Teatrul San Cassiano

Teatrul San Cassiano
Locație
Abordare:
Oraș:	Veneția
Coordonate:	45 ° 26 '19 "  N , 12 ° 19 '49"  E Coordonate: 45 ° 26 '19 "  N , 12 ° 19' 49"  E45.438511 12.330369
Arhitectură și istorie
Deschis:	1637
Prezență pe internet:
Site web:	https://www.teatrosancassiano.it/ro

Teatro San Cassiano ( de asemenea , Teatro di San Cassiano) din Veneția a fost prima casa de operă publică din lume, inaugurată ca atare în 1637. Menționarea prima scrisă a datelor de construcție înapoi la 1581. Teatrul a fost în parohia San Cassiano , după a fost numit în districtul ( sestiere al Veneției ) Santa Croce . Deținut de familia Tron , San Cassiano a fost primul teatru de operă public în sensul că operele au fost puse în scenă pentru un public plătitor. Anterior, operele erau interpretate doar în scopuri private și erau reținute de către aristocrație și societatea judecătorească. Astfel, Teatro San Cassiano a fost prima instituție culturală care a oferit accesul publicului larg la evenimentul „Opera”.

În 2019, a fost lansat un proiect fără precedent de către antreprenorul și muzicologul englez Paul Atkin . Scopul acestui proiect este de a reconstrui teatrul din 1637 cât mai fidel cu originalul. Prin colaborarea atât a oamenilor de știință, cât și a experților în meșteșugurile venețiene, teatrul, inclusiv mașinile de scenă istorice și elementele de scenă mobile, urmează să fie reconstruit. Mai mult, odată cu reconstrucția teatrului, urmează să fie creat un centru internațional de cercetare în care să fie tratată practica de interpretare informată istoric a operei baroce la nivel teoretic și practic .

Secolul al XVI-lea

Prima mențiune scrisă a teatrului vine din anul 1581. Două litere diferite se referă la teatru pentru „comedie” a familiei Tron . Pe de o parte, într-o scrisoare a lui Ettore Tron către ducele Alfonso II. D'Este , datată 4 ianuarie 1580, mai mult Veneto (conform calendarului de astăzi 1581), pe de altă parte în Venetia città nobilissima et singolare a lui Francesco Sansovino , în care două teatre im Parohia San Cassiano pot fi menționate. Aceste două teatre sunt descrise fiecare ca o clădire rotundă și o clădire în formă de ou, dintre care clădirea rotundă este interpretată ca Teatrul Michiel și cea în formă de ou ca San Cassiano. Acest lucru poate fi derivat din granițele tradiționale ale proprietății și a fost confirmat de istorici. În scrisoarea către ducele Alfonso Il d'Este, Tron scrie despre „cheltuieli de mare importanță pentru interpretarea comediilor” și subliniază, de asemenea, cât de căutat pare să fie noul proiect:

Acest lucru nu numai că înseamnă că teatrul a fost bine primit de populația orașului, ci confirmă, de asemenea, că lăzile erau deja prezente în prima clădire a teatrului. Aceste noi tipuri de cutii de teatru urmau să devină mai târziu un element de bază arhitectural al clădirilor de operă italiene (teatro all'italiana). Construcția lojilor este menționată din nou într-o scrisoare din Veneția de către Paolo Mori (reprezentant al ducelui de Mantua) la 7 octombrie 1581, în care sunt menționate „lojile celor două locuri ridicate în mod intenționat”. În plus, în Trattato de 'Portamenti (1607) al lui Antonio Persio , într-un paragraf referitor fie la Teatrul Tron, fie la Teatrul Michiel din 1593, se spune că nobilimea „închiriase aproape toate cutiile”.

Când se consideră că teatrul a fost construit în jurul anului 1580 și că pentru prima dată au fost construite și utilizate cutii de teatru (o caracteristică inovatoare din punct de vedere arhitectural și comercial), se explică de ce Consiliul celor Zece a adoptat o nouă rezoluție cu privire la oraș teatre în 1580. S-au ridicat îndoieli cu privire la stabilitatea și siguranța teatrelor, deoarece teatrele ar trebui „să fie puternice și sigure, astfel încât să nu se poată prăbuși”. Drept urmare, a fost emis un decret care trebuia să garanteze siguranța ingineriei structurale. Acest lucru sugerează că problemele de securitate ale Consiliului celor Zece pot fi un răspuns direct la noutatea caselor de teatru. Acest lucru ar explica, de asemenea, de ce Consiliul celor Zece experți s-a consultat pentru a exclude defectele structurale și pentru a confirma stabilitatea fundamentală a teatrelor. Teatrul Tron (împreună cu teatrul familiei Michiel de lângă Canalul Mare ) a fost, totuși, închis prin ordinul Consiliului celor Zece din 1585 și toate elementele din lemn care aveau de-a face cu teatrul au fost eliminate. Cu toate acestea, Teatrul Tron (acum Teatro San Cassiano) a fost probabil să se redeschidă după 1607.

Secolul al XVII-lea

Construcția teatrului în 1637: crearea primei opere de teatru din lume

Reproducerea paginii de titlu a libretului operei L'Andromeda (1637)

Documentele arhivate indică, în general, că Teatrul San Cassiano a funcționat continuu în anii 1610. În 1629 și 1633 teatrul a fost distrus de două incendii; nu există înregistrări scrise pentru anii 1634 și 1635. În 1636, însă, frații Tron (Ettore și Francesco, descendenți din partea familiei San Benetto) par să fi solicitat consiliului orașului să deschidă un „teatru pentru muzică”. Din 1636 era clar că teatrul va fi folosit ca teatru de operă. Acest lucru a atins un punct important în istoria operei: un teatru special construit pentru a pune în scenă muzica. Acest lucru este clarificat și într-un document datat 2 mai 1636, care ar fi fost descoperit de Remo Giazotto la sfârșitul anilor 1960. Cu toate acestea, acest document a lipsit de la mijlocul anilor 1970:

Cu referire la informațiile date judecătorilor exaltați de nobilul Tron din San Benetto, care arată clar că intenția este de a deschide un teatru pentru muzică, așa cum se practică deja în unele locuri pentru a se bucura de un public foarte apreciat [. ..]

Este de remarcat faptul că astăzi nu mai există imagini ale teatrului din 1637: nici ale fațadei, nici ale designului interior. Se știe că Teatrul San Cassiano a fost inaugurat în 1637 cu o interpretare a operei L'Andromeda de Francesco Manelli (muzică) și Benedetto Ferrari (libret). Dedicarea din 6 mai 1637 indică faptul că opera a „renăscut pe scenă acum două luni”. Semnificația istorică a acestui eveniment este incomparabilă. În Teatrul San Cassiano, mersul la operă a fost comercializat pentru prima dată prin vânzarea unui bilet pentru fiecare vizitator. Astfel, Teatro San Cassiano poate fi văzut ca un prototip economic-arhitectural al așa-numitului „teatro all'italiana”.

Structura interioară a teatrului din 1637

Întrucât nicio imagine a teatrului nu a supraviețuit în această fază a istoriei San Cassiano, un document al notarului Alessandro Pariglia datat la 12 februarie 1657 mai mult veneto oferă o perspectivă importantă asupra designului interior al sălii de operă. Pariglia scrie că anterior au existat în total 153 de cutii în teatru, dar doar 102 au rămas. Nu se oferă niciun motiv pentru aceasta și rămâne neclar dacă se referă la numărul total de cutii reale sau doar la numărul care a fost utilizat.

Teatro San Cassiano (1637): reinterpretare a planului de etaj

Același număr de 153 de cutii este menționat mai târziu de francezul Jacques Chassebras de Cramailles în 1683, care scrie în Mercure Galant că „teatrul din San Cassiano [...] are cinci etaje de cutii, cu 31 de cutii pe etaj”. Având în vedere caracteristicile teatrelor venețiene din secolul al XVII-lea, se poate concluziona că numărul de 153 cutii este format din 4 etaje cu 31 de cutii fiecare și un „parter” suplimentar, cunoscut sub numele de „pepiano”, cu 29 de cutii și două intrări laterale la "platea" (groapa de orchestră) compusă. Acest număr corespunde exact înregistrărilor arhitectului venețian Francesco Bognolo, care câteva decenii mai târziu, cu puțin înainte de 7 iunie 1765, a pregătit rapoarte ale tuturor teatrelor venețiene. În lista sa de măsurători referitoare la clădirea pe care Bognolo o numește „vechiul Teatro San Cassiano” (care datează din 1696 sau chiar din 1670), Bognolo vorbește în mod specific despre „numărul total de cutii: 31 pe etaj”, la fel ca la Chassebras . Numărul total de 153 de cutii trebuie să fi rămas constant pe parcursul întregii istorii a teatrului de la cel puțin 1650 până la mijlocul secolului al XVIII-lea. Din documentele notarului Pariglia din 1657 mai veneto se știe că nu s-au făcut modificări sau renovări între inaugurarea din 1637 și 1658. Modificările aduse proprietății (măsurând 27 x 18,5 metri) pe care se afla din 1637 până în anii 1760 nu au fost nici ele comandate. În cele din urmă, se poate confirma că teatrul avea un total de 153 cutii repartizate pe 5 etaje de la inaugurare și începutul utilizării în 1637. Acestea constau în etajul de la parter („pepiano”) și primul, al doilea, al treilea și al patrulea etaj, numite și „ordini”.

În comparație cu exemplele contemporane, în ciuda contextului diferit, atât teatrul construit pentru spectacolul L'Ermiona (Padova, 1636), cât și teatrul din sala mare a Palazzo Podestà (Bologna, 1639) au fiecare cinci etaje, chiar dacă lojile din Padova erau loji demonstrabil mai mari și mai late sau „loggie”. Construcția unui teatru cu cinci rânduri de cutii dispuse unul deasupra celuilalt, adică cinci etaje, s-a stabilit astfel în afara Veneției în anii următori și este un exemplu de construcție de teatru care corespunde și Teatrului San Cassiano din 1637.

Dezvoltarea operațiunilor de joc

Din punct de vedere artistic, după interpretarea La maga fulminata (1638), din nou de Francesco Manelli și Benedetto Ferrari , începând cu 1639 , Francesco Cavalli a devenit un nou actor principal în teatru și Veneția. Cavalli este astăzi unul dintre cei mai importanți și mai cercetați compozitori de operă din secolul al XVII-lea. Canonul său de lucrări are cea mai mare importanță, deoarece inventarul „operelor lui Cavalli [...] nu este doar relevant calitativ, ci și unul dintre documentarele cele mai bine conservate. Este demn de remarcat faptul că, din primii 25 de ani de producții de operă venețiene, comparativ cu cele 100 de librete tipărite care au supraviețuit, au supraviețuit doar 30 de autografe și partituri scrise de mână, dintre care aproximativ două treimi sunt atribuite lui Cavalli ”. Cea mai veche operă încă păstrată astăzi, care a fost predată de la Teatro San Cassiano, este Cavallis Le nozze di Teti e di Peleo (1639). Această operă a fost urmată de Gli amori d'Apollo e di Dafne (1640), La Didone (1641), La virtù de 'strali d'Amore (1642), L'Egisto (1643), L'Ormindo (1644), La Doriclea și Il Titone (1645), Giasone (1649), L'Orimonte (1650), Antioco (1658) și Elena (1659). Alți compozitori din secolul al XVII-lea care au fost importanți pentru Teatrul San Cassiano au fost Pietro Andrea Ziani, Marc'Antonio Ziani, Antonio Gianettini și Tomaso Albinoni. De remarcat în mod deosebit este opera lui Gianettini L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (Modena, 1692), care a sărbătorit o premieră contemporană ca prima coproducție a proiectului de reconstrucție Teatro San Cassiano, în septembrie 2018 cu Teatrul Český Krumlov sub dirijorul Ondřej Macek.

Secolul al XVIII-lea

Dezvoltarea operațiunilor de joc

Nu există dovezi că teatrul a fost schimbat structural în prima jumătate a secolului al XVIII-lea. Producțiile de operă au fost interpretate mai mult sau mai puțin regulat până cel puțin la mijlocul secolului, grație colaborării de lungă durată cu Tomaso Albinoni . Alți compozitori notabili care și-au interpretat operele la Teatro San Cassiano în această jumătate a secolului au fost Antonio Pollarolo, Francesco Gasparini, Carlo Francesco Pollarolo, Antonio Lotti, Gaetano Latilla și Baldassare Galuppi .

Raportul lui Bognolo și teatrul din 1763

„Noul” Teatro San Cassiano (1763): Francesco Bognolo, design nerealizat

După cum s-a menționat anterior, Francesco Bognolo, arhitectul comandat pentru proiectarea „noului” Teatro San Cassiano, a făcut măsurători „ale tuturor teatrelor din Veneția, precum și ale unuia din Padova” în perioada anterioară anului 1765 și a pregătit rapoarte de expertiză. Printre acestea se aflau măsurătorile exacte ale „vechiului” Teatro San Cassiano. Acest teatru era deosebit de mic: de exemplu, scena din față era doar puțin mai lată de 8 metri și scena avea o adâncime de 6,5 metri. Cutiile aveau dimensiuni extrem de limitate, cel puțin în comparație cu cele din secolul al XIX-lea, care sunt acum considerate standard. „Pergoletto di mezzo” (lăzile centrale) aveau o lățime de numai 95 și 120 de centimetri. Înălțimea tradițională a cutiilor „primordinei” (etajul al doilea) era puțin sub 2,10 metri, în timp ce cele din „terzo ordine” (adică etajul patru) atingeau doar 1,80 metri. În ceea ce privește „noul” Teatro San Cassiano, care a fost inaugurat în 1763 cu La morte di Dimone (muzică: de Antonio Tozzi; libret: de Johann Joseph Felix von Kurz și Giovanni Bertati), o diferență principală față de clădirea anterioară a fost o etapă mai profundă , care a fost înlocuit cu o Extindere a pereților laterali ai teatrului a fost realizată. În acest scop, au fost scoase două căsuțe care, la fel ca „vechiul” Teatro San Cassiano, stăteau pe peretele din spate al teatrului, la câțiva metri în spatele fațadei exterioare a cutiilor. În „noul” Teatro San Cassiano, adâncimea medie a scenei a fost puțin sub 9,5 metri și, astfel, cu aproximativ trei metri mai lungă decât scena din clădirea anterioară. Cutia a fost, de asemenea, puțin mai lată decât cea a Teatrului San Cassiano de la sfârșitul secolului al XVII-lea. Cutiile de pe scenă aveau o lățime de doar 104 centimetri în clădirea anterioară, în timp ce cutiile de pe scenă din teatrul secolului al XVIII-lea aveau deja lățimea de 139 de centimetri.

Ultimii ani și distrugerea teatrului

Deși teatrul a fost inaugurat abia în 1763, puțin mai mult de 15 ani mai târziu Giacomo Casanova a raportat în 1776 că Teatro San Cassiano era un loc în care „femeile din lumea interlopă și tinerii care se prostituau în lăzile de la etajul 5 au comis infracțiuni pe care Guvernul venețian a tolerat pentru a nu întoarce privirea altora ”. Această descriere sugerează decăderea, dintr-o perspectivă socială și arhitecturală.

Ultimul sezon de joc cunoscut a avut loc în 1798, în care au fost puse în scenă și puse în scenă două opere: La sposa di stravagante temperamento (citat din libret: „Muzica este a domnului Pietro Guglielmi, un director de trupă napolitan. Setul este dezvoltat ca întreg și supravegheat de domnul Luigi Facchinelli, din Verona „) și Gli umori contrari (muzică de Sebastiano Nasolini, libret de Giovanni Bertati). În 1805, francezii au decis să închidă complet teatrul. Întreaga clădire a fost distrusă în 1812 pentru a face loc noilor clădiri. Astăzi Grădinile Albrizzi sunt situate pe proprietate.

Noi interpretări și reconstrucții

Proiectul de reconstrucție în desfășurare al Teatrului San Cassiano din Veneția din 1637 a fost inițiat și este finanțat și regizat de Paul Atkin, fondator și CEO al Teatrului San Cassiano Group Ltd. Atkin a încercat prima dată reconstrucția în 1999, cercetările serioase privind reconstrucția teatrului original din 1637 în Veneția însăși nu au început până în aprilie 2015. Acest lucru a dus la o colaborare cu Grupul Teatro San Cassiano la începutul lunii mai (aproape coincident cu aniversarea din libretul lui L'Andromeda , a cărui dedicare se referă la 6 mai 1637). Începutul oficial al proiectului a avut loc în iunie 2019 sub forma unei conferințe internaționale, a unei expoziții și a unui concert final la Veneția. Evenimentul s-a numit „Teatro San Cassiano: nevoie, soluție, oportunitate”. Proiectul a primit sprijin oficial din partea Municipiului Veneția. Grupul Teatro San Cassiano Ltd. a anunțat deja că a fost găsit un șantier preferat și că au început deja analizele și cercetările tehnico-arhitecturale corespunzătoare.

Teatro San Cassiano (1637): reinterpretare informată istoric, ca model din lemn

În 2018, Stefano Patuzzi (șeful grupului de cercetare al Teatrului San Cassiano Group Ltd.) a colectat dimensiunile (atât în ​​picioarele venețiene, cât și în inci, precum și conversia corespunzătoare în centimetri) a teatrului „vechi” și „nou” și a pus într-un tabel rezumat. După această colectare de date, Atkin și Patuzzi au lucrat îndeaproape cu Jon Greenfield (Hamson Barron Smith și arhitectul de reconstrucție al Sam Wanamaker Playhouse, Londra) pentru a dezvolta planuri de construcție informate istoric pentru teatru din 1637. Acestea au devenit ulterior baza atât pentru reprezentări 2D și 3D ale teatrului, cât și pentru modele din lemn și animații pe computer ale clădirii originale. Datele colectate din măsurarea proprietății originale, numărul de cutii de 153 și măsurătorile de cutii și etapa de Bognolo pentru vechiul teatru "Teatro di S. Cassan vecchio" (din 1696 sau chiar 1670) se completează reciproc și confirmă posibilitatea ca în 1637 structura clădirii de bază a teatrului să cuprindă cinci etaje. Acest lucru este confirmat și de documentele din 1657 mai mult veneto .

Scopul fiecărui teatru, și, de asemenea, al San Cassiano, este să aducă cât mai mult public în casă în circumstanțele date și să câștige cât mai mult profit din vânzarea de bilete și locuri. Numai din motive capitalist-comerciale, a meritat, prin urmare, ca teatrul să găzduiască cât mai multe etaje și cutii în teatru. Construirea teatrului în așa fel încât să se poată vinde cât mai multe locuri este un obiectiv din 1637 care există și astăzi.

În timp ce proiectul de reconstrucție se bazează pe toate valorile măsurate, metodologia proiectului urmărește în primul rând scopul principal al reinterpretării Teatrului San Cassiano din 1637, care se bazează pe modelele a două teatre reconstituite din Londra: Shakespeare's Globe și Sam Wanamaker Playhouse . În ciuda conceptului de reinterpretare, nu este nicidecum un proces subiectiv sau superficial de reinventare, ci mai degrabă utilizarea și includerea situației extrem de importante a datelor. Aceasta include toate datele arhivate și colectate, sursele primare și documentele. Întrucât situația datelor prezintă lacune în ciuda unei prelucrări atente și în ciuda faptului că totul lasă loc pentru speculații și interpretări, lucrarea comparativă cu alte surse istorice are o mare importanță pentru a umple golurile relevante. De exemplu, merită să comparați alte teatre venețiene ale vremii, comparându-l cu materialele de construcție utilizate din epoca corespunzătoare și multe altele.

Toate procesele sunt efectuate de echipa de cercetare în cooperare și strânsă colaborare cu celebrii Consiglieri ai Teatrului San Cassiano Group Ltd. care este alcătuit din specialiști internaționali în domeniile lor de expertiză respective. Reinterpretarea este configurată ca un proces hermeneutic care se concentrează pe o manipulare sensibilă și diferențiată a materialului istoric pentru a reconstitui o operă exactă din punct de vedere istoric. Procesul de cercetare, reconstrucția și reinterpretarea rezultă împreună într-un act procedural continuu și complementar care depășește noua clădire și redeschiderea. În faza de reconstrucție, rezultatele științifice și măiestria informată istoric se vor uni pentru a crea imaginea cât mai cuprinzătoare posibilă a luminii, lemnului și materialelor de construcție.

De îndată ce teatrul va fi reconstruit, va deveni din nou un teatru public al orașului Veneția, cu accent pe interpretarea informată istoric a operelor din secolele XVII și XVIII. Pe termen lung, urmează să fie înființat un centru de cercetare recunoscut la nivel mondial pentru spectacole de operă informate istoric. Accentul nu se pune doar pe orchestră, ci și pe munca de pe scenă și din spatele ei. Un alt obiectiv al proiectului Teatro San Cassiano este acela de a crea un teatru durabil și valoros din punct de vedere economic pentru Veneția. Se va construi un teatru, care este condus în principal de venețieni. Acest lucru creează locuri de muncă și stabilește un concept de turism durabil. În plus, se depun eforturi pentru a crea o ramură muzical-pedagogică și muzical-terapeutică pentru toate vârstele, de la grădiniță până la pensionare. În cele din urmă, un muzeu urmează să fie atașat teatrului, care va găzdui expoziții și evenimente legate de cultura muzicală și viața în Veneția barocă.

Vezi si

• Muzică în Veneția - Operă
• Commedia dell'arte
• Lista teatrelor și teatrelor de operă din Veneția

literatură

• Veneția. În: Stanley Sadie (Ed.): The New Grove Dictionary of Opera. Volumul 4: Roe - Z, Anexe. Macmillan și colab., London și colab. 1998, pp. 913 și urm.
• Stephan Burianek: Opera venețiană în secolul al XVII-lea. Grin-Verlag, sl 2005, ISBN 3-638-40243-6 , p. 6 ( lucrare pentru elevi; extras din Google Books )

Dovezi individuale

1. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia. bandă 1 . Corbo e Fiore, Veneția 1995, p. 97-194 . 
2. ↑ Nicola Mancini: I teatri di Venezia . Mursia, Milano 1974, p. 35 . 
3. ↑ Beth L. Glixon, Jonathan E. Glixon: Inventing the Business of Opera. Impresario și lumea lui în Veneția secolului al XVII-lea. Oxford University Press, Oxford, New York 2006, pp. 8-9 . 
4. ↑ Stefan Wagstyl: Britanicul visează să reconstruiască tezaurul de operă pierdut de mult de la Veneția. În: Financial Times. 28 noiembrie 2019, accesat la 1 decembrie 2020 . 
5. ↑ Publicat de Iacomo Sansovino, Veneția, 1581, p. 75. https://archive.org/details/venetiacittanobi00sans/page/n165/mode/2up
6. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . bandă 1 . Corbo e Fiore, Veneția 1995, p. 98 . 
7. ↑ Alessandro D'Ancona: Origini del teatro italiano . Nu. 2 . Loescher, Torino 1891, p. 452 . 
8. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . bandă 1 . Corbo e Fiore, Veneția 1995, p. 93 . 
9. ^ Eugene J. Johnson: Viața scurtă și lascivă a celor două teatre venețiene 1580-1585 . În: Renaissance Quarterly . bandă 55 , nr. 3 , 2002, p. 936-968, 965 . 
10. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . bandă 1 . Corbo e Fiore, Veneția 1995, p. 95 . 
11. ^ Eugene J. Johnson: Viața scurtă și lascivă a celor două teatre venețiene 1580-1585 . În: Renaissance Quarterly . bandă 55 , nr. 3 , 2002, p. 959 . 
12. ^ Eugene J. Johnson: Viața scurtă și lascivă a celor două teatre venețiene 1580-1585. În: Renaissance Quarterly . Volumul 55, nr. 3, 2002, pp. 954, 963. „În termen de 15 zile trebuie să demonteze în întregime cutiile, decorul și alte lucruri mobile din locurile pe care le-au construit pentru a efectua comedii, astfel încât să nu rămână nimic pentru acest efect” (Document din 14 ianuarie 1585 mai veneto ).
13. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . bandă 1 . Corbo e Fiore, Veneția 1995, p. 28 . 
14. ^ Eugene J. Johnson: Inventarea Operei. Arhitectura teatrală în Italia renascentistă și barocă. Cambridge University Press, Cambridge 2018, pp. 120 . 
15. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa, Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . bandă 1 . Corbo e Fiore, Veneția 1995, p. 126-130 . 
16. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . bandă 1 . Corbo e Fiore, Veneția 1995, p. 100 . 
17. ↑ Remo Giazotto: La guerra dei palchi . În: Nuova Rivista Musicale Italiana . Anul 1, nr. 2 , 1967, p. 245-286, 252-253 . 
18. ↑ Nicola Mangini: I teatri di Venezia . Mursia, Milano 1974, p. 37 (nota de subsol 21). 
19. ^ Eugene J. Johnson: Inventarea Operei. Arhitectura teatrală în Italia renascentistă și barocă. Cambridge University Press, Cambridge 2018, pp. 299 (nota de subsol 24). 
20. ↑ L'Andromeda . Antonio Bariletti, Veneția 1637, p. 3 . 
21. ^ Lorenzo Bianconi: Muzica în secolul al XVII-lea . Cambridge University Press, Cambridge 1987. p. 183. teatrul de tip venețian […] ajunge să reprezinte un prototip economic și arhitectural pentru Italia și Europa în ansamblu. Cel puțin din punct de vedere arhitectural, acest prototip supraviețuiește încă neschimbat [...].
22. ^ "Le Theatre de S. Cassian est [...] à cinq rangs de Pales, et 31. À chaque rang". Jacques Chassebras de Cramailles, Mercure Galant , martie 1683, p. 288.
23. ^ Archivio di Stato, Venice, Giudici del Piovego , busta 86.
24. ↑ „(cinci etaje de la loje Loggie ) au fost aranjate într - un cerc, o montat peste alta, cu parapeți înainte de balustradele de marmură; camerele, confortabile pentru șaisprezece spectatori, erau împărțite prin pereți despărțitori care se prezentau în exterior ca coloane, din care brațele din lemn argintiu se extindeau spre exterior pentru a purta sfeșnice duble care luminau teatrul ”. L'Ermiona, Paolo Frambotto, Padova 1638, p. 8.
25. ↑ Miniatura care descrie acest lucru (păstrată în Arhivele Statului din Bologna, Anziani Consoli, Insignia , Vol. VII, C. 15a, 1639) este retipărită în, printre altele: Eugene J. Johnson: Inventing the Opera House , p. 17.
26. ^ Gloria Staffieri: L'opera italiana. Dalle origini alle riforme del secolo dei Lumi (1590–1790) . Carocci, Roma 2014, p. 121 . 
27. ↑ A se vedea, de asemenea: Paul Atkin: Opera Production in Late Seventh-Century Modena: The Case of L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (1692). Royal Holloway College (Universitatea din Londra), supravegheat de Tim Carter, 2010. Premiera a fost rezultatul unei simbioze între organizatorii locali și Teatrul San Cassiano.
28. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia. bandă 1 . Corbo e Fiore, Veneția 1995, p. 144.147 . 
29. ^ Archivio di Stato, Venice, Giudici del Piovego, busta 86.
30. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . bandă 1 . Corbo e Fiore, Veneția 1995, p. 105 . 
31. ^ Antonio Rosa, Veneția [1798], p. 2 (fără număr).
32. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . bandă 1 . Corbo e Fiore, 1995, p. 105 . 
33. ↑ Tom Kingston: Iubitor de operă britanic pentru a reconstrui prima casă din lume. În: The Times. 15 iulie 2015, accesat la 17 mai 2021 . 
34. ↑ Starea cercetării martie 2019. Accesat la 11 aprilie 2021 . 
35. ↑ Stefano Patuzzi: Reimmaginare il Teatro San Cassiano del 1637. Alcune riflessioni sul metodo. Conservatorio di musica Benedetto Marcello, Veneția, iunie 2019, accesat la 10 aprilie 2021 . 
36. ^ Implicat în reconstrucția Teatrului San Cassiano. Adus la 10 aprilie 2021 .