Reședința Wurzburg

Reședință Würzburg, cu grădină în curte și Residenzplatz
Patrimoniul mondial UNESCO
Würzburg Residence (vedere parțială la Hofgarten)
Stat (e) contractant (e):	Germania Germania
Tip:	Cultură
Criterii :	(i) (iv)
Zonă:	14,77 ha
Zona tampon:	25,0685 ha
Nr. De referință:	169bis
Regiunea UNESCO :	Europa și America de Nord
Istoricul înscrierilor
Înscriere:	1981  ( sesiunea 5 )
Extensie:	2010

Reședința Wurzburg
Fațada orașului (partea curții)
date
Locație	Würzburg , Residenzplatz 2
constructor	Balthasar Neumann
Constructor	Johann Philipp Franz von Schönborn
Anul construcției	1720-1781
Coordonatele	49 ° 47 '34 "  N , 9 ° 56' 19"  E Coordonate: 49 ° 47 '34"  N , 9 ° 56' 19"  E49.792777777778 9.9386111111111
particularități
UNESCO - Situl Patrimoniului Mondial

Würzburg Residence este un baroc palat la marginea centrului orașului Würzburg , care a fost început în 1720 și a fost completat de 1744. Interiorul reședinței, care a fost construit în perioada Schönborn sub conducerea lui Balthasar Neumann , a fost finalizat în 1781.

A servit ca sediu al episcopilor din Würzburg până când teritoriile ecleziastice au fost dizolvate prin secularizare . Palatul este una dintre principalele lucrări ale barocului sud-german și, în contextul european, trebuie considerat ca fiind una dintre cele mai importante clădiri rezidențiale din barocul târziu, astfel se află într-un rând cu Schönbrunn la Viena și Palatul Versailles lângă Paris . UNESCO are structura , inclusiv locul de reședință și dependințe în 1981 la rangul de patrimoniu mondial colectate.

UNESCO își justifică includerea în Patrimoniul Mondial declarând că reședința Würzburg este „cel mai uniform și extraordinar dintre toate castelele baroce”, „unic datorită originalității sale, programului său ambițios de construcție și compoziției internaționale a biroului de construcții”, un „ sinteza barocului european ”. De asemenea, ilustrează „una dintre cele mai strălucitoare curți regale din Europa”. Cabinetul oglindă, reconstruit 1979-1987, unul dintre împăratului camere parada , este „opera cea mai perfectă de arta rococo“.

fundal

Prințul-episcopi din Würzburg își avea sediul în castelul de pe Marienberg încă de la mijlocul secolului al XIII-lea . În epoca absolutismului , în care domnitorul și-a arătat puterea și averea și prin mărimea reședinței sale, un castel renascentist ca cel din fortificații nu mai era suficient. Deja Johann Philipp von Greiffenclau zu Vollraths a construit un „mic castel” pe Residenzplatz de astăzi, destinat dublei curți. Cu toate acestea, nu a fost folosit ca reședință.

Johann Philipp Franz von Schönborn a fost un conducător absolutist care intenționa, de asemenea, să facă față acestei afirmații: de exemplu, a dobândit suma de 600.000 de guldeni dintr-un proces de delapidare împotriva directorului camerei sale de judecată Gallus Jacob - pe care intenționa să-l investească în construcții a unui nou palat. „ Rectorul său spiritus ” era unchiul său Lothar Franz von Schönborn .

Ordinul de întocmire a unui plan de construcție i-a revenit lui Balthasar Neumann , un inginer și maestru constructor în mare parte necunoscut din corpul de ofițeri al regentului anterior Johann Philipp von Greiffenclau . Clădirea, deși arăta tradițional-italianizarea prin formele franco-clasice până la formele vienez-piemonteze, era complet autonomă, conform unui plan uniform, în care Neumann ideile și propunerile concurente ale arhitectului din Mainz, Maximilian von Welsch, care l-a susținut și Christoph von Erthal (1719/1720), constructorii francezi Robert de Cotte și Germain Boffrand (1723/1724) și din 1730 arhitectul vienez Johann Lucas von Hildebrandt au condus la o sinteză. În plus, Anselm Franz Freiherr von Ritter a fost în funcția de consultant Groenesteyn . Mai presus de toate, Boffran și Hildebrandt au influențat semnificativ procesul de proiectare. Hildebrandt a modelat proiecțiile centrale caracteristice ale fațadei grădinii și curții, în timp ce Boffrand a inspirat aripile laterale ale fațadei orașului. Faptul că nu există încă nimic eclectic în clădire, adică pare atât de închis, poate fi văzut ca una dintre cele mai importante realizări artistice ale lui Balthasar Neumann.

Istoria reședinței

Înființarea unei noi curți în zona urbană închisă de coroana de bastion a fost deja decisă de către prințul-episcop Johann Gottfried von Guttenberg , dar a fost abordată doar de succesorul său Johann Philipp von Greiffenclau zu Vollraths .

1700–1720: clădirea anterioară „Schlösslein”

Concepută ca a doua reședință (pentru locul de pe Marienberg), așa-numitul Schlösslein de pe Rennweg a fost construit conform planurilor lui Antonio Petrini în fața Rosenbachpalais (pe locul din fața reședinței de astăzi). Clădirea lungă de aproximativ 68 de metri avea două etaje și era prevăzută cu pilaștri pe fațade în stilul clădirilor palatului vienez și Praga . Cu toate acestea, clădirea, care era deficitară din punct de vedere structural și era prea mică ca o clădire guvernamentală și reprezentativă, nu a fost niciodată demolată în 1720. În octombrie 1719, Balthasar Neumann se ocupase deja de planurile de renovare a castelului. Cu toate acestea, din cauza pagubelor ireparabile aduse clădirii, prințul-episcop Johann Philipp Franz a decis să construiască o clădire complet nouă la începutul anului 1720.

1720–1729: Prima fază de construcție și perioada de repaus

Piatra de temelie a noii reședințe din Würzburg a fost pusă de domnitorul episcop Johann Philipp Franz von Schönborn în mai 1720. La sfatul lui Lothar Franz von Schönborn, proiectul de construcție de pe Rennweg a fost așezat astfel încât să fie creată o piață mare orașul. Johann Philipp, nepopular cu poporul din cauza sarcinii sale fiscale ridicate, a murit încă din 1724 fără să se poată muta vreodată în castelul „său”, din care doar părți ale aripii nordice (zona nordică și vestică a primelor patru zone nordice) - pătrat de aripă cu decorațiuni sculpturale) au fost permise vreodată să fie. În următorii cinci ani (1724–1729) ai domniei sale, succesorul său, Christoph Franz von Hutten , a construit primul căruț cu patru aripi în jurul curții nordice din fața aripii nordice și s-a mutat într-un apartament în ceea ce este acum cunoscut sub numele de camera Ingelheim, pe care el (lucrări ale pictorului Franz Ignaz Roth, profesorul lui Johann Christoph Fesel , care dispăruse deja din nou în secolul al XVIII-lea . Prima lucrare de amenajare a acestui „apartament al primului episcop” a fost efectuată sub conducerea lui Johann Philipp Franz. Planurile de decorare pentru aceasta provin de la tencuitorul Giovanni Pietro Castelli (în jurul anilor 1665–1732), care a fost sfătuit de Germain Boffrand, aflat la Würzburg în iulie 1724. Din noiembrie 1724 până în 1726, lucrările de stuc au fost efectuate de frații Giovanni Pietro și Carlo Antonio Castelli, care anterior lucraseră pentru alegătorul din Köln. Vânătorul pasionat a fost, de asemenea, clientul pentru o statuetă de bronz a zeiței de vânătoare Diana, modelată de Claude Curé și turnată de JA Roth în 1724, care aparținea mobilierului original al apartamentului episcopului (deasupra portalului arsenalului de vânătoare al prințului-episcop în Zeller Strasse a fost și unul din 1722 de Jakob van der Auwera 1672–1760 după un proiect al pictorului de curte Anton Clemens Lünenschloß ( figura zeiței create).

1729–1744: A doua fază de construcție

Lucrările de construcție au fost începute din nou integral sub conducerea fratelui primului client, prințul-episcop Friedrich Karl von Schönborn , reg. 1729–1746, abordat. După ce a decis în 1730 să locuiască în aripa de sud a Residenz „ un apartament al doilea Bishop“ (cu imagini de Lünenschloß, Bys și Scheubel ) a fost înființat acolo din 1733 (care a fost distrus din nou în timpul unei redesign după 1806 ). În timpul domniei sale, construcția aripii de sud a fost continuată și învelișul întregii clădiri a fost finalizat în noaptea de Revelion 1744. Când a fost atribuită pentru prima dată comisia pentru pictura în tavan, în 1744, prințul-episcop a fost prins de un impostor, pictorul Giuseppe Visconti. El l-a prezentat artistic, dar de mâna altcuiva, ca propriile sale proiecte. Din această cauză, a primit lucrarea lucrativă de a crea fresce. Execuția amatorilor a fost recunoscută rapid, presupusul artist a alungat și opera sa a dat jos din tavan.

Friedrich Karl s-a mutat într-un apartament nou în aripa de sud, a organizat biserica curții acolo și, în timpul domniei sale, s-a asigurat că cele trei camere de paradă construite din 1738 (mobilierul sălii de audiență de către tâmplarul Ferdinand Hundt ) la sud de Kaisersaal , cabinetul de oglinzi (de Johann Wolfgang van der Auwera , fiul și succesorul sculptorului curții Jakob van der Auwera), precum și o primă sală de bal, Sala Albă (de Antonio Bossi ), au fost finalizate.

Succesorul său, Anselm Franz Graf von Ingelheim , l-a demis pe maestrul constructor Neumann și a oprit extinderea facilității; lucrările de construcție au fost suspendate până la moartea sa în 1749. S-a mutat într-un apartament în camerele de astăzi din Ingelheim și a fost preocupat în primul rând de strângerea de bani: Așa că a condus, printre altele Taxe la exportul banilor.

Din 1738 până în 1744, sfârșitul curții de onoare a fost proiectat după desenele lui Johann Lucas von Hildebrandt cu statui create de Johann Wolfgang van der Auwera. Acest fost ansamblu de figuri a fost, însă , demontat din nou în 1821, împreună cu bare de fier forjat (opera principală a lui Johann Georg Oeggs ) de către prințul moștenitor Ludwig .

1749–1779: Repere ale designului interior

În perioada 1749-1754, punctele culminante ale amenajărilor interioare au scăzut. Sub dominația lui Karl Philipp von Greifenclau zu Vollraths a participat la interior cu fresce și lucrări de stuc , printre altele Giovanni Battista Tiepolo 1750-1753 (scară cu cea mai mare frescă continuă din tavan din lume, Sala Imperială, Biserica Curții), Antonio Giuseppe Bossi (Sala Imperială, camera din grădină) și Johannes Zick 1750 (camera din grădină cu fresca din tavan a mesei zeilor ). Era Rococo Würzburg a fost astfel finalizată. Balthasar Neumann a asistat la proiectarea și finalizarea scării, dar a murit la scurt timp după aceea.

Sub următorul Prinț-Episcop, Adam Friedrich von Seinsheim , r. În anii 1755–1779, reședința a fost finalizată: grădina a primit forma actuală, iar Seinsheim a avut și palatul reproiectat în stilul mult mai auster al camerei Louis-seize . Mobilarea așa-numitelor camere Ingelheim din 1776 în stilul clasicismului timpuriu (inclusiv stucul de tavan de către frații Castelli), precum și camera lăcuită verde din 1778 au dus la aproape șaizeci de ani de construcție neîntreruptă ca ultimă măsură de construcție.

1779–1814: Prințul-episcop și reședința grand-ducală / electorală

În următorii 22 de ani, reședința finalizată a fost palatul prințului-episcopi din Würzburg . Cu toate acestea, din 1803 s-a schimbat mâna de mai multe ori: Reichsdeputationshauptschluss a pus capăt conducerii episcopilor asupra Franconiei și a transformat reședința și Franconia în sine în proprietatea electorală bavareză. Această primă fază a stăpânirii bavareze s-a încheiat după patru ani fără ca Wittelsbachers să fi schimbat fondul de clădiri: în pacea de la Pressburg în 1805/1806, Bavaria a primit Tirolul și Ferdinand al III-lea. de la Casa de Habsburg a fost premiat acum suveranul Mare Ducat de Würzburg . Ferdinand a creat un carusel pentru copiii săi în ovalul de nord, iar Marele Salon și Sala Toscane au fost proiectate și în timpul domniei sale. Cu excepția ultimei săli menționate, camerele sale s-au pierdut în cel de-al doilea război mondial. În timpul uneia dintre cele două vizite ale sale, se spune că Napoleon a descris în mod batjocoritor și respectuos reședința drept „cea mai frumoasă rectorală din Europa”. Ferdinand a părăsit Würzburg în 1814 pentru că și-a revenit fostul ducat de Toscana la Congresul de la Viena .

1814–1945: Un castel bavarez

După ce regii bavarezi au schimbat Tirolul cu Würzburg la Congresul de la Viena , și ei și-au lăsat amprenta asupra reședinței.

În 1821, de exemplu, zăbrele curții din fier forjat au fost eliminate și înlocuite de fântâna istoricistă Frankonia în 1894 . Această fântână, proiectată de Ferdinand von Miller , a fost ridicată de orașul Würzburg în onoarea prințului regent Luitpold , care s-a născut în reședință în 1821 . Figura centrală a fântânii este alegoria încoronată a Franconiei , Franconia , cu micul steag de curse Würzburg în mâna stângă pe un soclu neo-baroc . Cu mâna dreaptă, Frankonia îmbrăcată magnific înfățișează cei trei cei mai renumiți artiști franconieni care stau la picioarele ei cu dafin : Walther von der Vogelweide într-o ipostază gânditoare, schițarea lui Mathis Gothart Nithart (cunoscut sub numele de Matthias Grünewald ) și sculptarea unei sculpturi Tilman Riemenschneider . Figura Frankoniei este întoarsă spre Catedrala din Würzburg. Concepția statuii Franconiei se bazează pe statuia Bavariei ridicată în 1850 în Sala Famei din München .

Toată munca din ultimele două secole a fost aproape distrusă de bombardamentul de la Würzburg din 16 martie 1945 : în acea noapte, reședința a fost grav avariată, în special în aripile laterale. Cu toate acestea, s-au păstrat încăperile mari, cu bolți de piatră ale clădirii centrale: vestibulul, holul grădinii, scara, holul alb și sala imperială, unde bolțile erau acum expuse fără acoperișuri.

După 1945: reconstrucție și restaurare

După ce orașul a fost capturat de trupele americane pe 5 aprilie, americanul Monuments Man John Davis Skilton a aranjat o acoperire provizorie imediată cu prelate și un acoperiș de urgență, care a acoperit din nou bolțile boltite la doar șase luni după distrugere. Au fost salvate frescele lui Tiepolo în casa scărilor și sala imperială, precum și decorul din stuc de Bossi în sala albă. Pagubele cauzate de apa de ploaie și praful general au fost reparate în lucrări de restaurare extinse până în toamna anului 2006. Fresca și pereții casei scărilor pot fi văzute din nou după trei ani de restaurare.

Echipamentul mobil valoros fusese scos din toate încăperile la timp; Candelabre, tapiserii, picturi în ulei, oglinzi, lambriuri din lemn, mese, scaune, bănci etc. mai mulți erau în siguranță atunci când erau atacați și puteau fi salvați. Trei companii din Würzburg au reconstruit camerele de stat distruse în aripile laterale sudice și nordice. au fost destinate ca camere de oaspeți pentru împărăteasă și împărat, precum și camere Ingelheim pentru a restabili mobilierul bogat care s-a păstrat.

Restaurare a fost finalizată în 1987 , odată cu finalizarea dulapului oglinzilor; aici mobilierul camerei montat pe perete fusese distrus în timpul atacului. Tehnicile utilizate pentru a lucra în spatele sticlei (oglindirea, depunerea cu vapori și urmărirea aurului, pictarea în spatele sticlei ) ar putea fi reconstituite; artistul de la Würzburg Wolfgang Lenz a fost principalul actor .

Bolta de piatră a bisericii curții a supraviețuit, de asemenea, atacului, dar a suferit grav din cauza focului și a umezelii. Frescele lui Johann Rudolf Byss , care a furnizat și imagini fostului „Apartament al doilea episcop” și sub a căror direcție tineri pictori precum Wolfgang Högler, Johann Thalhofer și Georg Anton Urlaub au proiectat camera venețiană adiacentă camerei de audiență , au fost grav afectate : Deasupra pictase căderea îngerului pe galeria de la intrare , Adormirea Maicii Domnului deasupra centrului și deasupra corului martiriul apostolilor franconieni Kilian , Kolonat și Totnan .

azi

Astăzi, reședința este în primul rând un muzeu cu peste 40 de camere restaurate, care pot fi vizitate pe tot parcursul anului. De asemenea, găzduiește părți ale Universității Julius Maximilians din Würzburg , Muzeul Martin von Wagner , Galeria de Stat din Würzburg , parte a Arhivelor de Stat și a administrației. Din 1921, Festivalul Mozart a avut loc aproape în fiecare an la începutul verii, iar reședința este, de asemenea, o locație frecventă pentru schimbarea expozițiilor speciale, cum ar fi Reconstrucția expoziției de stat bavareze și Miracolul economic în 2009 .

arhitectură

Reședința Würzburg este formal un complex cu mai multe curți într-o zonă dreptunghiulară, pe care este decupată o curte în partea orașului . Prin urmare, reprezintă un compromis între un complex cu trei aripi comparabil cu Castelul Weissenstein din Pommersfelden și o reședință de oraș cu mai multe curți ca în München sau Viena . Grădina are 167 metri lungime, latura îngustă este 97 metri, găzduiește peste 300 de camere .

Cu Castelul Weißenstein, cu atât mai mult cu Castelul Augustusburg , Würzburg conectează marea importanță a scării în secvența reprezentativă a camerei. Cu toate acestea, nu este așezat central, ci se întinde de la vestibul în direcția nordică. Cu dimensiunile sale gigantice (31 × 19 metri), scara din Palatul Caserta de lângă Napoli este comparabilă, care este, de asemenea, similară din punct de vedere structural cu cea din Würzburg. De asemenea, ea împrumută de la al doilea mare palat al lui Balthasar Neumann, Castelul Augustusburg de lângă Brühl. Dimensiunile curții din fața scării din clădire au fost determinate de necesitatea de a permite trăsurilor cu patru mâini ale vizitatorilor să circule și să se întoarcă sub acoperiș. O trăsură cu patru cai are un cerc de cotitură de aproximativ 19 metri.

În ambele cazuri avem până la o platformă de rotire o singură scară, care apoi, în două paralele, merge până la despărțirea etajului principal . Scara cu trei culoare este înconjurată de o pasarelă.

Alte camere de cea mai mare importanță sunt Sala Albă, Sala Imperială, Sala Audienței de lângă Camera venețiană și Cabinetul oglinzilor, toate acestea fiind compoziții de cameră unice pentru secolul al XVIII-lea. Sala de audiență conservată inițial a fost prima cameră din reședință care a fost mobilată în noul stil rococo ca lucrare principală a lui Ferdinand Hundt. Sala Albă mărturisește ingeniozitatea și măiestria lui Bossi, Kaisersaal - care a fost finalizat în timpul vieții lui Balthasar Neumann - este probabil cea mai autentică mărturie a conceptului decorativ al lui Neumann. Dulapul oglinzii poate fi văzut ca punctul culminant al tipului său de cameră care nu poate fi mărit. Sala Albă, Cabinetul Verde, Camera venețiană , care a fost amenajată între 1738 și 1741, și Biserica Curții sunt creații remarcabile ale rococo-ului franconian .

Design exterior

Se remarcă reședinței că au fost introduse o multitudine de idei până la apariția actuală. Vederea din față a curții este inițial o clădire cu două etaje, slăbită de un mezanin între și deasupra celor două etaje principale.

În curtea de onoare, balcoane scurte apar pe ambele părți ale aripilor, care, împreună cu retragerea fronturilor interioare, fac ca palatul să pară destul de masiv.

Clădirea se coboară spre secțiunea din mijloc: în timp ce două etaje principale și jumătate pot fi descoperite din față, un mezanin dispare din fronturile interioare și cel de-al doilea mezanin dispare complet de pe fațada principală a clădirii centrale. Această scurtare la două etaje are castelul în comun cu Castelul Weißenstein, precum și cu clădirile franceze.

Design interior

Structura rezidenței Würzburg urmează idealul unui palat baroc: secvența camerelor cu vestibul, scară, sală albă, sală imperială și camere imperiale exprimă în splendoarea sa pretenția de putere pe care un conducător absolutist și-a revendicat-o pentru el însuși.

Camerele imperiale sunt, de asemenea, împărțite în două aripi, apartamentul din aripa de sud reprezentând apartamentul imperial real. În distribuția lor, ambele corespund cerințelor pentru camerele de oaspeți pentru o vizită imperială: secvența anticameră, camera audienței și dormitorul este completată de dulapul oglinzii din aripa sudică. În aripa de nord, publicul și dormitorul sunt două camere mici.

În plus, există încă două camere de oaspeți și „camera lăcuită verde” în aripa de nord. Datorită dimensiunilor generoase ale casei, există coridoare de servitori în spatele camerelor de paradă, care străbat toată casa și care obișnuiau să încălzească camerele.

Dacă aruncați o privire mai atentă în jurul palatului, veți descoperi că partea principală a mobilierului interior al reședinței care poate fi vizualizată astăzi datează din perioada barocă (cum ar fi camerele imperiale, sala imperială, casa scărilor). Dar pot fi găsite și stiluri mai jucăușe, cum ar fi rococoul Sălii Albe, designul clasic mai liniștit și timpuriu al camerei lăcuite în verde sau camerele Ingelheim, care au fost refăcute de Seinsheim într-un stil clasicist, care formează contrapuncte la baroc exuberant al camerelor imperiale, în special dulapul cu oglinzi.

Casă de scări

Scările și platformele sunt situate într-o sală înaltă și largă, o idee a lui Enrico Zuccalli pentru Noul Palat Schleissheim, care a fost construit din 1701 pentru electorul Max Emanuel din Bavaria.

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

Sistemul uriaș de acces și scări este boltit de cea mai mare frescă din tavan conectată din lume (aprox. 580 m²), pictată între 1752 și 1753 de Giovanni Battista Tiepolo din Veneția, cel mai faimos pictor de fresce din vremea sa, precum și fii - în special Giovanni Domenico Tiepolo - și alți ajutoare. Subiect: Glorificarea gazdei, prințul-episcop, prin cele patru continente (pe atunci recunoscute) . Karl Philipp von Greiffenclau zu Vollrads zboară într-un medalion peste Europa ca gardian și promotor al artelor. Este sărbătorită de întreaga lume, care este simbolizată de patru figuri feminine (= continente) călare pe animale tipice continentului lor. Ca reprezentanți ai artelor, Balthasar Neumann (arhitectură), Antonio Giuseppe Bossi (sculptor / tencuitor) și Tiepolo (pictură) sunt, de asemenea, reprezentați în imagine: Neumann călărind un tun, o aluzie la poziția sa de colonel al artileriei franconiene district. Apoi Bossi, cu sculele la picioarele sale deasupra scării din dreapta, și în cele din urmă Tiepolo în colțul dintre Africa și Europa, îmbrăcat ca un observator al colegilor artist cu o haină roșie și eșarfă albă.

O schiță de ulei din aprilie 1752 pentru prințul-episcop se află acum la Muzeul Metropolitan , New York. Tiepolo a primit suma impresionantă de 15.000 de guldeni pentru muncă, care era de 13 ori salariul anual al lui Balthasar Neumann. Pereții sunt stuc albi reținuți în primele forme clasiciste . În acest fel, această cameră nu pare supraîncărcată, iar fresca din tavan își face efectul în cel mai bun mod posibil.

Pe margine: conform legendei, construcția plafonului scării de către Balthasar Neumann a fost privită foarte critic de arhitecții contemporani din cauza dimensiunii sale; un coleg cu Neumanns (posibil Johann Lucas von Hildebrandt ) a pariat că seiful se va prăbuși după ce schela a fost înlăturată. Se spune că contra-pariul lui Neumann a fost o ofertă de a trage tunuri în vestibul - ar rezista valului de presiune. Chiar dacă aceste pariuri nu au fost răscumpărate, stabilitatea seifului a fost evidentă în timpul bombardamentului de la Würzburg din 16 martie 1945 , timp în care a rezistat greutății structurii acoperișului care s-a prăbușit pe ea.

Sala de audiență

Această cameră, ca și camera venețiană, una dintre cele trei camere de paradă orientate spre sud, a fost amenajată între 1738 și 1740 și este opera principală a dulgherului și sculptorului ornamental Ferdinand Hundt . De când întregul interior a fost externalizat în timpul războiului, sculpturile aurite au fost complet păstrate. Ornamentele de lambriuri, panourile ușilor și nișele ferestrelor arată, precum și buiandrugurile , Spiegeltrumeaux și căminul, un progresiv pentru timp, folosind Rocaille gratuit și alte motive. În reședință, lucrările sunt considerate a fi primele din noul gust și calitatea lor a rămas de neegalat.

Sala albă

Lucrarea principală a lui Antonio Bossi în reședința din Würzburg este cu siguranță Sala Albă, o cameră păstrată în alb pe gri deschis, care contrastează astfel camera precedentă (scara), precum și camera următoare (Sala Imperială). În aproximativ nouă luni, din 1744 până în 1745, Bossi a decorat o sală de bal mare, cu figuri din stuc mână liberă, într-un mod unic, care poate fi admirat doar în camera de damasc verde din aripa de nord. Dragonii și păunii pot fi admirați, iar în colțuri Bossi a plasat grupuri de trofee în cinstea primilor vizitatori așteptați, cuplul imperial Maria Theresia și Franz Stephan . La fel ca sala precedentă, scara, această sală a supraviețuit și celui de-al doilea război mondial. În anii 1980, totuși, sala a fost restaurată și luminată.

Sala Imperială

Kaisersaal este o sală de dans care a fost începută în 1737 și a fost proiectată splendid de Antonio Bossi și Giovanni Battista Tiepolo în 1752/1753, în care ideea imperială și împăratul sunt prezentate impresionant.

Pentru frescele planificate, prințul-episcop Johann Philipp von Greiffenclau nu l-a ales pe actualul împărat ( Franz Stephan I ), ci pe Staufer Friedrich Barbarossa , pentru a asigura legătura dintre eparhie și familia imperială și dependența reciprocă a ecleziastică Reprezentând puterea.

În partea de sud, privitorul vede „Nunta împăratului Barbarossa și Beatrix de Burgundia de către prințul-episcop Würzburg în 1156”, titlul oficial.

Câteva lucruri se evidențiază: episcopul din imagine poartă chipul lui Karl Philipp von Greifenclau-Volrath, deja cunoscut din fresca scării, și nu cel al episcopului de atunci, Gebhard von Henneberg - o referință subtilă la puterea spirituală a unui (prinț) Episcop, care aici îl lasă pe împărat să îngenuncheze în fața lui. Mitra cu o pasăre ( animal heraldic Greiffenclaus) s-a întors spre privitor și mai îndreaptă spre comisarul imaginii. În cele din urmă, diferența de vârstă dintre cei doi soți nu este de asemenea recunoscută. Dacă îi iei lui Barbarossa vârsta de 34 de ani, nu o recunoști pe Beatrix ca fiind fata de 12 ani la care a fost la nuntă.

Pictura nu are nicio pretenție istorică - după cum arată titlul, episcopul nu era prinț în 1156. Întreaga scenă este istoricizată, oamenii poartă haine din secolul al XVI-lea. Mai degrabă, mesajul este mai important: episcopul de la Würzburg face posibilă existența continuă a casei imperiale și a imperiului.

În partea opusă: „Înfăptuirea episcopului Würzburg Herold cu Ducatul Franconiei de către împăratul Friedrich Barbarossa la Reichstag din Würzburg în 1168”. Cifrele se repetă, doar pozițiile lor s-au inversat: Acum împăratul este cel care îl are pe episcop îngenuncheat în fața lui. Pe această a doua imagine Herold von Höchheim poate fi văzut la înălțarea sa la Duce de Franconia - cu chipul lui Karl Philipp von Greifenclau - care aparține acum prinților imperiului. Certificatul Güldene Freiheit este pregătit pentru el în stânga din imagine , prin care începe stăpânirea Episcopilor din Würzburg.

În plus față de frescele lui Tiepolo, lucrarea cu stuc aurit a lui Antonio Bossi este cu siguranță cea mai impresionantă caracteristică a acestei camere, care, cu pardoseala sa de marmură, jumătate de coloane decorate cu marmură de stuc și frescele deja menționate ale lui Tiepolo, formează o unitate spațială unică.

Sala imperială a fost, de asemenea, în mare parte îmbibată de daune de război. Lucrările de restaurare au avut loc între 1947 și 1951 și în anii 1970 și 1980. Semnele sinterizate și petele lipsă au fost retușate pe larg. Întreaga sală imperială a fost din nou conservată și restaurată din septembrie 2006 până în octombrie 2008 și chiar a fost descoperit chiar pictura intactă de Tiepolo. Sala a fost redeschisă pe 29 aprilie 2009 de ministrul bavarez al Finanțelor Georg Fahrenschon .

Cabinetul de oglinzi

Dulapul original cu oglindă a fost creat între 1740 și 1745. Camera este mobilată cu oglinzi peste tot , pictate inițial de studenții lui Johann Rudolf Byss , conectate prin lucrări din stuc aurit de Antonio Bossi. Aceste oglinzi sunt în mare parte decorate cu picturi din sticlă inversă și vederea acestora nu este blocată de figurinele orientale , care erau populare la acea vreme , astfel încât planul oglinzii să iasă complet.

Probabil că cea mai prețioasă cameră din reședință este doar o replică a dulapului original cu oglinzi - s-a topit în timpul incendiului din reședință pe 16 martie 1945, iar oglinzile nu au putut fi îndepărtate. Restaurarea a început în 1979 și a durat opt ​​ani, timp în care aproximativ 600 de geamuri de oglindă au fost recent decorate, carcasa camerei a fost recent tencuită și noul stuc a fost decorat cu 2,5 kg de foi de aur. Tehnicile pentru acest lucru trebuiau învățate și redescoperite de multe ori, în special în ceea ce privește decorarea geamurilor de sticlă. A fost implicat și pictorul și restauratorul Wolfgang Lenz .

Biserica Curții Preasfintei Treimi

Biserica curții a reședinței a fost construită între 1732 și 1743. După ce prințul-episcop Johann Philipp Franz von Schönborn a fost convins de Balthasar Neumann să înființeze biserica curții (și parohia curții) în aripa de colț sud-vest a reședinței, planificarea a intrat o fază decisivă. Neumann, căruia i s-a încredințat proiectul, a avut problema păstrării aspectului exterior uniform al reședinței și a luării în considerare a împărțirii fațadei cu ferestrele și etajele sale. Partea stângă fără ferestre era prevăzută cu oglinzi, care acționează ca ferestrele prin reflectarea luminii.

Neumann a încercat să se ajute împărțind camera cu coloane care iau în considerare atât lungimile, cât și înălțimile peretelui exterior cu multe ferestre. În zona de intrare, precum și în cor, aceste coloane susțin galerii și formează colonade, care slăbesc decisiv lungimea îngustă a camerei. Deși planul etajului cu cele trei rotunde ovale consecutive poate fi citit de pe cupolele spațiale, abia se remarcă în designul camerei. Dezechilibre precum efectul mai mare al coloanelor galeriei în comparație cu coloanele cupolei pot fi urmărite înapoi la intervențiile demonstrabile ale lui Hildebrandt . Schema de culori a camerei în roz închis și auriu este fantastică, cu pereți și coloane decorate cu marmură de stuc. Înălțimea maximă a bolții bisericii curții este de 18,90 m.

Tiepolo a pictat cele două altare laterale în timpul șederii sale la Würzburg: pe altarul din dreapta este reprezentată Adormirea Maicii Domnului, în stânga căderea îngerului Lucifer . Aceste picturi în ulei sunt flancate de sculpturi în marmură de Johann Wolfgang van der Auwera : împărăteasa Kunigunde și împăratul Heinrich II stau împreună cu Maria , cu Lucifer arhanghelul Gabriel și îngerul păzitor Rafael . Altarul principal din față este, de asemenea, însoțit de două sculpturi de marmură din Auwera, Sf. Kilian și Burkard . În spatele ei, o lucrare de Antonio Bossi închide camera: Maria Magdalena și un putto plânge pe Hristos pe cruce. Privirea în sus arată alte figuri de stuc ale lui Bossi, care sunt, totuși, destinate vederii de la etajul superior: Caritas (cu copii) și prudentia (cu carte) stau deasupra picturii în ulei cu căderea lui Lucifer, vizavi de Spes. (cu ancoră) și Fides (cu ostensibilitate). Toate se referă la altarul superior, la care prințul-episcop a putut ajunge direct din apartamentul său: Aici Maria stă pe glob , călcând pe șarpe, în fața unui cer albastru înstelat - de asemenea o lucrare de stuc de Bossi. Bossi a creat, de asemenea, o statuie Imaculată pentru biserica curții. Bossi și Johann Rudolf Byss, care au creat picturi în tavan cu elevii săi Thalhofer și Högler (astăzi în mare parte copiați), ca protagoniști ai interiorului bisericii din curte.

Amvonul clasicist timpuriu al lui Materno Bossi , un nepot al lui Antonio, este remarcabil : patru capete cu acoperăminte tipice reprezintă cele patru continente pe care ar trebui să ajungă cuvântul lui Dumnezeu proclamat aici.

• 

  Altarul Adormirii Maicii Domnului

• 

  Altarul Arhanghelului

• 

  Arhanghelul Altar, Arhanghelul Gavriil

• 

  Arhanghelul Altar, Arhanghelul Rafael cu micul Tobias

organ

Organ al Hofkirche a fost construit în 1966 de către compania de construcții de organe GF Steinmeyer & Co. (Öttingen). Instrumentul se află într-un culoar lateral de pe galerie și este abia vizibil din naos. În cursul renovării Hofkirche, constructorul de organe Werner Mann (Mainbernheim) a adăugat un manual (lucrare principală) și alte două registre și a reamenajat parțial aranjamentul. În plus, padocurile au fost ajustate. Instrumentul are acum 26 de opriri pe trei lucrări manuale și o pedală. Acțiunile jocului sunt mecanice, acțiunile de oprire sunt electrice.

I Hauptwerk C - g 3 1. Principal 8 ' M. 2. Trântor 16 ′ M. 3. Flaut de stuf 8 ' Al 4-lea Flaut 4 ′ M. 5. Octav 4 ′ M. Al 6-lea Principal 2 ′ M. Al 7-lea Amestecul III-IV 1 1 ⁄ 3  ′ M. A 8-a. Trompeta 8 ' M.

II lucrare înapoi C - g 3 9. Flaut gol 8 ' 10. Quintad 8 ' 11. Principal 4 ′ Al 12-lea Flaut de cuplare 4 ′ 13. Octavă 2 ′ 14 Sesquialter II 2 2 ⁄ 3  ′ 15 Amestecul IV 1 1 ⁄ 3  ′ Tremulant

III Umflare C - g 3 16. Aruncat 8 ' 17 Salicional 8 ' M. 18 Unda Maris 8 ' M. 19 Ital. Principal 4 ′ 20 recorder 2 ′ 21. Sharp III 1 ' 22 Rohrschalmey 8 ' Tremulant

Pedala C - f 1 23 Sub bas 16 ′ 24. Flaut deschis 8 ' 25 Flaut de cor 4 ′ 26 fagot 16 ′

• Pereche : II / IIII / I, III / II, I / P, II / P, III / P
• Observații

M = înregistrare de la Orgelbau Mann (2012)

Gradina din curte

Amenajarea grădinii - ca și clădirea rezidențială în sine - era limitată de zidul baroc existent. Balthasar Neumann a avut ideea de a include acest bastion în amenajarea grădinii și până astăzi vă invită să faceți o plimbare cu o priveliște minunată a grădinii, castelului și părților orașului. Două rampe de încadrare și scări duc simetric până la acest zid înalt de fortificație, cu o terasă inserată la jumătatea drumului. Această grădină de est este amplasată la ieșirea din camera de grădină din clădirea centrală a reședinței; De aici, proprietarul obișnuia să-și explice comorile de plante și sculpturi . Astăzi sute de soiuri vechi de trandafiri înfloresc aici, în trecut erau tăiați pomi fructiferi. Ceea ce a rămas sunt arcadele alăturate, care sunt modelate în mod unic din cireșe și larice din cornel și între care cavortează doisprezece dintre faimoșii putti de Johann Peter Wagner . De asemenea, a realizat numeroasele tarte , vaze, jardiniere și alți putti, băieți savoyarde și figuri de pe scări și bastion.

La sud de reședință se află o grădină plană, dreptunghiulară, care este închisă de oranj. Prințul-episcop avea acest lucru din apartamentul său - la care a. Toscanasaal aparținea - la vedere. Grupuri mari de figuri de la Wagner decorează peluzele, iar faunele, geamurile și alegoriile anotimpurilor sub puternici copaci de tei în formă de con oferă surprize.

În spatele orangeriei, fosta grădină de bucătărie a fost reconstruită, în care soiurile vechi de mere, pere și fructe de pădure cresc din nou, cu paturile încadrate de garduri vii și plante de lavandă. Există, de asemenea, o grădină engleză , ale cărei cărări șerpuitoare duc prin diverse flori. Alte intrări în această grădină din curte, z. B. lângă Hofkirche sau pe Rennweg sunt decorate cu flori forjate bare ale tirolezului Johann Georg Oegg , regele fierarilor din perioada rococo .

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

  Grădina de curte a reședinței Würzburg 2021

Informatii utile

Reședința poate fi văzută alături de alte clădiri istorice din Würzburg într-un colaj pe nota de 50 de mărci din ultima serie de bancnote marcate în D , în stânga portretului constructorului Balthasar Neumann . (Alte structuri din colaj sunt vechea primărie, cetatea Marienberg , capela Schönborn de la catedrală , mănăstirea Haug , poarta de lemn și vechiul pod principal .) Pe spatele bancnotei, scara reședinței împreună cu abația Neresheim formează motivul principal.

Arta despre reședința Würzburg

Artistul Würzburg Hans-Peter Porzner (* 1958) a expus sculptura arhitecturală „ Muzeul de Artă Modernă din München prezintă reședința Würzburg” în Muzeul Martin von Wagner , care se află în aripa sudică a reședinței Würzburg . Artistul întreabă despre contextul reședinței Würzburg și se bazează pe diferite interpretări ale lui Erich Hubala , Stefan Kummer și Peter Stephan .

literatură

sortate alfabetic după autori / editori

• Elisabeth Baumann, Burkhard von Roda, Werner Helmberger: Würzburg Residence și Hofgarten. Lider oficial. A 13-a ediție nou proiectată. Administrația Palatului Bavariei, München 2001, ISBN 978-3-932982-41-5 .
• Wendelin Fleckenstein: Istoria mănăstirii Würzburg sub guvernarea prințului-episcop Christoph Franz von Hutten. 1724-1729. Würzburg 1924 (în același timp: Würzburg, Univ., Diss., 1924).
• Prietenii artei și istoriei Mainfränkischer e. V. (Ed.): Wolfgang Lenz. Text introductiv de Hanswernfried Muth. Schöningh, Würzburg 1985, ISBN 3-87717-710-7 .
• Verena Friedrich: Rococo în reședința Würzburg. Studii privind ornamentarea și decorarea rococo-ului în reședința fostului prinț-episcop din Würzburg. (= Publicații ale Societății pentru Istoria Franconiană. Seria 8: Surse și reprezentări despre istoria artei franconiene 15 / Cercetări despre artă și istorie culturală 9). Bayerische Schlösserverwaltung, München 2004, ISBN 3-7686-9303-1 (În același timp: Würzburg, Univ., Diss., 1999: Studii privind ornamentarea și decorarea rococoului în reședința fostului prinț-episcop din Würzburg. ).
• Werner Helmberger, Matthias Staschull: imperiul lui Tiepolo. Frescele și decorațiunile camerei din Sala Imperială a Reședinței Würzburg. Administrația Palatului Bavariei, München 2009, ISBN 978-3-932982-94-1 .
• Werner Helmberger, Matthias Staschull: lumea lui Tiepolo. Fresca din tavan din casa scărilor din Reședința Würzburg. Administrația Palatului Bavariei, München 2010, ISBN 978-3-941637-02-3 .
• Erich Hubala , Otto Mayer, Wolf-Christian von der Mülbe : Reședința din Würzburg. Ediția Popp, Würzburg 1984.
• Jarl Kremeier: Biserica curții a reședinței Würzburg . Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 1999, ISBN 978-3-88462-142-4
• Peter O. Krückmann (ed.): Cerul pe pământ - Tiepolo în Würzburg. Prestel-Verlag, München 1996. 2 volume: ISBN 3-7913-1639-7 (volumul 1), ISBN 3-7913-1640-0 (volumul 2).
• Stefan Kummer : Arhitectură și arte plastice de la începuturile Renașterii până la sfârșitul Barocului. În: Ulrich Wagner (ed.): Istoria orașului Würzburg. 4 volume; Volumul 2: De la Războiul Țăranilor din 1525 la tranziția către Regatul Bavariei în 1814. Theiss, Stuttgart 2004, ISBN 3-8062-1477-8 , pp. 576-678 și 942-952, aici: pp. 640 f. Și 647-677.
• Albrecht Miller: reședința din Würzburg. Ediția a 3-a, actualizată. Langewiesche, Königstein im Taunus 2008, ISBN 978-3-7845-1922-7 .
• Peter Stephan : „În splendoarea măreției imperiului”. Tiepolo și reședința Würzburg. Ideea Reich a lui Schönborn și iconologia politică a barocului. 2 volume. Konrad, Weißenhorn 2003, ISBN 3-87437-404-1 (de asemenea: Freiburg (Breisgau), Univ., Diss., 1996).
• Peter Stephan: Nu doar „cea mai frumoasă rectorală din Europa”. Reședința Würzburg ca monument al ideii imperiale a lui Schönborn. În: Anuar pentru cercetarea statului franconian. Volumul 65, 2005, pp. 59-103.
• Harmen Thies : Figurile planului lui Balthasar Neumann. Pentru aspectul geometric real al Capelei Schönborn și a Bisericii Curții din Würzburg. Editrice Edam, Florența 1980.

Link-uri web

• Site-ul oficial al reședinței Würzburg
• Tur virtual al Sălii Albe din reședința Würzburg
• Reședința Wurzburg . În: Site-ul web al orașului Würzburg
• Reședința din Würzburg . În: Comori ale lumii , 2010
• Scurt rezumat al lucrărilor de conservare și restaurare în casa scărilor din reședința Würzburg
• Expoziția statului bavarez 2009: Reconstrucție și minune economică (reședința Würzburg)
• www.nuernbergluftbild.de: Fotografie aeriană a reședinței

Dovezi individuale

1. ^ Residence Würzburg: Building History - Cronologie
2. ↑ UNESCO Germania
3. ↑ Arne Karsten , Hillard von Thiessen: Rețele utile și clustere corupte. Vandenhoeck & Ruprecht, 2006, p. 126.
4. ↑ Stefan Kummer: Arhitectură și arte plastice de la începuturile Renașterii până la sfârșitul Barocului. 2004, p. 649-651.
5. ↑ Stefan Kummer: Arhitectură și arte plastice de la începuturile Renașterii până la sfârșitul Barocului. 2004, pp. 633 și 648 f.
6. ↑ Stefan Kummer : Arhitectură și arte plastice de la începuturile Renașterii până la sfârșitul Barocului. În: Ulrich Wagner (ed.): Istoria orașului Würzburg. 4 volume; Volumul 2: De la Războiul Țăranilor din 1525 la tranziția către Regatul Bavariei în 1814. Theiss, Stuttgart 2004, ISBN 3-8062-1477-8 , pp. 576-678 și 942-952, aici: pp. 632 f. Și 648 f.
7. ↑ Stefan Kummer: Arhitectură și arte plastice de la începuturile Renașterii până la sfârșitul Barocului. 2004, p. 649.
8. ↑ Stefan Kummer: Arhitectură și arte plastice de la începuturile Renașterii până la sfârșitul Barocului. 2004, p. 658.
9. ↑ Stefan Kummer: Arhitectură și arte plastice de la începuturile Renașterii până la sfârșitul Barocului. 2004, pp. 658 f. Și 949.
10. ↑ Stefan Kummer: Arhitectură și arte plastice de la începuturile Renașterii până la sfârșitul Barocului. 2004, p. 659.
11. ↑ Cerul deja pe pământ. În: Berliner Zeitung din 17 februarie 1996.
12. ↑ Stefan Kummer: Arhitectură și arte plastice de la începuturile Renașterii până la sfârșitul Barocului. 2004, p. 659.
13. ↑ Stefan Kummer: Arhitectură și arte plastice de la începuturile Renașterii până la sfârșitul Barocului. 2004, p. 664.
14. ↑ Stefan Kummer: Arhitectură și arte plastice de la începuturile Renașterii până la sfârșitul Barocului. 2004, p. 640 f. (Plăcuța 56.).
15. ↑ Erika Kerestely: Würzburg. Ghid al orașului cu o hartă colorată a orașului. Ghidul orașului Stürtz. Verlagshaus Würzburg, Würzburg 2008, ISBN 978-3-8003-1929-9 . P. 25.
16. ↑ Poliglot: *** atracțiile Europei. Polyglott-Verlag Dr. Bolte, München 1987/1988, ISBN 3-493-60292-8 , p. 37.
17. ↑ Restaurarea frescelor Tiepolo ( Memento din 25 iunie 2012 în Arhiva Internet )
18. ↑ Stefan Kummer: Arhitectură și arte plastice de la începuturile Renașterii până la sfârșitul Barocului. 2004, p. 660.
19. ↑ Verena Friedrich: Rococo în Residenz Würzburg (=  cercetări despre artă și istorie culturală . Volum 9 ). Administrația Palatului Bavariei, München 2004, ISBN 3-7686-9303-1 . 
20. ↑ Stefan Kummer: Arhitectură și arte plastice de la începuturile Renașterii până la sfârșitul Barocului. 2004, p. 660.
21. ↑ Rudolf Endres: Cercul Imperiului Franconian. În: Broșuri de istorie bavareză. Volumul 29, Casa istoriei bavareze, 2003, p. 14.
22. ↑ Verena Friedrich: Rococo în Residenz Würzburg (=  cercetări despre artă și istorie culturală . Volum 9 ). Administrația Palatului Bavariei, München 2004, ISBN 3-7686-9303-1 . 
23. ↑ Stefan Kummer: Arhitectură și arte plastice de la începuturile Renașterii până la sfârșitul Barocului. 2004, pp. 651 și 659.
24. ↑ Stefan Kummer: Arhitectură și arte plastice de la începuturile Renașterii până la sfârșitul Barocului. 2004, pp. 652-654.
25. ↑ Erika Kerestely: Würzburg. Ghid al orașului cu o hartă colorată a orașului. Ghidul orașului Stürtz. Verlagshaus Würzburg GmbH & Co KG, Würzburg 2008. ISBN 978-3-8003-1929-9 , p. 24.
26. ↑ Stefan Kummer: Arhitectură și arte plastice de la începuturile Renașterii până la sfârșitul Barocului. 2004, p. 654.
27. ↑ Stefan Kummer: Arhitectură și arte plastice de la începuturile Renașterii până la sfârșitul Barocului. 2004, p. 657.
28. ↑ Stefan Kummer: Arhitectură și arte plastice de la începuturile Renașterii până la sfârșitul Barocului. 2004, p. 662 f.
29. ↑ Mai multe informații despre organ și noua dispoziție
30. ↑ Deutsche Bundesbank (ed.): De la bumbac la bancnote . Se creează o nouă serie de bancnote. Ediția a II-a. Verlag Fritz Knapp GmbH, Frankfurt pe Main 1996, ISBN 3-611-00222-4 , p. 127 . 
31. ↑ Vernisaj . Bavaria și Austria, expoziții, toamnă / iarnă, 2005/06, p. 53.