Tarare (operă)

Date de lucru
Titlu: Tarare
Georg Braun, Frans Hogenberg: Hormus (1572)

Georg Braun , Frans Hogenberg : Hormus (1572)

Limba originală: limba franceza
Muzică: Antonio Salieri
Libret : Pierre Augustin Caron de Beaumarchais
Premieră: 8 iunie 1787
Locul premierei: Théâtre de l ' Académie royale de musique , Paris
Timp de joc: 3 ore
Locul și ora acțiunii: Hormuz ( Persia ), timp nedefinit
oameni
  • Geniu , care stăpânește înmulțirea ființelor sau a naturii ( soprana )
  • Geniul focului care stăpânește soarele, iubitor de natură ( bariton )
  • Atar, Regele lui Hormuz, sălbatic, necontrolat ( bariton de bas )
  • Tarare , soldat în serviciul său, venerat pentru marile sale virtuți ( tenor )
  • Astasie , soția lui Tarare, tandră și evlavioasă (soprană)
  • Arthenée, marele preot al lui Brahma , necredincios consumat de mândrie și ambiție (bariton de bas)
  • Altamort , general al armatei , fiul marelui preot, tânăr nesăbuit și cu temperament rapid (bariton de bas)
  • Urson, căpitanul paznicilor lui Atar, curajos și meritoriu (bas-bariton)
  • Calpigi, șeful eunucilor , sclav european , cântăreț instruit (Haute-contre) în trupele de muzică din Italia
  • Spinette , sclav european, soția lui Calpigi, napolitană cântăreț, intrigantă și flirtând (soprană)
  • Élamir copil mic de augurs , naiv și foarte fidel ( băiat soprană )
  • Preotul lui Brahma (Baritenor)
  • Sclav (bariton)
  • Eunuc (baritenor)
  • Shepherdess (soprana)
  • Bauer (bariton de bas)
  • Vizirii , emirii , preoții vieții, preoții morții, sclavii serailului , garda lui Atar, soldați, numeroși oameni

Tarare (Trara) este o operă în cinci acte și cu un prolog , scrisă în colaborare cu Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais ( libret ) și Antonio Salieri (muzică). Că ideile iluminismului în relief, subversiv de muncă a fost la Paris , cu doi ani înainte de Revoluția a avut premiera .

În anul următor, Salieri și-au scris Lorenzo Da Ponte , care anterior fusese comedia Le mariage de Figaro de libretul Beaumarchais Le nozze di Figaro pentru Mozart modelat, la ordinul împăratului Iosif II. Versiunea italiană Axur, re d'Ormus (A ., Regele Hormuzului).

Apariția

Beaumarchais a fost profesor de muzică al fiicelor lui Ludovic al XV-lea în tinerețe . Mai întâi și-a scris comedia Le Barbier de Séville ca o opera comică cu muzică auto- aranjată . În 1774 a fost entuziasmat de premiera mondială a lui Iphigénie en Aulide a lui Christoph Willibald Gluck . Anul următor a scris libretul în proză al lui Tarare și jumătate din vers . Finalizarea a fost amânată până în 1784, când renovatorul operei era deja prea bătrân pentru a livra muzica. Student lui favorit Salieri, pe de altă parte, tocmai a triumfat cu Les Danaidele la Paris , o zi înainte de premiera de la Le Mariage de Figaro . Beaumarchais cantonata camera de compozitor Joseph al II - lea cu el, ceea ce a făcut mai ușor să coordoneze muzică și text.

Într-o declarație adresată abonaților la operă, Beaumarchais a descris teatrul muzical al vremii ca fiind plictisitor, deoarece a transformat ierarhia elementelor sale, și anume: primul complot, al doilea cuvânt, al 3-lea muzică și al 4-lea dans, pe dos. Este important să le refaci.

complot

Tarere se află într-un despotism oriental în care are loc o revoluție .

prolog

Sang nature: Mademoiselle Joinville.

(Nori care dezvăluie și re-acoperă un peisaj frumos)

În natură spectacolele Genius de foc umbrele oameni nenăscuți ale căror active ea de la cele de nenumărate generații amestecate pentru a forma un fapt nou. Ea o descrie ca fiind ridicolă atunci când cei puternici și mari cred că sunt făcuți din lucruri mai bune decât concetățenii lor. Permite geniului focului să decidă dacă Atar sau Tarare - asemănarea numelor indică egalitatea oamenilor postulată de Iluminism - ar trebui să devină rege. Știind că o decizie greșită ar putea face un secol nefericit, el îl alege pe Atar; Tarare devine soldat. Celelalte umbre protestează: nimeni nu ar trebui să dea ordine fratelui său. Natura răspunde că această mare idee va fi realizată numai în vremuri mai fericite.

situația inițială

După Alexandre-Marie Colin: Adolphe Nourrit ca Tarare (1823).

Tiranic rege Atar urăște virtuos și eroică liderul miliției Tarare, chiar dacă el l -au salvat o dată de la înec. Îl invidiază pe popularitatea sa și pe soția sa Astasie, cu care conduce o fericită monogamie în loc să se culce cu sclavi în schimbare . În numele armatei lui Atar, generalul Altamort răscolește grădinile lui Tarares, își ucide sclavii, îi arde casa de la țară și răpește Astasie.

Primul act

(Sala din Palatul Atar)

Scenele 1 f.: Șeful eunucilor Calpigi îi cere lui Atar în zadar îndurare pentru Tarare, căruia îi datorează și viața și poziția. Regele îi poruncește să organizeze o sărbătoare pentru a -l aduce pe Astasia la seraglio .

Scene 3-5: Femeia răpită este dusă ca un pradă vânat. Atar înjunghie un sclav care arată compasiune pentru ea. El îi dă lui Astasie numele de cod Irza și îl instruiește pe intrigatul Spinette să o pregătească pentru îndatoririle sale de concubină regală .

Scenele 6 f.: Tarare consideră că atacul asupra moșiei sale este opera corsarilor creștini . Atar, care nu arată nimic, îi dă un nou palat și o sută de circasieni . Își bate joc de el pentru dragostea sa față de astasia. Dar Tarare este hotărât să-și elibereze soția. Atar îl instruiește pe Altamort să-l însoțească pe Tarare în căutarea „ bandiților ” și să nu-l lase să se întoarcă în viață.

Actul 2

Arthenée (1787).

(Piața din fața Palatului Atar și a Templului lui Brahma )

Scene 1-3: Arthenée este instruit de Atar să Altamort său fiu numit de un oracol pentru a comanda expediție punitivă împotriva „tâlharilor“. Preoții și regii nu ascund faptul că pentru ei religia este doar un mijloc de a conduce poporul.

Scene 4-6: Calpigi îl informează pe Tarare că Astasie se află în șiragul regelui și că Altamort a răpit-o. El se oferă să fixeze o scară de mătase pe peretele de pe malul mării al grădinilor de seraglio , cu ajutorul căruia Tarare își poate elibera soția noaptea.

(Portalul templului dispare, astfel încât să îi puteți vedea interiorul.)

Scenele 7 f.: Băiatul Élamir, destinat să fie instrumentul Providenței , este instruit de Arthenée să numească Altamort, dar îl numește accidental pe Tarare. Aplauzele oamenilor și soldaților îl obligă pe Atar să confirme numirea. Tarare jură public răzbunare. Altamort îl numește un arogant nobil . Tarare a răspuns că în loc de strămoși avea victorii de arătat, în timp ce Altamort era încă o jumătate de copil. Se aranjează să-l întâlnească pentru un duel .

Actul 3

Émile Bayard : Calpigi (1876).

(Gardens of the Serail, parter iluminat cu divan sub baldachin )

Scenele 1–3: Potrivit lui Atar, festivalul planificat pentru ziua următoare ar trebui să aibă loc imediat. Urson descrie cursul duelului dintre Tarare și Altamort, în care primul și-a lăsat în viață criminalul rănit.

Scena 4: corps de balet caricaturi societatea europeană prin confruntarea cu dansurile galante de nobili deghizati păstori cu sărituri aspră dansuri de oameni țărănești . Corul laudă că soția (nobilă) se bucură de libertate în dragoste. Spinette numește zeul Hymen un despot , dragoste o republică . Atar încoronează „Irza” ca sultana. Calpigi trebuie să-și spună povestea vieții: datorită vocii sale frumoase, tatăl lacom l-a făcut castrat . Spinette s-a căsătorit doar cu el pentru a se putea răsfăța cu libertinajul . Ca răzbunare, a vândut-o unui corsar. Dar și el l-a răpit și l-a înlănțuit în patul soției sale. Când a vrut să vândă pe cei doi la Shah al Persiei , Tarare l -au salvat. Atar este enervat de faptul că există aplauze la menționarea acestui nume. ( Video pe YouTube ; Calpigi: Eberhard Lorenz ) El o urmărește pe Astasie în apartamentul ei .

(Este foarte întuneric.)

Scenele 5-7: Tarare depășește zidul în ciuda faptului că a fost urmărit. Calpigi are totul gata să-l transforme într-un negru prost. Respins de atasie, Atar vrea să se răzbune tăind capul mutului, făcându-l de nerecunoscut și prezentându-l pe încăpățânat ca pe cel al lui Tarares. Întrucât acest lucru nu i-ar rupe rezistența, el decide în schimb să se căsătorească cu ea ca un pedepsit.

Actul 4

Atar (1787).

( Salon în apartamentul lui Astasie)

Scenele 1-4: Astasie este hotărât să moară dacă regele o obligă să devină soția sa. Apoi află de la Calpigie cum Atar vrea să se răzbune pentru respingerea pe care a trăit-o. Pentru ca el să nu o poată căsători cu mutul, Astasie îl echipează pe Spinette cu însemnele sultanului și se ascunde.

Scenele 5 f.: Tarare deghizat este condus la spinetul deghizat, care îl găsește urât, dar bine construit. Când își dă seama că nu are de-a face cu Astasia, iar Spinette îi mărturisește că este îndrăgostită de Tarare, el uită să joace mut, surprins. Spinette își scoate masca dar nu îl recunoaște (sau se preface că nu) și face avansuri pentru el. ( Video pe YouTube ; Tarare: Howard Crook; Spinets: Anna Caleb)

Scenele 7 f.: Urson ar trebui să ucidă mutul pe ordinele lui Atar. Calpigi îl informează cine este cu adevărat acest lucru. Urson nu aplică sentința, dar îl arestează pe Tarare. Calpigi vede acum în pericol nu doar viața lui, ci și pe cea a lui Atar. Pentru că, așa cum spune el (de două ori): „Abuzul puterii celei mai înalte se încheie întotdeauna cu subminarea acestuia”.

Actul 5

( Curtea palatului pregătită pentru o execuție pe rug )

Scene 1-4: Atar așteaptă cu nerăbdare moartea lui Tarare, dar Calpigi este trecător. Arthénée ar trebui să-l condamne pe „ucigașul fiului său”, dar are un sentiment rău de anticipare. Disperat pentru că nu l-a mai găsit pe Astasie, însuși Tarare cere executarea lui. Altamort a adus o altă femeie la Atar. Regele ar trebui să se ferească de o rebeliune. Spinette recunoaște că s-a lăsat "Irza". Arthémée îi condamnă pe Tarare și Astasie. Cei doi se recunosc reciproc. Când Atar ordonă executarea numai a lui Tarare, Astasie trage un pumnal pentru a muri cu el.

Scenele 5 f.: Eunucii raportează că paznicii palatului au fost copleșiți și poarta a fost asaltată. Calpigi apare alături de Urson și de întreaga miliție. Soldații răstoarnă pira. Tarare încearcă să - i ferească de revoltă . Dar declară că Atar este destituit și, la propunerea lui Calpigi, Tarare ca succesor al acestuia. Atar se înjunghie, nu fără a-i preda mai întâi puterea lui Tarere și, astfel, să-i scutească acuzația că a uzurpat- o.

Scenele 7-10: Tarare respinge demnitatea regală și vrea să se retragă în viața privată cu Astasie. Dar, din moment ce este încă legat, Arthenée poate, îndrumat de Urson, să-și încoroneze voința . Toată lumea îi aduce un omagiu , Calpigi și Urson îi slăbesc lanțurile. Norii coboară din care natura și geniul focului se ridică pentru a sancționa fapta . La sfârșitul operei, ei anunță ceea ce poate fi citit în litere înflăcărate pe nori în același timp:

"Uman! Măreția ta pe pământ nu
este în niciun caz statutul tău ,
ci doar personajul tău . "

Succes și redescoperire

Jean-Baptiste Lallemand : Opera din Paris (în jurul anului 1790).
Duhamel după Jean-Florent Defraine: Ladies hat "à la Tarare" (1787).

Producția necesară peste 70 de cântăreți și peste 30 de dansatori; cheltuiala sa ridicat la 200.000 de lire . Gospodăria regală a contribuit cu 50.000 de lire pentru scenografie și costume . Premiera, la care au participat frații regelui, a fost un succes. Când publicul, împotriva tuturor regulilor, a cerut să vadă autorii, dansatorii l-au obligat pe Salieri să apară pe scenă, în timp ce Beaumarchais nu s-a arătat.

Indiferent dacă le-a plăcut sau nu opera, contemporanii i-au atribuit măreție. Dar, în timp ce Mouffle d'Angerville l-a descris ca un „ monstru teatral-muzical ”, Gudin de La Brenellerie a scris: „A fost cu siguranță cea mai puternică invenție și cea mai puternică idee morală care a fost adusă vreodată pe orice scenă”.

Charles Percier : Scenografia pentru Tarare (1795).

Până la Paștele din 1788 Tarare a văzut 33 de spectacole. Opera însăși a influențat moda. După sfârșitul vechiului regim, lucrarea legată de timp a fost adaptată de patru ori - prima dată de Beaumarchais însuși - la condițiile politice schimbate, care s-au încheiat cu mutilarea sa completă.

În prefața ediției din 1790, Beaumarchais s-a numărat printre „gânditorii îngrijorați care au fost nevoiți să-și ascundă ideile, care erau înfășurate în alegorii și pregăteau laborios terenul revoluției ”. În epilogul Couronnement de Tarare (Încoronarea lui T.) , care a fost creat la acea vreme , eroul titlu permite preoților și călugărițelor să se căsătorească, Calpigi și Spinette să divorțeze . De asemenea, se întoarce la jumătate cu inima împotriva sclaviei (cu caricaturi negre care apar într-un mod lipsit de gust). Pe de altă parte, sans-culottele sunt puse la locul lor: soldați, cetățeni pașnici, tineri fermieri și - ca avertisment cu privire la o suprimare violentă a revoluției? - Preoții morții poartă stindarde cu lozinci îndreptate împotriva anarhiei ca dușman al libertății.

Tarere a fost interpretat în această formă la Paris până în 1792, într-o formă mutilată până în 1826, la Hamburg (unde Beaumarchais își găsise refugiu în timpul domniei terorii ) până în 1841. În jurul anului 1880 Gustave Lefèvre a publicat o reducere pentru pian . Scorul a fost re-editat de Rudolph Angermüller în 1978 , deși ca o simplă retipărire a 1787 ediției. Mai intime spectacole decât au avut producția originală loc în 1988 , la Festivalul Schwetzingen și în 1991 , la Opéra National du Rhin din Strasbourg, Colmar și Mulhouse.

Video

libret

Scor

Jean-Baptiste Cartier : Aranjament de Calpigi lui arie din al 3 - lea  Act (1790).
  • Tarare, Opéra en cinq actes with un prologue, Représenté pour la première fois sur le théâtre de l'Académie royale de musique le vendredi 8 juin 1787, Paroles de M. de Beaumarchais, Musique de M. Salieri, maïtre de chapelle de la Chambre de Sa Majesté l'Empereur, Deuxième édition, Imbault, Paris nedatat

Adaptări

literatură

Link-uri web

Commons : Tarare  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Referințe și comentarii

  1. De asemenea, denumit alternativ sultan sau împărat .
  2. Termen descurajant pentru sunetul trompetei . Indicație de stare scăzută . Cf. Pierre Larthomas , cu asistența v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard ( Bibliothèque de la Pléiade ), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , p. 504, incl. Note 2-4.
  3. Numit de Atar Irza.
  4. Alta mors = moarte mare.
  5. În tradiția lui Arlecchino în Commedia dell'arte .
  6. Tenor înalt.
  7. Spinetta = un alt nume pentru tipul de Colombina din Commedia dell'arte.
  8. El-Amir = Emir .
  9. Conform declarațiilor proprii ale lui Beaumarchais, alese ca titlu din cauza efectului publicitar. Cf. Pierre Larthomas , cu asistența v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard ( Bibliothèque de la Pléiade ), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , p. 504, incl. Note 2-4.
  10. La scurt timp înainte de aceasta, Adunarea Notabilii a respins ministrul Calonne a taxei pe reformă și a îndeplinit Convenția Constituțională din Statele Unite .
  11. Diferențele considerabile dintre Tarere și Axur pot fi explicate, printre altele, prin faptul că rezistența la reformele lui Iosif al II-lea a crescut și că actorii cântau pe scena operei franceze, în timp ce cântăreții jucau pe scena italiană. O reprezentare tabelară a diferențelor poate fi găsită în Ignaz Franz von Mosel : Despre viața și operele lui Anton Salieri (...), Johann Baptist Wallishausser, Viena 1827 ( versiune digitalizatăhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttps%3A%2F%2Fdownload.digitale-sammlungen.de%2Fpdf%2F1535969105bsb10600513.pdf~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D sided% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), pp. 98-112. Atar a devenit Axur, Tarare a devenit Atar (!), Calpigi a devenit Biscroma, Astasie a devenit Aspasia, Spinette a devenit Fiammetta.
  12. Beaumarchais scrie: „(...) Domnul Salieri este un poet născut și sunt un pic muzician.” Cf. Pierre Larthomas, cu asistența v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , p. 506.
  13. Pierre Larthomas, cu ajutorul v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , pp. 497-510 ( Aux subscriptions de l'Opéra qui voudre aimer l'opéra ) , aici: p. 498.
  14. Pierre Larthomas, cu ajutorul v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , pp. 513-521.
  15. ^ "Arogant soldat de fortune" (scena 8).
  16. În Franța la acea vreme, nobilii puteau deveni deja ofițeri ca tineri, în timp ce non-nobili doar în cazuri excepționale .
  17. De la sfârșitul secolului al XVI-lea până în secolul al XIX-lea, mulți băieți din Italia au fost castrați pentru a le permite să urmeze o carieră de cântăreți.
  18. Calpigi de dragoste Je suis né natif de Ferrare (M - am născut ca o canapea din Ferrara ) , a fost la fel de popular ca Figaro non più andrai de Mozart. În Axur este cântat de Biscroma și începe cu cuvintele: NATO io son nello stato romano (M-am născut în statele papale ).
  19. Pierre Larthomas, cu ajutorul v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , p. 576 f.
  20. Pierre Larthomas, cu ajutorul v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , p. 589, repetat la p. 503 și 505 ( Aux subscriptions de l'Opéra qui voudraient aimer l'opéra ) și 596 ( Couronnement de Tarare ). Beaumarchais și Salieri au scris, de asemenea, o concluzie alternativă în 1787, solicitând „europenilor trufași” să respingă un atac și cerând un guvern drept și uman din Tarare și Astasie. Comparați acolo, p. 589 f.
  21. Christian Felix Weisse (ed.): Nouă bibliotecă a științelor frumoase și a artelor libere, volumul 35, Dyck, Leipzig 1788 ( digitalizathttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3D9IhKAAAAcAAJ%26pg%3DPA306%26lpg%3DPA306%26dq%3D%2522calpigi%2522%26source%3Dbl%26ots%3DqI6hLhP7Zh%7 3De26% 3DX% 26ved% 3D2ahUKEwjr3-GP07TdAhWLCSwKHfsNDAUQ6AEwEXoECAAQAQ% 23v% 3Donepage% 26q% 26f% 3Dtrue ~ IA% 3D ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ double-face% 3D ~ LT% 3D ~ ), p. 311.
  22. Maurice Lever : Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, Volumul 3, Fayard , Paris 2004, ISBN 978-2-213-62140-1 , p. 85.
  23. Souvenirs de Léonard, coiffeur de la Reine Marie-Antoinette, Volumul 2, Alphonse Levavasseur, Paris 1838, p. 317 f. ( Versiune digitalizatăhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3DpO4_zyzK074C%26pg%3DPA317%26dq%3D%2522tarare%2522%2B%2522marie-antoinette%2522%26hl%3Dde%26sa%3DXIs%26ved%3Dod7 3Dod7PHXWi% 3Donepage% 26q% 26f% 3Dtrue ~ IA% 3D ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ față-verso% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ). Dirijorul a fost Jean-Baptiste Rey .
  24. (Barthélemy-François-Joseph Mouffle d'Angerville :) Mémoires secrets pour servir à l'histoire de la République des Lettres en France (...), volumul 35, John Adamson, Londra 1789, p. 236 ( versiune digitalizatăhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttps%3A%2F%2Fgallica.bnf.fr%2Fark%3A%2F12148%2Fbpt6k2066900%2Ff235~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D față-verso% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ) .
  25. Maurice Tourneux (ed.): Histoire de Beaumarchais par Gudin de La Brenellerie, Mémoires inédits publiés sur les manuscrits originaux, Plon , Paris 1888, p. 365 f. ( Versiune digitalizatăhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttps%3A%2F%2Fgallica.bnf.fr%2Fark%3A%2F12148%2Fbpt6k208029p%2Ff396~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D față-verso% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ).
  26. Cf. Magasin des modes nouvelles, françaises et anglaises (...), anul II, Buisson, Paris 1787, pp. 209–211, 236, 246 f., 259–261, 269 f., 276, 284 și Panoul asociat.
  27. 1790 neputernicirea clerului și a nobilimii , 1795 proclamarea republicii , 1802 introducerea constituției consulatului , 1819 restaurarea .
  28. Pierre Larthomas, cu ajutorul v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , p. 1458.
  29. Maurice Lever: Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, Volumul 1, Fayard, Paris 1999, ISBN 978-2-213-59561-0 , p. 252, îl descrie pe Beaumarchais, care era logodit cu moștenitoarea unei plantații din Martinica , ca „Proprietari de sclavi pocăiți”.
  30. Pierre Larthomas, cu ajutorul v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , pp. 591-596.
  31. În seria Chefs-d'œuvre classiques de l'opéra français cu o introducere de Arthur Pougin, Théodore Michaelis, Paris o. J.
  32. ^ Ca volumul 2 al seriei Die Oper, Henle Verlag, München 1978.
  33. Recenzie în Christian Felix Weisse (ed.): Nouă bibliotecă a științelor frumoase și a artelor libere, volumul 35, Dyck, Leipzig 1788, pp. 291-311 (versiune digitalizatăhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3D9IhKAAAAcAAJ%26pg%3DPA306%26lpg%3DPA306%26dq%3D%2522calpigi%2522%26source%3Dbl%26ots%3DqI6hLhP7Zh%7 3De26% 3DX% 26ved% 3D2ahUKEwjr3-GP07TdAhWLCSwKHfsNDAUQ6AEwEXoECAAQAQ% 23v% 3Donepage% 26q% 26f% 3Dtrue ~ IA% 3D ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ double-face% 3D ~ LT% 3D ~ ).
  34. ^ Traducere de Sarker ( pseudonim ): Axur, regele lui Ormus, A Singspiel tragicomic în cinci acte, Viena 1788.
  35. Vezi Ludwig Schiedermair : Contribuții la istoria operei la începutul secolelor al XVIII-lea și al XIX-lea (underts), volumul 2, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1910, pp. 112-121 ( versiune digitalizatăhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttps%3A%2F%2Farchive.org%2Fstream%2Fbeitrgezurgesc02schi%23page%2F112%2Fmode%2F1up~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D față-verso% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ).