Viktor Ullmann

Viktor Ullmann

Viktor Ullmann (de asemenea: Victor Ullmann ; născut la 1 ianuarie 1898 la Teschen ( Cieszyn ), Austria-Ungaria ; mort la 18 octombrie 1944 la Auschwitz-Birkenau ) a fost un compozitor , dirijor și pianist austriac .

Viaţă

Tineret și studii

Părinții lui Viktor Ullmann proveneau din ambele familii evreiești ; cu toate acestea, ei s-au convertit deja la credința catolică înainte de nașterea lui Viktor . Ca evreu asimilat, tatăl său Maximilian Ullmann a reușit să urmeze o carieră ca ofițer profesionist. În Primul Război Mondial a fost promovat colonel și ridicat la nobilime.

Din 1909 Viktor a urmat o liceu la Viena . Înclinările și talentele sale muzicale i-au oferit un acces timpuriu la Arnold Schönberg și la grupul său de studenți. Imediat după absolvirea școlii, s-a oferit voluntar pentru serviciul militar. După ce a fost repartizat pe frontul Isonzo , i s-a acordat concediu de studiu, pe care l-a folosit pentru a începe să studieze dreptul la Universitatea din Viena și a participat și la prelegeri de Wilhelm Ierusalim . La începutul lunii octombrie 1918 a fost acceptat la seminarul de compoziție al lui Schönberg. A studiat teoria formelor, contrapunctului și orchestrarea cu Schönberg însuși . Ullmann a fost un pianist excelent, chiar dacă nu avea ambiții pentru o carieră solo.

Muzician independent

În mai 1919 a întrerupt ambele studii și a părăsit Viena pentru a se dedica în totalitate muzicii la Praga . Mentorul său era acum Alexander von Zemlinsky , sub a cărui direcție a fost Kapellmeister la Noul Teatru German din Praga până în 1927 . În 1923, cele 7 cântece cu pian au început o serie de premiere mondiale de succes ale compozițiilor sale, care au durat până la începutul anilor 1930 („Șapte Serenade”). La Festivalul de muzică de la Geneva al Societății Internaționale pentru Muzică Nouă (IGNM) (1929), Schönberg Variations , un ciclu de pian bazat pe o temă a profesorului său vienez, a provocat senzație. Cinci ani mai târziu a primit Premiul Emil Hertzka , numit după fostul director al Universal Edition , pentru versiunea orchestrală a acestei opere .

Din 1929 până în 1931 Ullmann a fost Kapellmeister și compozitor de muzică incidentală la Schauspielhaus Zurich . Interesat de antroposofia fondată de Rudolf Steiner , a condus o librărie antroposofică la Stuttgart încă doi ani (1931-1933), înainte de a se muta din nou la Praga de la mijlocul anului 1933, unde a lucrat ca profesor de muzică și jurnalist. Din 1935 până în 1937 a luat lecții de compoziție de la Alois Hába , a cărui tehnică de sfert de ton a folosit-o doar într-o singură compoziție (sonata de clarinet op. 16, 1937) (doar autograful părții de clarinet a supraviețuit). În lucrările anilor 1920, el se baza încă în mod clar pe lucrările libere-atonale ale lui Schönberg (în special Simfonia de cameră, Op. 9, Cântecele George, Op. 15 și Pierrot Lunaire, Op. 21). Compozițiile create de la mijlocul anilor 1930 se caracterizează prin dezvoltarea independentă suplimentară a sugestiilor primite de la Schönberg (al doilea cvartet de coarde, prima sonată pentru pian) și prin tratarea operei Wozzeck de Alban Berg (opera Der Sturz des Antichrist ). Un nou tip de armonie între tonalitate și atonalitate (Ullmann însuși a vorbit despre „politonalitate”), expresia muzicală de înaltă tensiune și stăpânirea magistrală a designului formal se numără printre caracteristicile noului stil personal, acum inconfundabil, al lui Ullmann.

Viktor Ullmann era francmason la Praga. El este listat pe lista membrilor Marii Loji Lessing la cele trei inele și din 1934 a fost publicat de mai multe ori ca „Fratele Viktor Ullmann” în revista francmasonă Reichenberg The Three Rings.

Lagărul de concentrare Theresienstadt, crimă în lagărul de exterminare Auschwitz-Birkenau

În 1942, Ullmann a fost deportat în lagărul de concentrare Theresienstadt , unde el - încă credând în pozitivul oamenilor - era preocupat de o viață muzicală bogată, în ciuda foametei și a problemelor majore de a face față vieții din lagărul Theresienstadt și a creat o parte considerabilă din operele sale. El a scris: „Singurul lucru care trebuie subliniat este că am fost încurajat și nu inhibat de Theresienstadt în lucrarea mea muzicală, că nu stăm în niciun caz doar plângându-ne lângă râurile Babilonului și că voința noastră culturală era adecvată voința de a trăi ".

La 16 octombrie 1944, Ullmann a fost deportat la Auschwitz-Birkenau împreună cu Pavel Haas și Hans Krása și ucis prin gazare la scurt timp după sosirea sa .

Lucrând ca compozitor

Până când a fost deportat, lista sa de lucrări a ajuns la opusul 41 și conținea, printre altele. alte trei sonate pentru pian , cicluri de cântece bazate pe diverși poeți, opere și concertul pentru pian op. 25, pe care l-a scris în decembrie 1939, d. H. Finalizat la 9 luni după ce trupele germane au intrat în Praga. Cea mai mare parte a acestor lucrări este pierdută; manuscrisele s-au pierdut probabil în timpul ocupației.

Cincisprezece amprente ale compozițiilor sale între 1936 și 1942, pe care Ullmann le-a auto-publicat și le-a încredințat unui prieten pentru păstrare, au fost păstrate. Ullmann a rămas activ muzical în ghetoul Theresienstadt: a lucrat ca acompaniator de pian, a organizat concerte („Collegium musicum”, „Studio pentru muzică nouă”), a scris recenzii despre evenimente muzicale și a compus. Domeniul său Theresienstadt a fost păstrat aproape complet și include - pe lângă compoziții corale, cicluri de cântece și muzică de scenă - lucrări atât de importante precum ultimele trei sonate pentru pian, al treilea  cvartet de coarde , melodrama bazată pe poezia „Cornet” a lui Rilke și opera de cameră Der Kaiser von Atlantis .

Premiera mondială a operei Der Sturz des Antichrist (Text: Albert Steffen, 1935) ar fi trebuit să aibă loc la Viena. La acea vreme, Ullmann primise premiul Emil Hertzka pentru a doua oară pentru opera sa de aproape două ore. Au fost în curs negocieri cu directorul Operei de Stat din Viena, Felix Weingartner . Dar asta nu s-a întâmplat niciodată: premiera mondială a avut loc abia 60 de ani mai târziu la Bielefeld .

„Împăratul Atlantidei” a avut premiera mondială în 1975 ca versiune editată la Amsterdam . Prima reprezentație, care s-a lipit de scenariul original cât mai aproape posibil, a avut loc în 1989 la Opera Neukölln din Berlin. Din 1993 a fost posibilă redarea versiunii originale a operei, care a fost creată de muzicologul Ingo Schultz cu ajutorul lui Karel Berman și a cărții sale de rol Theresienstadt, care stă la baza producției lui Herbert Gantschacher pentru ARBOS - Society for Music and Teatru . STUDIO MATOUŠ din Praga a realizat o înregistrare în studio a acestei producții în 1994, care a fost lansată în 1995, din această producție, care a folosit și titlul original al lui Ullmann „Împăratul Atlantidei sau negarea morții”. ARBOS - Societatea pentru muzică și teatru - a realizat o înregistrare live a primei reprezentații a operei de la Theresienstadt pe 23 mai 1995. Un an înainte, un CD a fost lansat de Decca cu Gewandhausorchester Leipzig sub conducerea lui Lothar Zagrosek , dar în loc de a folosi partitura originala, a fost înregistrată o versiune pentru orchestră mare.

A doua simfonie în re major a fost interpretată la 9 octombrie 1994 la Zurich. Cu toate acestea, nu a ajuns la noi ca o simfonie elaborată. Mai degrabă, era disponibilă ca cea de-a 7-a Sonată pentru pian, dar Ullmann a furnizat atât de multe detalii de instrumente precise încât compoziția dă impresia unei particule . În instalația orchestrală a lui Bernhard Wulff , lucrarea a fost premiată ca a doua simfonie ca parte a zilelor academiei de muzică din Baden-Württemberg „Victimele violenței” din Stuttgart în 1989 sub îndrumarea lui Gerd Albrecht și înregistrată pe CD. Ca o mărturie a forței lui Ullmann de a supraviețui, lucrarea a avut un impact puternic.

În special în „Kaiser” și „Cornet”, el s-a ocupat din nou de întrebările de bază ale viziunii sale artistice asupra lumii, dar acum având în vedere condițiile de viață dintr-un lagăr de concentrare național-socialist : cu problema estetică a transformării unui material găsit în o formă artistică; și cu problema etică a conflictului constant al minții cu materia. El a dezvoltat cea mai concretă formă a acestui discurs în termeni de conținut în opera „Kaiser” cu parabola jocului împăratului cu moartea pe viață. „Jocul”, care este despre nimic mai puțin decât anihilarea întregii vieți umane planificate de împărat și prevenirea acestui proiect prin moarte, se încheie cu căderea împăratului și cu viziunea unei noi înțelegeri a vieții și a morții. Prin designul muzical al acestui material presupus legat de timp, Viktor Ullmann a creat un model atemporal al modului în care inumanitatea fiecărui regim tiran poate fi depășită prin forțele pozitive ale ființelor umane.

Cronologie

  • 1898: născut la 1 ianuarie la Teschen (Silezia austriacă).
  • 1909–1916: A urmat școala la Viena.
  • 1916–1918: serviciul militar voluntar; Insert frontal; Promovarea la locotenent
  • 1918: student la Universitatea din Viena (drept), conferințe cu Wilhelm Jerusalem în sociologie și filozofie și în „Seminarul pentru compoziție” al lui Arnold Schönberg
  • 1920: În toamnă, director al corului și répétiteur sub conducerea lui Alexander von Zemlinsky la Noul Teatru German din Praga; mai târziu (1922-1927) Kapellmeister
  • 1925: Compoziția „Variațiilor Schönberg” pentru pian (prima reprezentație 1926 la Praga)
  • 1927–1928: regizor de operă în Aussig pe Elba (Ústí n. L.); apoi înapoi la Praga fără logodnă
  • 1929: Succesul „Variațiilor Schönberg” la a VII -a Zilele Mondiale ale Muzicii ale Societății Internaționale pentru Muzică Nouă (ISCM World Music Days) la Geneva
  • 1929–1931: compozitor și dirijor pentru muzică incidentală la Zurich Schauspielhaus
  • 1931–1933: librar în Stuttgart (proprietarul librăriei antroposofice Novalis)
  • 1933: evadare din Stuttgart; Întoarce-te la Praga
  • 1934: Premiul Hertzka pentru versiunea orchestrală a Variațiilor Schönberg (op.3b)
  • 1935–1937: Lecții de compoziție cu Alois Hába
  • 1936: Premiul Hertzka pentru opera Căderea anticristului (op. 9)
  • 1938: După interpretarea celui de-al doilea cvartet de coarde la XVI. Zilele Mondiale ale Muzicii ale Societății Internaționale pentru Muzică Nouă din Londra, Ullmann petrece aproximativ două luni la Goetheanum din Dornach lângă Basel.
  • 1939: Începutul persecuției evreilor în „Protectoratul Boemiei și Moraviei”
  • 1941: Interpretarea sonatei de pian la XVIII. Zilele muzicii mondiale ale Societății Internaționale pentru Muzică Nouă din New York
  • 1942: pe 8 septembrie deportat la Theresienstadt; Activ ca compozitor, dirijor, pianist, organizator, pedagog și critic muzical în așa-numitele „activități de agrement”. Cele mai importante compoziții păstrate ca manuscrise: 3 sonate pentru pian; Cântece; Opera Împăratul Atlantidei ; Melodrama Die Weise von Liebe und Tod des Cornets Christoph Rilke
  • 1944: Transport la Auschwitz-Birkenau pe 16 octombrie , unde a fost ucis într-o cameră de gaz pe 18 octombrie .

Repertoriul lucrărilor din Praga și Terezin

La mijlocul anului 1942, probabil cu puțin înainte de deportarea sa în lagărul de concentrare Theresienstadt, Ullmann a întocmit o listă cuprinzătoare a lucrărilor pe care le compusese până atunci. Această listă a fost păstrată într-o bibliotecă din Londra ca parte a unei scrisori, al cărei destinatar nu a fost încă identificat. Spre deosebire de reglementările de lucru stabilite anterior, directorul „Londra” se caracterizează printr-un număr complet de opus (1-41) și alocarea inconfundabilă a operelor sau titlurilor deja cunoscute. Catalogul raisonné al lui Ullmann are o valoare inestimabilă în ceea ce privește compozițiile pierdute sau pierdute, întrucât îl face pe cineva conștient de amploarea deplină a pierderii cauzate de persecuție și război.

Pentru următoarea prezentare generală, numărarea opusului Ullmann a fost adoptată și au fost adăugate numerele de opus date în Theresienstadt. Aranjamentul titlurilor este esențial cronologic și ia în considerare compozițiile cunoscute din raionamentele anterioare ale catalogului, precum și compozițiile determinate bibliografic. Datele incerte au fost marcate cu (?). Informațiile despre un număr anterior se referă la reglementările de lucru din anii 1920 ( Riemann Musiklexikon 11/1929). Referințele pot fi găsite numai în variațiile Schönberg , care, în ceea ce privește numărul de opus, precum și cronologia, sunt în contradicție cu principiul de ordonare utilizat.

The Prague Works

plantă an Număr mai devreme Observații
Trei coruri masculine a cappella 1919 Opus 1
Cântece cu orchestră 1921 Opus 2
Abendlied (Claudius) pentru cor, solo și orchestră 1922 Opus 3
Muzică pentru un joc de basm (joc de Crăciun „Cum s-a dus Little Else în căutarea copilului Hristos”) 1922 Prima reprezentație la Praga 1922
Șapte cântece cu pian 1923 Opus 4 Premiera mondială Praga 1923, festivalul de muzică al IGNM Praga 1924 (program de susținere)
Opus 1 - primul cvartet de coarde 1923 Opus 5 Prima reprezentație la Praga 1927
Șapte cântece cu orchestra de cameră 1924 Opus 6 Prima reprezentație la Praga 1924
Fantezie simfonică (de asemenea, sub titlul: "Cantata solo pentru tenor și orchestră") 1924 Opus 7 Prima reprezentație la Praga 1925
Muzică întâmplătoare pentru „Der Kreidekreis” (Klabund) 1924 Prima reprezentație la Praga 1925
(21) Variații și dublă fugă pe o piesă mică de pian de Schönberg (op.19, 4) 1925 Opus 9 Prima reprezentație la Praga 1926
Opus 2 - Octet (de asemenea, sub titlul: "Octettino") 1924 Opus 8 Prima reprezentație la Praga 1926
Trio pentru vânturi din lemn 1926 Opus 10
Opus 4 - Concert pentru orchestră (de asemenea, sub titlurile „Prima simfonie” și „Symphonietta”) 1928 Opus 11 Prima reprezentație la Praga 1929
(5) Variații și dublă fugă pe o piesă mică pentru pian de Arnold Schönberg (pentru pian) 1929 Prima reprezentație la Praga 1929. O copie făcută de un copist din Praga a fost păstrată. Festivalul de muzică al IGNM Geneva 1929.
Opus 5 - Șapte mici serenade pentru voce și 12 instrumente (text: Ullmann) 1929 Premiera mondială Frankfurt / M. 1931.
Opus 6 - Peer Gynt (Ibsen). Operă 1927-29 Finalizat după 1938.
Opus 3 a - (9) Variații și dublă fugă pe o temă de Arnold Schönberg pentru pian 1933/34 Tipar autoeditat: Praga 1939.
Opus 3 b - Variații, fantezie și dublă fugă pe o piesă mică de pian de Schönberg pentru orchestră 1933/34 Premiul Hertzka 1934. Prima reprezentație la Praga 1938. Un set de părți orchestrale a fost păstrat în exemplarul făcut de doi copiști pragieni.
Opus 7 - al doilea cvartet de coarde 1935 Prima reprezentație la Praga 1936. IGNM London Music Festival 1938.
Opus 8 - (Șapte) elegii pentru soprană și orchestră 1935 Primul spectacol Praga 1936 (trei piese). Opus 8, 2 a fost păstrat în autograf: „Este greu să lăsați frumosul” (Steffen).
Opus 9 - Căderea Antihristului. Festival de consacrare scenică în 3 acte (Steffen) 1935 Premiul Hertzka 1936. Partitura și o reducere pentru pian scrise parțial de compozitor au fost păstrate în autograf.
Opus 10 - prima sonată pentru pian 1936 Autoeditat: Praga 1936. Premiera Praga 1936. IGNM New York Music Festival 1941.
Opus 11 - Melodrame chinezești (de asemenea, sub titlul „Melodii de spânzurătoare”) 1936 Primul spectacol Praga 1936 (4 piese).
Opus 12 - Ultimele zile ale lui Hutten (CF Meyer), simfonie lirică pentru tenor, bariton și orchestră 1936/37 (?)
Opus 13 - Missa symphonica pentru cor, soliști, orchestră și orgă („în cinstea Arhanghelului Mihail”) 1936
Opus 14 - Trei coruri a cappella (de asemenea sub titlul „Cantata rozicruciană”) 1936
Opus 15 - Cantata de Paște (de asemenea sub titlul „Cantata de cameră”) pentru cor mic mixt și 6 instrumente 1936
Opus 16 - Sonata pentru clarinet sfert și pian sfert 1936 Prima reprezentație la Praga 1937. Doar autograful părții de clarinet a supraviețuit.
Opus 17 - Șase piese (Steffen) pentru soprană și pian 1937 Tipărire autoeditată: Praga 1937. Primul spectacol Praga 1937.
Opus 18 - melodii (Kraus, Goethe, Novalis) (de asemenea, sub titlul „ciclul melodiei II”) 1937 (?)
Opus 19 - a doua sonată pentru pian 1938/39 Tipărire autoeditată: Praga 1939. Primul spectacol Praga 1940.
Opus 3 c - Variații și dublă fugă pe o temă de Arnold Schönberg 1939 Primit sub formă de fotocopie a autografului.
Opus 20 - Cântece sacre pentru voce tare și pian 1939/40 Tipărire autoeditată: Praga 1940. Primul spectacol Praga 1940.
Opus 21 - Melodii (Brezina) 1929/39 (?)
Opus 22 - Cântece pentru copii 1939/40 (?)
Opus 23 - Zeul și Bajadere (Goethe) pentru bariton și pian 1940 (?) Prima reprezentație la Praga 1940.
Opus 24 - Rapsodia slavă pentru orchestră și saxofon obligat 1939/40 Tipărire auto-publicată: Praga 1940. (Tipărit ca „Opus 23”)
Opus 25 - Concert pentru pian 1939 Păstrat ca autograf; Tipar autoeditat: Praga 1940.
Opus 26 - Cinci cântece de dragoste (Huch) pentru soprană și pian 1939 Tipar autoeditat: Praga 1939.
Opus 27 - Cântece ale prințului Vogelfrei (Nietzsche) 1940
Opus 28 - a treia sonată pentru pian 1940 Tipărire auto-publicată: Praga 1940. (Tipărit ca „Opus 26”)
Opus 29 - Trei sonete din portugheză (Barett-Browning / Rilke) pentru soprană și pian 1940 Tipărire autoeditată: Praga 1940. Primul spectacol Praga 1940.
Opus 30 - Songbook of Hafez for bass and piano 1940 Autoeditat: Praga 1940. Primul spectacol Praga 1940 bazat pe adaptările lui Hans Bethge ale cântecelor și cântărilor lui Hafez , volumul 2
Opus 31 - Gleanings (melodii) 1940 (?)
Opus 32 - Război. Cantata pentru bariton 1940 (?)
Opus 33 - Întoarcerea acasă a lui Ulise. Operă 1940/41 (?)
Opus 34 - Six Sonnets (Labé) pentru soprană și pian 1941 Tipar autoeditat: Praga 1941.
Opus 35 - Șase melodii pentru alto sau bariton și pian 1941 (?)
Opus 36 - Urciorul spart (Kleist). Operă 1941/42 Auto-publicat în 1942.
Opus 37 - Trei cântece (CF Meyer) pentru bariton și pian 1942 Păstrat ca autograf („Reînnoit în Theresienstadt”). Primul spectacol Theresienstadt 1943.
Opus 38 - a 4-a sonată pentru pian 1941 Tipar autoeditat: Praga 1941.
Opus 39 - Sonata pentru vioară și pian 1937 (?) A rămas doar copia părții de vioară. Premiera mondială planificată: Praga 1938.
Opus 40 - Aria de concert (din „Iphigenie” a lui Goethe) 1942 (?)
Opus 41 - Six Songs (HG Adler) 1942 (?)

Theresienstadt funcționează

plantă an Număr mai devreme Observații
Trei melodii pentru bariton (CF Meyer) 1942 Vezi Opus 37. Întâlnire finală: 4 noiembrie 1942.
Al treilea cvartet de coarde (într-o singură mișcare) 1943 Primit ca o copie a autografului. Numărat ca Opus 46. Întâlnire finală: 23 ianuarie 1943.
Herbst (G. Trakl) pentru soprana și trio de coarde 1943 Păstrat ca autograf. Întâlnire finală: 24 ianuarie 1943.
(2) Songs of Consolation (Steffen) pentru voce profundă și trio cu coarde 1943 Păstrat ca autograf.
Zece coruri idiș și ebraică (cor feminin, masculin și mixt) 1943 Păstrat ca copii de copiștii Theresienstadt.
Muzică întâmplătoare pentru o piesă de teatru Francois Villon 1943 Prima reprezentație Theresienstadt, 20 iulie 1943.
Wendla în grădină (Wedekind) pentru voce și pian 1943 Păstrat ca autograf. Întâlnire finală: 1918–1943.
A cincea sonată pentru pian 1943 Păstrat ca autograf. Numărat ca Opus 45. Întâlnire finală: 27 iunie 1943.
(2) Cântece Hölderlin pentru voce și pian 1943/44 Păstrat ca autograf.
Întotdeauna la mijloc (HG Adler). Cantata pentru mezzo-soprană și pian 1943 Două piese primite ca autografe. Primul spectacol Theresienstadt 30 octombrie 1943.
A 6-a sonată pentru pian 1943 Păstrat ca autograf. Numărat ca Opus 49. Cf. „Împăratul Atlantidei”. Data de încheiere: 1 august 1943. Prima reprezentație la Theresienstadt înainte de 30 octombrie 1943.
Omul și ziua lui (HG Adler). 12 melodii pentru voce și pian 1943 Păstrat ca autograf. Numărat ca Opus 47. Întâlnire finală: 4 septembrie 1943.
Chansons des enfants francaises [!] Pentru voce și pian. 1943 O melodie („Micul Cakewalk”) primit ca autograf. Data dedicării: 27 septembrie 1943.
Trei melodii chinezești pentru voce și pian. 1943 Două piese primite ca autografe. Întâlnire finală: octombrie 1943.
Împăratul Atlantidei sau Negarea morții . Joc într-un singur act (Libret: Peter Kien ) 1943/44 Păstrat ca autograf. Numărat ca Opus 49 (cf. a 6-a Sonată pentru pian). Începutul compoziției: iunie / iulie 1943; Întâlnire finală: 13 ianuarie 1944. Revizuire („Wahnsinns-Terzett”): august 1944.
Don Quijote. Uvertură pentru pian (scor scurt) 1943 Păstrat ca autograf. Data de încheiere: 21 martie 1944.
30 mai 1431. Libret pentru o operă "Jeanne d'Arc" (2 acte) 1944 Păstrat ca autograf. Prefața este datată: 16 mai 1943.
Trei melodii idiș pentru voce și pian 1944 Păstrat ca autograf. Numărat ca Opus 53, întâlnire (primul cântec): 25 mai 1944.
Calea iubirii și a morții (Rilke). 12 piese pentru difuzor și orchestră sau pian (scor scurt) 1944 Păstrat ca autograf. Prima reprezentație înainte de 28 septembrie 1944. Data finală: 12 iulie 1944.
A 7-a sonată pentru pian 1944 Păstrat ca autograf. Data pe pagina de titlu: 22 august 1944.
Fantezie de seară (Hölderlin) pentru voce și pian 1944 Păstrat ca autograf.
Cadenzas la concertele de pian ale lui Beethoven (nr. 1 și 3) 1944 Păstrat ca autograf. Numărat ca opus 54
Three Hebrew Boys Choirs (a cappella) 1944 Primit ca copie de la un copist Theresienstadt.

Discografie (selecție)

  • TEREZIN: The Music 1941-44 (Romantic Robot 1991)
  • Împăratul Atlantidei (operă) + cântece Hölderlin (1943/44); Execuție: Kraus, Berry, Vermillion, Mazura, Lippert, Gewandhausorchester Leipzig, Dir: Zagrosek ; Decca 1994.
  • Împăratul Atlantidei (Studio Matous Praga / ARBOS - Societatea pentru muzică și teatru ; prima înregistrare a versiunii originale pentru orchestra de cameră 1995)
  • Căderea Antihristului (Operă); Execuție: Neuweiler, Decker, Gentile, cor și orchestră a Bielefelder Philharmonie, Dir: Koch; CPO 1995.
  • The Broken Jug op. 36 (opera) + Slavic Rhapsody op. 23 pentru saxofon și orchestră; Execuție: Hermann, Barainsky, Prein, Dewald, Morloc, Kelly, German Symphony Orchestra Berlin, Dir: Albrecht ; Orfeo (Musica rediviva) 1998.
  • Simfonia nr. 2 + concert pentru pian op. 25 , variante op. 5 ; Executiv: Richter, Filarmonica de Stat din Brno, Dir.: Yinon ; Bayer Records, Atlantis 1992.
  • Simfonia nr. 2 (precum și lucrările lui Pavel Haas și Erwin Schulhoff); Filarmonica cehă, dirijor: Albrecht; Orfeo (Musica rediviva) 1994.
  • Simfonii nr. 1 + 2 , 6 cântece op.17 , Don Quijote dansează Fandango (Uvertură, 1944); Exec .: Banse, Gürzenich-Orchestre Köln, Dir.: Conlon ; Capriccio 2003.
  • Simfonii nr. 1 + 2 ; Exec .: Filarmonica de la Bruxelles - Orchestra Flandrei, Dir.: Albrecht ; Glossa 2009.
  • Concert pentru pian op. 25 + Don Quijote dansează Fandango , Înțeleptul iubirii și morții ; Exec .: Ardasev, Pluhar, Filarmonica Cehă, cond .: Albrecht; Orfeo (Musica rediviva) 1995.
  • Sonatele pentru pian nr. 1-7 ; Executat de: Konrad Richter; Bayer Records 1993.
  • Sonatele pentru pian nr. 5-7 + Cvartetul de coarde nr. 3 , executate de Radoslav Kvapil, Cvartetul Kocian; Praga 2002.
  • Sonate pentru pian nr. 1-4 ; Executat de: Edith Kraus ; EDA 2002
  • Sonata pentru pian nr. 6 ; Execuție: Emil Leichner; Romantic Robot, Marea Britanie 1991
  • Cântece ( Die Weise von Liebe & Tod , 5 Liebeslieder op. 26 , 4 Gesänge nach Hölderlin ), Ausf.: Verhoeven, Shirai, Höll; Capriccio 2001.
  • Cântece ( 5 cântece de dragoste op.18, 6 cântece op.17, 3 sonete op.29, cântecul lui Hafez op.30, omul și ziua lui op.47, Mereu în mijloc, cântece chinezești, 3 cântece după Meyer, 3 piese după Holderlin ); Versiuni: Windmüller, Himmelhub, Schäfer, Bauni; Orfeo (Musica rediviva) 1995.
  • Beryoskele , din: Brezulinka (3 cântece idiș op. 53) pe CD Terezín / Theresienstadt (cântece de Ullmann, Krása, Haas, Taube, Weber și alții); Directorii: von Otter , Forsberg, Gerhaher, Hausmann, Hope; Deutsche Grammophon 2007.
  • Este greu să părăsești frumoasele - melodii complete pentru soprană și pian de Viktor Ullmann (Irena Troupová - soprană, Jan Dušek - pian). Praga, ArcoDiva 2015.

Vezi si

literatură

  • Theodor Veidl : Viktor Ullmann, liniarul . În: Der Auftakt , 9, 1929, pp. 77–78
  • Urmele lui Viktor Ullmann. Cu contribuții ale lui Viktor Ullmann, Herbert Thomas Mandl , Paul Kling, Jean-Jacques Van Vlasselaer, Dževad Karahasan, Ingo Schultz și Herbert Gantschacher. ARBOS - Societatea pentru muzică și teatru / ediția selene, Viena 1998, ISBN 3-85266-093-9 .
  • Hans-Günter Klein : „Trăiește momentul, trăiește în eternitate”. Prezentările simpozionului cu ocazia împlinirii a 100 de ani de la Viktor Ullmann la Berlin pe 31 octombrie. Noiembrie 1998 . Saarbrücken 2000, ISBN 3-89727-099-4
  • Ingo Schultz: articol Lexicon. În: The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ediția a doua. Oxford University Press, 2001.
  • Ingo Schultz: articol Lexicon. În: Muzică în trecut și prezent , Kassel 2006.
  • Herbert Thomas Mandl : Urme la Theresienstadt . DVD. ARBOS, Viena / Salzburg / Klagenfurt 2007 (despre Theresienstadt, Hans Krása și Viktor Ullmann)
  • Verena Naegele: Viktor Ullmann. Compunând în timp pierdut . Dittrich, Köln 2002, ISBN 3-920862-40-6
  • Compozitori în Theresienstadt . Ediția a II-a. Inițiativa Hans Krása, numită după Hans Krása , Asociația prietenilor și susținătorilor inițiativei Theresienstädter e. V., Hamburg 2001, ISBN 3-00-005164-3
  • Herbert Gantschacher : Martor și victima apocalipsei . Catalogul expoziției despre Viktor Ullmann, Primul Război Mondial și opera „Împăratul Atlantidei sau Refuzul lui Todt”. ARBOS, Viena / Salzburg / Klagenfurt / Arnoldstein / Prora 2007–2008, youtube.com
  • Erich Heyduck, Herbert Gantschacher: Viktor Ullmann - drum spre front 1917 . DVD. ARBOS Viena / Salzburg / Klagenfurt 2007
  • Hans-Günter Klein (Ed.): Viktor Ullmann - materiale . Hamburg 1997, ISBN 3-928770-40-3
  • Stefan Schmidl: Ullmann, Viktor. În: Oesterreichisches Musiklexikon . Ediție online, Viena 2002 și urm., ISBN 3-7001-3077-5 ; Ediție tipărită: Volumul 5, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Viena 2006, ISBN 3-7001-3067-8 .
  • Ingo Schultz: Lucrări pierdute ale lui Viktor Ullmann în oglinda rapoartelor de presă contemporane. ISBN 3-928770-10-1
  • Ingo Schultz: Viață în care totul muzical contrastează cu mediul. Viktor Ullmann la împlinirea a 100 de ani. În: Novalis , nr. 12/1, Schaffhausen 1997
  • Ingo Schultz: Viktor Ullmann. Viață și muncă. Kassel 2008, ISBN 978-3-476-02232-5 .
  • Viktor Ullmann - Prezentările simpozionului cu ocazia aniversării a 50 de ani de la moarte 14. - 16. Octombrie 1994 la Dornach. Hamburg 1996
  • Viktor Ullmann: 26 recenzii ale evenimentelor muzicale din Theresienstadt. Editat și comentat de Ingo Schultz, ISBN 3-928770-08-X
  • Herbert Gantschacher Viktor Ullmann - Martor și victima apocalipsei / Testimone e vittima dell'Apocalisse / Svědek a oběť apokalypsy / Prič in žrtev apokalipse . Ediția ARBOS, Arnoldstein / Klagenfurt / Salzburg / Viena / Prora / Praga 2015, ISBN 978-3-9503173-3-6
  • Ганчахер Герберт Виктор Ульман - Свидетель и жертва апокалипсиса "Культ-информ-пресс» Санкт- Перт
  • Viktor Ullmann - Priča in Žrtev Apocalipse (dodatno besedilo Aneja Rože, spremno besedilo Marko Klavora, prevod Angela Žugič) Goriški muzej Kromberk, ISBN 978-961-6201-74-2 , Nova Gorica 2018
  • ВИКТОР УЛЬМАН СВИДЕТЕЛЬ И ЖЕРТВА АПОКАЛИПСИСА - Viktor Ullmann martor și victimă Apocalipsă - Martor și victimă a Apocalipsei - Testimone e vittima dell'Apocalisse - Prica in žrtev Apokalipy ISBN , ap. 978-3-9503173-6-7 , Arnoldstein, Klagenfurt - Salzburg Viena 2018.

Link-uri web

Commons : Viktor Ullmann  - Colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. Cartea de identitate a lui Viktor Ullmann emisă pe 18 ianuarie 1941 pentru ghetoul din Praga
  2. Citat în Hartmut Bomhoff: Muzica ca rezistență . În: Jüdische Allgemeine din 10 decembrie 2013, accesat pe 28 septembrie 2019.
  3. Rob Barnett: Recenzie: Împăratul Atlantidei 1995, pe: musicweb-international.com (engleză)
  4. ^ Ingo Schultz: Ullman și alții . În: Mesaje din musica reanimata, 2011
  5. ^ Herbert Gantschacher : Wilhelm Jerusalem - Helen Keller: Briefe . Ediția ARBOS, 2012, ISBN 978-3-9503173-0-5
  6. ^ Publicat pentru prima dată în 1910 de Insel-Verlag, Leipzig, noua ediție a Hafisband de YinYang-Media Verlag: ISBN 3-935727-03-8 . Despre carte: yinyang-verlag.de și prezentare generală a Bethgeschen Hafis Nachdichtungen: yinyang-verlag.de