Transpunere (muzică)
În muzică, prin transpunere se înțelege schimbarea tonului notelor cu un anumit interval sau mutarea unei piese întregi de muzică într-o altă cheie, fidelă intervalului .
Cel mai simplu tip de transpunere este octava , în care notele au același nume, dar sunt deplasate cu o octavă în sus sau în jos. La transpunerea cu alte intervale, cheia și astfel accidentalele generale trebuie schimbate în majoritatea cazurilor . De exemplu , dacă transpuneți din re major în fa major , schimbați cele două obiecte ascuțite marcate (pentru „f ascuțit” și „c ascuțit”) cu a b (în loc de „b”) și apoi setați toate notele de către un minor a treia sau a șasea majoră jos.
Instrumente istorice
Cu instrumente de alamă istorice (de exemplu, trompetă naturală sau corn natural ), din cauza lipsei de redare cromatică, nu a fost posibil să se joace în taste care s-au deviat departe de acordul de bază (vezi și seria de tonuri naturale ). Prin urmare, muzicienii folosesc arcuri vocale interschimbabile de diferite lungimi (de ex. Îndoire A, îndoire C, îndoire Eb, îndoire F pe trompetă) pentru a schimba acordul de bază. Pentru a salva muzicienii de la transpunere și pentru a face mai ușor de citit, tonurile (naturale) au fost întotdeauna notate în Do major sau fără accidentale generale și au indicat ce arc sau ce acordare ar trebui să fie folosită. Acordarea (= arcul) instrumentelor a fost aleasă pe baza tastei piesei, fiind utilizate combinații de acorduri diferite pentru a crește oferta tonului. Acest lucru s-a întâmplat mai ales cu piesele în minor, pentru a putea realiza treimea lor minoră (vezi Mozart Symphony No. 40 in G minor ).
De la începutul secolului al XX-lea, s-au stabilit acorduri fixe pentru instrumente de suflat (trompetă în Sib sau C, corn în F). Acesta este motivul pentru care compozițiile mai vechi trebuie transpuse pentru alte dispoziții. În orchestra simfonică modernă acest lucru se aplică trâmbițelor și cu atât mai mult cu cântăreții. Este neobișnuit ca jucătorii de corn să folosească piese transpuse. Dacă sunteți antrenat să jucați în toate transpunerile comune, notația este foarte clară, deoarece nu are un accident general. Mai mult, se poate observa la prima vedere care note asupra cornului natural trebuiau jucate deschise și care erau umplute, care pot fi echilibrate dinamic și tehnic.
Schimbă tonul vocii tale
Adesea, melodiile sau alte piese sunt prea mari pentru o voce ( Franz Schubert, de exemplu, și-a scris melodiile pentru voce tare ). Aici transpunerea într-o poziție mai potrivită poate fi de mare ajutor. Această tradiție este menținută de muzicieni până în prezent: majoritatea ciclurilor de cântece ale marilor compozitori au propriile ediții pentru diferite voci , care au fost transpuse în tastele corespunzătoare. Aranjamentele pentru trupa (mare) cu voce sunt, de asemenea, adaptate în mod tradițional la gama vocală optimă a cântăreței. Același lucru este valabil și pentru lecțiile de muzică din școală.
Cu toate acestea, posibilitatea transpunerii îi tentează pe începători în special să evite dificultățile tehnice care ar putea fi depășite cu puțină practică și instrucțiuni și care ar putea deschide calea unei extinderi treptate a gamei vocale.
În muzica instrumentală, o piesă care „zace” confortabil pe flaut, de exemplu, poate fi inconfortabilă și prea înaltă pentru un oboist și este interpretată mai bine de el într-un registru inferior. Johann Sebastian Bach , care deseori își refăcea propriile melodii sau piese întregi pentru alte instrumente, a folosit această practică din nou și din nou.
Relief tehnic
Când piesele muzicale sunt în chei dificile, este adesea dificil pentru începători să facă față abundenței accidentale . Celebrul solo de corn englezesc din Simfonia din lumea nouă a lui Antonín Dvořák , care este inițial în re bemol major, ar putea fi transpus în do major într-un album de pian pentru copii, astfel încât să poată fi jucat doar cu taste albe:
Dar poate fi util și instrumentistilor profesioniști să transpună o piesă muzicală: Lucrările pentru instrumente de suflat sunt adesea în tastele B și cele pentru corzi în tastele ascuțite , deoarece acest lucru se potrivește sunetului și tehnicii instrumentelor. Dacă un violoncelist cântă o piesă de fagot în Mi bemol major , poate suna mai strălucitor și mai natural dacă îl transpune într-o cheie care este mai confortabilă la violoncel, cum ar fi La major .
Practica transpunerii
În principiu, un muzician instruit ar trebui să poată transpune un text muzical prin anumite intervale comune. Puteți face acest lucru de ex. B. exersați prin transpunerea unei melodii date în sus prin intervale cromatice („semitonuri”). Principala practică este de a transfera intervalele de citire la intervalele care trebuie redate pe baza noului ton de pornire (exemplu 1). Nivelul de dificultate crește enorm dacă, în loc de o melodie la unison, de ex. B. trebuie să transpună un decor complex de pian sau o melodie cu multe accidentale și salturi.
Când transpuneți cu un semiton, puneți mental la început accidentalele noii taste. B. un marker devine o cruce, o cruce ( # ) dispare sau un Be ( b ) devine un marker (exemplu 2).
Alte intervale pot fi transpuse schimbând mental cheia și / sau semnul cu octava corespunzătoare (Exemplele 3 și 4).
Ascultătorii absolut reprezintă un caz special . De exemplu, dacă un cântăreț relativ auzitor observă doar că melodia este mai mare sau mai mică, cântărețul absolut auditiv trebuie să înțeleagă mental transpunerea corect. În anumite circumstanțe, cu salturi de intervale dificile, se poate întâmpla ca sunetul original să fie cântat în locul sunetului transpus. Același fenomen poate funcționa și cu instrumentiștii, deoarece ascultătorul absolut asociază de obicei locații fixe ale tonului instrumentului său cu notele pe care le vede.
Transpunerea instrumentelor
Instrumentele de transpunere au de obicei părți individuale în notație care sunt deja transpuse, astfel încât muzicianul nu trebuie să-și facă griji, ci joacă ceea ce este scris în note și sună în tonul potrivit. Următorul fragment din Simfonia a cincea a lui Beethoven arată vocea clarinetelor Bb , care sună cu un ton întreg mai mic decât îl scrieți. (a) este vocea tipărită (transpusă în sus), (b) este sunetul dorit și realizat cu un ton întreg mai profund.
Uneori, totuși, un muzician trebuie să cânte pe instrumentul său „de transpunere” dintr-o așa-numită parte C care nu este scrisă transpusă , de exemplu un clarinetist care preia partea de flaut sau vioară. În acest caz, transpunerea trebuie făcută în timp real în mintea muzicianului.
În literatura orchestrală puteți găsi uneori părți de clarinet C, de exemplu în simfoniile lui Beethoven sau Schubert, sau „ Bărbierul din Sevilla ” de Rossini , ale cărui pasaje uneori extrem de rapide sunt mult mai ușor de stăpânit pe clarinetele C, care sunt greu folosit astăzi ar fi. În unele lucrări ale lui Richard Strauss și Richard Wagner există și piese pentru clarinet bas în A, care, în absența unor astfel de instrumente, trebuie să fie cântate cu clarinet bas în B un semiton mai mic decât notat.
La claritate poate fi deosebit de complex faptul că, în natură, coarnele trebuie să facă față unei varietăți de transpuneri. Figura de mai jos prezintă un alt extras din simfonia Beethoven: Notele spun (a) , ar trebui să sune (b) , pentru ce trebuie să fie aruncat cornul F (c) :
Transpunere electronică (eșantionare)
Cu un sampler , tonurile eșantionate de instrumentele originale pot fi transpuse.
- Dacă viteza de redare este modificată în același timp, se modifică și tonul (similar cu o înregistrare ). Cu toate acestea, acest lucru modifică și momentul sunetului, ceea ce înrăutățește rezultatul. Un exemplu clar este așa-numita „voce Mickey Mouse” în înregistrările transpuse electronic.
- Procesarea computerizată mai complexă a eșantionului „felie cu felie” este diferită, în care segmente temporale extrem de scurte ale oscilației sunetului sunt redate mai repede și apoi duplicate în așa fel încât lungimea sunetului să nu se schimbe. Problema cu această metodă este totuși schimbarea formanților , deoarece un ton mai înalt / mai redat sau cântat are, de obicei, o caracteristică de sunet diferită de cea transpusă electronic.
Transpositionstabelle (in Prozent): -8 158,74 -7 149,83 -6 141,42 -5 133,48 -4 126,00 -3 118,92 -2 112,25 -1 105,95 keine 100,00 1 94,39 2 89,09 3 84,09 4 79,37 5 74,92 6 70,71 7 66,74 8 63,00
Urmează funcția exponențială
- .
Dubla sau jumătate din frecvență se realizează cu o transpunere de 12 semitonuri. Din aceasta, se derivă raportul de frecvență a două trepte de semiton adiacente în reglarea egală: a douăsprezecea rădăcină a lui 2 (octava) este 1,059463094 sau reciprocă: 0,943874313.
Vezi si
Link-uri web
- Transpunerea, intervalele și frecvențele
- [1] Un pătrat de rând pentru calculul automat al tuturor transpunerilor într-un rând cu douăsprezece tonuri
