potrivit lui Peter-Michael Fischer , tessitura pentru cântăreții profesioniști este în jur de două octave și de obicei începe doar la mijlocul octavei inferioare. Întreaga gamă vocală de la zero fonic (cel mai mic, doar ton realizabil) pentru cântărețul profesionist conform Fischer include 2½ până la peste 3 octave. Majoritatea vocilor cântătoare aparțin registrului de mijloc. Basurile reale (zero fonic scade la D) sunt reprezentate doar de 5% dintre bărbați, basurile profunde (zero fonic mai mic decât D) sunt rare.
În general
În domeniul vocal uman, se face distincția între intervalul normal și intervalul limită joasă și înaltă. Vocabularul basului se extinde până la (capital) D, coloratura soprană până la f cu arcuș triplu. Acest lucru permite vocii umane să acopere o gamă de aproximativ 4 octave.
O voce neinstruită ajunge la o octavă bună , o voce antrenată de aproximativ 2½ până la 3 octave. Vocea umană se întinde de obicei pe două octave, adică 24 de semitonuri. Vocile cu un interval vocal mai mare de trei octave sunt foarte rare. Cu toate acestea, nu există nicio literatură care să solicite un astfel de interval vocal.
Din punct de vedere muzical, limitele vocii nu mai pot fi folosite.
Instrumente muzicale
Împărțirea în voci diferite este utilizată și în multe familii de instrumente muzicale . Și aici, soprana , alto , tenor și bas sunt termenii cei mai comuni, dar există alte game vocale pentru instrumente pe care cântăreții nu le pot atinge. Instrumentele superioare pot fi numite sopranino, garklein, soprillo sau piccolo, în timp ce instrumentele inferioare sunt denumite bass mare, contrabas sau subbas.
Primele familii de instrumente au fost dezvoltate în timpul Renașterii . Pentru a putea interpreta toate vocile unei mișcări pe instrumente de același tip, majoritatea instrumentelor au fost dezvoltate în ansambluri cu cel puțin trei tonuri diferite (înalte, alto / tenor și bas). Făcând acest lucru, totuși, nu s-a orientat exact către tonul vocilor umane corespunzătoare. Instrumentele care au îndeplinit funcția de bas în familia lor, cum ar fi B. înregistratorul de bas (de fapt poziția alto) sau corzile de bas (nota cea mai mică Contra-F) ar putea suna cu o octavă mai mare sau mai mică decât o voce de bas umană.
Locațiile pentru instrumentele dezvoltate ulterior deviază adesea de la gamele vocale analogice umane, chiar dacă doar pentru că aproape toate instrumentele orchestrale au astăzi o gamă care depășește cu mult vocea umană. Clarinetul de bas, de exemplu, include și registrele tenor și alto măsurate de vocea umană.
Dovezi individuale
- ↑ Wieland Ziegenrücker: teoria muzicală generală cu întrebări și sarcini pentru autocontrol. Editura germană pentru muzică, Leipzig 1977; Ediție broșată: Wilhelm Goldmann Verlag și Musikverlag B. Schott's Sons, Mainz 1979, ISBN 3-442-33003-3 , p. 180 ( Die Voices ).
- ↑ Wieland Ziegenrücker: teoria muzicală generală cu întrebări și sarcini pentru autocontrol. 1979, p. 180.
- ↑ Peter Michael Fischer: Vocea cântăreței , p. 114, ISBN 978-3476016041
- ↑ Peter-Michael Fischer: Vocea cântăreței , p. 73
- ↑ Peter-Michael Fischer: Vocea cântăreței , p. 129
- ↑ Ernst Häflinger, Die Singstimme , Schott, a doua ediție revizuită 1993, p. 414
